Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Поддерживать
www.wikidata.ru-ru.nina.az

Болливу д хинди ब ल व ड англ Bollywood синоним киноиндустрии индийского города Мумбаи бывш Бомбей названной так по анало

Болливуд

Болливу́д (хинди बॉलीवुड, англ. Bollywood) — синоним киноиндустрии индийского города Мумбаи (бывш. Бомбей), названной так по аналогии с Голливудом (Hollywood) в Калифорнии (США). Болливудом также официально называют хиндиязычный кинематограф. Однако помимо хинди в Мумбаи проходят съёмки кинолент на урду, панджаби и английском языках.

image
Болливуд: песни и танцы

Часто Болливудом ошибочно называют (всё индийское кино). Однако это лишь часть большой киноиндустрии Индии, которая включает в себя и другие производственные центры, выпускающие фильмы на нескольких разных языках. Из более 1000 кинолент, выпускаемых в Индии ежегодно, на долю Болливуда приходится примерно 200—300. Например, из 1091 фильма, вышедшего в Индии в 2009 году, на долю хиндиязычных пришлось 235 кинолент.

На юге страны находятся две другие крупные киноиндустрии: (Толливуд) (фильмы на языке телугу) и (Колливуд) (фильмы на тамильском языке), регулярно соперничающие с Болливудом по количеству картин, выпущенных за год. По той же аналогии названы (Молливуд) (фильмы на языке малаялам), (Сандалвуд) (фильмы на языке каннада), (фильмы на языке (ория)) и ещё несколько других.

Кассовые сборы фильмов на хинди составляют более миллиарда долларов ежегодно, в чём сильно опережают фильмы на региональных языках. Причём с каждым годом доходы от проката наиболее успешных фильмов растут. Вышедший в 2009 году фильм «(Три идиота)» режиссёра (Раджкумара Хирани) впервые перешагнул отметку в 3 млрд индийских рупий (~ 65 млн долларов), а «(Дангал)» (2016) режиссёра [англ.] — отметку в 20 млрд рупий (300 млн долларов).

Этимология

Название «Болливуд» включает две составляющие — Бомбей и Голливуд. Однако, в отличие от своего североамериканского собрата, Болливуд не функционирует в одном месте. Некоторые киноведы критично относятся к этому термину, указывая на то, что таким образом демонстрируется главенствующая роль именно американской индустрии кино, а индийский кинематограф становится своего рода «бедным родственником» Голливуда.

Термин «Болливуд» был составлен по аналогии с появившимся в 1932 году термином «Толливуд», обозначающим (кинематограф Западной Бенгалии) (позднее этот термин стал обозначать кинематограф телугу), большинство студий которого располагалось в южном районе Калькутты, Толлигунге. С учётом сходства звучания слов «Толли» и «Голли» термин «Толливуд» довольно крепко вошёл в обращение в индийской культуре, особенно после того, как его стал активно применять молодёжный журнал Junior Statesman. Это стало прецедентом для именования новых центров кинематографа в других частях Индии.

Согласно историку Насрин Рехман слово «Болливуд» появилось в конце XX века. Хотя термин возник примерно в конце 1970-х годов, широкое распространение он получил, прежде всего, в конце 1990-х годов, когда индийские фильмы начали регулярно выходить в прокат в Северной Америке, Великобритании и Западной Европе, и официально вступил в английский лексикон в 2001 году, когда был включен Оксфордский словарь английского языка. Авторство термина приписывают различным людям, включая поэта, режиссёра и учёного Амита Кханну и журналиста Бевинда Коллако.

История

История индийского кино началась в 1899 году с короткометражных фильмов документального характера, снятых фотографом Х. С. Бхатвадекаром, более известным как Саве-Дада. Первым полнометражным индийским фильмом стал «(Раджа Харишчандра)» 1913 года, снятый (Дадасахебом Пхальке). Хотя фильм был немой, а титры — на английском и хинди, его часто относят к (маратхиязычному кинематографу), так как все актёры и персонал были (маратхи). К концу 1910-х годов в Индии вышло примерно 25 игровых фильмов, и с каждым годом количество выпускаемых кинокартин увеличивалось. К 1930 году в стране ежегодно производилось до 200 кинолент.

Первые звуковые фильмы

image
Мастер Винаяк и (Зубейда) в фильме «(Свет мира)»

Премьера первого индийского звукового фильма и первого на языке хинди, «(Свет мира)» [англ.], состоялась 14 марта 1931 года. Картина представляла собой костюмированную сказку, основанную на известной пьесе, и включала семь песен, взятых прямо из текста оригинала. Фильм быстро приобрел популярность у зрителей и имел ошеломляющий успех в прокате. Следом за ним вышли фильмы Ghar Ki Lakshmi и Shirin Farhad, последний из которых включал 17 песен, исполненных певцами Джакан Ара и Мастером Ниссаром, сыгравшими двух влюбленных. После этого музыка стала необходимым элементом всех индийских фильмов. Выпущенные в тот же год, киноленты Laila Majnu и Shakuntala содержали уже 22 и 41 песню, а вышедший в 1932 году Inder Sabha — 71, что стало своеобразным рекордом. Всего к концу 1931 года в Индии было выпущено 28 звуковых фильмов, 23 из которых были на хинди. Сценарии первых болливудских кинолент были основаны преимущественно на популярных театральных пьесах, часто имели раздробленный сюжет, перегружались песнями и громоздкими диалогами с использованием витиеватого и архаичного языка старинных драм.

image
Поцелуй (Девики Рани) и Химаншу Рая в фильме «Судьба» (1933)

Однако именно в 1930-е годы сформировалось самобытное индийское кино, основные черты которого остались характерными только для этого кинематографа, сложилась система проката, постоянно совершенствовалась кинотехника и проводились эксперименты. Ведущий представитель социального направления в индийском кинематографе того времени [англ.] в 1933 году попробовал сделать цветной фильм Sairandhari. Плёнка была отснята и проявлена в Индии, но для тиражирования пришлось отправиться в Германию, где выяснилось, что из-за технических дефектов, допущенных при проявлении, получить хорошее изображение было невозможно. В том же году [англ.] совместно с английской компанией IBB впустил фильм (англ. Karma) в двух версиях на английском и хинди, главные роли в котором исполнили он сам и его жена (Девика Рани). Картина завоевала признание прессы и иностранной аудитории, однако не имела заметного успеха на родине. Фильм отметился в истории индийского кино благодаря сцене поцелуя главных героев, длившегося четыре минуты.

image
К. Л. Сайгал и Джамуна в фильме «Девдас» (1936)

В 1934 году супруги Рай основали студию [англ.], где впоследствии начали свою карьеру многие известные кинематографисты. В то время коммерческими компаниями выпускалась основная масса индийских фильмов. Среди них выделялись работы режиссёров Шантарама, [англ.], [англ.], [англ.] и (Мехбуба Хана), затрагивающие темы тяжёлого экономического положения, стремления к единству народа перед лицом надвигающегося раскола страны, борьбы за социальное (равноправие женщин) и протеста против общественного неравенства, усугубляемого . В этот же период Индия дебютировала на международных кинофестивалях с фильмом Дебаки Боса (англ. Seeta, 1934), получившим почётный диплом в (Венеции). На следующий год в фильме Нитина Боса (англ. Dhoop Chhaon) был впервые применён метод (съёмки под фонограмму), благодаря которому песни можно было записать заранее в исполнении самих актёров или профессиональных певцов, что положило начало практике (закадрового исполнения). Новые пути в кино открыли монтаж кадров и использование закадрового диалога между героями, примененные П. Баруа в его [англ.].

В 1937 году Ардешир Ирани отметился ещё одним революционным для местного кинематографа достижением, сняв первый цветной фильм, полностью изготовленный в Индии, — (англ. Kisan Kanya). В следующем году он выпустил ещё один цветной фильм, но обе ленты не имели успеха. Съёмки цветного кино временно прекратились, и популярность к нему пришла лишь в конце 1950-х годов.

image
Мумтаз Шанти и (Ашок Кумар) в фильме «Судьба» (1943)

Вторая мировая война отрицательно сказалась на положении кинематографа. Ужесточилась политическая цензура, были введены ограничения на длительность художественных фильмов, что содействовало освобождению от ненужных подробностей и сокращению числа песен. Студиям было разрешено выпускать только 3 киноленты за год, с условием, что одна из них будет иметь ценность в качестве пропаганды. Однако инфляция и трудности военного времени резко повысили кассовые сборы, что привело к увеличению продолжительности проката. Своеобразный рекорд того времени принадлежал фильму Гьяна Мукерджи 1943 года (англ. Kismet), который не сходил с экранов кинотеатров 192 недели. Военная тематика почти не фигурировала в художественных фильмах, в моду вошли мелодрамы, действие которых происходило в выдуманном мире, и которые нередко были просто переделками американских кинокартин. Производство религиозных кинолент в 1941—1946 годах, ранее составлявших примерно 13 % от всех фильмов, сократилось до 2—3 в год, а детективные сюжеты и фильмы в духе приключений полностью исчезли после 1942 года. Также в годы войны практически не выходили фильмы, поднимающие «социальные» темы.

В это время артистами, придерживающимися левых взглядов, была основана [англ.], в 1946 году впустившая свой единственный фильм «(Дети Земли)», показывающий страшную картину (голода в Бенгалии). Это был первый индийский фильм, вышедший в широкий прокат в Советском Союзе. В том же году вышел другой фильм в духе реализма — «(Город в долине)» (Четана Ананда), завоевавший «Гран-при» (Канского фестиваля) наряду с десятью другими картинами. Обе киноленты были сняты по сценарию (Ходжи Ахмада Аббаса). Последовавший вскоре раздел Индии в 1947 году нанёс кинематографу большой ущерб, поскольку целый ряд студий, кинотеатров и талантливых деятелей кино отошли к Пакистану.

Золотой век индийского кино

image
Наргис, (Радж Капур) и (Дилип Кумар) в фильме «Репутация» (1949)

Период с конца 1940-х и до 1960-х годов считается «Золотым веком» индийского кино. Среди самых известных режиссёров этого времени выделялись Мехбуб Хан, (Бимал Рой), [англ.], [англ.] и (Виджай Бхатт). Из актёров успешными были (Радж Капур), (Дилип Кумар), (Дев Ананд) и (Гуру Датт), а среди актрис — Наргис, (Виджаянтимала), (Мина Кумари), (Нутан), (Мадхубала), (Вахида Рехман) и [англ.].

В этот период был снят ряд знаковых картин, которые на данный момент признаны классикой жанра. Так, вышедший в 1951 году, «(Бродяга)» (Раджа Капура), имеющий как черты развлекательного фильма, так и социальную подоплёку, стал кассовым рекордсменом, с успехом демонстрировался не только в Индии, но и за рубежом, в том числе и СССР, и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь (Каннского кинофестиваля). Образ, созданный Капуром, оказал огромное влияние на зрителей и даже способствовал появлению новой моды в одежде. А его дуэт с Наргис, вместе с которой он сыграл ещё в 16 фильмах, стал символизировать в Индии идеальную романтическую пару.

В 1952 году парламентом был принят Кинематографический акт, запретивший «демонстрацию сцен сексуального насилия, больных проказой и половой распущенности». В соответствии с этим документом был учрежден [англ.]. Все фильмы в Индии стали допускаться к показу только после того, как они пройдут сертификацию. В тот же год вышел первый успешный цветной индийский фильм (англ. Aan) и начал издаваться журнал [англ.], посвящённый кино на хинди.

image
(Балрадж Сахни), Раттан Кумар, (Нирупа Рой) и Нана Палсикар в фильме «(Два бигха земли)» (1953)

В 1953 году под влиянием итальянского неореализма Бимал Рой снял «(Два бигха земли)» — остросоциальный фильм, проповедовавший идеи левого направления и раскрывающий причины обстоятельств, которые гонят толпы крестьян в большие города. Картина была номинирована на Золотую пальмовую ветвь и получила международный приз (кинофестиваля в Каннах), а также призы Национальной кинопремии и (Filmfare Awards), учреждённых в следующем году. Популярность у публики завоевал [англ.] X. А. Аббаса, несмотря на глубокий реализм и отсутствие кинозвёзд в актёрском составе. Это также была вторая индийская кинолента без песен за время существования звукового кино. Картина Мехбуба Хана «(Мать Индия)», вышедшая в 1957 году, стала первым индийским фильмом, отправленным на соискание премии «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Другая кинолента того же года [англ.] Амита и Шомбху Митры завоевала Гран-при на (фестивале в Карловых Варах). В 1959 году (Гуру Датт) снял первый индийский фильм в формате (CinemaScope) — «(Бумажные цветы)», который, вместе с его «(Жаждой)» (1957), был включён в списки 100 лучших фильмов всех времён по версии журналов Time и , а сам режиссёр назван одним из величайших режиссёров всех времён.

Среди других успешных кинолент 1950-х годов — «(Байджу Бавра)», Nagin, [англ.] и [англ.], популяризировавшая тему реинкарнации в кинематографе. На рубеже десятилетий была завершёна историческая драма К. Азифа «(Великий Могол)», съёмки которой длились более 10 лет и обошлись создателям в колоссальные на тот момент десять миллионов рупий. За время работы над фильмом стартовал процесс перехода кино к цвету, поэтому, начатая как чёрно-белая, картина содержала цветные вставки. Это также первый индийский фильм, подвергшийся колоризации (2004), и первый фильм в мире, вновь показанный в кинотеатрах после появления цветной версии.

image
Популярный актёр (Дхармендра)

В начале 1960-х годов преобладающим жанром в индийском кинематографе стала своеобразная смесь семейно-бытовой мелодрамы и приключенческого фильма. В кино на хинди пришли актёры (Дхармендра), (Санджив Кумар), (Шаши Капур) и актрисы (Шармила Тагор), (Мумтаз) и [англ.]. Среди фильмов успех в прокате имели драмы [англ.] (1961), [англ.] (1963), [англ.] (1964), [англ.] и [англ.] (1965), «(Цветок и камень)» (1966), [англ.] (1967), [англ.] (1968), [англ.] (1969), а международного признания удостоились картины [англ.] (1962), [англ.] (1965), «(Амрапали)» и [англ.] (1966), [англ.] (1967), [англ.] (1964) и [англ.] (1966). Режиссёр Пахчи снял первый индийский широкоформатный фильм (англ. Around the World), а Тапи Чанакья — комедию «(Рам и Шиам)», задавшую тренд на фильмы о близнецах, разлучённых в детстве, к которым относится вышедшая пятью годами позже «(Зита и Гита)». Большую популярность получила мелодрама «(Преданность)» (1969), принесшая статус (звезды) актёру (Раджешу Кханне).

В целом в этот период индийское кино пережило период адаптации к новым социальным условиям. На первый план вышли работы таких коммерческих режиссёров, как (Яш Чопра), (Рамеш Сиппи), [англ.], [англ.], [англ.] и т. д. Фильмы всё меньше имели связь с реальной действительностью и были рассчитаны на сиюминутный кассовый успех, что, в конце концов, привело к дискредитации самого понятия «индийское кино» в глазах неиндийского зрителя.

Параллельное кино

Основная статья: (Индийское параллельное кино)
image
(Мринал Сен) — пионер индийского параллельного кино

Именно в конце 1960-х годов окончательно оформилось разделение индийского кино на развлекательное, снятое, главным образом, с целью получения прибыли и потакающее вкусам основной массы зрителей, и «параллельное», также известное как «новая индийская волна», которому можно отнести не более 3 % фильмов, выходящих в Индии. В опубликованном в 1968 году «Манифесте нового кино» режиссеры (Мринал Сен) и Автар Каул сформулировали основные положения параллельного кинематографа: сближение искусства с жизнью, отказ от компромисса с традиционным кино, создание недорогих фильмов за счёт использования непрофессиональных актёров, натурных съёмок и др. [англ.] (1969) стал первой лентой нового направления, окончательно сформировавшегося к началу 1970-x годов. К параллельному кино также принадлежат картины [англ.](Басу Чаттерджи), [англ.][англ.], [англ.][англ.], [англ.] К. Ш. Синха, [англ.][англ.] и [англ.] А. Каула. Во второй половине 1970-x годов в условиях обострения политической борьбы внутри страны, а также из-за отказа Корпорации финансирования кино субсидировать фильмы, не приносящие дохода, движение параллельного кино пережило определённый спад. Своего расцвета индийская «новая волна» достигла в 1980—1981 годы в картинах [англ.][англ.], [англ.][англ.], [англ.][нем.] и [англ.](Шьяма Бенегала).

Новый всплеск производства хиндиязычных фильмов этого направления, пришёлся на конец 1990-х годов, в основном благодаря успеху малобюджетной картины режиссёра (Рама Гопал Вармы) [англ.] (1998), рассказывающей о преступном мире Мумбаи. Успех фильма привёл к появлению нового жанра, известного как мумбаи-нуар, отражающего социальные проблемы в городе. Среди картин в жанре мумбаи-нуар можно выделить такие фильмы, как [англ.] (2001) и [англ.] (2007) [англ.], [англ.] (2002) и его приквел [англ.] (2005) Рама Гопала Вармы, [англ.] (2004) [англ.], Thanks Maa (2009) Ирфана Камала и Prasthanam (2010) [англ.].

1970—1990-е годы

Наиболее популярной формой кинопродукции в Болливуде 1970-х годов стала (масала): смесь боевика, комедии, мелодрамы и трагедии. Число выпускаемых кинокартин неуклонно росло, и с 1971 года (индийский кинематограф) удерживал первое место в мире по выпуску художественных фильмов, при этом из 431 кинолент, выпущенных в тот год, 115 были на хинди.

В 1972 году состоялась премьера фильма Камала Амрохи «(Куртизанка)», чьё производство заняло почти 15 лет и считается одним из наиболее длительных в истории кино. Вышедшая в следующем году картина (Раджа Капура) «(Бобби)», о романтической любви подростков из разных слоёв общества, имела громадный коммерческий успех и прославила имена (Димпл Кападии) и (Риши Капура). Триумф фильма позволил режиссёру снова встать на ноги после кассового провала, получившей высокую оценку критиков, драмы «(Моё имя Клоун)» в 1970 году.

В середине 1970-х годов (Амитабх Баччан), получивший статус «звезды» после выхода боевика «Затянувшаяся расплата», создал образ «сердитого молодого человека» (англ. angry young man), самостоятельно противостоящего злу. В 1975 году на экранах появились такие знаковые для Болливуда фильмы, как «(Стена)» режиссёра (Яша Чопры), описанный (Дэнни Бойлом) как являющийся «безусловно ключевым элементом для индийского кино», и «(Месть и закон)» Рамеша Сиппи, который некоторые критики считают лучшим в истории индийской киноиндустрии. Вехой в истории масала-кино стал блокбастер «(Амар, Акбар, Антони)», обыгрывающий тему национального единства. Однако в 1978 году Болливуд впервые уступил лидирующую позицию по количеству выпущенных фильмов другой индийской отрасли кино, (кинематографу на малаялам).

Наиболее известным в мире фильмом 1980-х годов является [англ.] (1988) (Миры Наир), получивший премию «Золотая камера» на (Каннском фестивале), а также удостоенный номинации на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. В конце десятилетия фильмы в жанре боевика, господствующие на экранах в течение предыдущих пятнадцати лет, начали уступать позиции семейным фильмам, насыщенным песнями и танцами. Одной из кинолент, сыгравших роль в прекращении эры насилия и возвращении романтических фильмов на хинди, является мелодрама «(Чандни)» (1989) режиссёра (Яша Чопры).

image
(Шахрух), (Каджол) и (Каран Джохар)

В последнее десятилетие XX века популярное кино на хинди значительно выросло в статусе, стиле и охвате. Болливуд взял несколько новых рубежей в географическом и рыночном плане. Наиболее успешными актёрами в этот период стали (Шахрух Хан), (Салман Хан), Аамир Хан, (Акшай Кумар) и (Говинда). В число популярных актрис вошли (Шридеви), (Мадхури Дикшит), (Джухи Чавла), (Каджол). Новые режиссёры [англ.], [англ.], (Адитья Чопра) и (Каран Джохар), все вышедшие из семей кинопроизводителей, создали несколько самых больших хитов десятилетия: [англ.] (1992), «» (1994), «(Непохищенная невеста)» (1995) и «(Всё в жизни бывает)» (1998), которые открыли эпоху «дизайнерского» фильма — тщательно упакованного фирменного продукта, в котором каждая маленькая визуальная и физическая деталь, от задника сцены до одежды и аксессуаров, имела первостепенное значение.

Современный период

image
Актёры Аамир Хан и (Салман Хан)

В 2000-е годы качество снимаемых в Болливуде фильмов неуклонно росло. Многие фильмы стали востребованными не только на азиатском, но и на мировом рынке. Вышедшая в 2001 году спортивная драма «(Лагаан: Однажды в Индии)» (Ашутоша Говарикера) стала третьим индийским фильмом, вошедшим в шорт-лист премии «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Картины «(Девдас)» (2002) Санджая Лилы Бхансали и «(Цвет шафрана)» (2006) [англ.] были номинированы на (премию BAFTA). Копия сценария фильма «(Индия, вперед!)» Шимита Амина была помещена в архив Академии кинематографических искусств и наук. «(Три идиота)» (2009) (Раджкумара Хирани) стал первым индийским фильмом, собравшим в прокате более 3 млрд индийских рупий, 160 млн из которых пришлись на Китай, где фильм обрёл небывалую популярность.

В 2010 году «(Меня зовут Кхан)» Карана Джохара поднял острые социальные и межнациональные вопросы, такие как положение мусульман в США после событий 11 сентября. Европейская премьера фильма состоялась на Берлинском кинофестивале, а в самой Индии фильм получил свыше 2 десятков наград.

Особенности кино

Кино в Индии постоянно развивается. Часто выходят на экраны высокохудожественные фильмы, сильные драмы, где проделана большая творческая работа на всех уровнях. Однако большинство фильмов снимаются по шаблону. Стереотипный сюжет, актёры, работающие за микроскопические гонорары. Огромное внимание в кино Болливуда уделяется музыкальной составляющей. Зачастую именно от качества музыки и песен зависит успех фильма. Саундтреки выпускаются ещё до премьеры самого фильма, чтобы подогреть интерес публики.

Значительная часть аудитории — представители нищих слоёв населения страны, данный фактор также учитывается при съёмке фильмов. Центральное место в сюжете часто занимает простой человек, который силой своего духа может противостоять несправедливости и злу. Обилие красок, красивых нарядов и музыки, помогающих зрителям на несколько часов забыть про житейские проблемы, оказывают влияние и на индустрию красоты. Практически все индийские модели, такие как победительница конкурса «Мисс Мира» 1994 года (Айшвария Рай), (Лара Датта) (Мисс Вселенная 2000 года) и (Приянка Чопра) (Мисс Мира 2000 года) рано или поздно начинают кинокарьеру.

См. также

  • (Filmfare Awards) — кинопремия для фильмов на языке хинди
  • (Нолливуд)

Примечания

  1. Татьяна Львова. Чёрная касса. (Наша Версия) (6 октября 2010). Дата обращения: 2 июля 2014. 27 декабря 2014 года.
  2. Евгений Пахомов. Индийский кинотрезубец. BRICS Business Magazine. Дата обращения: 2 июля 2014. 14 июля 2014 года.
  3. Индийцы против поющего и танцующего Болливуда. (KM.RU) (22 ноября 2009). Дата обращения: 2 июля 2014. 14 июля 2014 года.
  4. Ganti, 2012, p. 13.
  5. Hollywood blockbusters break into India (англ.). Financial Times. Дата обращения: 23 октября 2020. 26 октября 2020 года. (требуется подписка)
  6. Subhadeep Bhattacharjee.  (англ.). OneIndia.In (13 января 2010). Дата обращения: 2 июля 2014. Архивировано из оригинала 24 февраля 2019 года.
  7. по курсу на 2009 год от 21 марта 2015 на Wayback Machine
  8. Top Overseas Grossers All Time (англ.). Box Office India. Дата обращения: 3 июля 2017. 3 июля 2017 года.
  9. Anu Raghunathan. Bollywood Star Aamir Khan's Dangal Is Highest Grossing Indian Movie - Spurred By China Collection (англ.). Forbes Asia (27 июня 2017). Дата обращения: 3 июля 2017. 21 января 2018 года.
  10. Rajghatta, Chidanand (2008-07-06). "Bollywood in Hollywood". The Times of India. 13 октября 2008. Дата обращения: 20 февраля 2009.
  11. Crusie, Jennifer; Yeffeth, Glenn. Flirting with Pride & Prejudice (англ.). — [англ.], 2005. — P. 92. — .
  12. Sarkar, Bhaskar. The Melodramas of Globalization (англ.) // [англ.] : journal. — 2008. — Vol. 20. — P. 31—51 [34]. — doi:10.1177/0921374007088054.
  13. Prasad, M. Madhava; Punathambekar, Aswin. Chapter 2: Surviving Bollywood // Global Bollywood (англ.) / Anandam P. Kavoori. — New York: (New York University Press), 2008. — P. 41—43. — .
  14. 10 фактов о Болливуде, которые поражают воображение. BBC (3 мая 2013). Дата обращения: 2 июля 2014. 16 июля 2013 года.
  15. Ganti, 2012, p. 12.
  16. Subhash K Jha. Amit Khanna: The Man who saw ‘Bollywood’. (The Telegraph) (1 апреля 2005). Дата обращения: 2 июля 2014. 14 июля 2014 года.
  17. Anand (2004-03-07). "On the Bollywood beat". Chennai, India: (The Hindu). 3 апреля 2004. Дата обращения: 31 мая 2009.
  18. Рангунвалла, 1987, с. 7.
  19. Ю. А. Кравцов. Основы киноэстетики. Теория и история кино. — СПб.: Институт телевидения, бизнеса и дизайна, 2007. — 158 с.
  20. Encyclopaedia of Hindi Cinema, 2003, pp. 136—137.
  21. Лавинов, Сергей (2014-03-14). "В Мумбае откроется музей индийского кино". (Новые Известия). 14 июля 2014. Дата обращения: 2 июля 2014.
  22. Surendra Miglani. Talking Images, 75 Years of Cinema (англ.). The Tribune (26 марта 2006). Дата обращения: 9 марта 2013. 17 июля 2011 года.
  23. Рангунвалла, 1987, с. 69—71.
  24. Encyclopaedia of Hindi Cinema, 2003, p. 45.
  25. Jayson Beaster-Jones. Bollywood Sounds: The Cosmopolitan Mediations of Hindi Film Song (англ.). — Oxford University Press, 2014. — P. 193. — .
  26. Encyclopedia of Indian Cinema, 1994, pp. 31—33.
  27. Гарга, 1956, с. 22.
  28. Рангунвалла, 1987, с. 99—100.
  29. Priyanka Dasgupta. India's longest kissing scene clips in Paoli film (англ.). The Times of India (30 апреля 2012). Дата обращения: 26 июня 2014. 25 апреля 2014 года.
  30.  (англ.). Official site. Дата обращения: 19 февраля 2016. Архивировано из оригинала 15 февраля 2016 года.
  31. Индийская кинематография // Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол. , (В. Е. Баскаков), (И. В. Вайсфельд) и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 185—187. — 640 с. — 100 000 экз.
  32. Nick Deocampo. Lost Films of Asia. — Pasig City, Philippines: Anvil Pub, 2006. — P. 1935. — 104 p. — .
  33. Meenakshi Shedde. Festival films: How the world sees India (англ.). Mint (9 мая 2017). Дата обращения: 5 июля 2017. 9 июля 2017 года.
  34. Encyclopedia of Indian Cinema, 1994, p. 21.
  35. Рангунвалла, 1987, с. 82—83.
  36. B. Vijayakumar. Old is GOLD (англ.). (The Hindu) (7 ноября 2011). Дата обращения: 26 июня 2014. 28 ноября 2016 года.
  37. India’s first indigenously-made feature film in colour: “Kisan Kanya” (Hindi, 1937) (англ.). The Cinema Resource Centre (TCRC) (29 апреля 2013). Дата обращения: 26 июня 2014. 14 июля 2014 года.
  38. Encyclopaedia of Hindi Cinema, 2003, p. 137.
  39. J V Vilanilam. Mass Communication In India: A Sociological Perspective. — SAGE Publications, 2005. — P. 134. — 224 p. — .
  40. Рангунвалла, 1987, с. 110—112.
  41. Гарга, 1956, с. 35.
  42.  (англ.). National Film Archive of India. Дата обращения: 19 февраля 2016. Архивировано из оригинала 3 октября 2008 года.
  43. 900 not out! (англ.). (The Telegraph) (3 февраля 2013). Дата обращения: 26 июня 2014. 4 марта 2016 года.
  44. Mishra, 2001, p. 30.
  45. (Тёплиц, Ежи). История киноискусства. 1939—1945. — М.: Прогресс, 1974. — С. 273—374. — 317 с.
  46. (Садуль, Жорж). Глава IX Обзор Кинематографии Азии и Африки // Всеобщая история кино. — М.: Искусство, 1963. — Т. 6. — 461 с.
  47. Рангунвалла, 1987, с. 117.
  48.  (англ.). Cannes Film Festival. Дата обращения: 24 октября 2014. Архивировано из оригинала 24 октября 2014 года.
  49. Рангунвалла, 1987, с. 119.
  50. K. Moti Gokulsing, K. Gokulsing, Wimal Dissanayake. Indian Popular Cinema: A Narrative of Cultural Change. — Trentham Books, 2004. — P. 17. — 161 p. — .
  51. Jenny Sharpe. Gender, Nation, and Globalization in Monsoon Wedding and Dilwale Dulhania Le Jayenge // Meridians: feminism, race, transnationalism. — 2005. — Vol. 6. — P. 58—81 [60 & 75].
  52. Sharmistha Gooptu. Reviewed work(s): The Cinemas of India (1896-2000) by Yves Thoraval // (Economic and Political Weekly). — 2002. — Vol. 37. — P. 3023—3024.
  53. Ahmed, Rauf. The Present. Rediff.com. 29 мая 2008 года.
  54. The International Film Musical / Corey Creekmur, Linda Mokdad. — Edinburgh University Press, 2013. — 288 с. — .
  55. Рангунвалла, 1987, с. 131.
  56. Kishore Valicha. The Moving Image: A Study of Indian Cinema. — London: Sangam, 1986. — P. 55. — 136 p. — .
  57. Маргарита Кострикова. Полномочия индийского Совета по цензуре до сих пор широки. Известия (12 августа 2013). Дата обращения: 19 февраля 2017. 20 февраля 2017 года.
  58. Encyclopedia of Indian Cinema, 1994, pp. 24—25.
  59. Festival de Cannes: Two Acres of Land (англ.). festival-cannes.com. Дата обращения: 25 января 2009. 4 февраля 2012 года.
  60. Sumitra S. Chakravarty. National Identity in Indian Popular Cinema, 1947-1987. — Texas Film and Media Studies, 1993. — 351 p. — .
  61. Saiam Z U. Houseful The Golden Years of Hindi Cinema. — Om Publications, 2012. — 252 p. — .
  62. Joshi, 2002, p. 108.
  63. Рангунвалла, 1987, с. 139.
  64. . Film Servis Festival Karlovy Vary. Дата обращения: 12 сентября 2014. Архивировано из оригинала 4 ноября 2013 года.
  65. All-Time 100 Movies (англ.). Time Magazine (12 февраля 2005). Архивировано 31 мая 2012 года.
  66. «2002 Sight & Sound Top Films Survey of 253 International Critics & Film Directors» (англ.). Cinemacom (2002). Архивировано 31 мая 2012 года.
  67. Kevin Lee. A Slanted Canon (англ.). Asian American Film Commentary (5 сентября 2002). Дата обращения: 14 января 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
  68. Wendy Doniger. Chapter 6: Reincarnation // The woman who pretended to be who she was: myths of self-imitation (англ.). — Oxford University Press, 2005. — P. 112—136. — .
  69. Shakil Warsi. Mughal-E-Azam. — Rupa & Company, 2009. — .
  70. Alex von Tunzelmann. Mughal-e-Azam: royally glossing over history's true colours (англ.). The Guardian (14 февраля 2013). Дата обращения: 23 февраля 2017. 14 ноября 2013 года.
  71. Anil Zankar. Mughal-E-Azam: Legend as Epic. — Harper India, 2013. — 208 p. — .
  72. Bollywood Box Office 1960—1969 (англ.). BoxOfficeIndia.Com. 14 октября 2013 года.
  73. A. P. S. Malhotra. Ram aur Shyam 1967 (англ.). The Hindu (10 января 2009). Дата обращения: 13 сентября 2015. 4 июля 2023 года.
  74. Joshi, 2002, p. 40.
  75. Ashish Rajadhyaksa. India: Filming the Nation // The Oxford History of World Cinema (англ.). — Oxford University Press, 1996. — P. 688. — 824 p. — .
  76. Корчагов Ю.Ф. «Старое» и «новое» индийского кино. // Бессмертный лотос: Слово об Индии…. — М.: Молодая гвардия, 1987. — С. 251—259. — 382 с.
  77. Р. Соболев. «Новая волна» // Кино Индии. Первое знакомство. — М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. — С. 45—49. — 85 с.
  78. Рангунвалла, 1987, с. 169.
  79. Aruti Nayar. Bollywood on the table (англ.). The Tribune (16 декабря 2007). Дата обращения: 7 сентября 2011. Архивировано 26 августа 2012 года.
  80. Christian Jungen. Urban Movies: The Diversity of Indian Cinema (англ.). FIPRESCI (4 апреля 2009). Архивировано 26 августа 2012 года.
  81. Martha P. Nochimson. Bollywood Takes Charge // World on Film: An Introduction. — Wiley-Blackwell, 2010. — 464 p. — .
  82. Wright, 2015, Chapter 2.
  83. Joshi, 2015, p. 95.
  84. Ahmed, 2015, p. 111.
  85. Рангунвалла, 1987, с. 163.
  86. (Ashis Nandy). The Secret Politics of Our Desires: Innocence, Culpability and Indian Popular Cinema. — Palgrave Macmillan, 1998. — P. 120. — 240 p. — . 10 апреля 2023 года.
  87. Amitava Kumar. Slumdog Millionaire's Bollywood Ancestors. Vanity Fair (23 декабря 2008). Дата обращения: 4 января 2008. Архивировано 31 мая 2012 года.
  88. Ramgarh of Sholay to become district (англ.). The Times of Indi (22 июля 2007). Дата обращения: 23 февраля 2017. 3 мая 2017 года.
  89. Sumit Joshi. Bollywood Through Ages. — Kindle Edition. — Best Book Reads, 2015. — 280 p.
  90. (G. Dhananjayan). Indian Submissions for the Oscar's Academy Award for Best Foreign Language Film Category // Pride of Tamil Cinema: 1931 to 2013: Tamil Films that have earned National and International Recognition. — Sivakasi, Tamil Nadu: Blue Ocean Publishers, 2014. — P. VII. — 614 p. — .
  91. Hayward, Susan. Cinema Studies: The Key Concepts. — Taylor & Francis, 2006. — P. 64. — . (недоступная ссылка)
  92. Yash Chopra’s greatest hits (англ.). Hindustan Times (23 октября 2012). 25 октября 2012 года.
  93. Encyclopaedia of Hindi Cinema, 2003, p. 117.
  94. Encyclopaedia of Hindi Cinema, 2003, p. 127.
  95. Mary Yu Danico. Asian American Society: An Encyclopedia. — SAGE Publications, 2014. — P. 316. — .
  96. Gokul Santhanam. Management Lessons from Movies: 100 Management Tips from World Cinema. — Notion Press, 2017. — P. 150. — .
  97. Ameya Chumbhale. 3 Idiots wins over Chinese, collects Rs 11 crore in two weeks (англ.). The Economic Times (29 декабря 2011). Дата обращения: 23 ноября 2017. 8 ноября 2017 года.
  98. Tridevi, Tanvi (2008-05-31). "Who is the next Bollywood queen?". The Times of India. 17 сентября 2008. Дата обращения: 2 апреля 2009.
  99. Kalita, S. Mitra (2005). Suburban Sahibs: Three Immigrant Families And Their Passage from India to America. (Rutgers University Press), p. 134.
  100. Gupta, Suman; Omoniyi, Tope. The Cultures of Economic Migration: International Perspectives (англ.). — Ashgate Publishing Ltd, 2001. — P. 202. — .

Литература

Ссылки

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер

Дата публикации:
Bollivu d hindi ब ल व ड angl Bollywood sinonim kinoindustrii indijskogo goroda Mumbai byvsh Bombej nazvannoj tak po analogii s Gollivudom Hollywood v Kalifornii SShA Bollivudom takzhe oficialno nazyvayut hindiyazychnyj kinematograf Odnako pomimo hindi v Mumbai prohodyat syomki kinolent na urdu pandzhabi i anglijskom yazykah Bollivud pesni i tancy Chasto Bollivudom oshibochno nazyvayut vsyo indijskoe kino Odnako eto lish chast bolshoj kinoindustrii Indii kotoraya vklyuchaet v sebya i drugie proizvodstvennye centry vypuskayushie filmy na neskolkih raznyh yazykah Iz bolee 1000 kinolent vypuskaemyh v Indii ezhegodno na dolyu Bollivuda prihoditsya primerno 200 300 Naprimer iz 1091 filma vyshedshego v Indii v 2009 godu na dolyu hindiyazychnyh prishlos 235 kinolent Na yuge strany nahodyatsya dve drugie krupnye kinoindustrii Tollivud filmy na yazyke telugu i Kollivud filmy na tamilskom yazyke regulyarno sopernichayushie s Bollivudom po kolichestvu kartin vypushennyh za god Po toj zhe analogii nazvany Mollivud filmy na yazyke malayalam Sandalvud filmy na yazyke kannada filmy na yazyke oriya i eshyo neskolko drugih Kassovye sbory filmov na hindi sostavlyayut bolee milliarda dollarov ezhegodno v chyom silno operezhayut filmy na regionalnyh yazykah Prichyom s kazhdym godom dohody ot prokata naibolee uspeshnyh filmov rastut Vyshedshij v 2009 godu film Tri idiota rezhissyora Radzhkumara Hirani vpervye pereshagnul otmetku v 3 mlrd indijskih rupij 65 mln dollarov a Dangal 2016 rezhissyora angl otmetku v 20 mlrd rupij 300 mln dollarov EtimologiyaNazvanie Bollivud vklyuchaet dve sostavlyayushie Bombej i Gollivud Odnako v otlichie ot svoego severoamerikanskogo sobrata Bollivud ne funkcioniruet v odnom meste Nekotorye kinovedy kritichno otnosyatsya k etomu terminu ukazyvaya na to chto takim obrazom demonstriruetsya glavenstvuyushaya rol imenno amerikanskoj industrii kino a indijskij kinematograf stanovitsya svoego roda bednym rodstvennikom Gollivuda Termin Bollivud byl sostavlen po analogii s poyavivshimsya v 1932 godu terminom Tollivud oboznachayushim kinematograf Zapadnoj Bengalii pozdnee etot termin stal oboznachat kinematograf telugu bolshinstvo studij kotorogo raspolagalos v yuzhnom rajone Kalkutty Tolligunge S uchyotom shodstva zvuchaniya slov Tolli i Golli termin Tollivud dovolno krepko voshyol v obrashenie v indijskoj kulture osobenno posle togo kak ego stal aktivno primenyat molodyozhnyj zhurnal Junior Statesman Eto stalo precedentom dlya imenovaniya novyh centrov kinematografa v drugih chastyah Indii Soglasno istoriku Nasrin Rehman slovo Bollivud poyavilos v konce XX veka Hotya termin voznik primerno v konce 1970 h godov shirokoe rasprostranenie on poluchil prezhde vsego v konce 1990 h godov kogda indijskie filmy nachali regulyarno vyhodit v prokat v Severnoj Amerike Velikobritanii i Zapadnoj Evrope i oficialno vstupil v anglijskij leksikon v 2001 godu kogda byl vklyuchen Oksfordskij slovar anglijskogo yazyka Avtorstvo termina pripisyvayut razlichnym lyudyam vklyuchaya poeta rezhissyora i uchyonogo Amita Khannu i zhurnalista Bevinda Kollako IstoriyaIstoriya indijskogo kino nachalas v 1899 godu s korotkometrazhnyh filmov dokumentalnogo haraktera snyatyh fotografom H S Bhatvadekarom bolee izvestnym kak Save Dada Pervym polnometrazhnym indijskim filmom stal Radzha Harishchandra 1913 goda snyatyj Dadasahebom Phalke Hotya film byl nemoj a titry na anglijskom i hindi ego chasto otnosyat k marathiyazychnomu kinematografu tak kak vse aktyory i personal byli marathi K koncu 1910 h godov v Indii vyshlo primerno 25 igrovyh filmov i s kazhdym godom kolichestvo vypuskaemyh kinokartin uvelichivalos K 1930 godu v strane ezhegodno proizvodilos do 200 kinolent Pervye zvukovye filmy Master Vinayak i Zubejda v filme Svet mira Premera pervogo indijskogo zvukovogo filma i pervogo na yazyke hindi Svet mira angl sostoyalas 14 marta 1931 goda Kartina predstavlyala soboj kostyumirovannuyu skazku osnovannuyu na izvestnoj pese i vklyuchala sem pesen vzyatyh pryamo iz teksta originala Film bystro priobrel populyarnost u zritelej i imel oshelomlyayushij uspeh v prokate Sledom za nim vyshli filmy Ghar Ki Lakshmi i Shirin Farhad poslednij iz kotoryh vklyuchal 17 pesen ispolnennyh pevcami Dzhakan Ara i Masterom Nissarom sygravshimi dvuh vlyublennyh Posle etogo muzyka stala neobhodimym elementom vseh indijskih filmov Vypushennye v tot zhe god kinolenty Laila Majnu i Shakuntala soderzhali uzhe 22 i 41 pesnyu a vyshedshij v 1932 godu Inder Sabha 71 chto stalo svoeobraznym rekordom Vsego k koncu 1931 goda v Indii bylo vypusheno 28 zvukovyh filmov 23 iz kotoryh byli na hindi Scenarii pervyh bollivudskih kinolent byli osnovany preimushestvenno na populyarnyh teatralnyh pesah chasto imeli razdroblennyj syuzhet peregruzhalis pesnyami i gromozdkimi dialogami s ispolzovaniem vitievatogo i arhaichnogo yazyka starinnyh dram Poceluj Deviki Rani i Himanshu Raya v filme Sudba 1933 Odnako imenno v 1930 e gody sformirovalos samobytnoe indijskoe kino osnovnye cherty kotorogo ostalis harakternymi tolko dlya etogo kinematografa slozhilas sistema prokata postoyanno sovershenstvovalas kinotehnika i provodilis eksperimenty Vedushij predstavitel socialnogo napravleniya v indijskom kinematografe togo vremeni angl v 1933 godu poproboval sdelat cvetnoj film Sairandhari Plyonka byla otsnyata i proyavlena v Indii no dlya tirazhirovaniya prishlos otpravitsya v Germaniyu gde vyyasnilos chto iz za tehnicheskih defektov dopushennyh pri proyavlenii poluchit horoshee izobrazhenie bylo nevozmozhno V tom zhe godu angl sovmestno s anglijskoj kompaniej IBB vpustil film angl Karma v dvuh versiyah na anglijskom i hindi glavnye roli v kotorom ispolnili on sam i ego zhena Devika Rani Kartina zavoevala priznanie pressy i inostrannoj auditorii odnako ne imela zametnogo uspeha na rodine Film otmetilsya v istorii indijskogo kino blagodarya scene poceluya glavnyh geroev dlivshegosya chetyre minuty K L Sajgal i Dzhamuna v filme Devdas 1936 V 1934 godu suprugi Raj osnovali studiyu angl gde vposledstvii nachali svoyu kareru mnogie izvestnye kinematografisty V to vremya kommercheskimi kompaniyami vypuskalas osnovnaya massa indijskih filmov Sredi nih vydelyalis raboty rezhissyorov Shantarama angl angl angl i Mehbuba Hana zatragivayushie temy tyazhyologo ekonomicheskogo polozheniya stremleniya k edinstvu naroda pered licom nadvigayushegosya raskola strany borby za socialnoe ravnopravie zhenshin i protesta protiv obshestvennogo neravenstva usugublyaemogo kastovoj diskriminaciej V etot zhe period Indiya debyutirovala na mezhdunarodnyh kinofestivalyah s filmom Debaki Bosa angl Seeta 1934 poluchivshim pochyotnyj diplom v Venecii Na sleduyushij god v filme Nitina Bosa angl Dhoop Chhaon byl vpervye primenyon metod syomki pod fonogrammu blagodarya kotoromu pesni mozhno bylo zapisat zaranee v ispolnenii samih aktyorov ili professionalnyh pevcov chto polozhilo nachalo praktike zakadrovogo ispolneniya Novye puti v kino otkryli montazh kadrov i ispolzovanie zakadrovogo dialoga mezhdu geroyami primenennye P Barua v ego angl V 1937 godu Ardeshir Irani otmetilsya eshyo odnim revolyucionnym dlya mestnogo kinematografa dostizheniem snyav pervyj cvetnoj film polnostyu izgotovlennyj v Indii angl Kisan Kanya V sleduyushem godu on vypustil eshyo odin cvetnoj film no obe lenty ne imeli uspeha Syomki cvetnogo kino vremenno prekratilis i populyarnost k nemu prishla lish v konce 1950 h godov Mumtaz Shanti i Ashok Kumar v filme Sudba 1943 Vtoraya mirovaya vojna otricatelno skazalas na polozhenii kinematografa Uzhestochilas politicheskaya cenzura byli vvedeny ogranicheniya na dlitelnost hudozhestvennyh filmov chto sodejstvovalo osvobozhdeniyu ot nenuzhnyh podrobnostej i sokrasheniyu chisla pesen Studiyam bylo razresheno vypuskat tolko 3 kinolenty za god s usloviem chto odna iz nih budet imet cennost v kachestve propagandy Odnako inflyaciya i trudnosti voennogo vremeni rezko povysili kassovye sbory chto privelo k uvelicheniyu prodolzhitelnosti prokata Svoeobraznyj rekord togo vremeni prinadlezhal filmu Gyana Mukerdzhi 1943 goda angl Kismet kotoryj ne shodil s ekranov kinoteatrov 192 nedeli Voennaya tematika pochti ne figurirovala v hudozhestvennyh filmah v modu voshli melodramy dejstvie kotoryh proishodilo v vydumannom mire i kotorye neredko byli prosto peredelkami amerikanskih kinokartin Proizvodstvo religioznyh kinolent v 1941 1946 godah ranee sostavlyavshih primerno 13 ot vseh filmov sokratilos do 2 3 v god a detektivnye syuzhety i filmy v duhe priklyuchenij polnostyu ischezli posle 1942 goda Takzhe v gody vojny prakticheski ne vyhodili filmy podnimayushie socialnye temy V eto vremya artistami priderzhivayushimisya levyh vzglyadov byla osnovana angl v 1946 godu vpustivshaya svoj edinstvennyj film Deti Zemli pokazyvayushij strashnuyu kartinu goloda v Bengalii Eto byl pervyj indijskij film vyshedshij v shirokij prokat v Sovetskom Soyuze V tom zhe godu vyshel drugoj film v duhe realizma Gorod v doline Chetana Ananda zavoevavshij Gran pri Kanskogo festivalya naryadu s desyatyu drugimi kartinami Obe kinolenty byli snyaty po scenariyu Hodzhi Ahmada Abbasa Posledovavshij vskore razdel Indii v 1947 godu nanyos kinematografu bolshoj usherb poskolku celyj ryad studij kinoteatrov i talantlivyh deyatelej kino otoshli k Pakistanu Zolotoj vek indijskogo kino Nargis Radzh Kapur i Dilip Kumar v filme Reputaciya 1949 Period s konca 1940 h i do 1960 h godov schitaetsya Zolotym vekom indijskogo kino Sredi samyh izvestnyh rezhissyorov etogo vremeni vydelyalis Mehbub Han Bimal Roj angl angl i Vidzhaj Bhatt Iz aktyorov uspeshnymi byli Radzh Kapur Dilip Kumar Dev Anand i Guru Datt a sredi aktris Nargis Vidzhayantimala Mina Kumari Nutan Madhubala Vahida Rehman i angl V etot period byl snyat ryad znakovyh kartin kotorye na dannyj moment priznany klassikoj zhanra Tak vyshedshij v 1951 godu Brodyaga Radzha Kapura imeyushij kak cherty razvlekatelnogo filma tak i socialnuyu podoplyoku stal kassovym rekordsmenom s uspehom demonstrirovalsya ne tolko v Indii no i za rubezhom v tom chisle i SSSR i byl nominirovan na Zolotuyu palmovuyu vetv Kannskogo kinofestivalya Obraz sozdannyj Kapurom okazal ogromnoe vliyanie na zritelej i dazhe sposobstvoval poyavleniyu novoj mody v odezhde A ego duet s Nargis vmeste s kotoroj on sygral eshyo v 16 filmah stal simvolizirovat v Indii idealnuyu romanticheskuyu paru V 1952 godu parlamentom byl prinyat Kinematograficheskij akt zapretivshij demonstraciyu scen seksualnogo nasiliya bolnyh prokazoj i polovoj raspushennosti V sootvetstvii s etim dokumentom byl uchrezhden angl Vse filmy v Indii stali dopuskatsya k pokazu tolko posle togo kak oni projdut sertifikaciyu V tot zhe god vyshel pervyj uspeshnyj cvetnoj indijskij film angl Aan i nachal izdavatsya zhurnal angl posvyashyonnyj kino na hindi Balradzh Sahni Rattan Kumar Nirupa Roj i Nana Palsikar v filme Dva bigha zemli 1953 V 1953 godu pod vliyaniem italyanskogo neorealizma Bimal Roj snyal Dva bigha zemli ostrosocialnyj film propovedovavshij idei levogo napravleniya i raskryvayushij prichiny obstoyatelstv kotorye gonyat tolpy krestyan v bolshie goroda Kartina byla nominirovana na Zolotuyu palmovuyu vetv i poluchila mezhdunarodnyj priz kinofestivalya v Kannah a takzhe prizy Nacionalnoj kinopremii i Filmfare Awards uchrezhdyonnyh v sleduyushem godu Populyarnost u publiki zavoeval angl X A Abbasa nesmotrya na glubokij realizm i otsutstvie kinozvyozd v aktyorskom sostave Eto takzhe byla vtoraya indijskaya kinolenta bez pesen za vremya sushestvovaniya zvukovogo kino Kartina Mehbuba Hana Mat Indiya vyshedshaya v 1957 godu stala pervym indijskim filmom otpravlennym na soiskanie premii Oskar za luchshij film na inostrannom yazyke Drugaya kinolenta togo zhe goda angl Amita i Shombhu Mitry zavoevala Gran pri na festivale v Karlovyh Varah V 1959 godu Guru Datt snyal pervyj indijskij film v formate CinemaScope Bumazhnye cvety kotoryj vmeste s ego Zhazhdoj 1957 byl vklyuchyon v spiski 100 luchshih filmov vseh vremyon po versii zhurnalov Time i Sight amp Sound a sam rezhissyor nazvan odnim iz velichajshih rezhissyorov vseh vremyon Sredi drugih uspeshnyh kinolent 1950 h godov Bajdzhu Bavra Nagin angl i angl populyarizirovavshaya temu reinkarnacii v kinematografe Na rubezhe desyatiletij byla zavershyona istoricheskaya drama K Azifa Velikij Mogol syomki kotoroj dlilis bolee 10 let i oboshlis sozdatelyam v kolossalnye na tot moment desyat millionov rupij Za vremya raboty nad filmom startoval process perehoda kino k cvetu poetomu nachataya kak chyorno belaya kartina soderzhala cvetnye vstavki Eto takzhe pervyj indijskij film podvergshijsya kolorizacii 2004 i pervyj film v mire vnov pokazannyj v kinoteatrah posle poyavleniya cvetnoj versii Populyarnyj aktyor Dharmendra V nachale 1960 h godov preobladayushim zhanrom v indijskom kinematografe stala svoeobraznaya smes semejno bytovoj melodramy i priklyuchencheskogo filma V kino na hindi prishli aktyory Dharmendra Sandzhiv Kumar Shashi Kapur i aktrisy Sharmila Tagor Mumtaz i angl Sredi filmov uspeh v prokate imeli dramy angl 1961 angl 1963 angl 1964 angl i angl 1965 Cvetok i kamen 1966 angl 1967 angl 1968 angl 1969 a mezhdunarodnogo priznaniya udostoilis kartiny angl 1962 angl 1965 Amrapali i angl 1966 angl 1967 angl 1964 i angl 1966 Rezhissyor Pahchi snyal pervyj indijskij shirokoformatnyj film angl Around the World a Tapi Chanakya komediyu Ram i Shiam zadavshuyu trend na filmy o bliznecah razluchyonnyh v detstve k kotorym otnositsya vyshedshaya pyatyu godami pozzhe Zita i Gita Bolshuyu populyarnost poluchila melodrama Predannost 1969 prinesshaya status zvezdy aktyoru Radzheshu Khanne V celom v etot period indijskoe kino perezhilo period adaptacii k novym socialnym usloviyam Na pervyj plan vyshli raboty takih kommercheskih rezhissyorov kak Yash Chopra Ramesh Sippi angl angl angl i t d Filmy vsyo menshe imeli svyaz s realnoj dejstvitelnostyu i byli rasschitany na siyuminutnyj kassovyj uspeh chto v konce koncov privelo k diskreditacii samogo ponyatiya indijskoe kino v glazah neindijskogo zritelya Parallelnoe kino Osnovnaya statya Indijskoe parallelnoe kino Mrinal Sen pioner indijskogo parallelnogo kino Imenno v konce 1960 h godov okonchatelno oformilos razdelenie indijskogo kino na razvlekatelnoe snyatoe glavnym obrazom s celyu polucheniya pribyli i potakayushee vkusam osnovnoj massy zritelej i parallelnoe takzhe izvestnoe kak novaya indijskaya volna kotoromu mozhno otnesti ne bolee 3 filmov vyhodyashih v Indii V opublikovannom v 1968 godu Manifeste novogo kino rezhissery Mrinal Sen i Avtar Kaul sformulirovali osnovnye polozheniya parallelnogo kinematografa sblizhenie iskusstva s zhiznyu otkaz ot kompromissa s tradicionnym kino sozdanie nedorogih filmov za schyot ispolzovaniya neprofessionalnyh aktyorov naturnyh syomok i dr angl 1969 stal pervoj lentoj novogo napravleniya okonchatelno sformirovavshegosya k nachalu 1970 x godov K parallelnomu kino takzhe prinadlezhat kartiny angl Basu Chatterdzhi angl angl angl angl angl K Sh Sinha angl angl i angl A Kaula Vo vtoroj polovine 1970 x godov v usloviyah obostreniya politicheskoj borby vnutri strany a takzhe iz za otkaza Korporacii finansirovaniya kino subsidirovat filmy ne prinosyashie dohoda dvizhenie parallelnogo kino perezhilo opredelyonnyj spad Svoego rascveta indijskaya novaya volna dostigla v 1980 1981 gody v kartinah angl angl angl angl angl nem i angl Shyama Benegala Novyj vsplesk proizvodstva hindiyazychnyh filmov etogo napravleniya prishyolsya na konec 1990 h godov v osnovnom blagodarya uspehu malobyudzhetnoj kartiny rezhissyora Rama Gopal Varmy angl 1998 rasskazyvayushej o prestupnom mire Mumbai Uspeh filma privyol k poyavleniyu novogo zhanra izvestnogo kak mumbai nuar otrazhayushego socialnye problemy v gorode Sredi kartin v zhanre mumbai nuar mozhno vydelit takie filmy kak angl 2001 i angl 2007 angl angl 2002 i ego prikvel angl 2005 Rama Gopala Varmy angl 2004 angl Thanks Maa 2009 Irfana Kamala i Prasthanam 2010 angl 1970 1990 e gody Naibolee populyarnoj formoj kinoprodukcii v Bollivude 1970 h godov stala masala smes boevika komedii melodramy i tragedii Chislo vypuskaemyh kinokartin neuklonno roslo i s 1971 goda indijskij kinematograf uderzhival pervoe mesto v mire po vypusku hudozhestvennyh filmov pri etom iz 431 kinolent vypushennyh v tot god 115 byli na hindi V 1972 godu sostoyalas premera filma Kamala Amrohi Kurtizanka chyo proizvodstvo zanyalo pochti 15 let i schitaetsya odnim iz naibolee dlitelnyh v istorii kino Vyshedshaya v sleduyushem godu kartina Radzha Kapura Bobbi o romanticheskoj lyubvi podrostkov iz raznyh sloyov obshestva imela gromadnyj kommercheskij uspeh i proslavila imena Dimpl Kapadii i Rishi Kapura Triumf filma pozvolil rezhissyoru snova vstat na nogi posle kassovogo provala poluchivshej vysokuyu ocenku kritikov dramy Moyo imya Kloun v 1970 godu V seredine 1970 h godov Amitabh Bachchan poluchivshij status zvezdy posle vyhoda boevika Zatyanuvshayasya rasplata sozdal obraz serditogo molodogo cheloveka angl angry young man samostoyatelno protivostoyashego zlu V 1975 godu na ekranah poyavilis takie znakovye dlya Bollivuda filmy kak Stena rezhissyora Yasha Chopry opisannyj Denni Bojlom kak yavlyayushijsya bezuslovno klyuchevym elementom dlya indijskogo kino i Mest i zakon Ramesha Sippi kotoryj nekotorye kritiki schitayut luchshim v istorii indijskoj kinoindustrii Vehoj v istorii masala kino stal blokbaster Amar Akbar Antoni obygryvayushij temu nacionalnogo edinstva Odnako v 1978 godu Bollivud vpervye ustupil lidiruyushuyu poziciyu po kolichestvu vypushennyh filmov drugoj indijskoj otrasli kino kinematografu na malayalam Naibolee izvestnym v mire filmom 1980 h godov yavlyaetsya angl 1988 Miry Nair poluchivshij premiyu Zolotaya kamera na Kannskom festivale a takzhe udostoennyj nominacii na Oskar za luchshij film na inostrannom yazyke V konce desyatiletiya filmy v zhanre boevika gospodstvuyushie na ekranah v techenie predydushih pyatnadcati let nachali ustupat pozicii semejnym filmam nasyshennym pesnyami i tancami Odnoj iz kinolent sygravshih rol v prekrashenii ery nasiliya i vozvrashenii romanticheskih filmov na hindi yavlyaetsya melodrama Chandni 1989 rezhissyora Yasha Chopry Shahruh Kadzhol i Karan Dzhohar V poslednee desyatiletie XX veka populyarnoe kino na hindi znachitelno vyroslo v statuse stile i ohvate Bollivud vzyal neskolko novyh rubezhej v geograficheskom i rynochnom plane Naibolee uspeshnymi aktyorami v etot period stali Shahruh Han Salman Han Aamir Han Akshaj Kumar i Govinda V chislo populyarnyh aktris voshli Shridevi Madhuri Dikshit Dzhuhi Chavla Kadzhol Novye rezhissyory angl angl Aditya Chopra i Karan Dzhohar vse vyshedshie iz semej kinoproizvoditelej sozdali neskolko samyh bolshih hitov desyatiletiya angl 1992 Kto ya dlya tebya 1994 Nepohishennaya nevesta 1995 i Vsyo v zhizni byvaet 1998 kotorye otkryli epohu dizajnerskogo filma tshatelno upakovannogo firmennogo produkta v kotorom kazhdaya malenkaya vizualnaya i fizicheskaya detal ot zadnika sceny do odezhdy i aksessuarov imela pervostepennoe znachenie Sovremennyj period Aktyory Aamir Han i Salman Han V 2000 e gody kachestvo snimaemyh v Bollivude filmov neuklonno roslo Mnogie filmy stali vostrebovannymi ne tolko na aziatskom no i na mirovom rynke Vyshedshaya v 2001 godu sportivnaya drama Lagaan Odnazhdy v Indii Ashutosha Govarikera stala tretim indijskim filmom voshedshim v short list premii Oskar za luchshij film na inostrannom yazyke Kartiny Devdas 2002 Sandzhaya Lily Bhansali i Cvet shafrana 2006 angl byli nominirovany na premiyu BAFTA Kopiya scenariya filma Indiya vpered Shimita Amina byla pomeshena v arhiv Akademii kinematograficheskih iskusstv i nauk Tri idiota 2009 Radzhkumara Hirani stal pervym indijskim filmom sobravshim v prokate bolee 3 mlrd indijskih rupij 160 mln iz kotoryh prishlis na Kitaj gde film obryol nebyvaluyu populyarnost V 2010 godu Menya zovut Khan Karana Dzhohara podnyal ostrye socialnye i mezhnacionalnye voprosy takie kak polozhenie musulman v SShA posle sobytij 11 sentyabrya Evropejskaya premera filma sostoyalas na Berlinskom kinofestivale a v samoj Indii film poluchil svyshe 2 desyatkov nagrad Osobennosti kinoKino v Indii postoyanno razvivaetsya Chasto vyhodyat na ekrany vysokohudozhestvennye filmy silnye dramy gde prodelana bolshaya tvorcheskaya rabota na vseh urovnyah Odnako bolshinstvo filmov snimayutsya po shablonu Stereotipnyj syuzhet aktyory rabotayushie za mikroskopicheskie gonorary Ogromnoe vnimanie v kino Bollivuda udelyaetsya muzykalnoj sostavlyayushej Zachastuyu imenno ot kachestva muzyki i pesen zavisit uspeh filma Saundtreki vypuskayutsya eshyo do premery samogo filma chtoby podogret interes publiki Znachitelnaya chast auditorii predstaviteli nishih sloyov naseleniya strany dannyj faktor takzhe uchityvaetsya pri syomke filmov Centralnoe mesto v syuzhete chasto zanimaet prostoj chelovek kotoryj siloj svoego duha mozhet protivostoyat nespravedlivosti i zlu Obilie krasok krasivyh naryadov i muzyki pomogayushih zritelyam na neskolko chasov zabyt pro zhitejskie problemy okazyvayut vliyanie i na industriyu krasoty Prakticheski vse indijskie modeli takie kak pobeditelnica konkursa Miss Mira 1994 goda Ajshvariya Raj Lara Datta Miss Vselennaya 2000 goda i Priyanka Chopra Miss Mira 2000 goda rano ili pozdno nachinayut kinokareru Sm takzheFilmfare Awards kinopremiya dlya filmov na yazyke hindi NollivudPrimechaniyaTatyana Lvova Chyornaya kassa neopr Nasha Versiya 6 oktyabrya 2010 Data obrasheniya 2 iyulya 2014 27 dekabrya 2014 goda Evgenij Pahomov Indijskij kinotrezubec neopr BRICS Business Magazine Data obrasheniya 2 iyulya 2014 14 iyulya 2014 goda Indijcy protiv poyushego i tancuyushego Bollivuda neopr KM RU 22 noyabrya 2009 Data obrasheniya 2 iyulya 2014 14 iyulya 2014 goda Ganti 2012 p 13 Hollywood blockbusters break into India angl Financial Times Data obrasheniya 23 oktyabrya 2020 26 oktyabrya 2020 goda trebuetsya podpiska Subhadeep Bhattacharjee angl OneIndia In 13 yanvarya 2010 Data obrasheniya 2 iyulya 2014 Arhivirovano iz originala 24 fevralya 2019 goda po kursu na 2009 god ot 21 marta 2015 na Wayback Machine Top Overseas Grossers All Time angl Box Office India Data obrasheniya 3 iyulya 2017 3 iyulya 2017 goda Anu Raghunathan Bollywood Star Aamir Khan s Dangal Is Highest Grossing Indian Movie Spurred By China Collection angl Forbes Asia 27 iyunya 2017 Data obrasheniya 3 iyulya 2017 21 yanvarya 2018 goda Rajghatta Chidanand 2008 07 06 Bollywood in Hollywood The Times of India 13 oktyabrya 2008 Data obrasheniya 20 fevralya 2009 Crusie Jennifer Yeffeth Glenn Flirting with Pride amp Prejudice angl angl 2005 P 92 ISBN 1932100725 Sarkar Bhaskar The Melodramas of Globalization angl angl journal 2008 Vol 20 P 31 51 34 doi 10 1177 0921374007088054 Prasad M Madhava Punathambekar Aswin Chapter 2 Surviving Bollywood Global Bollywood angl Anandam P Kavoori New York New York University Press 2008 P 41 43 ISBN 0814747981 10 faktov o Bollivude kotorye porazhayut voobrazhenie neopr BBC 3 maya 2013 Data obrasheniya 2 iyulya 2014 16 iyulya 2013 goda Ganti 2012 p 12 Subhash K Jha Amit Khanna The Man who saw Bollywood neopr The Telegraph 1 aprelya 2005 Data obrasheniya 2 iyulya 2014 14 iyulya 2014 goda Anand 2004 03 07 On the Bollywood beat Chennai India The Hindu 3 aprelya 2004 Data obrasheniya 31 maya 2009 Rangunvalla 1987 s 7 Yu A Kravcov Osnovy kinoestetiki Teoriya i istoriya kino SPb Institut televideniya biznesa i dizajna 2007 158 s Encyclopaedia of Hindi Cinema 2003 pp 136 137 Lavinov Sergej 2014 03 14 V Mumbae otkroetsya muzej indijskogo kino Novye Izvestiya 14 iyulya 2014 Data obrasheniya 2 iyulya 2014 Surendra Miglani Talking Images 75 Years of Cinema angl The Tribune 26 marta 2006 Data obrasheniya 9 marta 2013 17 iyulya 2011 goda Rangunvalla 1987 s 69 71 Encyclopaedia of Hindi Cinema 2003 p 45 Jayson Beaster Jones Bollywood Sounds The Cosmopolitan Mediations of Hindi Film Song angl Oxford University Press 2014 P 193 ISBN 978 0 19 999347 5 Encyclopedia of Indian Cinema 1994 pp 31 33 Garga 1956 s 22 Rangunvalla 1987 s 99 100 Priyanka Dasgupta India s longest kissing scene clips in Paoli film angl The Times of India 30 aprelya 2012 Data obrasheniya 26 iyunya 2014 25 aprelya 2014 goda angl Official site Data obrasheniya 19 fevralya 2016 Arhivirovano iz originala 15 fevralya 2016 goda Indijskaya kinematografiya Kino Enciklopedicheskij slovar Gl red S I Yutkevich Redkol V E Baskakov I V Vajsfeld i dr M Sovetskaya enciklopediya 1987 S 185 187 640 s 100 000 ekz Nick Deocampo Lost Films of Asia Pasig City Philippines Anvil Pub 2006 P 1935 104 p ISBN 9789712718618 Meenakshi Shedde Festival films How the world sees India angl Mint 9 maya 2017 Data obrasheniya 5 iyulya 2017 9 iyulya 2017 goda Encyclopedia of Indian Cinema 1994 p 21 Rangunvalla 1987 s 82 83 B Vijayakumar Old is GOLD angl The Hindu 7 noyabrya 2011 Data obrasheniya 26 iyunya 2014 28 noyabrya 2016 goda India s first indigenously made feature film in colour Kisan Kanya Hindi 1937 angl The Cinema Resource Centre TCRC 29 aprelya 2013 Data obrasheniya 26 iyunya 2014 14 iyulya 2014 goda Encyclopaedia of Hindi Cinema 2003 p 137 J V Vilanilam Mass Communication In India A Sociological Perspective SAGE Publications 2005 P 134 224 p ISBN 978 0761933724 Rangunvalla 1987 s 110 112 Garga 1956 s 35 angl National Film Archive of India Data obrasheniya 19 fevralya 2016 Arhivirovano iz originala 3 oktyabrya 2008 goda 900 not out angl The Telegraph 3 fevralya 2013 Data obrasheniya 26 iyunya 2014 4 marta 2016 goda Mishra 2001 p 30 Tyoplic Ezhi Istoriya kinoiskusstva 1939 1945 M Progress 1974 S 273 374 317 s Sadul Zhorzh Glava IX Obzor Kinematografii Azii i Afriki Vseobshaya istoriya kino M Iskusstvo 1963 T 6 461 s Rangunvalla 1987 s 117 angl Cannes Film Festival Data obrasheniya 24 oktyabrya 2014 Arhivirovano iz originala 24 oktyabrya 2014 goda Rangunvalla 1987 s 119 K Moti Gokulsing K Gokulsing Wimal Dissanayake Indian Popular Cinema A Narrative of Cultural Change Trentham Books 2004 P 17 161 p ISBN 978 1 85856 329 9 Jenny Sharpe Gender Nation and Globalization in Monsoon Wedding and Dilwale Dulhania Le Jayenge Meridians feminism race transnationalism 2005 Vol 6 P 58 81 60 amp 75 Sharmistha Gooptu Reviewed work s The Cinemas of India 1896 2000 by Yves Thoraval Economic and Political Weekly 2002 Vol 37 P 3023 3024 Ahmed Rauf The Present neopr Rediff com 29 maya 2008 goda The International Film Musical Corey Creekmur Linda Mokdad Edinburgh University Press 2013 288 s ISBN 978 0 7486 3477 4 Rangunvalla 1987 s 131 Kishore Valicha The Moving Image A Study of Indian Cinema London Sangam 1986 P 55 136 p ISBN 978 0 86131 681 6 Margarita Kostrikova Polnomochiya indijskogo Soveta po cenzure do sih por shiroki rus Izvestiya 12 avgusta 2013 Data obrasheniya 19 fevralya 2017 20 fevralya 2017 goda Encyclopedia of Indian Cinema 1994 pp 24 25 Festival de Cannes Two Acres of Land angl festival cannes com Data obrasheniya 25 yanvarya 2009 4 fevralya 2012 goda Sumitra S Chakravarty National Identity in Indian Popular Cinema 1947 1987 Texas Film and Media Studies 1993 351 p ISBN 978 0 292 71156 3 Saiam Z U Houseful The Golden Years of Hindi Cinema Om Publications 2012 252 p ISBN 978 93 80070 25 4 Joshi 2002 p 108 Rangunvalla 1987 s 139 neopr Film Servis Festival Karlovy Vary Data obrasheniya 12 sentyabrya 2014 Arhivirovano iz originala 4 noyabrya 2013 goda All Time 100 Movies angl Time Magazine 12 fevralya 2005 Arhivirovano 31 maya 2012 goda 2002 Sight amp Sound Top Films Survey of 253 International Critics amp Film Directors angl Cinemacom 2002 Arhivirovano 31 maya 2012 goda Kevin Lee A Slanted Canon angl Asian American Film Commentary 5 sentyabrya 2002 Data obrasheniya 14 yanvarya 2012 Arhivirovano 31 maya 2012 goda Wendy Doniger Chapter 6 Reincarnation The woman who pretended to be who she was myths of self imitation angl Oxford University Press 2005 P 112 136 ISBN 978 0 19 516016 1 Shakil Warsi Mughal E Azam Rupa amp Company 2009 ISBN 978 81 291 1321 4 Alex von Tunzelmann Mughal e Azam royally glossing over history s true colours angl The Guardian 14 fevralya 2013 Data obrasheniya 23 fevralya 2017 14 noyabrya 2013 goda Anil Zankar Mughal E Azam Legend as Epic Harper India 2013 208 p ISBN 978 93 5029 763 6 Bollywood Box Office 1960 1969 angl BoxOfficeIndia Com 14 oktyabrya 2013 goda A P S Malhotra Ram aur Shyam 1967 angl The Hindu 10 yanvarya 2009 Data obrasheniya 13 sentyabrya 2015 4 iyulya 2023 goda Joshi 2002 p 40 Ashish Rajadhyaksa India Filming the Nation The Oxford History of World Cinema angl Oxford University Press 1996 P 688 824 p ISBN 978 0 19 811257 0 Korchagov Yu F Staroe i novoe indijskogo kino Bessmertnyj lotos Slovo ob Indii M Molodaya gvardiya 1987 S 251 259 382 s R Sobolev Novaya volna Kino Indii Pervoe znakomstvo M Byuro propagandy sovetskogo kinoiskusstva 1977 S 45 49 85 s Rangunvalla 1987 s 169 Aruti Nayar Bollywood on the table angl The Tribune 16 dekabrya 2007 Data obrasheniya 7 sentyabrya 2011 Arhivirovano 26 avgusta 2012 goda Christian Jungen Urban Movies The Diversity of Indian Cinema angl FIPRESCI 4 aprelya 2009 Arhivirovano 26 avgusta 2012 goda Martha P Nochimson Bollywood Takes Charge World on Film An Introduction Wiley Blackwell 2010 464 p ISBN 978 1405139793 Wright 2015 Chapter 2 Joshi 2015 p 95 Ahmed 2015 p 111 Rangunvalla 1987 s 163 Ashis Nandy The Secret Politics of Our Desires Innocence Culpability and Indian Popular Cinema Palgrave Macmillan 1998 P 120 240 p ISBN 978 1 85649 516 5 10 aprelya 2023 goda Amitava Kumar Slumdog Millionaire s Bollywood Ancestors neopr Vanity Fair 23 dekabrya 2008 Data obrasheniya 4 yanvarya 2008 Arhivirovano 31 maya 2012 goda Ramgarh of Sholay to become district angl The Times of Indi 22 iyulya 2007 Data obrasheniya 23 fevralya 2017 3 maya 2017 goda Sumit Joshi Bollywood Through Ages Kindle Edition Best Book Reads 2015 280 p G Dhananjayan Indian Submissions for the Oscar s Academy Award for Best Foreign Language Film Category Pride of Tamil Cinema 1931 to 2013 Tamil Films that have earned National and International Recognition Sivakasi Tamil Nadu Blue Ocean Publishers 2014 P VII 614 p ISBN 978 93 84301 05 7 Hayward Susan Cinema Studies The Key Concepts Taylor amp Francis 2006 P 64 ISBN 0415367816 nedostupnaya ssylka Yash Chopra s greatest hits angl Hindustan Times 23 oktyabrya 2012 25 oktyabrya 2012 goda Encyclopaedia of Hindi Cinema 2003 p 117 Encyclopaedia of Hindi Cinema 2003 p 127 Mary Yu Danico Asian American Society An Encyclopedia SAGE Publications 2014 P 316 ISBN 9781483365602 Gokul Santhanam Management Lessons from Movies 100 Management Tips from World Cinema Notion Press 2017 P 150 ISBN 978 1946515278 Ameya Chumbhale 3 Idiots wins over Chinese collects Rs 11 crore in two weeks angl The Economic Times 29 dekabrya 2011 Data obrasheniya 23 noyabrya 2017 8 noyabrya 2017 goda Tridevi Tanvi 2008 05 31 Who is the next Bollywood queen The Times of India 17 sentyabrya 2008 Data obrasheniya 2 aprelya 2009 Kalita S Mitra 2005 Suburban Sahibs Three Immigrant Families And Their Passage from India to America Rutgers University Press p 134 ISBN 0 8135 3318 X Gupta Suman Omoniyi Tope The Cultures of Economic Migration International Perspectives angl Ashgate Publishing Ltd 2001 P 202 ISBN 978 0 7546 7070 4 LiteraturaGarga B D Gargi Balvant Kino Indii M Iskusstvo 1956 76 s Rangunvalla F i dr Kino Indii Proshloe i nastoyashee Panorama indijskogo kino Per s angl i Poslesl R P Soboleva M Raduga 1987 384 s 40 000 ekz Encyclopedia of Indian Cinema Edited by Ashish Rajadhyaksha Paul Willemen L British Film Institute 1994 568 p ISBN 978 0 85170 455 5 Encyclopaedia of Hindi Cinema Edited by Gulazar Govind Nihalani Saibal Chatterjee New Delhi Mumbai Encyclopaedia Britannica Popular Prakashan 2003 652 p ISBN 978 81 7991 066 5 Ahmed Omar Studying Indian Cinema Leighton Buzzard Auteur 2015 300 p ISBN 978 1 906733 67 4 Ganti Tejaswini Bollywood A Guidebook to Popular Hindi Cinema 1st Edition L N Y Routledge 2004 264 p ISBN 978 0 415 28854 5 Ganti Tejaswini Producing Bollywood Inside the Contemporary Hindi Film Industry New Delhi Mumbai Duke University Press 2012 440 p ISBN 978 0 8223 5213 6 Joshi Lalit Mohan Editor Bollywood Popular Indian Cinema L Dakini Books 2002 P 40 108 252 p ISBN 978 0 9537032 2 7 Joshi Priya Bollywood s India A Public Fantasy N Y Columbia University Press 2015 224 p ISBN 978 0 231 16961 5 Mishra Vijay Bollywood Cinema Temples of Desire N Y Routledge 2001 320 p ISBN 978 0 415 93015 4 Wright Neelam Sidhar Bollywood and Postmodernism Popular Indian Cinema in the 21st Century Edinburgh Edinburgh University Press 2015 240 p ISBN 978 0 7486 9634 5 SsylkiBollivud korolevstvo gryoz statya na sajte zhurnala Vokrug sveta rus
Вершина