Большая императорская корона

Больша́я импера́торская коро́на Российской империи — главная династическая (регалия) и символ власти российских монархов, создана в 1762 году для коронации Екатерины II. Вплоть до 1917 года Большой императорской короной (венчались на царство) все российские монархи. С 1920-го вместе с остальными (коронными драгоценностями) дома Романовых передана в (Гохран). Отреставрирована мастерами Экспериментальной лаборатории Гохрана в 1983—1985 годах. С 1991-го корона является неотчуждаемой государственной собственностью и не подлежит вывозу за территорию Московского Кремля.

Большая императорская корона, рисунок

Главными создателями короны являются знаменитые в XVIII веке придворные ювелиры (Жереми Позье) и Георг Фридрих Экарт. Корону венчает редкий драгоценный камень ярко-красного цвета — (благородная шпинель весом в 398,72 карата). Лёгкий прорезной каркас выполнен из серебра, изнутри обит красным (бархатом), наружная часть разделена на две (полусферы) и покрыта бриллиантами.

История

Коронные регалии на открытке, конец XIX — начало XX века

Коронационный сборник, Николай Самокиш, 1896

Коронационный портрет Екатерины II, Стефано Торелли, 1763—1766 годы, собрание Русского музея

Соперничество ювелиров

Корона является совместным творением большого числа мастеров, однако главными создателями выступили два ювелира — француз Жереми Позье и швейцарец Георг Фридрих Экарт. К началу правления Екатерины II оба иностранца долгое время проживали в России и были самыми влиятельными представителями своей профессии при императорском дворе. При этом положение в светском обществе у них было различно. Экарт официально являлся главным ювелиром двора и выполнял украшения только по приказу (Императорского кабинета) для и лично для императорской семьи. Он был человеком замкнутым и сдержанным, не стремился заводить полезных знакомств среди вельмож. Впрочем, Елизавета Петровна в своё правление не позволяла мастеру брать другие заказы помимо собственных. Позье же отличался общительностью, он быстро стал вхож в самые влиятельные круги и выполнял большое количество не только официальных заказов, но и личных просьб придворных. В ювелирном деле Экарт предпочитал работу с золотом и серебром, в своих произведениях использовал уже подготовленные камни. Позье же в начале своей карьеры был учеником огранщика Бенедикта Граверо, поэтому специализировался на работе с алмазами — подборе, огранке, резке, вымостке, определению стоимости.

Позье стремился занять положение ведущего мастера своего дела, но к моменту (государственного переворота 1762 года) создал для Екатерины только одну вещь — бриллиантовую (панагию). Экарт же получил от будущей императрицы заказ на исполнение погребальной короны для прощания с Елизаветой Петровной. Мастер не учёл, что голова усопшей увеличится в размере, поэтому сделанный им венец надеть не получилось. Этим воспользовался Позье, который заранее подготовил корону на винтах и подогнал её по размеру прямо на поминальном ложе Елизаветы.

Созданию непосредственно Большой императорской короны предшествовала аудиенция (Ивана Бецкого), который в 1763 году станет президентом Императорской Академии искусств. На встрече с императрицей четыре дня спустя после государственного переворота присутствовала только княгиня (Екатерина Дашкова), в её «Записках» указана сцена, когда Бецкой упал на колени перед Екатериной с вопросом: «Кому же Вы обязаны своим возвышением на престол?!». Императрица ответила: «Богу и своим верным подданным». На это Бецкой сорвал с себя (орден Александра Невского) и заявил, что более не может служить этой короне, ведь именно он, «несчастный человек, подкупил и подговорил гвардейцев». Екатерина же успокоила его словами: «Коль скоро я вам обязана короной, то кому, как не вам, поручить приготовление всего, что я надену во время коронации? Отдаю в ваше распоряжение всех ювелиров империи».

Изготовление короны

Спустя несколько дней после восшествия на трон Её Высочество призвала меня и рассказала, что поручила своему секретарю месье Бецкому провести инспекцию императорских драгоценностей. Мне императрица поручила переплавить всё, что более не соответствовало современным вкусам, а полученные материалы использовать для новой короны. По любым вопросам мне велено было обращаться к Бецкому, что меня очень порадовало, поскольку освобождало от любой ответственности и трений с хранителями сокровищницы. Я решил полностью положиться на решения Бецкого (который в этом случае преследовал только интересы собственных амбиций) и помогать ему во всём, что требовало моего участия.Мемуары Позье

Коронация Екатерины II была назначена на 22 сентября 1762 года, поэтому на подготовку оставалось только два с половиной месяца. Экарту было поручено создание новых регалий — (скипетра) и (державы). Согласно сохранившимся докладным Алмазной мастерской, именно ему выдали 3,96 фунта золота и 20 фунтов серебра на изготовление короны и державы. Тем не менее с просьбой нарисовать эскиз будущей короны Бецкой сначала обратился к Позье. Вариант француза сильно напоминал корону Анны Иоанновны и выглядел как «православный храм с его боковыми (закомарами) и приподнятой центральной частью, увенчанной (луковичной главкой)». Диаметр нижнего обода и верхней части полушарий был практически одинаковым, что придавало короне громоздкую цилиндрическую форму. Соединяющая полушария дуга завершалась крестом, на котором широкой стороной вниз крепилась (гигантская шпинель).

Когда Экарт увидел эскиз, он «в гневе разорвал его». Швейцарец написал челобитную Екатерине с жалобой, что рисунок француза совершенно не согласовался с образом императорской короны и по форме слишком напоминал церковь. Экарт создал свою версию короны, более элегантную и гармоничную: полушария эллипсовидной формы сильно изогнуты у основания и разведены в стороны, благодаря чему корона выглядела компактнее. Утопленная между полушариями разделительная (дуга) несла крест и гигантскую шпинель, развёрнутую широкой стороной вверх. Благодаря тому, что Экарт сделал каркас ажурным прорезным, готовая корона получилась достаточно лёгкой.

Когда каркас был закончен и пришла пора инкрустировать камни, благодаря покровительству Бецкого эту работу поручили Позье. При подготовке к инкрустации Позье воспользовался своим оригинальным методом: сделал восковую модель прорезного каркаса Экарта и на ней опробовал разные варианты расположения камней. Такая проработка позволила поместить каждый бриллиант наиболее выигрышно, скрыть дефекты и подчеркнуть достоинства. В работе Позье помогали шесть ювелиров из Австрии и француз закрепщик Ороте. Также в создании короны участвовали «русские казённые мастера» Иван Естифеев, Иван Липман и подмастерье Иван Никифоров.

Корона была закончена в срок. Бецкой, который открыто недолюбливал Экарта и благоволил Позье, лично занимался раздачей жалованья «тем людям которые были при деле короны». Все мастера получили денежные премии сверх оклада, только Экарту было выплачено всего 700 рублей. Позье лично примерил корону императрице. Екатерина II осталась «очень ею довольна» и сказала, что «как-нибудь сможет удержать эту тяжесть» на голове в течение всех четырёх часов церемонии.

Коронационный альбом 1896 года, вверху — императорская держава и малая корона, Большая императорская корона — внизу

Российские императорские регалии, картина XIX века

Коронация Александра III и его жены Марии Фёдоровны, 1883

После Екатерины

Новая корона стала главной императорской регалией и основным символом власти, её надевали по самым торжественным случаям, а изображение использовали на всех геральдических знаках. Следуя установившемуся церемониалу, Большую императорскую корону возлагали на голову всех последующих правителей России:

• Екатерина II (1762)
• Пётр III (1796, посмертно коронован Павлом I)
• Павел I (1797)
• Александр I (1801)
• Николай I (1826)
• Александр II (1856)
• Александр III (1883)
• Николай II (1896).

Для каждого из монархов корону подгоняли по личной мерке, эту работу доверяли только выдающимся мастерам ювелирного дела. Большая корона являлась неотъемлемым атрибутом императорской власти и использовалась при проведении торжественных церемоний — праздников, приёмов, даже траурных процессий. Последний раз в 1906 году её надевал Николай II на торжественной церемонии открытия первой Государственной Думы.

После революции

Комиссия по отбору изделий для продажи на аукционе «Кристи» в Лондоне, 1927

Юбилейная монета Банка России — Большая императорская корона в специальном исполнении. 25 рублей, серебро, реверс, 2016 год

Основная статья:

В 1914 году императорские регалии, в том числе и Большая корона, были эвакуированы из Петербурга в Оружейную палату московского Кремля. Из-за (революции) и последовавшей Гражданской войны о драгоценностях на время забыли. Только в 1920 году был создан (Гохран) — организация по контролю за дореволюционными ювелирными изделиями и коронными бриллиантами. В 1921 году было принято официальное решение использовать «ювелирный потенциал» на благо партии, хотя первые секретные сделки датируются 1919-м. В 1922 году специальная оценочная комиссия под руководством минералога академика (Александра Ферсмана) занималась экспертизой собрания бывшей Бриллиантовой комнаты, изделия поделили на три категории по степени художественной и исторической ценности. В период между 1922 и 1938 годами советское правительство выставило на международных (аукционах) большую часть из не признанных «ценными» ювелирных изделий.

Оценочная стоимость короны в 1920 году составляла 52 млн долларов. Существует версия, что восемь крупных драгоценных камней из Большой императорской короны были переданы в залог кредита в 20 тысяч долларов. В апреле 1920 года посол советского правительства в США (Людвиг Мартенс), находясь в Нью-Йорке, заключил сделку с представителем ирландского правительства ^[англ.]. В 1922 году Боланд предлагал камни лидеру гражданской войны (Майклу Коллинзу), однако тот отказался со словами: «Я не буду возиться с ними. Царь и его семья убиты. На этих бриллиантах кровь. Уберите их от меня, спрячьте подальше». Тогда Боланд отвёз камни в Ирландию и передал на хранение своей матери Кейтлин Боланд. Согласно воспоминаниями её племянника, будущего сенатора ^[англ.], она первое время прятала драгоценности на собственном теле и сумела скрыть их во время обысков их дома солдатами во время Гражданской войны. Когда военные действия утихли, Кейтлин спрятала камни в подвале своего дома номер 15 на улице Марино Крещент. Примечательно, что именно в этом же доме в северной части Дублина жил писатель (Брэм Стокер).

Гарри Боланд был тяжело ранен в ходе войны и умер 2 августа 1922 года. Перед самой смертью он попросил, чтобы драгоценные камни российской короны были переданы (Имону де Валера). Эту просьбу выполнили спустя 10 лет — камни были переданы Министерству иностранных дел Ирландии. По свидетельству секретаря Министерства финансов Джеймса МакЭллиота, драгоценности 17 лет пролежали незапертыми в ящике его стола. В 1948 году газета ^[англ.] опубликовала открытое письмо Патрика МакКартана с вопросом «куда исчезли российские драгоценности?». Де Валера заявил, что заём до сих пор не был возвращён. По инициативе МакЭллиота в марте 1949 года драгоценности выставили на торги аукциона Кристис и попытались продать, не раскрывая истории их происхождения, но уведомив советское правительство. Торговый дом предложил начальную ставку в 1600 фунтов за весь комплект камней. Попытка продажи дала толчок новым переговорам, в результате которых 9 августа того же года правительство СССР выплатило сумму оригинального кредита в 20 тысяч долларов и драгоценности были тайно перевезены обратно в Москву.

Существует вероятность, что фигурировавшие в этой истории камни на самом деле не были вынуты из Большой императорской короны. В силу разницы между русским и английским языками мог быть применён буквальный перевод «crown jewels» — бриллианты из короны, хотя вероятнее это были какие-то из утраченных драгоценностей дома Романовых. Однако достоверно подтверждены тайные попытки продажи Большой императорской короны, когда под руководством (чекиста) (Якова Юровского) династические регалии и главные сокровища Романовых были вывезены в Читу. Случайная огласка будущей сделки вызвала резонанс в международной прессе и послужила толчком к остановке распродажи коронных драгоценностей. Примерно с 1934 года по личному указу Сталина «царские безделушки» перестали вывозить за границу, чтобы не наносить вреда репутации партии.

Вторая половина XX века

С 1983 по 1985 год сотрудники Экспериментальной лаборатории Гохрана провели реставрацию короны, для её восстановления потребовалось два года и 454 часа непосредственной работы. Время, многочисленные «подгонки» и изъятие камней привели к обветшанию короны: гигантская шпинель стала оседать и деформировать каркас. Ювелиры Борис Иванов и Виктор Николаев сделали из серебра специальный мостик-опору, который изнутри поддерживает тяжёлый камень. Над восстановлением короны также работали главный художник Владимир Ситников и ювелиры Виктор Николаев и Геннадий Алексахин.

Современность

Шпинель Большой императорской короны на почтовой марке России 2020 года из серии «Сокровища России. 100 лет Гохрану России»

В настоящее время Большая императорская корона находится в (Алмазном фонде) Российской Федерации. Согласно статье № 7 Федерального закона № 41-Ф3 от 26 марта 1998 года, она является частью неделимой коллекции уникальных драгоценностей в федеральной собственности и не подлежит отчуждению в любой форме. Ответственность за сохранность фонда несёт Минфин России, исключение из фонда возможно только по личному указу президента. Все экспонаты могут использоваться только для выставочной и научной деятельности исключительно на территории Московского Кремля. Стоимость короны не поддаётся оценке.

Изображение Большой императорской короны появилось на юбилейной серии монет достоинством три и 25 рублей, выпущенной к 50-летию Алмазного фонда.

Описание

Оригинальная корона

Образ короны вдохновлён византийской символикой, каждый элемент украшения имеет определённое значение. Две полусферы олицетворяют соединение Востока и Запада. Снизу сетку полушарий охватывают лавровые ветви — символ власти и славы, а в рисунке гирлянды между полушариями помещены дубовые листья и жёлуди как образ незыблемости монархии.

Большая императорская корона отражает смену стилевых эпох: она оформлена в духе раннего классицизма, но и несёт следы предшествовавшего ему барокко. В царствование Елизаветы Петровны в моде были барочные массивные украшения с крупными драгоценными камнями ярких цветов. Для придания бриллиантам определённого оттенка под ними делали тонкую прослойку из цветной (фольги). С 1760-х годов при Екатерине II придворная ювелирная мода начала меняться — стала выше цениться натуральная красота камня, украшения делались в более лаконичных и сдержанных формах.

Я отобрал самые подходящие материалы, и поскольку императрица хотела после церемонии корону более не изменять, я предпочёл самые крупные камни, которые уже не были в моде, и так я создал одну из самых дорогих драгоценностей, существовавших когда-либо в Европе. Несмотря на трудную задачу сделать корону как только возможно лёгкой, используя только самые необходимые материалы для закрепления камней, всё равно вес её вышел в пять фунтов.Жереми Позье

В книге «Коронование их императорских величеств Александра Александровича и Марии Феодоровны в 1883 г.» приведено следующее описание:

Большая императорская корона представляет верх совершенства, по необычайному количеству драгоценностей и их художественному сочетанию. Кроме большого рубина на дуге короны, она украшена бриллиантами и жемчугом. На рубине прикреплён крест, состоящий из пяти великолепных бриллиантов. Спереди и сзади короны видны две лавровые ветки, соединённые внизу лентою. Внутренние стороны половинок усеяны каждые 27-ю матовыми жемчужинами роскошной величины и цвета. Дуга, отделяющая половинки короны, представляет дубовые листья с желудями. Над дугой спереди находится большой восьмиугольный бриллиант и три бриллианта в форме миндалин. Нижняя часть украшена 27-ю большими бриллиантами, окружёнными множеством малых.

Классический стиль угадывается в композиционном решении: ветви пальмы и оливы, вымостка алмазов отталкиваются от осей зеркальной симметрии, которые формируют крупные камни-солитеры. Также к классицизму относится сдержанность цветовой гаммы, тон задают бриллианты чистой воды, только ярко-красный доминирующий акцент шпинели подчёркивается ободком из мелких алмазов розового и жёлтого нацвета.

Для украшения короны было использовано 5012 камней: 75 жемчужин массой 763 карата и 4936 алмазов и бриллиантов, их совокупный вес составляет 2858 карат. Высота короны с крестом составила 27,5 см, длина нижней окружности — 64 см. Внутренняя часть короны подбита красным бархатом. Общий вес украшения — 1993,80 грамма. Помимо материалов от переплавленных украшений из императорской сокровищницы, для работы потребовалось дополнительно закупить фунт золота и двадцать фунтов серебра на общую сумму в 86 тыс. рублей. Стоимость готовой короны на момент изготовления оценивалась в 2 миллиона рублей.

Главным украшением короны и центральным акцентом оформления стала (гигантская благородная шпинель). В 1762-м году по приказу Бецкого этот камень поместили в Большую императорскую корону. До начала XIX века шпинель не отличали от некоторых других красных камней, таких, как (рубеллиты), а в старинных российских описях все эти камни назывались «лалами». В 1922 году комиссия академика (Александра Ферсмана) изучала коронные драгоценности Гохрана и установила, что Большую императорскую корону венчает именно шпинель.

Согласно инвентаризации коронных бриллиантов 1865 года, стоимость Большой императорской короны на тот момент составляла 823 976 рублей. Сохранилась подробная опись всех инкрустированных в неё драгоценных камней:

Описание	Вес, карат	Цена, руб.	Описание	Вес, карат	Цена, руб.	Описание	Вес, карат	Цена, руб.	Описание	Вес, карат	Цена, руб.
В большой средней перевязи, в двух сторонних поперечинах и в двух полосах наружных по бокам короны			Шесть пальм в коих			Четыре квадратных части в коих			Розетка под крестом
Алмаз высокий восьмиугольный ступенеобразный	55 20/32	150 000	Один алмаз грушею индейской грани	7 1/4	2100	214 бриллиантов	286 11/16	25 680	15 бриллиантов	38 7/8	6750
Бриллиант неправильной формы	41 5/16	85 000	Один алмаз грушею индейской грани	5 5/8	1260	112 бриллиантов	113 11/32	11 200	9 бриллиантов	4 29/32	314
Бриллиант розовый	21 1/8	24 000	Один бриллиант грушею	5 15/32	1500	440 бриллиантов	331 1/4	25 175	192 бриллианта	15 1/16	926
Бриллиант тупочетырёхугольный	18 3/8	13 500	Один бриллиант продолговатый	4 5/16	1000	140 бриллиантов	27 25/32	1666	75 жемчужин	763	45000
Бриллиант тупочетырёхугольный	17 13/16	15 500	Один бриллиант овальный	3 1/2	800	Нижний круг короны в коем			1 рубин-шпинель неправильной формы	389	100 000
Алмаз треугольный высокий	17 3/16	11 500	Один бриллиант круглый	2 11/32	350	Один бриллиант продолговатый индийской грушею	12 5/8	6000
Бриллиант овальный высокий	17 1/8	15 000	Один бриллиант грушею	2 5/8	400	Два бриллианта продолговатых индийской грушею	10 5/16	3200
Бриллиант косочетырёхугольный	16 1/2	13 600	Один бриллиант круглый	2 11/32	550	Шесть бриллиантов продолговатых индийской грушею	40 1/16	16 200
Бриллианты-подвески, крупные, 4 шт.	51 25/32	30 400	Бриллианты, средние, 18	31 1/32	4050	10 бриллиантов	53 7/8	17 000
Бриллианты подвесками	22	15 200	Бриллианты, мелкие, 121	108 11/16	8695	9 бриллиантов	35 11/16	9000
Бриллианты-подвески, средние, 25	89 19/42	31 855	Бриллианты, мелкие, 456	236 1/16	15 108	48 бриллиантов	124 1/3	24 000
Бриллианты мелкие, 95	13	720				102 бриллианта	170 1/2	22 440
Бриллианты мелкие, 104	1/8	14 000				131 бриллиант	55	3300
Бриллианты мелкие, 261	2	10024				305 бриллиантов	38 1/16	2284
Итого: 823 976

Реплика

Современная копия короны, 2012

К 250-летнему юбилею Большой императорской короны и 400-летию дома Романовых смоленские мастера создали её реплику. В оформлении использовались австралийские жемчужины, (белое золото) вместо серебра, (рубеллит) вместо гигантской шпинели. Для украшения были использованы свыше 11 тысяч якутских алмазов. Новая корона была представлена в Москве 8 ноября 2012 года, её страховая стоимость составила 100 млн долларов. Поскольку оригинал не может покидать Алмазный фонд и имеет ограниченные возможности экспонирования, копия смоленских мастеров выступает как наглядный образец для ознакомления с российской историей и расцветом «бриллиантового века».

Корона в искусстве

Миниатюрная копия Большой императорской короны заключена в пасхальном яйце (Фаберже), которое в 1885 году заказал Александр III в подарок Марии Фёдоровне. После успешного выполнения этой работы (Карл Фаберже) был назначен главным поставщиком Кабинета. Император дал личное разрешение отвезти копию яйца на Всемирную выставку 1900 года в Париже. Там же экспонировались другие работы Фаберже, в их числе — миниатюры коронных регалий.

После революции образ короны как воплощение «(царизма)» стал запретным и долгое время не использовался в искусстве и литературе. Только с наступлением «Хрущёвской оттепели» смягчение режима позволило снова публично использовать её символ. С тех пор Большая императорская корона фигурирует в большом количестве исторических и игровых кинофильмов. Одной из самых известных является третья серия цикла про «(Неуловимых мстителей)» под названием «(Корона Российской империи, или Снова неуловимые)». Существует версия, что сюжет этого фильма был придуман для восстановления репутации большевиков после череды скандалов с распродажей коронных драгоценностей Романовых. Для съёмок была заказана точная копия, вместо бриллиантов её украсили стразами. Работу выполнили ювелиры из Чехословакии, эта корона-дублёр впоследствии использовалась при создании множества российских фильмов.

Галерея

• Большая императорская корона, гравюра
• Императрица Екатерина II в Большой императорской короне
• Император Павел I в Большой императорской короне
• Большая императорская корона, рисунок 1924 года
• Монограмма Николая I
• Монограмма Николая II

См. также

• (Алмазный фонд)
• (Держава императорская)
• (Императорский скипетр)
• (Малая императорская корона)

Примечания

1. Кузнецова, 2009, с. 140.
2. 1,180ct. Russian Imperial Crown Comes to Israel. The Israel Diamond Exchange (IDE) will host a replica of the Great Imperial Crown of the Russian Empire embedded with 11,352 polished diamonds. (англ.). Rapaport Diamonds.Net (6 февраля 2017). Дата обращения: 15 февраля 2018. 10 февраля 2017 года.
3. Bolland, H. Guarding Russian crown jewels (англ.). The irish Times (29 февраля 2012). Дата обращения: 14 февраля 2018. 23 марта 2017 года.
4. Сокровища Гохрана  (неопр.). Риа Новости (22 декабря 2014). Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.
5. Зимин И. В. Описи коронных бриллиантов // Царские деньги. Доходы и расходы Дома Романовых. Повседневная жизнь Российского императорского двора / Середняков В. Н.. — Москва: Центрполиграф, 2011. — 688 с. — (История России). — .
6. Кузнецова, 2009, с. 141.
7. Капоне Н. Швейцарский создатель российской реликвии  (неопр.). Международная информационная служба Швейцарской национальной теле- и радиокомпании SWI swissinfo.ch (17 июля 2017). Дата обращения: 14 февраля 2018. 6 марта 2018 года.
8. Susan Jaques. The Empress of Art: Catherine the Great and the Transformation of Russia. — Pegasus Books, 2016. — 480 с. — .
9. Георг-Фридрих Экарт и Алмазная мастерская, 1990, с. 379—391.
10. Приключения ювелира // «Босс» : деловой журнал. — 2016. — № 5. 21 июня 2024 года.
11. Азаров И. Придворный бриллиантщик Иеремия Позье  (неопр.). Российское общественно-политическое информагентство «Наша держава» (5 марта 2016). Дата обращения: 14 февраля 2018. 3 мая 2017 года.
12. Osipova I. More than Faberge: The Russian Imperial jewelers that time forgot (англ.). Russia Beyond The Headlines. Дата обращения: 14 февраля 2018. 21 мая 2017 года.
13. Фруменкова, 2009, с. 71.
14. Ключевский В. О. Курс русской истории. Том 3, Лекция LXXVI. Положение Екатерины на престоле  (неопр.). Издательство Академический Проект (2015). Дата обращения: 14 февраля 2018. 2 февраля 2018 года.
15. Логунова М. Печальные ритуалы императорской России. — Центрполиграф, 2011. — .
16. Тайны Гохрана. Как большевики разбазаривали сокровища царей. 95 лет назад, в 1920 г., советская власть организовала хранилище царских сокровищ. Правда, хранить их большевики не собирались… О том, как распродавали главную сокровищницу страны, рассказывает историк искусства Надежда Данилевич.  (неопр.) Еженедельник "Аргументы и Факты" (25 июня 2015). Дата обращения: 14 февраля 2018. 22 февраля 2018 года.
17. Фетисов, 2015, с. 35.
18. 'Pawnshop for the Bolsheviks': The crazy Irish adventures of Russia's crown jewels. Ireland marks 100 years since the 1916 Easter Rising this weekend, an event which changed the course of history not just for this tiny island, but reverberated around the world and inspired revolutionaries in Russia, India, and the US (англ.). RT Question More (26 марта 2016). Дата обращения: 14 февраля 2018. 10 апреля 2016 года.
19. Добровольский А. Кто починит царскую корону?  (неопр.) Московский комсомолец (7 июня 2012). Дата обращения: 14 февраля 2018. Архивировано из оригинала 24 февраля 2018 года.
20. Ивойлова И. Секреты Бриллиантовой комнаты  (неопр.). Газета “Труд” (2 октября 2004). Дата обращения: 14 февраля 2018. 10 февраля 2018 года.
21. Карпов В. Законодательство в области ювелирного производства в вопросах и ответах. — Бибком, 2014. — .
22. Падалко С. Гохран РФ – второй бюджет с запасом  (неопр.). "ПРАЙМ ЗОЛОТО" - "Вестник золотопромышленника" (31 октября 2016). Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.
23. Иллюстрированный мир, 1883, с. 5—6.
24. 19 июля 1762 года. Будучи на престоле на десятый день после переворота, Екатерина II подписала указ: камергеру Ивану Бецкому отпустить 50 тысяч рублей на расходы по коронации  (неопр.). Журнал «Вокруг света». Дата обращения: 14 февраля 2018. 22 сентября 2020 года.
25. Ювелирные камни, 1987, с. 139.
26. Ювелирные камни, 1987, с. 140.
27. Шаронова Е. Реплика Большой императорской короны Российской империи – в Белгороде  (неопр.). БелПресса (28 февраля 2014). Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.
28. Пелипейко Т. Большая императорская корона. В Историческом музее выставлена на обозрение большая императорская корона.  (неопр.) Diletant.ru. Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.
29. Искусство Петера Карла Фаберже  (рус.). РИА Новости (6 апреля 2011). Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.
30. История знаменитой фирмы Фаберже  (неопр.). Официальный сайт комплекса «Государственный историко-культурный музей-заповедник «Московский Кремль». Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.
31. Сидельникова М. Наследие Faberge. Карл Фаберже никогда не разглашал тайну: каким будет очередной подарок, не знали даже монархи. Он лишь обещал: «Вам понравится».  (неопр.) L'Officiel Voyage (29 мая 2017). — «Участие во Всемирной выставке в Париже в 1900 году принесло Карлу Фаберже мировую славу и заграничных клиентов. Поймал он их опять же на романовские пасхальные яйца. Разрешение повезти в Париж их уменьшенные копии, а также воспроизведённые в миниатюре некоторые императорские регалии он получил от самого Александра III.» Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.
32.   (неопр.). Журнал «Мир этикетки» (2007). Дата обращения: 14 февраля 2018. Архивировано из оригинала 7 марта 2018 года.
33. Коницкий, 2012, с. 80—92.
34. Реплика Большой императорской короны Российской империи выставлена в Историческом музее  (неопр.). Телеканал «Россия – Культура» (19 декабря 2013). Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.
35. Салтыкова Е. Дежавю: топ-6 вещей, кочующих из фильма в фильм. Самый пафосный: корона Российской империи  (неопр.). Сетевое издание «WomansDay.ru (ВумансДей.ру)» (12 апреля 2015). — «Мы знали, что это та самая корона из «Неуловимых...», обращались с ней очень бережно: это ведь сложная ювелирная работа, тонкое литьё.» Дата обращения: 14 февраля 2018. 7 марта 2018 года.

Литература

1. Фруменкова Т. Г. Екатерина II и И. И. Бецкой // Universum: Вестник Герценовского университета. — 2009. — С. 70—75.
2. Лагутенков А. Шпинель // Драгоценные камни. Путеводитель по самоцветам. — Москва: АСТ, 2016. — С. 189. — 226 с. — .
3. Выскочков Л. В. Глава 2. Семейные даты государственного масштаба: во власти этикета // Будни и праздники императорского двора. — Питер, 2012. — С. 153—154. — 496 с. — 2500 экз. — .
4. Данилова З. А. Религии и культура в Бурятии // Трудовые иммигранты: адаптация в принимающем обществе : региональный аспект. — Улан-Удэ: Издательство Бурятского науч. центра СО РАН, 2009. — С. [196—197] (стб. 2). — 233 с. — .
5. Фетисов В. Д. Оценка стоимости и роль имущества российского императора Николая II // “Символ науки” : Международный научный журнал. — Уфа: Омега Сайнс, 2015. — № 7. — С. 32—37. — ISSN 2410-700X. 17 февраля 2018 года.
6. Кузнецова Л. К. Жереми Позье и Георг Фридрих Экарт соперничают в работе над регалиями к коронации Екатерины II // Петербургские ювелиры. Век восемнадцатый, бриллиантовый. — Москва: Центрполиграф, 2009. — С. 140—143. — 2000 экз. — .
7. Коллектив авторов. Отправление регалий в Москву // Коронование их императорских величеств Александра Александровича и Марии Феодоровны в 1883 г. — журнал "Иллюстрированный мир". — Санкт-Петербург: Типография А. М. Котомина и Co, 1883. — С. 5—6. — 220 с.
8. Кузнецова Л. К. Георг-Фридрих Экарт и Алмазная мастерская. Его отношения с Позье и работа над короной Екатерины II // Памятники культуры: новые открытия. Письменность, искусство, археология. — Москва: Наука, 1990. — С. 379—391.
9. Корнилов Н. И., Солодова Ю. П. Шпинель // Ювелирные камни / под рец. Петрова В. П.. — 2-е. — Москва: Недра, 1987. — С. 139—141. — 282 с.
10. Колоницкий Б. И. Символы власти и борьба за власть: к изучению политической культуры российской революции 1917 года. — 2-е. — Санкт-Петербург: Лики России, 2012. — С. 80—92. — .

Ссылки

• Текст челобитной Георга Фридриха Экарта Екатерине II от 8 июня 1764 года
• Телерепортаж о реплике короны
• Детальная характеристика в «Описи Московской оружейной палаты» 1884 года