В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Тюлин Юрий Николаевич Тюлин 14 декабря 26 декабря 1893 Ревель Российск

Юрий Николаевич Тюлин
Юрий Николаевич Тюлин
Имя при рождении	Юрий Николаевич Тюлин
Дата рождения	26 декабря 1893
Место рождения	Таллин, Российская империя
Дата смерти	8 мая 1978 (84 года)
Место смерти	Москва, СССР
Страна	СССР;
Профессии	композитор, музыкальный педагог

Юрий Николаевич Тюлин (14 декабря [26 декабря] 1893, Ревель, Российская империя — 8 мая 1978, Москва, СССР), советский музыковед, доктор искусствоведения (1937), педагог и композитор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1957). Отец дирижёра .

Биография

В 1911 году окончил (Первую классическую гимназию в Петербурге).

В 1917 году окончил композиторское отделение (Петроградской консерватории) (класс Н. А. Соколова) и Петроградский университет (учился на математическом и юридическом факультетах). До 1925 года — преподаватель во 2-м и 4-м Ленинградских музыкальных техникумах (музыкально-теоретические дисциплины), в Институте истории искусств (Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии), концертмейстер в экспериментальной мастерской Монументального театра при Ленинградском театре оперы и балета.

В 1925—1967 гг. преподаватель Ленинградской консерватории (с 1935 года — профессор). В 1937 г. защитил докторскую диссертацию (без защиты кандидатской) по монографии «Учение о гармонии». В годы Великой Отечественной войны был эвакуирован в Ташкент, где работал в Ташкентской гос. консерватории.

В 1967 году переехал в Москву.

1970—1975 гг. — профессор-консультант (Музыкально-педагогического института имени Гнесиных).

В 1976—1978 гг. профессор кафедры теории музыки Московской консерватории. В числе его учеников — , В. П. Дернова, А. И. Климовицкий, (Т. С. Бершадская).

Творчество

Основное значение имеют работы Тюлина в области гармонии. Первый том его «Учения о гармонии» («Основные проблемы гармонии») был опубликован в 1937 г. (вторая редакция в 1939 г.). Обещанных в предисловии второго и третьего томов («Учение об аккордах» и «Учение о модуляциях») не последовало. Начиная со второй половины 1950-х гг. — при активном участии его ученика, редактора и соавтора Н. Г. Привано — учение неоднократно переизлагалось (с расширениями и исправлениями) в форме учебных пособий для музыкальных вузов и музыкальных училищ.

Учение о гармонии

Учение о гармонии, защищённое как докторская диссертация в 1937 г., Тюлин подавал как теорию, противопоставляемую так называемой «традиционной школе», к которой автор отнёс и «школу Римана», и знаменитый учебник гармонии Н. А. Римского-Корсакова. Эта традиционная школа, считал Тюлин, «лишена научного основания — она псевдонаучна». Виной всему, по его мнению, была практическая направленность традиционных учебников, которые «не выходя за пределы чисто рецептурных указаний, приобрели сугубо догматический и чисто эмпирический характер, причем эта эмпирика <…> не совпадает с практикой художественного творчества ни в его прошлом, ни в его настоящем».

В действительности в своём учении о гармонии Тюлин полностью ассимилировал (теорию функций) Римана, дополнив её новыми положениями, касающимися связи ладового центра с ладовой периферией. Он развил теорию (переменных функций), то есть вторичных тональных функций, противоречащих основной ладовой установке. Занимался разработкой учения о звуковой окраске аккордов и интервалов; для её характеристики он ввёл термин («фонизм»). Вместо старинного термина («церковные лады») Тюлин использовал термин «натуральные лады», который на долгие годы закрепился в отечественном музыкознании (в западном музыкознании термин «натуральные лады» также используется - в англоязычных странах).

Другим важным источником учения о гармонии Тюлина был (Б. Л. Яворский), который, по словам автора, «впервые (в 1911) поставил проблему лада». Некоторые термины Яворского («ладотональность», «ладовые устои» и «ладовые неустои», «сопряжённые тоны» и др.) стали органичной частью учения Тюлина. В книге Тюлина также чувствуется влияние «музыкальной психологии» (Э. Курта) («энергетика», «музыкальная семантика»). Учения о гармонии (Шёнберга) и (Шенкера), которые Тюлин также знал, наоборот, не оказали на Тюлина сколько-нибудь заметного влияния.

Помимо учения о гармонии, Тюлин также разработал оригинальный учебный курс «Музыкальная фактура и мелодическая фигурация», который изложил в 1970-х гг. в четырёх томах (тт. 1—2 — теоретический курс, тт. 3—4 — практический курс) одноимённой книги. Особая роль в мелодическом фигурировании, по Тюлину, отводится «педемам» — этим неологизмом автор назвал мелодические ходы по звукам (трезвучных) аккордов.

Научные труды и другие публикации

Научные труды

Параллелизмы в музыкальной теории и практике. Л.: Ленинградская гос. консерватория, типография Ленингр. правды, 1927 (1000 экз.); 2-е изд.: Параллелизмы в музыкальной теории и практике. Л., 1938.
Кристаллизация тематизма в творчестве Баха и его предшественников // Советская музыка, 1935, № 3.
Учение о гармонии. Том 1. Основные проблемы гармонии. Л.: Музгиз, 1937. 192 с. 2000 экз.; изд. 2 (с небольшими измениями в гл. IX § 5) Л. — М.: Музгиз, 1939. 196 с. (5000 экз.); изд. 3-е испр. и доп., с предисловием Н. Г. Привано. М.: Музыка, 1966. 223 с. (7640 экз.)
Об историческом значении учебника гармонии Н. А. Римского-Корсакова // Н. А. Римский-Корсаков и музыкальное образование. Л., 1959.
О зарождении и развитии гармонии в народной музыке // Очерки по теоретическому музыкознанию, Л., 1959; репринт в сб.: Вопросы теории музыки, вып. 2, М., 1970.
Мысли о современной гармонии // Советская музыка, 1962, № 10.
Строение музыкальной речи. Л.: Музгиз, 1962. 208 с. 7000 экз.; 2-е изд. М.: Музыка, 1969. 173 с. 3300 экз.
О программности в произведениях Шопена. Л.: Музгиз [Ленинград. отд-ние], 1963. 65 с. (4700 экз.); репринт М.: Музыка, 1968. 65 с. (5500 экз.)
Современная гармония и её историческое происхождение // Вопросы современной музыки. Л., 1963; репринт в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967.
Искусство контрапункта. М., 1964; репринт М., 1968.
Натуральные и альтерационные лады. М.: Музыка, 1971. 109 с. 4600 экз.
О произведениях Бетховена последнего периода. Цепляемость музыкального материала // Бетховен. Вып. 1, М., 1971.
Произведения Чайковского. Структурный анализ. М.: Музыка, 1973. 274 с. 7300 экз.
Ошибки теории музыки (1970-е гг.; рукопись не опубликована, хранится в МГК); введение к этой книге опубликовано в сб.: Вопросы методологии советского музыкознания. М., 1981.

Учебники и учебные пособия

Практическое пособие по введению в гармонический анализ на основе хоралов Баха. Л., 1927.
(совместно с Н. Г. Привано) Теоретические основы гармонии. Учебное пособие для теоретико-композиторских факультетов консерваторий. Л.: Музгиз, 1956. 272 с. 3000 экз.; 2-е изд. (репринт). М.: Музыка, 1965, 276 с., 8000 экз.
(совместно с Н. Г. Привано) Учебник гармонии. Для исполнительских факультетов консерваторий и отделений теории муз. училищ. Ч. 1. М.: Музгиз, 1957. 238 с. (12000 экз.); Ч. 2. М.: Музгиз, 1959. 199 с. (10000 экз.); Изд. 2-е, испр. и доп. М.: Музыка, 1961. 135 с. (1000 экз.); репринт 1964.
(совместно с Н. Г. Привано) Задачи по гармонии. Вып. 1-2. М., 1960; репринт М., 1966.
(совместно с Н. Г. Привано) Образцы решения гармонических задач. Вып. 1-2, М., 1960.
Краткий теоретический курс гармонии. Л.: Музгиз, 1960, 167 с. (5000 экз.); изд. 2. М.: Музыка, 1964, 167 с. (9000 экз.); изд. 3, переработанное и дополненное. М.: Музыка, 1978, 168 с. (15000 экз.)
Музыкальная форма. Учебник для муз. училищ. М.: Музыка, 1965. 395 с. (12000 экз.); Музыкальная форма (совм. с Т. Бершадской, И. Пустыльником, А. А. Пэном, Т. Г. Тер-Мартиросяном, А. Шнитке). Учебник для муз. училищ. Общ. ред. проф. Ю. Н. Тюлина. М.: Музыка, 1974. 359 с. 30000 экз.
Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации. Учебное пособие для историко-теоретич. и композиторских факультетов муз. вузов. Т.1: Музыкальная фактура. Т.2: Мелодическая фигурация. М.: Музыка, 1976 (т.1), 1977 (т.2, 382 с., 7000 экз).
Музыкальная фактура и мелодическая фигурация. Практический курс. Для теоретико-композиторских факультетов муз. вузов. В двух книгах. М.: Музыка, 1980. 311 с. 5000 экз.

Публицистика, мемуары

На пути к признанию. Страницы воспоминаний // Музыкальная жизнь, 1966, № 8.
Юные годы Д. Д. Шостаковича // Дмитрий Шостакович. Сб. статей. М., 1967.
Юлиан Крейн. Очерк жизни и творчества. М.: Сов. композитор, 1971. 264 с. 3750 экз.
Из воспоминаний о Н. К. Метнере // Советская музыка, 1972, № 7.
Путь к симфоническому мастерству // Советская музыка, 1978, № 9.

Редактирование, составление

Очерки по теоретическому музыковедению. / Под ред. Ю. Н. Тюлина и А . К. Буцкого. — Л.: Музгиз, 1959. 271 с. (Ленингр. ордена Ленина гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова. Кафедра теории музыки) 1000 экз.
Х. С. Кушнарёв. Статьи. Воспоминания. Материалы. Ред.-сост. [и автор вступит статьи] Ю. Н. Тюлин. Л.: Музыка, 1967. 155 с. 1630 экз.
Вопросы оперной драматургии. Сост., общая ред. и предисл. Ю. Н. Тюлина. М.: Музыка, 1975, 315 с. 5000 экз.

Музыкальные сочинения

Три сонаты для фортепиано.
«Русская сюита» для оркестра (1946).
Сюита для органа (1971).

Увлечения

В молодости увлекался гимнастикой, до Первой мировой войны выступал за сборную команду Петербурга, в 1912 году участвовал во Всемирном гимнастическом празднике в Праге.

Также занимался шахматами. Состоял в Петроградском шахматном собрании, имел I категорию. В 1920—1930-х гг. выступал в (заочных соревнованиях). Наиболее известна партия Тюлина, в которой его противником был московский шахматист М. Рябов. Партия была опубликована с примечаниями будущего гроссмейстера (В. В. Рагозина) и самого Тюлина. Комбинация, осуществленная в этой партии, долгое время привлекала внимание аналитиков. Тюлин вспоминал, что С. Г. Тартаковер в личном письме посоветовал ему довести анализ критической позиции до полной ясности. В последние годы жизни Тюлин завершил работу над анализом и представил результат в виде рукописи объемом в 11 страниц (варианты доказывают корректность комбинации; обычно публикуется только главное продолжение).

Литература

Ю. Н. Тюлин. Учёный. Педагог. Композитор. Сборник статей. Ред.-сост. Н. Г. Привано / Л.: Сов. композитор, 1973. 173 с. 5400 экз.
Холопов Ю. Н. Патриарх советской музыкальной науки // Советская музыка, 1974, № 1.
Холопов Ю. Н. Тюлин Юрий Николаевич // Музыкальная энциклопедия. М., 1973—1982, Т. 5, сс. 661—662.

Примечания

[bse.sci-lib.com/article113237.html Тюлин Юрий Николаевич] (неопр.). bse.sci-lib.com. Дата обращения: 2 апреля 2011. Архивировано 14 июля 2012 года.
(А.В.Оссовский). О творческой и научной деятельности Ю.Н.Тюлина. В сб. Ю.Н.Тюлин. Учёный. Педагог. Композитор.
Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. Ч.1. М., 1937, с.10. В предисловии к позднейшему (1956) учебнику (совместно с Н. Г. Привано) «Теоретические основы гармонии» вся эта «антибуржуазная» риторика была снята.
Поскольку здесь (зачастую и во многих других случаях в своей монографии) Тюлин не даёт точных библиографических ссылок, нельзя понять, в каком именно труде Яворский «впервые поставил проблему лада». Печатных трудов Яворского, которые были бы датированы 1911 г., неизвестно.
См., напр., с. 16 и с. 122.
См. в т. 2. гл. 9 «Педемы», и там же — § 5 «Педемы» в гл. «Голосоведение Баха».
Медведева В. Н. Тюлин // Московская консерватория от истоков до наших дней, 1866—2006. М., 2007, с.551.
(Длуголенский Я. Н.), (Зак В. Г.) Люди и шахматы. Страницы шахматной истории Петербурга — Петрограда — Ленинграда. — Л.: Лениздат, 1988. — С. 202—205. — .
РНБ| Генеральный алфавитный каталог книг на русском языке (1725—1998) от 8 октября 2014 на Wayback Machine

[1] [bse.sci-lib.com/article113237.html Тюлин Юрий Николаевич] (неопр.). bse.sci-lib.com. Дата обращения: 2 апреля 2011. Архивировано 14 июля 2012 года.

[2] (А.В.Оссовский). О творческой и научной деятельности Ю.Н.Тюлина. В сб. Ю.Н.Тюлин. Учёный. Педагог. Композитор.

[3] Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. Ч.1. М., 1937, с.10. В предисловии к позднейшему (1956) учебнику (совместно с Н. Г. Привано) «Теоретические основы гармонии» вся эта «антибуржуазная» риторика была снята.

[4] Поскольку здесь (зачастую и во многих других случаях в своей монографии) Тюлин не даёт точных библиографических ссылок, нельзя понять, в каком именно труде Яворский «впервые поставил проблему лада». Печатных трудов Яворского, которые были бы датированы 1911 г., неизвестно.

[5] См., напр., с. 16 и с. 122.

[6] См. в т. 2. гл. 9 «Педемы», и там же — § 5 «Педемы» в гл. «Голосоведение Баха».

[7] Медведева В. Н. Тюлин // Московская консерватория от истоков до наших дней, 1866—2006. М., 2007, с.551.

[8] (Длуголенский Я. Н.), (Зак В. Г.) Люди и шахматы. Страницы шахматной истории Петербурга — Петрограда — Ленинграда. — Л.: Лениздат, 1988. — С. 202—205. — .

[9] РНБ| Генеральный алфавитный каталог книг на русском языке (1725—1998) от 8 октября 2014 на Wayback Machine