Монодия

Не следует путать с монофонией.

Моно́дия (греч. μονῳδία — пение или декламирование в одиночку) — музыкальный (склад), специфическим (фактурным) признаком которого является (одноголосное) пение или исполнение на одноголосном музыкальном инструменте (в многоголосной форме — с дублировками в октаву или (унисон)).

Характеристика

В отличие от одноголосно исполняемых новоевропейских мелодий, так или иначе обрисовывающих или подразумевающих (тональные функции), аутентичные произведения монодического склада не подразумевают гармонизации — закономерности их звуковысотной структуры современная наука объясняет имманентно, как правило, с позиций модальности. Таким образом, монодические сочинения — не то же самое, что одноголосные сочинения. В теории музыки монодия противопоставляется (гомофонии) и полифонии.

Монодической по складу была античная (древнегреческая и древнеримская) музыка. Монодичны песни европейских (менестрелей) — (трубадуров), труверов и (миннезингеров), древнейшие традиции богослужебного пения в христианской церкви: григорианский хорал, византийские и древнерусские распевы, средневековые (паралитургические песни) — итальянские (лауды), испанские и португальские (кантиги), одноголосные (кондукты) и (лэ), все региональные формы восточного макамата (азербайджанский мугам, персидский (дестгях), арабский макам и т.д.).

Монодия в музыке раннего барокко

Словом «монодия», по аналогии с античной монодией, западные музыковеды начиная с первых десятилетий XX века называют сольное пение с инструментальным сопровождением (как правило, ограниченным (цифрованным басом)), то есть пьесы преимущественно (гомофонного склада), которые наблюдаются в итальянской и немецкой музыке раннего барокко (приблизительно между 1600 и 1640 годами) — арии, мадригалы, мотеты, (канцонетты) и др. При этом сочинения указанных жанров для двух и трёх голосов, написанные в той же стилистике и в той же композиционной технике (использование (basso continuo), преобладающий (гомофонный склад), мажорно-минорная тональность, тактовая «акцентная» метрика и т.д.), что и сочинения для одного голоса, «монодиями» не называются.

Для отличия монодического склада (одноголосия) от раннебарочной монодии (т.е. многоголосной музыки) в современном англоязычном музыкознании рекомендовано использовать разные термины: для артефактов первого типа — англ. monophony, для второго — англ. monody. В русском языке термин «монофония» закрепился в лексиконе звукозаписывающей индустрии и в значении одноголосного склада музыковедами не используется.

Термин «монодический стиль» (лат. stylus monodicus) вместо распространённого в описываемую эпоху «речитативный стиль» (лат. stylus recitativus) по отношению к музыке (Каччини), (Пери) и Монтеверди в 1647 году предлагал (Дж.Б. Дони). Сами композиторы XVI—XVII вв. свои гомофонные пьесы «монодиями» не называли.

Монодия в филологии и литературоведении

Словом «монодия» филологи-античники называют сольное пение (в отличие от хорового). Хотя этимологически такое употребление слова может быть оправдано, с точки зрения музыкальной количество голосов (представляющих собой унисонные или октавные дублировки одного и того же голоса или партии музыкального инструмента) не определяет и не меняет специфику древнегреческой монодии как особой звуковысотной, ритмической, технико-композиционной системы.

В византийской литературе монодия также — «плач», произведение, посвящённое описанию трагического события в форме траурной оды, например, «Монодия на падение Константинополя» (Иоанна Евгеника), «Монодия на павших в Фессалонике» (Димитрия Кидониса).

Примечания

1. См.,например: Schenker H. Harmonielehre. Wien, 1906, S. 218; Einstein A. Ein unbekannter Druck aus der Frühzeit der deutschen Monodie // SIMG 13 (1911–12), SS.286–96; Schmitz E. Zur Frühgeschichte der lyrischen Monodie Italiens // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters, Jg. 18 (1911).
2. Например, мадригал-(чакона) «Zefiro torna» для двух теноров и b.c. Клаудио Монтеверди.
3. Britannica Academic. Retrieved 23 January, 2016, from [1].
4. Например, пишут о «монодических распевах» христианской церкви и никогда о «монофонических распевах».
5. Quod si stylum quem vocant recitativum, ac monodicum potius vocandum censes, ad examen revocemus, quid quaeso in Iulio Caccinio, in Iacobo Perio, in Claudio de Monteviridi (quos a politissima illa Florentiae schola prodiisse constat) tibi displicet? (De praestantia musicae veteris. Lib.2, 1647, p.57).
6. «Древнегреческая лирика имела две разновидности: монодическую лирику и хоровую лирику. Монодическую олицетворял Анакреонт, хоровую — Пиндар». (Гаспаров М.Л. Древнегреческая хоровая лирика // Гаспаров М.Л. Об античной поэзии. Сб. статей. СПб.: Азбука, 2000, с.9.).

Литература и ссылки

• Квятковский А. П. Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: Сов. Энцикл., 1966
• Гаспаров М. Л. Древнегреческая хоровая лирика // Гаспаров М. Л. Об античной поэзии. Сб. статей. СПб.: Азбука, 2000, сс.9-37.
• Монодия // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. (А. Н. Николюкина). — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 585—586. — 1596 с. — .
• Пожидаева Г. А. Традиция древнерусской монодии в песнопениях Типографского устава //(Древняя Русь. Вопросы медиевистики) № 4 (2005), с. 80-102.