Евге́ний Фра́нцевич Ба́уэр (22 января 1865 — 22 июня 1917) — русский режиссёр немого кино, театральный художник и сценарист. Его режиссёрские работы оказали большое влияние на эстетику российского кинематографа начала XX века.
Евгений Бауэр | |
---|---|
![]() Евгений Бауэр, 1910-е годы | |
Имя при рождении | Евгений Францевич Бауэр |
Дата рождения | 22 января 1865 |
Место рождения | Москва, Российская империя |
Дата смерти | 22 июня 1917(52 года) |
Место смерти | Ялта, Таврическая губерния, Российская империя |
Гражданство | |
Профессия | |
Карьера | 1913—1917 |
IMDb | ID 0061955 |
![]() |
Биография
Евгений Бауэр родился в 1865 году в Москве в семье обрусевшего чеха музыканта Франца Бауэра и оперной певицы. Автор книги «Операторы и режиссёры русского игрового кино» и исследователь биографии Бауэра В. М. Короткий приводит иную дату и место рождения — 7 января 1867 года в Петербурге. С детства проявлял артистизм, участвовал в любительских постановках (его сёстры были профессиональными актрисами).
В 1887 году окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Сменил много профессий — работал художником-карикатуристом, сочинял сатирические заметки для прессы. В дальнейшем проявил себя как мастер художественной фотографии, а перейдя работать в театр — как постановщик, импресарио и, в первую очередь, профессионал в области сценографии. В 1890-х годах он женится на актрисе и танцовщице Лине Анчаровой (в годы Первой мировой войны он использовал её фамилию для своего псевдонима «Евгений Анчаров», так как его собственная фамилия звучала слишком «по-немецки»).
В 1903 году Бауэр неуспешно пытается стать антрепренёром: «Новый Театр-буффо и сад Бауэра» был открыт на месте в мае и прогорел к августу.
Работает декоратором в театре «Эрмитаж» (Я. В. Щукина). Весной 1910 года Бауэр, будучи увлечён модой того времени — аэропланами, собирается стать пилотом и даже приобретает с этой целью самолёт (Фарман-IV).
Уже в зрелые годы обращается к кинематографу и начинает работать как художник-постановщик и режиссёр. Первая работа в кино — заказ на создание декораций для фильма «» (1913, (Торговый дом Дранкова)). В качестве постановщика Бауэр создаёт для компании (Дранкова) четыре фильма. (Московское отделение французской компании «Братья Патэ») замечает и переманивает к себе перспективного постановщика. Бауэр ставит для компании «Патэ» четыре фильма. Затем он окончательно переходит на работу в (Торговый дом Ханжонкова) — в то время уже безусловного лидера русской кинопромышленности.
С конца 1913 до начала 1917 года Бауэр ставит более 80 фильмов, из которых на сегодняшний день сохранилось менее половины. Работает в основном в жанрах социальной и психологической драмы (хотя среди его фильмов были и комедии), достигая постановочных вершин в фильмах «(Грёзы)», «(После смерти)» (оба — 1915), «(Жизнь за жизнь)» (1916), «(Революционер)» (1917). Он работал с ведущими актёрами российского немого кино, в том числе с Иваном Мозжухиным, (Верой Холодной), (Витольдом Полонским), (Иваном Перестиани), (Верой Каралли) и другими.
В 1917 году вместе с основным штатом (ателье Ханжонкова) перебрался на новую студийную базу в Ялте, где поставил киноленту «(За счастьем)» с молодым актёром Львом Кулешовым (впоследствии известным режиссёром и теоретиком кино). На съёмках Бауэр сломал ногу и был вынужден работать над своим следующим фильмом «(Король Парижа)», сидя в кресле-каталке. Однако закончить эту картину Евгений Бауэр не смог из-за осложнений, вызванных пневмонией: 22 июня (9 июня по старому стилю) 1917 года он скоропостижно скончался в ялтинской больнице. Его последний фильм был закончен актрисой [укр.].
Значение и влияние
Cчитается выдающимся стилистом российского немого кино, уделявшим основное внимание изобразительной стороне фильма, мастером психологической драмы, одним из первых русских режиссёров, разработавших художественные средства игрового кино: монтаж, мизансцены и композицию кадра. В работе над своими фильмами Бауэр широко использовал свой театральный опыт, временами достигая результатов, которые предвосхищали многие будущие достижения кино. Стал первым продумывать установку света на съёмочной площадке и изменение освещения во время съёмки, необычные ракурсы, широко применял крупные планы, использовал съёмку сквозь «газовую» материю для создания «туманного» изображения. Он придавал огромное значение композиции кадра, выстраивая декорации и натурные съёмки с художественной выразительностью классических живописных полотен, использовал движение камеры для расширения пространства кадра и достижения драматического эффекта. Художественные находки и выдающаяся работоспособность Бауэра создали ему репутацию ведущего режиссёра российского кинематографа.
Жорж Садуль назвал его «первым настоящим кинематографическим художником не только в России, но, пожалуй, во всём мире», а его фильмы — «живописью в движении». (Нея Зоркая) считала, что его имя по праву должно стоять рядом с именами Дэвида Уорка Гриффита, Луи Фейада, (Виктора Шестрома), Мориса Штиллера и других творцов из первой десятки «Великого немого».
Избранная фильмография
- 1913 — (Дядюшкина квартира) (совместно с (Петром Чардыниным))
- 1913 — (Кровавая слава)
- 1913 — (Лесная сказка)
- 1913 — (Сумерки женской души)
- 1914 —
- 1914 — (Вольная птица)
- 1914 — (Дитя большого города)
- 1914 — (Её геройский подвиг)
- 1914 — (Жизнь в смерти)
- 1914 — (Немые свидетели)
- 1914 — (Слава — нам, смерть — врагам)
- 1914 — (Слёзы)
- 1914 — (Злая ночь)
- 1915 — (Грёзы)
- 1915 — (Жемчужное ожерелье)
- 1915 — (Дети века)
- 1915 — (Леон Дрей)
- 1915 — (Обожжённые крылья)
- 1915 — (Песнь торжествующей любви)
- 1915 —
- 1915 — (После смерти)
- 1915 — (Счастье вечной ночи)
- 1915 — (Тысяча вторая хитрость)
- 1915 — (Ирина Кирсанова)
- 1915 — (Братья Борис и Глеб)
- 1915 — (Я — царь, я — раб, я — червь, я — Бог)
- 1916 — (Невеста студента Певцова)
- 1916 — (Человеческие бездны)
- 1916 — (Ямщик, не гони лошадей)
- 1916 — (Одна из многих)
- 1916 — (Лунная красавица)
- 1916 — (Приключение Лины в Сочи)
- 1916 — (Гриф старого борца)
- 1916 — (Сказка синего моря)
- 1916 — (Сёстры Бронские)
- 1916 — (Жизнь за жизнь)
- 1916 — (Загадочный мир)
- 1916 — (Королева экрана)
- 1916 — (Разорванные цепи)
- 1916 — (Нина)
- 1916 — (Нелли Раинцева)
- 1916 — (Колдунья)
- 1917 — (Король Парижа)
- 1917 — (Набат)
- 1917 — (Революционер)
- 1917 — (Умирающий лебедь)
- 1917 — (За счастьем) (не успел закончить)
Примечания
- Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
- Yevgeni Bauer // Find a Grave (англ.) — 1996.
- Жорж Садуль. Всеобщая история кино. — Москва: Искусство, 1958. — Т. 3. — С. 178.
- Соболев, 1961, с. 96—111.
- Зоркая, 2005, с. 58—68.
- Гращенкова, 2005, с. 248—255.
- Короткий, 2009, с. 34.
- Евгений Францевич Бауэр от 7 мая 2021 на Wayback Machine // Театр и сад «Эрмитаж» Якова Щукина в лицах и исторических фактах.
- «Утро России», 28 апреля 1910, — «Декоратор-авиатор».
- Соболев, 1961, с. 97.
- Зоркая, 2005, с. 58.
- Гращенкова, 2005, с. 249.
- Великий Кинемо, 2002, с. 498.
Литература
- Соболев Р. П. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. — М.: Искусство, 1961. — С. 96—111. — 175 с.
- (Зоркая Н. М.) История советского кино. — СПб.: Алетейя, 2005. — С. 58—68. — 544 с.
- (Гращенкова И. Н.) Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М.: Издатель А.А. Можаев, 2005. — С. 248—255. — 432 с.
- Устюгова В. В. Стиль модерн в раннем русском кинематографе (на примере творчества Е. Ф. Бауэра) // (Вестник Пермского университета). — Пермь, 2005. — Вып. 5. — С. 133—150.
- Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 34—53. — 430 с.
- (Цивьян Ю.) Бауэр Евгений Францевич // Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, (В. Мыльникова), С. Сковородникова, (Ю. Цивьян), (Р. Янгиров). — М.: (Новое литературное обозрение), 2002. — С. 498—500. — 568 с.
- Е. Ф. Бауэр: pro et contra. Евгений Францевич Бауэр в оценках современников, коллег, исследователей, киноведов. Антология / Сост., комментарии Н. С. Скороход, О. А. Ковалова, С. А. Семенчук. — СПб.: Платоновское философское общество, 2016. — 960 с.
Ссылки
- Евгений Бауэр (англ.) на сайте Internet Movie Database
- Аркус Л. Евгений Бауэр. Киноведческая база «Чапаев» . Проект «Чапаев» журнала «Сеанс». Дата обращения: 2 мая 2020.
- Нея Зоркая, «Светопись» Евгения Бауэра . www.screenwriter.ru. Дата обращения: 13 января 2019. 28 мая 2019 года. на сайте «Сценарист.ру»
- Кинорежиссёр Евгений Бауэр . www.portal-slovo.ru. Дата обращения: 13 января 2019. 14 января 2019 года. на сайте portal-slovo.ru
- http://www.davidbordwell.net/blog/category/directors-bauer/
- http://periodika.digitale-sammlungen.de/wsa/Blatt_bsb00051019,00247.html by N. Drubek-Meyer, «Der Film als Leben nach dem Tode (Evgenij Bauėrs Posle smerti, 1915).» Wiener Slawistischer Almanach 60, 2007, pp 457—273.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер