Телесериал

Не следует путать с мини-сериалом.

Телесериа́л (англ. Television series) — термин, используемый различными телеорганизациями для обозначения художественных телепередач с открытым (отсутствие «финальной точки») или частично завершённым сюжетом, а также для многосерийных телефильмов (состоящих обычно из большого числа серий, например по версии Американской телеакадемии — не менее чем из шести серий) или циклов многосерийных телефильмов^[].

Особенности

Съёмка серии «(Поминовение далеков)» британского телесериала «Доктор Кто»

Целью любого сериала является привлечь зрителя к экранам на длительный период и удерживать его интерес к продукту эпизод за эпизодом. Во многих последовательных сериалах используется классический элемент мыльных опер — рекап в начале и (клиффхэнгер) в финале эпизода. Считается, что такая формула наиболее востребована зрителем и позволяет без каких-либо неудобств следить за сюжетом неделю за неделей.

• Сюжетная арка (от англ. story arc) — последовательность эпизодов, связанных общей сюжетной линией. Приём сюжетных арок лежит в основе большинства сериалов. Такие сериалы называют последовательными.
• Сезоны
• Рекап
• (Клиффхэнгер)
• в ситкомах: (Закадровый смех)

Особенности монтажа

При монтаже сериалов и телефильмов учитываются рекламные блоки в эфирной сетке каналов — на интригующем моменте делается пауза, и после предполагаемой рекламы следует продолжение с небольшим «откатом» сюжета.

Разновидности

Съёмка британского телесериала «(Отец Браун)»

По жанрам

• Мелодраматический сериал («мыльная опера»)
• Комедийный сериал (одной из разновидностей является ситуационная комедия)
• Детективный сериал
• Военный сериал
• Историческая драма
• Биографический сериал
• Политический сериал
• Фантастический сериал ((фэнтази))
• Мистические драмы и триллеры

По структуре

• Многосерийные телефильмы (термин использовался в Германии, а также использовался в России до 1993 года, в Великобритании обозначаются термином serial) — обладают завершённым сюжетом с сильной связью между сериями. При этом издания крупнейших телеорганизаций «многосерийными телефильмами» могли обозначать не только собственно многосерийные телефильмы, но и «мыльные оперы»
  • Мини-сериалы (напр. «(Вызываем огонь на себя)», «(Майор Вихрь)», «Операция „Трест“», «(Адъютант его превосходительства)») — обладают завершённым сюжетом с сильной связью между сериями и малым количеством серий. Наибольшим распространением пользовались в Европе до 1980—1990-х годов.
  • Теленовеллы (например, «(Богатые тоже плачут)», «(Просто Мария)», «(Дикая Роза)») — обладают завершённым сюжетом с сильной связью между сериями, но большим, чем в мини-сериалах количеством серий. Наибольшим распространением пользуются в странах Латинской Америки.
  • Дорамы — обладают завершённым сюжетом (как правило каждая дорама образует один сезон, иногда снимается второй сезон или отдельный телефильм, представляющий собой спин-офф о жизни главных героев) с сильной связью между сериями, количество серий может быть либо такое же, как в мини-сериале, либо большим, чем в мини-сериале, но меньшим, чем в теленовелле. Распространены в Японии и Южной Корее.
• Циклы многосерийных телефильмов (например, «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», «(Следствие ведут знатоки)») — состоят из телефильмов с завершённым сюжетом, слабой связью между отдельными телефильмами, сильной связью между сериями в каждом из телефильмов, малым количеством серий в каждом из телефильмов, но неограниченным количеством телефильмов в рамках цикла.
• Мыльные оперы (например, «(Санта-Барбара)») — обладают открытым сюжетом с сильной связью между сериями и неограниченным количеством серий. Наибольшим распространение пользуются в США. С середины 1980-х годов некоторые страны Европы в подражании мыльным операм США стали снимать собственные мыльные оперы.
• Эпизодные телесериалы (термин распространён преимущественно в Германии — Episodenserie) или собственно телесериалы (television series). Возникли в США, с середины 1980-х годов получили широкое распространение в странах Европы. Их разделяют на горизонтальные телесериалы (протяжённый во времени и (или) пространстве сюжет) и вертикальные телесериалы (совокупность отдельных историй с общим героем).
  • Горизонтальные телесериалы (например, «(Викинги)», «Игра престолов») — каждый сезон обладает частично завершённым сюжетом, связь между отдельными сериями сильная, связь между сезонами слабее, чем в многосерийных телефильмах, но сильнее, чем в циклах телефильмов, количество серий в каждом сезоне либо равно количеству серий в мини-сериале, либо большее, чем в мини-сериале, но меньшее, чем в многосерийном телефильме, количество сезонов — неограниченное.
  • Вертикальные телесериалы:
    • Процедурные драмы (например, «(Улицы разбитых фонарей)», «(Убойная сила)») — каждая серия обладает завершённым сюжетом, связь между отдельными сериями слабая (англ. case-of-the-week), сюжетная линия сезонов частично завершённая, количество серий в сезоне большее, чем в мини-сериале, но меньшее, чем в сезоне мыльной оперы.
    • Ситуационные комедии (например, «(Моя прекрасная няня)», «») — также, как и у процедурных драм, каждая серия обладает завершённым сюжетом со слабой связью с другими сериями, но сюжет носит не драматический, а комедийный характер.
    • Телесериалы-антологии — каждая серия обладает завершённым сюжетом со слабой связью с другими сериями и собственными персонажами.

История

Предшественниками телесериалов были киносериалы, появившиеся практически сразу с появлением кино. До тех пор пока было технически невозможно получать рулоны киноплёнки достаточной длины, зрителям можно было предложить либо большую историю, разбитую на части, либо отдельные истории с общим героем (группой героев). Например, французский режиссёр ^[англ.] в 1918 году снял 18-серийный фильм «Граф Монте-Кристо».

С развитием радиовещания в 1930-е годы в США появились (радионовеллы) — короткие мелодрамы, которые читались в эфире, а развязка откладывалась до следующего раза.

Переход от радионовелл к телесериалам происходил в связи с распространением телевидения в период между 1949 и 1957 годами. Первый телевизионный сериал назывался «(Фарэуэй-Хилл)» (Faraway Hill). Его показывали очень недолго, с октября по декабрь 1946 года, каждый эпизод разыгрывался в прямом эфире (и потому от него ничего не сохранилось — видеозапись появилась позже).

Сериалы на советском телевидении

Основная статья:

Основная статья: (Список зарубежных сериалов, показанных на ЦТ СССР)

Самые длинные телесериалы

• «Направляющий свет» (1952—2009)
• «(Санта-Барбара)» (1984—1993)
• «(След)» (2007 год — настоящее время)
• «Симпсоны», самый длинный мультипликационный сериал (1989 год — настоящее время)

Влияние и критика

Популярность сериалов обусловлена облегчённостью режиссёрского решения, не требующего вдумчивого, непрерывного смотрения, возможностью начать с любой серии, не рискуя потерять сюжетную нить. Зрители всегда могут рассчитывать на продолжение сериала. Сложилась устойчивая практика постоянно продолжать съёмки сериала, что позволяет корректировать сюжетную линию в связи со зрительскими запросами, чтобы удержать внимание аудитории и не разочаровать преданных поклонников фильма.

Одно из проведённых научных исследований утверждает, что просмотр высококачественных телесериалов повышает эмоциональный интеллект.

Мнения деятелей культуры

Режиссёр Р. В. Фассбиндер, размышляя об увлечении людей развлекательными телепередачами и, в частности, телесериалами из семейной жизни, писал:

«И вот действующая в таком сериале семья начинает регулярно появляться у них дома, так что вскоре они уже хорошо разбираются в перипетиях её жизни. С этого момента можно политизировать содержание телесериала и продолжать это занятие до тех пор, пока уже зрители сами не станут прибегать в своём восприятии жизни к примитивным, узколобым суждениям персонажей».

Режиссёр Дмитрий Светозаров, автор «(Улиц разбитых фонарей)», так отвечал на вопрос о разнице между советскими сериалами и нынешними российскими:

В условиях современного телевидения, когда спрос очевидно превышает предложение, режиссёром может стать всякий, кто не доказал обратного. Остаётся лишь смущённо ностальгировать по временам, когда ненавистные в ту пору (худсоветы) не пускали в профессию пошляков и неучей.

Кинорежиссёр Алексей Герман:

Ни про один сериал я не могу сказать, что я его посмотрел. Я их не смотрю. Я не могу. Мне кажется, это как-то неловко.

См. также

• Киносериал
• Веб-сериал

Примечания

1. Сериал как феномен массовой культуры
2. Television Academy Announces Primetime Emmy Awards Rules Changes  (неопр.). Дата обращения: 5 февраля 2020. 5 февраля 2020 года.
3. Телевизионное искусство // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
4. Alessandra Stanley. Smile and Smile and Still Be a Villain  (неопр.). The New York Times (24 июля 2007). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
5. Glen Creeber. Serial television: big drama on the small screen. — BFI Publishing, 2004. — 184 с.
6. Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
7. [tvp.netcollect.ru/tvps/lsuoozfoftdl.jpg Программа передач на 3-5 июня 1992 года]
8. Программа передач на 1-й канал Останкино  (неопр.). Дата обращения: 21 мая 2020. 16 июня 2020 года.
9. [tvp.netcollect.ru/tvps/fewblmnkmjbq.jpg Программа передач на 1-3 января 1992 года]
10. Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
11. Энциклопедия кино, ст. «Телевизионное кино»  (неопр.). Дата обращения: 21 мая 2020. 10 декабря 2019 года.
12. The Power of Telenovela  (неопр.). Дата обращения: 21 мая 2020. 4 декабря 2019 года.
13. Что такое дорамы и с чем их смотрят?  (неопр.) Дата обращения: 12 июня 2020. 28 июля 2020 года.
14. Robert C. Allen. Soap Opera  (неопр.). museum.tv - Museum of Broadcast Communications. Дата обращения: 7 января 2013. Архивировано из оригинала 14 января 2013 года.
15. Эволюция телесериала  (неопр.). Дата обращения: 27 октября 2022. 6 ноября 2022 года.
16. Das Gesetz der Serie  (неопр.). Дата обращения: 21 мая 2020. 10 августа 2020 года.
17. James Poniewozik. I Have Seen Dollhouse  (неопр.). Time (4 декабря 2008). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
18. Bill Carter. As Talent Flees to Cable, Networks Fight Back  (неопр.). The New York Times (13 мая 2012). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
19. Исторические и функциональные аспекты телевизионного сериала  (неопр.). Дата обращения: 27 октября 2022. 27 октября 2022 года.
20. Принцип сериальности как способ организации современного телевизионного контента  (неопр.). Дата обращения: 27 октября 2022. 25 февраля 2021 года.
21. Сериалы как путь к себе от 19 ноября 2015 на Wayback Machine // Psychologies, 2015
22. Цит. по: Терин В. П. Массовая коммуникация. Социокультурные аспекты политического воздействия. Исследование опыта Запада. — М., 1999. с. 52-53)
23. Сериалы: средний уровень. Тогда и теперь от 8 октября 2013 на Wayback Machine // журнал «(Сеанс)»
24. Сериалы: эволюция от 8 октября 2013 на Wayback Machine // журнал «(Сеанс)»

Литература

• Многосерийный телефильм: истоки, практика, перспективы: Сборник / Составитель ; Отв. ред. ; Худож. О. М. Гребенюк; Институт истории искусства Министерства культуры СССР. — М.: Искусство, 1976. — 256 с. — 10 000 экз.
• Козлов Е. В. Серийность в паралитературе // Массовая культура на рубеже XX—XXI веков: Человек и его дискурс / Сборник научных трудов. — М.: (Азбуковник), 2003. — С. 201—211.
• Козлов Е. В. Развлечение сериалом // Развлечение и искусство. — СПб.: Алетейя, 2008. — С. 244—256.
• Полуэхтова И. — Доходное "мыло: О телесериалах// (Искусство кино), № 4, 2001. — C. 5-17.

Ссылки

• Сериалы: почему они так популярны? // Psychologies
• Только русские сериалы онлайн // Лицензионные плеера
• Судьба американских сериалов в России в цикле «Трудности перевода» на Радио «Свобода» (аудио, 13 апреля 2020)