Эксплуатационное кино

Эксплуатационное кино (англ. exploitation film) — жанровые фильмы, эксплуатирующие какую-либо популярную тему в целях быстрого заработка. Термин «эксплуатация» в киноиндустрии обозначает рекламу и раскрутку (продвижение, стимулирование сбыта). Фильмы, которые называют эксплуатационными, привлекают зрителя в основном именно сенсационной рекламой и яркими плакатами, а само качество фильма вторично, поскольку главное для продюсеров — привлечь зрителя. Темы подобных фильмов нередко связаны с сексом и насилием, но в то же время это совершенно не обязательное условие. Таким образом, эксплуатационное кино — это и маркетинговая характеристика, и кинокатегория, охватывающая множество различных жанров, от комедий и фильмов ужасов до боевиков и мелодрам, то есть близко мокбастерам. Снимать такие фильмы экономически выгодно для продюсеров, поскольку при малых вложениях они и снимаются очень быстро, и быстро окупаются в прокате.

Второе значение — когда за термином «exploitation movies» видят только сексуальную эксплуатацию — не совсем верное, поскольку «эксплуатационное кино» — очень широкое киноведческое понятие, имеющее отношение прежде всего не к тематике фильмов, а к их производству. В то же время, считать эту трактовку ошибочной не следует, но нужно учитывать, что она обозначает не производственную характеристику, а тематическую, то есть рассматривает понятие в более узком смысле.

Одним из синонимов для той части «эксплуатационного кино», которая не соответствовала нормам «хорошего вкуса» и/или была весьма халтурно сделана, был термин (trash movies) («киномусор»). К концу 1980-х годов термин почти перестал использоваться — после того, как академический киномир, ранее отрицавший такие фильмы, наконец «признал» их. Таким образом, с течением времени феномен эксплуатационного кино, которое в момент выхода на экраны было популярно только среди самых неприхотливых зрителей и определённой целевой аудитории, в конце концов смог обратить на себя внимание многих критиков, а некоторые работы даже получили статус (культового кино). Когда впервые появился этот неофициальный термин «trash» и в чьей именно рецензии, сказать сложно, но в середине XX века он уже существовал.

Становление и развитие эксплуатационного кино

Несмотря на то, что эксплуатационное кино существует с момента появления кино вообще, его расцвет пришёлся на 60-е и 70-е годы XX века и главным образом связан со смягчением цензурных требований со стороны американских и европейских кинокомитетов. Поскольку у каждого времени были свои особенности, производители малобюджетных фильмов тут же подстраивались под новые запросы публики, чтобы быстро на этом заработать, пока тема не потеряла популярность. В 1950-х годах это были фильмы о гигантских монстрах; в 1960-х — фильмы-предостережения, «(пеплумы)», (готические) ужасы, фильмы про хиппи и байкеров; в 1970-х — фильмы про каннибалов, про приключения в джунглях, (WIP-фильмы), многочисленные (гонконгские) фильмы про боевые искусства; в 1980-х — итальянские сплэттеры, слэшеры, дешёвые военные боевики, постапокалиптическое кино, фильмы о враждебных инопланетянах (клоны «(Чужих)»). Девяностые годы в целом никаких новых поджанров уже не породили, и изменения были скорее «косметическими»: например, использование подешевевших цифровых технологий для экономии бюджета. Из особенностей сегодняшнего эксплуатационного кино можно отметить почти полный его переход на цифровую съёмку, ужесточившийся gore, всё чаще скрещиваемый с порнографией и экспериментальным кино, а также так называемые «мокбастеры» — малобюджетные фильмы разных жанров, эксплуатирующие название и темы популярных (блокбастеров), часто ещё не вышедших на экран.

Если раньше эксплуатационное кино снималось для маленьких кинотеатров, драйв-инов и (грайндхаусов), то сейчас, в связи с причинами экономического характера, оно создаётся в основном для DVD и телевидения — из-за глобальных изменений в мировой прокатной системе. До середины 1980-х годов в США действовал антитрастовый закон, запрещающий студиям иметь свои кинотеатры, но потом он был отменён, и практически все маленькие независимые кинотеатры были вытеснены с рынка. Прежний основной источник прибыли исчез, но как раз в те годы начался бум «домашнего видео», и эксплуатационное кино почти целиком стало сниматься для VHS («direct-to-video»), а в 2000-е годы — для DVD. К концу 1980-х вышел из употребления и термин «trash movie», олицетворяющий особенности определённой киноэпохи. Сейчас он используется в основном по отношению к фильмам, снятым до 90-х годов. Для наиболее халтурно сделанных эксплуатационных фильмов той эпохи применялся ещё один неофициальный термин — (фильмы категории Z).

Тематика эксплуатационных фильмов

Эксплуатационный кинематограф условно подразделяется на множество поджанров, при этом название каждого из таких поджанров отражает суть «эксплуатируемой» фильмом темы. Данный перечень не является исчерпывающим:

• Предостерегающие фильмы 1930-х, 1940-х годов — уклонялись от строгой цензуры, утверждалось, что они являются образовательными. Примерами жанра являются: «» (1936), «(Сексуальное безумие)» (1938), «(Невеста-дитя)» (1938), «» (1945), «» (1949) и утраченный фильм о гомосексуальности «» (1937)
• (Артхаус) - фильмы предназначенные для ограниченного круга лиц.
• Драма - жанр триллера основанный на жизни человека, человеческих противоречиях и решениях конфликта. Может пересекаться и с другими жанрами триллера (ужасы, криминал, боевик).
• Ужасы - жанр фантастики и триллера призванный вызвать дрожь, пот, панику, слёзы, психологическую травму, обморок или просто вызвать неприятное чувство.
• (Bikersploitation) — стереотипные фильмы о байкерах.
• Blaxploitation — фильмы этого жанра, достигшего своего расцвета в американском кино 1970-х, повествуют о тяжёлых буднях афроамериканцев. В основном это криминальные триллеры.
•  — эксплуатационные фильмы, снятые в Великобритании, иногда в знак уважения к фильмам (Hammer Film Productions).
• (Bruceploitation) — как следует из названия, в этих фильмах эксплуатируется образ Брюса Ли.
•  — фильмы начала 1970-х — конца 1980-х годов, в основном созданные итальянскими и испанскими кинорежиссёрами. Они сосредоточены на каннибализме племён, проживающих глубоко в южноамериканских или азиатских тропических лесах.
•  — неологизм, который был придуман в 1999 году журналом Broken Pencil в статье «Canuxploitation! Goin' Down the Road with the Cannibal Girls that Ate Black Christmas. Your Complete Guide to the Canadian B-Movie». В «эпоху налогового убежища» в Канаде снимали малобюджетные фильмы ужасов, сценарий которых отвергли в Голливуде.
•  — фильмы со сценами гонок автомобилей, в которых представлены спортивные автомобили, (маскл кары) и автокатастрофы, которые были популярны в 1970-х и 1980-х годах.
• Фильмы «Категории III» — гонконгские фильмы, предназначенные для зрителей 18 лет и старше; названы в честь возрастных сертификатов, которые они получат в Гонконге.
•  — боевики, снятые в основном в Гонконге и на Тайване в 1960-х и 1970-х годах, такие как «(Рука смерти)», «(Повелитель летающей гильотины)», «(Пятеро ядовитых)» и «Легенда о Шаолине».
•  — эксплуатационные фильмы на откровенно христианские темы.
• Тямбара — жанр фильмов 1960-70-х годов о самураях в Японии.
•  — фильмы о наркотической субкультуре.
• (Eurocrime) — европейские, в основном итальянские, криминальные триллеры.
• (Giallo) (Джалло) — особый жанр итальянского триллера со своими канонами (включает черты готики и фильма ужасов). В двух словах, классический джалло — таинственные маньяки в перчатках и эстетизированное насилие (как правило, над красивыми женщинами).
•  — крайне низкобюджетное, переполненное насилием кино. Главные представители — (Андреас Шнаас), (Йорг Буттгерайт).
• Girls with guns — условный подраздел малобюджетных фильмов действия и анимации, где привычные роли «крутых парней» исполняют девушки. Жанры этих фильмов могут быть разными: военный или урбанистический боевик, полицейский фильм, криминальный триллер, фильм о боевых искусствах, фильм о мести и так далее.
•  — небольшое количество фильмов, как правило 2000-х годов, об альтернативных или готических субкультурах Великобритании.
•  — фильмы 1960-х годов о контркультуре хиппи, показывающие стереотипные ситуации, такие как употребление марихуаны и ЛСД, секс и т. д.
•  — фильмы об американском Юге, в которых представлены стереотипные карикатуры.
•  — фильмы, эксплуатирующие тему гомоэротических отношений между мужчинами.
•  — жанр фильмов, возникший в 2003 году, в которых еврейские персонажи мстят стереотипным противникам.
•  — фильмы о приключениях в джунглях, чаще всего итальянские и азиатские.
•  — фильмы о «бунтующих» подростках 1950-х годов.
• Фильм о боевых искусствах — фильмы этого жанра содержат большое количество кульминационных боевых сцен с применением боевых искусств.
• (Mexploitation) — мексиканские малобюджетные фильмы, использующие разные приёмы эксплуатационного кино, но с местным колоритом.
•  — мексиканский жанр комедий, обычно известный как фильмы фичери — это жанр эксплуатационных фильмов о сексе, которые были созданы и распространены в Мексике между серединой 1970-х и концом 1980-х годов.
• Мокбастер — низкобюджетные фильмы, которые снимаются на ту же тему, что и популярные блокбастеры.
• (Mondo) — документальные (или псевдодокументальные) фильмы, посвящённые шокирующим или табуированным темам, а также быту стран третьего мира.
• Фильм о монстрах — жанр возник в 1950-х годах, когда беспокойство по поводу испытаний ядерного оружия сделало фильмы о гигантских монстрах, терроризирующих людей, популярными.
• Nazi-exploitation / (nazisploitation) /  — фильмы эксплуатируют разнообразные аспекты человеческой сексуальности (изображаются сексуальные отклонения или извращения: садизм, мазохизм, фетишизм) на фоне нацистских атрибутов, символики, условий и места протекания действия (концентрационный лагерь, тюрьма, гестапо).
•  — нигерийское эксплуатационное кино. Главным образом, ужасы о шаманизме.
•  — стереотипные фильмы про ниндзя.
•  — жанр возник в 1930-х годах в виде фильмов, которые обошли юридические ограничения на наготу, предположительно изображая натуристский образ жизни.
•  — в рамках данного жанра в фильмах присутствует множество сцен обычного и лесбийского секса, а также крови и насилия.
•  — австралийское низкобюджетное эксплуатационное кино 1970-х — 1980-х годов.
• (Пеплумы) — исторические или псевдоисторические фильмы, эксплуатирующие мифологические и библейские сюжеты. Их расцвет пришёлся на середину 20-го века.
• (Pinku eiga) (Pink Film, Pinku Violence, Roman Porno) — японские sexploitation-фильмы, популярные в 1970-х, в них присутствуют натуралистичный секс, насилие, БДСМ и другие эропроявления.
•  — фильмы о нелёгкой жизни человечества после ядерной войны или другой глобальной катастрофы.
• (Pornochanchada) — бразильские порнографические фильмы, произведённые в 1970-е. Некоторые из них можно отнести к поджанру Women In Prison, но с бразильской спецификой.
•  — фильмы о панках.
•  — жанр фильмов, в которых изнасилованный человек, оставленный умирать, восстанавливается, а затем устраивает ожесточённую месть против насильника.
•  — музыкальный жанр фильма, который процветал в Золотом веке мексиканского кино в 1940-х и 1950-х годах. Сюжеты были разработаны в основном в тропических средах и кабаре. Главными звёздами были актрисы и танцоры, известные как «Rumberas» (танцоры афро-карибских ритмов).
•  — жанр об индейских персонажах, почти всегда играемых белыми актёрами, обычно требовавших отмстить их белым мучителям.
• (Sexploitation) — фильмы этого жанра эксплуатируют и освещают разнообразные аспекты человеческой сексуальности.
•  — поджанр об акулах, терроризирующих людей. Фильмы жанра были обвинены в распространении дезинформации об акулах, вызывая раздутый страх перед этими животными, способствуя по всему миру упадку акул.
• Слэшеры — стереотипные фильмы ужасов про серийных убийц.
•  — научно-фантастические фильмы и фильмы ужасов про космос.
• Спагетти-вестерн — итальянские вестерны 1960-х годов.
• (Сплэттер) — поджанр фильмов ужасов, в котором акцент преднамеренно делается на предельно-натуралистичную демонстрацию крови, внутренностей и графическое насилие.
•  — поджанр, который показывает явное использование марихуаны, как правило, в комическом и позитивном свете.
•  — швейцарские эксплуатационные фильмы, преимущественно 1950-х — 1980-х годов.
•  — фильмы о подростках, с присутствием наркотиков, секса, алкоголя и криминала.
•  — ярлык, который вешается на множество несанкционированных турецких фильмов, посвящённых самым продаваемым голливудским фильмам и телесериалам, выпущенным в основном в 1970-х и 1980-х годах. Снимались с ограниченным бюджетом, часто с простыми комическими спецэффектами и без оглядки на авторское право.
•  — фильмы, в которых человек нарушает закон, чтобы установить справедливость. Жанр возник в 1970-х годах на фоне высокой коррупции в правительстве, неудач во Вьетнамской войне и роста уровня преступности.
• (Warsploitation) — стереотипные военные боевики про Вьетнам, Камбоджу, Афганистан и так далее.
• Women in prison (WIP) — фильмы про женщин в местах лишения свободы, нередко с атрибутами тоталитарной обстановки.
•  — эксплуатационные фильмы Южной Африки.
•  — фильмы ужасов про живых мертвецов.

Нередко в одном фильме могло совмещаться сразу несколько тематик — например, фильм о побеге из женского лагеря для военнопленных, расположенного в джунглях, включал в себя не только junglesploitation, sexploitation, warsploitation и WIP, но также и поджанр girls with guns. Само собой, постановщики фильмов обо всех этих терминах и не задумывались, они просто снимали то, что требовал от них рынок: боевики, эротику, ужасы, триллеры, комедии, смешивая эти жанры в разных пропорциях, в зависимости от целевой аудитории.

Значение термина «trash movies» в России

Следует заметить, что русское значение кинотермина «trash» (часто киножаргонного) не совсем, а иногда и совсем не соответствует тому, которое принято у зарубежных киноведов. До XXI века термин «trash movies» в России практически не использовался, но в 2002 году в серии «Другое кино» вышли несколько фильмов студии Трома, в рекламных текстах к которым активно использовалось слово «трэш», иногда в неправильном значении. Поскольку новое понятие оказалось «на слуху», со временем его значение ещё больше исказилось, и в России к «трэшу» стали постепенно относить и пародии на фильмы ужасов (в том числе и высокобюджетные), и все фильмы про зомби, и недорогие жанровые фильмы — словом, значение термина неоправданно разрослось. Были также написаны несколько «программных» статей на русском языке, в которых даже вводилось понятие «жанра trash», но термин определялся в них не соответственно зарубежным представлениям о «trash». В журнале в trash записали и (Абеля Феррару) с его фильмом «(Зависимость)». Очень часто к «трэшу» в России относят и американца (Ллойда Кауфмана) с его кинокомпанией «(Трома)», в чью честь были даже организованы «Трэш-фестивали». Впрочем, когда русские журналисты спросили Кауфмана, почему тот «снимает трэш», удивлённый режиссёр ответил, что он занимается искусством, а не мусором, а мусор снимают в Голливуде.

В последние годы схожая тенденция с неоправданным расширением понятия начала проявляться и в некоторых европейских странах, в частности в Германии.

«Мусорная» внежанровая эстетика

«Мусорная» эстетика жанрового эксплуатационного кинематографа понравилась и многим людям вне целевой аудитории, и в дальнейшем некоторые андеграундные кинематографисты стали применять подобные приёмы в своих работах: (Энди Уорхол), (Олег Мавроматти), , братья Кучар, ранний Джон Уотерс, а также режиссёры группы «Cinema of Transgression» (Ричард Керн, Ник Зедд, (Лидия Ланч) и т. д.). В этом случае «trash» следует рассматривать как омоним и метод авангарда, поскольку эти фильмы не имеют никакого отношения к эксплуатационному кино. ^[].

См. также

• (Американский грайндхаус)
• (Не совсем Голливуд: Потрясающая, нераскрытая история австралийского эксплуатационного кино)
• (Девки с мачете на свободе!)
• (Кооперативное кино)
• (Экстремальное кино (жанр))

Примечания

1. ‘Trash Cinema’ gets star treatment at last. Category: Page One from The Berkeley Daily Planet — Friday May 17, 2002. berkeleydailyplanet.com.  (неопр.) Дата обращения: 13 июня 2009. 18 ноября 2015 года.
2. Born to Be Bad: Trash Cinema  (неопр.). Дата обращения: 13 июня 2009. 4 марта 2016 года.
3. B movies and trash — Cult Films  (неопр.). Дата обращения: 13 июня 2009. 18 ноября 2015 года.
4. Кокарев И. Е. Кино как бизнес и политика. — М.: Аспект пресс, 2009.
5. Дискурс | Журнал о культуре, науке и обществе с открытой редакцией  (неопр.). Дата обращения: 28 января 2021. 6 февраля 2021 года.
6. Что такое плохо от 23 апреля 2009 на Wayback Machine // Время новостей № 46, 17 марта 2003
7. ТРЭШ: от истоков до свежих хитов (недоступная ссылка) | Другое кино
8. Про «трэш»-кино от 8 февраля 2017 на Wayback Machine // mimoid.livejournal.com
9. Про «трэш»-кино 2 от 18 марта 2009 на Wayback Machine // mimoid.livejournal.com
10. Трэш в современном кино — Вадим Агапов: Алиса встречает Калигари от 13 марта 2019 на Wayback Machine // Kinoart.ru: журнал. — 2003. — № 10.
11. Фестиваль ТРЕШ-КИНО  (неопр.). Дата обращения: 7 августа 2009. 11 октября 2009 года.
12. Про Трому и её начальника от 29 января 2009 на Wayback Machine — Tynu40k Goblina

Ссылки

• (статья про «мокбастеры»)
• http://www.trashcinema.com
• Something Weird Video
• Фёдоров А. До и после «Ночного портье»: Эксплуатация темы нацизма в кинематографе
• American Grindhouse (2010) на imdb