Фильм ужасов о сверхъестественном

Фильм ужасов о сверхъестественном — разновидность фильмов ужасов, в сюжетах которых обыгрываются различные сверхъестественные явления и существа. События таких фильмов часто включают призраков, демонов, или прочих мистических существ, ставших частью фольклора многих стран, многие фильмы ужасов о сверхъестественном имеют элементы религии. Не все сверхъестественные фильмы ужасов сосредоточены на религии, или конкретных образах существ, к тому же, порой могут содержать «более яркое и ужасное насилие».

Сравнения

Критики отличают ужасы о сверхъестественном от психологических. Матиас Класен пишет в «Why Horror Seduces»: «Фильм ужасов о сверхъестественном включает в себя какую-то приостановку или нарушение физического закона, обычно воплощённое или вызванное каким-либо сверхъестественным существом, таким как сверхъестественный монстр или призрак… психологические ужасы, с другой стороны, не связан с нарушениями физического закона». Пол Михан также отличает фильмы ужасов о сверхъестественном от психологических: «Угроза общественному порядку исходит от чего-то сверхъестественного или аномального: дома с привидениями, проклятия или монстра, такого как вампир или волк-оборотень».

Чарльз Дерри, пишущий в «Dark Dreams 2.0», противопоставил ужас о сверхъестественном и псевдонаучный ужас как «два основных метода объяснения вещей» в историях ужасов. Дерри написал: «В сверхъестественную группу можно поместить всех монстров и ужасов, которые каким-то образом связаны с религиями и ритуалами», подчеркнув колдовство, египтологию и реинкарнацию, а также зомби. Аарон Смэтс считает ужасы «жанром с двумя основными подтипами: сверхъестественными и реалистическими» и что у них «есть разные прелести».

История

Фильм ужасов о сверхъестественном стал преобладать в 1920-х и начале 1930-х годов в немецких экспрессионистских фильмах; Пол Михан сказал, что этот стиль создал «кошмарный преисподнюю сверхъестественного страха». Жанр стал более коммерчески популярным в 1930-х годах, когда Universal Studios снимала фильмы Universal Monsters, а фильмы «разворачивались в мифической Трансильвании или другом восточноевропейском регионе, в нереальном фэнтезийном мире, далёком от повседневности». Михан сказал: «Это послужило для того, чтобы существа ночи, которые заселили эти фильмы, в безобидные химеры, комфортно укорились в далёком прошлом». В начале 1940-х годов фильмы ужасов о сверхъестественном имели более современные декорации, но жанр в конечном итоге был заменён психологическими фильмами ужасов. К концу Второй мировой войны жанр фильмов ужасов о сверхъестественном «упал свою кончину», был омрачён зверствами войны. К 1950-м годам научно-фантастические фильмы ужасов заменили фильмы ужасов о сверхъестественном, а психологические фильмы ужасов также стали более популярными в том же десятилетии, в конечном итоге затмив фильмы ужасов о сверхъестественном. Несколько фильмов ужасов о сверхъестественном, которые были сняты в 1950-х годах, часто снимались в домах с привидениями, что является продолжением фильмов о домах с привидениями, распространённых в 1940-х годах.

В 1960-х годах такие фильмы ужасов, как «(Невинные)» (1961), «(Призрак дома на холме)» (1963) и «Ребёнок Розмари» (1968), использовали сверхъестественные элементы, но не были непосредственно о паранормальных явлениях. Другие фильмы ужасов использовали сверхъестественные темы для кодирования элементов, подвергаемых цензуре Кодексом кинопроизводства (или Кодексом Хейса). В фильме «The Haunting» была главная героиня, заинтересованная в другой женщине, и она была странным персонажем. Такие персонажи были обычным явлением в истории фильмов ужасов о сверхъестественном. Сью Мэтисон написала о «Ребёнке Розмари»: «[Он] популяризировал изображения колдовства, демонической активности и дьявола на экране и породил волну фильмов ужасов о сверхъестественном». К 1970-м годам фильмы «(Изгоняющий дьявола)» (1973) и «(Омен)» (1976) возродили жанр фильмов ужасов о сверхъестественном. Литература использовалась в качестве исходного материала, как и в самых ранних фильмах, а письменные произведения Стивена Кинга были адаптированы в «(Кэрри)» (1976) и другие фильмы. Фильм «(Полтергейст)» (1982) также был изюминкой жанра в 1980-х годах.

В 2000-х годах были популярны жестокие фильмы ужасов под названием «порно с пытками». К концу десятилетия жанр восстановил свою популярность. Фильм «(Ведьма из Блэр: Курсовая с того света)» получил известность в 1999 году, а в конце 2000-х годов Паранормальное явление преуспел с той же техникой фильма, что привело к серии фильмов, которая продолжалась до середины 2010-х годов.

Кассовые сборы

Самый кассовый фильм ужасов о сверхъестественном с учётом инфляции — «Изгоняющий дьявола» (1973). Он имеет сборы более 441 миллиона долларов США с оригинальным релизом и переизданием 2000 года вместе взятых; предполагаемые скорректированные сборы в 2019 году составляет более 1,04 миллиарда долларов США. Самый кассовый фильм ужасов о сверхъестественном, без учёта инфляции, — «(Оно)» (2017) с мировым сборами в 701 миллион долларов.

Использование музыки

Джо Томпкинс написал, что после 1950-х годов многие «готические и фильмы ужасов о сверхъестественном используют диссонанс, атональность и необычные конфигурации инструментов для обозначения всевозможных аномальных, паранормальных явлений». Он писал, что «(Маска Сатаны)» (1960) и (Призрак дома на холме) (1963) «используют атональные скопления, которые действуют в резком контрасте с тональной музыкой и, таким образом, обеспечивают антагонистические символы сверхъестественного зла и добра (соответственно)». Он также подчеркнул, что «(Ужас Амитивилля)» (1979) и «(Полтергейст)» (1982) «используют различные тематические материалы, начиная от мягко звучащих колыбельных и заканчивая атональными вспышками».

По словам Джанет К. Полуярд, комедии ужасов о сверхъестественном, используют различные стратегии использования музыки, «чтобы одновременно найти фильм в жанре ужасов или, по крайней мере, рядом с ним, в то же время поощряя аудиторию смеяться, а не кричать».

Примечания

1. Buffam, Noelle Supernatural-Horror  (неопр.). scriptlab.com. The Script Lab (26 марта 2011). Дата обращения: 19 ноября 2017. 1 декабря 2017 года.
2. Clasen, Mathias. Why Horror Seduces. — Oxford University Press, 2017. — P. 3–4. — .
3. Meehan, Paul. Horror Noir: Where Cinema’s Dark Sisters Meet. — McFarland, 2010. — P. 4–6. — .
4. Derry, Charles. Dark Dreams 2.0: A Psychological History of the Modern Horror Film from the 1950s to the 21st Century. — McFarland, 2009. — P. 23–29. — .
5. Smuts, Aaron. «Cognitive and Philosophical Approaches to Horror». In Benshoff, 2017, pp. 6, 18
6. Chappell, Caitlin (2020-05-02). "From the Psychological to the Supernatural: Horror in the 1960s". (Comic Book Resources). 23 апреля 2022. Дата обращения: 5 мая 2020. {{}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= ()
7. The Fall of a Domestic Angel: Horror and Hierophany in Rosemary's Baby (1968) // Divine Horror: Essays on the Cinematic Battle Between the Sacred and the Diabolical. — McFarland, 2017. — P. 64. — .
8. Staff (2015-10-21). "How Horror Movies Have Changed Since Their Beginning". nyfa.edu. . 13 апреля 2022. Дата обращения: 4 января 2020. {{}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= ()
9. Blicq, Tom (2014-12-07). "15 Great Supernatural Horror Movies Worth Your Time". Taste of Cinema. 29 июля 2021. Дата обращения: 4 января 2020. {{}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= ()
10. Mendelson, Scott (2017-09-22). "Box Office: 'It' Is Now The Highest-Grossing R-Rated Horror Movie Ever". Forbes. 23 апреля 2022. Дата обращения: 9 октября 2018. {{}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= ()
11. Whitten, Sarah (2019-07-22). "Hollywood doesn't adjust the box office for inflation, but if it did, these would be the top 10 highest-grossing films of all time in the US". CNBC. 23 апреля 2022. Дата обращения: 21 апреля 2021.
12. Supernatural Horror Movies  (неопр.). . Дата обращения: 21 апреля 2021. 23 апреля 2022 года.
13. Tompkins, Joe. «Mellifluous Terror». In Benshoff, 2017, p. 199
14. Mischief Afoot: Supernatural Horror-comedies and the Diabolus in Musica // Music in the Horror Film: Listening to Fear. — Taylor & Francis. — P. 21. — .

Литература

• A Companion to the Horror Film. — 2017. — .