Документальная фотография — ветвь фотоискусства, направление фотографии, художественная программа которого ориентирована на изображение достоверного. Центральная идея документальной фотографии — обращение к реальным событиям. В некоторых случаях документальная фотография формируется как обращение или призыв и подразумевает создание фотографического документа.
По мнению (Сьюзен Зонтаг): документальная фотография — важный художественный прецедент, где профессионализм и многолетняя практика не гарантируют безусловного преимущества перед спонтанным и случайным. Отчасти потому, что важное значение в документалистике приобретает стечение обстоятельств, которое поддерживает несовершенное как изобразительный принцип. В своей книге «(О фотографии)» (Сюзан Зонтаг) обращала внимание на идеологический аспект документальной фотографии даже в тех случаях, когда целью кадра является объективность. В частности, Зонтаг считала снимки (Уолкера Эванса) и (Доротеи Ланж) попыткой тенденциозного изображения событий Великой Депрессии и способом формирования художественного вектора посредством акцентирования драматического начала.
История
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.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.jpg)
Появление документальной фотографии принято связывать с изобретением фотографического процесса: в XIX веке было распространено мнение, что снимок документален по своей природе. Появление фотодокументалистики соотносят с именами (Ньепса), (Дагера) и (Тальбо) полагая, что идея изображения окружающего мира может быть соотнесена с принципом документального. Как форма обращения к событиям повседневной жизни документальная фотография появляется в середине XIX столетия. Наиболее известный пример ранней документальной фотографии — снимки Шарля Нэгра, сделанные на улицах Парижа в 1850-е годы.
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEucnUtcnUubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWpMMk16TDBKaGJtUnBkQ1V5TjNOZlVtOXZjM1JmWW5sZlNtRmpiMkpmVW1scGN5NXFjR1ZuTHpJeU1IQjRMVUpoYm1ScGRDVXlOM05mVW05dmMzUmZZbmxmU21GamIySmZVbWxwY3k1cWNHVm4uanBlZw==.jpeg)
Развитие документальной фотографии XIX века происходило на фоне нескольких военных конфликтов — Крымская война, Гражданская война в США, Франко-прусская война: фотография стала способом создания картины войны. Одна из проблем, с которой столкнулись фотографы — противоречие между документальным и художественным. Подлинная картина военных действий не соответствовала мифу о живописном, величественном или возвышенном . И наоборот — глубокий трагический образ войны часто был результатом не документальной, а постановочной съемки. С этой проблемой столкнулись такие фотографы (Мэтью Брэди), (Тимоти О’Салливан) и (Роджер Фентон).
В середине XIX - начале (XX) веков развитие документальной фотографии было связано с социальными движениями и отчасти продиктовано ими. Документальная фотография XIX столетия — это альбомы и публикации посвященные бедственной жизни городских улиц. К этой форме документальной фотографии относятся, в частности, работы (Якоба Рииса), Джона Томсона, а чуть позже — (Льюиса Хайна), который изображал катастрофические условия городского быта и труда. Якоб Риис был фотографом, активно выступавшим за социальные реформы — фотография стала для него инструментом общественного призыва и формой социальной критики. Его книга [англ.]1890 года рассказывала о жизни нью-йоркских трущоб и оказалась важным явлением не только фотографического, но и социального движения.
Первая половина (XX) века обозначила понимание социального и критического предназначения фотографии.
Документальная фотография как самостоятельный жанр
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEucnUtcnUubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODJMell3TDB4bGQybHpYMGhwYm1WZlVHOTNaWEpmYUc5MWMyVmZiV1ZqYUdGdWFXTmZkMjl5YTJsdVoxOXZibDl6ZEdWaGJWOXdkVzF3TG1wd1p5OHlNekJ3ZUMxTVpYZHBjMTlJYVc1bFgxQnZkMlZ5WDJodmRYTmxYMjFsWTJoaGJtbGpYM2R2Y210cGJtZGZiMjVmYzNSbFlXMWZjSFZ0Y0M1cWNHYz0uanBn.jpg)
В первые десятилетия XX века документальная стратегия была оценена как часть специфической художественной программы . Отчасти, эта идея была реализована в рамках деятельности и в системе фотографии (Нового ви́дения).
Последствия глобального экономического кризиса в США, ставит правительство Америки под руководством президента Франклина Рузвельта перед необходимостью всеобъемлющих социальных реформ, известных в истории как Новый курс Рузвельта. В этой связи, одной из важнейших задач правительства была необходимость заручиться поддержкой у широкой массы населения США для проведения намеченной политики реформ. В 1935 году от администрации по переселению (позднее переименовано в (Farm Security Administration), FSA) фотографы получают заказ на создание крупномасштабной фотографической документации сельской жизни в Америке. Задачей фотографов было достойно и эстетично запечатлеть обедневшего сельского жителя Соединенных Штатов, избегая при этом художественности в своих работах. Этот новый жанр фотографии был назван «документальной фотографией».
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEucnUtcnUubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODFMelUwTDB4aGJtZGxMVTFwWjNKaGJuUk5iM1JvWlhJd01pNXFjR2N2TXpjd2NIZ3RUR0Z1WjJVdFRXbG5jbUZ1ZEUxdmRHaGxjakF5TG1wd1p3PT0uanBn.jpg)
Ранняя документальная фотография в Германии
К числу наиболее примечательных фотографов первой половины XX века можно отнести немецкого фотографа (Августа Зандера). Его работа «Люди XX столетия» оказала влияние в равной степени как на художественную систему, так и на документальную фотографию в Европе. Работы Августа Зандера соединили в себе элементы прямой и постановочной фотографии, открыв новый способ видения в фотографии (XX) века. Работы Августа Зандера часто являются предметом исследования как самостоятельный художественный прецедент.
Документальная фотография после 1945 года
Окончание второй мировой войны ознаменовало непростой период в документальной фотографии. Все значительные фотографы-документалисты послевоенного времени: (Диана Арбус), (Роберт Франк), (Юджин Смит), (Мэри Эллен Марк), (Уильям Кляйн) либо существовали как одиночки, либо были вынуждены подрабатывать в роли поставщиков историй для больших иллюстрированных журналов, таких как (Life). Журналы находят все меньше и меньше места для документальной фотографии и авторов с политически независимой позицией.
Изменились требования к материалам в средствах массовой информации: изображения должны быть актуальным, ярким и запоминающимся. Публикации развернутых историй, в свою очередь, были вытеснены публикациями небольшого объёма с одной или двумя фотографиями. Документальная фотография уступила место фотожурналистике, а фотографии авторов-документалистов можно чаще увидеть в галерейном пространстве, в музеях, в книгах и фотоальбомах, чем в журнальных изданиях.
Осознание, особенно в период Вьетнамской войны того факта, что политические организации способны использовать фотографию как оружие в преследовании своих задач, приводит к усложнению пути фотографии в печать. Правительство напрямую вмешивается в редакционный процесс освещения военных конфликтов вплоть до прикомандирования журналистов к военным частям.
Книга Американцы и выставка Новые документы
Важным этапом документальной фотографии стало появление в 1959 году книги (Роберта Франка) Американцы (The Americans[англ.]), которая, в свою очередь, была идеологическим продолжением проекта Уолкера Эванса Американские фотографии (The American Photographs). Американцы задали новый стандарт документальной фотографии — не столько критический, сколько лирический и поэтический. Американцы были связаны не с формальными событиями, а с последовательным течением повседневной жизни.
Этапным проектом в системе документальной фотографии стала выставка Новые документы, состоявшаяся в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 1967 году и представившая фотографии (Дианы Арбус), Лии Фридлендера и (Гарри Виногранда). Новые документы стали способом верификации художественного статуса документальной фотографии и сыграли решающую роль в ее распространении как устойчивого жанра. Новые документы позиционировани фотографию как прецедент общественной системы и форму социальной ответственности. В то же время, они подвели своеобразный итог изобразительной документалистики, став завершающим проектом классической документальной фотографии.
Новая история
В разделе не хватает (см. ). |
Начало нового тысячелетия знаменует переломный момент в отношении к документальной фотографии. Музеи и научные учреждения переосмысливают и придают новое значение и документальной силе фотографии. Летом 2009 года выставка документальной фотографии 1920-х — 1930-х годов прошла в (Музее Людвига) в Будапеште. Также в 2009 году при поддержке фотографа и куратора и Jorge Ribalta в (Музее современного искусства) (Барселона) состоялась ретроспективная выставка документальной фотографии XX века «Универсальный Архив». В 2010 году в Музее королевы Софии в Мадриде состоялась международная конференция посвященная проблемам документальной фотографии.
(Мануэль Ривера-Ортис) - один из наиболее известных современных молодых документалистов. Главная тема его работ - условия жизни людей в развивающихся странах. (Ривера Ортис) вырос в нищете в сельских районах Пуэрто-Рико 1970-х годов. Он характеризует своё исследование как праздник жизни (A Celebration of Life) в нищете.
Критика документального метода
В 1970-е — 1980-е годы документальная фотография стала объектом последовательной критики. Два наиболее известных прецедента — работы (Сьюзан Зонтаг) и Алана Секулы. Оба автора обращали внимание на неизбежный постановочный характер документальных кадров, а также подняли вопрос об этической состоятельности документальной фотографии. Они обратили внимание, что документальная фотография становится способом психологического давления и спекуляции, используется как инструмент эмоциональной манипуляции, построенный на чужих страданиях. Наиболее известный эпизод — критика в адрес работ (Себастьяна Салгаду), которого Сьюзан Зонтаг фактически обвиняла в этических спекуляциях. Критики фотографического документализма обращали внимание на то, что документальные кадры не поддерживают гуманистическое начало, нарушают его и приводят к его разрушению. Негативная оценка документальной фотографии продолжила традицию критики театра насилия, начатую еще в Исповеди Аврелия Августина.
См. также
- Документалистика
- (Новое ви́дение)
- (Прямая фотография)
- (Хронология фотографии)
Примечания
- Сьюзен Зонтаг. Смотрим на чужие страдания / Пер. (Виктор Голышев). — М.: (Ад Маргинем), 2014. — .
- Васильева Е. Сьюзен Зонтаг о фотографии: идея красоты и проблема нормы от 20 декабря 2016 на Wayback Machine // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15, 2014, вып. 3. — С. 64—80.
- Heilbrun F. Charles Nègre: photographe 1820-1880. Catalogue de l’exposition. Arles, musée Réattu, 1980.
- Васильева Е. Город как среда обитания // Васильева Е. Город и Тень. Образ города в художественной фотографии XIX-XX веков. Saarbrucken: Lambert Academic Publishing, 2013, с. 88-99.
- Васильева Е. Фотография и феноменология трагического: идея должного и фигура ответственности. // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2015, вып. 1, с. 26-52.
- Руйе А. Фотография. Между документом и современным искусством. — СПб: Клаудберри, 2014. — 712 с.
- Riis J. How the Other Half Lives: Studies among the Tenements of New York. New York: Charles Scribner's Sons,1890.
- Thomson J. Street Life in London. London: J.Thomson and Adolphe Smith, 1878
- Левашов В. Лекция 6. Документальная фотография 1920 — 1950х годов. / Левашов В. Лекции по истории фотографии. — М. : «Тримедиа Контент», 2014. — 117—135. с.
- Коулман А. Документальная фотография, фотожурналистика и пресс-фотография сегодня от 11 февраля 2017 на Wayback Machine //photographer.ru, 4 окт, 2003
- Коулман А. Документальная фотография, фотожурналистика и пресс-фотография сегодня //photographer.ru, 4 окт, 2003
- Robert Frank. The Americans. New York: Grove Press, 1959.
- Evans W. The American Photographs (1938). N.Y. The Museum of Modern Art, 2012.
- Sekula A. Photography Against the Grain: Essays and Photo Works 1973–1983. Press of the Nova Scotia College of Art and Design, 1984 - 259 p.
- Сонтаг, С. О фотографии/ Пер. Викт. Голышева. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. — 272 с.
- Сьюзен Зонтаг. Смотрим на чужие страдания / перевод: Виктор Голышев. — Ад Маргинем, 2014. — .
- Там же…
Литература
- Васильева Е. Сьюзен Зонтаг о фотографии: идея красоты и проблема нормы. // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2014, вып. 3, с. 64 - 80.
- Васильева Е. Фотография и феноменология трагического: идея должного и фигура ответственности. // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2015, вып. 1, с. 26-52.
- Левашов В. Лекция 6. Документальная фотография 1920 — 1950х годов. / Левашов В. Лекции по истории фотографии. — М. : «Тримедиа Контент», 2014. — 117—135. с. — .
- (Руйе А.) Фотография. Между документом и современным искусством. — СПб: Клаудберри, 2014. — 712 с.
- Hales P. B. William Henry Jackson and the Transformation of the American Landscape. Philadelphia: , 1988.
- Naef W.; Wood J. N. Era of Exploration. New York: Metropolitan Museum of Art, 1975.
- Snyder J. American Frontiers: The Photographs of Timothy H. O’Sullivan, 1867—1874. Millerton, NY: Aperture, 1981.
- Solomon-Godeau A. Wer spricht so? Einige Fragen zur Dokumentarfotografie // Herta Wolf (Hg.). Diskurse der Fotografie. Fotokritik am Ende des fotografischen Zeitalters. Frankfurt am Main, 2003, S. 53-74.
- Stott W. Documentary Expression and Thirties' America. New York: (Oxford University Press), 1973.
- Stange M. Symbols of Ideal Life. New York and Cambridge, England: Cambridge University Press, 1989.
- Starl T. Dokumentarische Fotografie // Hubertus Butin (Hg.). DuMonts Begriffslexikon zur zeitgenössischen Kunst, Köln 2002, S. 73-77.
Ссылки
- Коулман А. Документальная фотография, фотожурналистика и пресс-фотография сегодня, 2003 // На сайте photographer.ru
- Документальная фотография на сайте музеев (TATE)
- The Documentary and Journalism // The Nieman Foundation for Journalism at Harvard University. Vol. 55, №3, Fall 2001
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер