Свинг (англ. swing, в переводе — «раскачка») — направление джазовой музыки, возникшее в 1930-х годах и наиболее широко представленное в исполнительской практике «больших оркестров» (биг-бендов). Свинг является одной из форм популярной музыки, появившейся в Соединенных Штатах Америки, которая находилась на пике своей популярности в 1930-х и годах.
Свинг | |
---|---|
![]() | |
Направление | Джаз |
Истоки | Новоорлеанский джаз, , |
Время и место возникновения | 1920-е |
Годы расцвета | 1930—1940-е |
Производные | |
Электро-свинг, Нью-джек-свинг | |
![]() |
Название «свинг» произошло от так называемого «чувства свинга», где акцент делается на слабой доле или на слабом пульсе в музыке. Свинг обычно представлял собой круг солистов, которые импровизировали над мелодией и над аранжировкой. Танцевальный стиль свинга характеризуется также наличием большого количества биг-бэндов и бэнд-лидеров, таких как Бенни Гудман, который был наиболее популярен в американской популярной музыке с 1935 по 1946 годы, в период, известный как «эпоха свинга». Глагол «свинговать» также используется в качестве похвалы игры, которая имеет сильный грув, то есть хорошо звучит.
Среди заметных музыкантов эпохи свинга числятся такие музыканты, как Луи Армстронг, Дюк Эллингтон, Каунт Бэйси, Бенни Гудмен, , Гленн Миллер, Вуди Херман, и Кэб Кэллоуэй.
Свинг уходит корнями в 1920-е годы. Тогда большие танцевальные музыкальные ансамбли начинали использовать новые стили письменных аранжировок, включающих ритмические инновации, начало которым было положено Луи Армстронгом и (Эрлом Хайнсом). Песня, исполненная в стиле свинга, имела сильную поддержку ритм-секции и также поддержку более свободно исполнявших музыку деревянных и медных духовых. Наиболее распространенный стиль исполнения свинга — это композиция, состоящая из части с темой и части с импровизированными соло в рамках своих товарищей по группе, поддерживающих гармонию. Музыка свинга начала терять популярность во время Второй Мировой войны из-за нескольких факторов: во-первых, потому что многие музыканты сами находились на войне и стало трудно комплектовать коллективы «биг бэндов»; во-вторых, стоимость тура большого оркестра стала непомерно высокой в связи с экономической ситуацией в военное время. Эти два фактора сделали небольшие коллективы из 3-5 человек более выгодным и управляемыми.
Третья причина заключается в прекращении грамзаписи с 1942 по 1944 год из-за забастовки профсоюза музыкантов. В то же время певцы не состояли в профсоюзе музыкантов и могли записываться на студиях. Это способствовало тому, что певцы уходили из оркестров и начинали сольную карьеру.
Еще одним фактором стало введение налога на кабаре в 1941 году, который составлял 30 % от продажи билетов. Это означало, что оркестры, которые были наняты клубами должны были стать меньше и дешевле, что для свинговых биг-бэндов было затруднительно.
Наконец, свинг, который стал популярным во время Великой депрессии и был очень популярен, когда началась война, стал напоминанием о тех плохих годах. Люди больше не хотели слушать музыку, связанную с плохими воспоминаниями и печальными эмоциями. Таким образом, после войны свинг утратил былую популярность, уступив место другим музыкальным стилям.
Свинг также повлиял на более поздние стили традиционную поп-музыку, джамп-блюз и бибоп-джаз. В конце 1950-х и 1960-х годов свинг возродился с возродившимися оркестрами Каунта Бэйси и Дюка Эллингтона, а также с такими поп-вокалистами, как Фрэнк Синатра и Нэт Кинг Коул.
Свинг смешался с другими жанрами и появились новые жанры. В кантри-музыке такие артисты, как Джимми Роджерс, Мун Маллиан и Боб Уиллс представили много элементов свинга вместе с блюзом, чтобы создать жанр под названием западный свинг. (Цыганский свинг) — это детище Венути и джазовой скрипки Ланга.
Пробуждение свинга периодически происходило с конца 1960-х до 2000-х годов. В конце 1980-х годов (в начале 1990-х годов) свинг вновь стал модным, в более городском стиле появился свинг-бит, который появился под названием нью-джек-свинг, возглавляемый Тедди Райли. В конце 1990-х и в 2000-х годов произошло возрождение свинга, во главе с Сквирелом Нат Зипперсом, Брайаном Сетцером, (Big Bad Voodoo Daddy), и Лавэем Смитом. В Канаде в начале 2000-х некоторые записи группы JW-Jones Blues включали элементы свинг-возрождения.
Также в начале 2000-х распространение получил стиль электро-свинг — танцевальная электронная музыка, использующая сочетание ритмов традиционного свинга и джаза с современными танцевальными ритмами, а также звучание характерных для джаза духовых инструментов (саксофон, тромбон и т.д.) Основателем этого стиля считается Маркус Фюредер, записывающим свои треки под псевдонимом (Parov Stelar), он же является лидером одноимённой группы.
Примечания
- Пешев Д. Ф. Классификация афроамериканских музыкальных жанров Северной Америки: история вопроса от 26 февраля 2022 на Wayback Machine // «Современные наукоемкие технологии». – 2015. – № 12 (часть 5) — С. 924-928
Литература
- Саймон Д. Большие оркестры эпохи свинга. — СПб.: Скифия, 2008. — 680 с. —
- Фейертаг В. Б. Джаз. XX век. Энциклопедический справочник. — Спб.: Скифия, 2001. — 562 c. —
- На английском языке
- Walker, Leo (1972). The Wonderful Era of the Great Dance Bands. Garden City, New York: Doubleday, 315 pages.
- Erenberg, Lewis A. (1998). Swingin the Dream: Big Band Jazz and the Rebirth of American Culture . Chicago: University of Chicago Press, 344 pages.
- Hennessey, Thomas J. (1994) From Jazz to Swing: African-Americans and Their Music, 1890–1935. Wayne State University Press, 224 pages.
- Schuller, Gunther (1991). The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945. (The History of Jazz, Volume II). Oxford University Press, 944 pages.
- Stowe, David (1996). Swing Changes: Big-Band Jazz in New Deal America. Harvard University Press, 299 pages.
- Tucker, Sherrie (2000). Swing Shift: "All-Girl" Bands of the 1940s. Duke University Press Books, 424 pages.
- На немецком языке
- Bohlander K., Holler K.-H. Jazzfuhrer. Leipzig, Editrion Peters, 1980. 711 s.