Венский (Wiener Aktionismus) — радикальное и (провокационное) движение, связанное с деятельностью группы австрийских художников, работавших вместе на протяжении 1960-х. Творчество венских акционистов развивалось одновременно, но в значительной степени независимо от других авангардных движений эпохи, отрицавших традиционные формы искусства. Практика постановки акций в определенных (энвайронментах) перед аудиторией несёт сходство с (Флуксусом), но действия венских акционистов заметно отличались и насилием, часто включали использование обнаженного тела, крови, (экскрементов), туш животных.
Художники
Основными членами группы были:
- (Гюнтер Брус) (Günter Brus, 1938)
- (Отто Мюль) (Otto Muehl, 1925—2013)
- (Герман Нич) (Hermann Nitsch, 1938)
- (Rudolf Schwarzkogler, 1940—1969)
- (Петер Вайбель) (Peter Weibel, 1944)
Также с движением были связаны Анни Брус (жена Гюнтера Бруса) и фотограф .
История движения
Искусство послевоенного периода стояло на перипетии: с одной стороны, художники столкнулись с руинами европейского авангарда, утратившего свои силы после бедствий нацизма и тоталитаризма, а с другой — с безграничными возможностями неоавангарда, родившегося за океаном. Венские акционисты принадлежат к поколению австрийцев, которые выросли с памятью о Второй мировой войне, их работа отчасти является реакцией на то, что они считали политическим угнетением и социальным лицемерием в своей стране. Акции, которые они проводили, часто носили ритуальный характер, включали элементы из древнегреческих церемоний и христианскую символику — кровь, вино и крест. Во многих перформансах венские акционисты использовали жертвенных животных, наносили себе увечья и пили мочу. Они видели эти акции как род катарсиса, избавление от агрессивных человеческих инстинктов, подавляемых обществом. По словам Аллана Капроу, в Вене решающее значение приобрело знакомство с творчеством Джексона Поллока — как прямое, так и опосредованное.
Художники начали сотрудничать в 1961, а в 1966 начали называть себя «Institut für Direkte Kunst» (Институт прямого искусства). Как акционисты они были активны между 1960 и 1971. После 1970 большинство художников продолжили свою творческую деятельность независимо друг от друга.
Первые эксперименты по уничтожению традиционных форм и материалов живописи провели (Гюнтер Брус) и (Отто Мюль) около 1960 года. После объединения венцы признали необходимость некомпозиционного подхода, расстраивающего перспективный порядок. Самым важным шагом стала экспансия живописи в публичное пространство с не лишенной театральностью перформативных практик. Впрочем, перцептивные параметры этой пространственной экспансии поначалу казались неясными самим художникам. Даже в самых первых своих перформансах, показанных в 1962 году, художники концентрировали внимание на теле, трактуя его как объект анализа и средоточие либидо, позволяющее драматически разыграть пересечение психосоматической субъективности с механизмами социального подчинения.
Раннее творчество группы включало грубые (ассамбляжи) и (живопись действия), от которых они быстро перешли к экстремальным и провокационным перформансам. В 1960 году Нитч начал создавать свои вариации на тему (ташизма) и (живописи действия) наливанием краски (чаще всего кроваво-красной), симулируя тем самым жертвоприношение посредством модернистской монохромной живописи. Эти «Залитые картины», как называл их Нитч, прямо говорили о том, что плоский холст — это уже не просто объект неопозитивистской авторефлексии, что он должен вновь стать вместилищем ритуального и трансцендентного опыта. В манифесте «Кровавый орган» (1962), Нитч заявит: «В своем искусстве (которое есть форма поклонения жизни) я принимаю на себя то, что представляется негативным, извращенным и непристойным вожделением, вместе со следующей отсюда жертвенной истерией, чтобы избавить вас от скверны и стыда нисхождения к пределу».
Названия некоторых акций Мюля дают представление об их содержании: «Penis Action» («Акция пениса»), 1963; «Christmas Action: A Pig is Slaughtered in Bed» («Рождественская акция: свинья, убитая в постели»), 1969; «Action with Goose» («Акция с гусем»), представленная на Wet Dream Festival в Амстердаме в 1971. В «Libi» (1969) разбитое яйцо разбрызгивалось в рот Мюля из вагины женщины с менструацией.
Такой тип перформансов привел в ряде случаев к аресту участников. В июне 1968 Гюнтер Брус начал отбывать шесть месяцев заключения за унижение символов государства, а затем покинул Австрию, чтобы избежать второго ареста. Отто Мюль получил месяц тюрьмы после участия в публичной акции «Art and Revolution» в 1968. После «Piss Action» перед аудиторией в Мюнхене Мюль скрывался от полиции Западной Германии. Герман Нич получил две недели заключения в 1965 после участия с Рудольфом Шварцкоглером в фестивале психо-физического натурализма.
Нич был главным оратором группы. Он описывал подобное творчество как «эстетическую форму молитвы» и утверждал, что это принесет освобождение от насилия через катарсис.
Наследие
Документации акций сохранились благодаря связям между акционизмом и экспериментальным кино 1960-х. Австрийский режиссёр (Kurt Kren) участвовал в документации перформансов венских акционистов с 1964, создав большое количество фильмов.
Примечания
- Хэл Фостер, Розалинд Краусс. Искусство с 1900 года. — АД Маргинем Пресс. — Москва: АД Маргинем Пресс, 2015. — С. 504. — 820 с. — ISBN 978·5-9 1 1 03·232·6.
Ссылки
- Венские акционисты (2 фильма Курта Крена, интервью с Отто Мюлем)
- Официальный сайт Отто Мюля
- Официальный сайт Германа Нича
- «Театр оргий и мистерий» Нича
- электронная библиотека Рудольфа Шварцкоглера
- интервью с Отто Мюлем (недоступная ссылка)
- Лекция Ирины Кулик в Музее «Гараж». Кацуо Ширага — Герман Нитш
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер