Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Поддерживать
www.wikidata.ru-ru.nina.az

О других людях с таким именем см Микеланджело значения Микела нджело Антонио ни итал Michelangelo Antonioni 29 сентября

Антониони, Микеланджело

О других людях с таким именем см. Микеланджело (значения)

Микела́нджело Антонио́ни (итал. Michelangelo Antonioni; 29 сентября 1912, Феррара — 30 июля 2007, Рим) — итальянский кинорежиссёр и сценарист, классик европейского авторского кино, которого называли «поэтом отчуждения и некоммуникабельности». В центре его внимания — рассмотренные под углом философии экзистенциализма проблемы современного общества: духовное омертвение, эмоциональная усталость, одиночество людей.

Микеланджело Антониони
итал. Michelangelo Antonioni
image
Дата рождения 29 сентября 1912(1912-09-29)
Место рождения Феррара, Италия
Дата смерти 30 июля 2007(2007-07-30) (94 года)
Место смерти Рим, Италия
Гражданство image Италия
Профессия
кинорежиссёр, сценарист
Карьера 1950 — 2007
Направление поэзия
Награды
image image
image image
«Серебряный лев» (1955)
«Серебряная лента» (1956, 1962, 1976)
(Приз жюри Каннского кинофестиваля) (1960, 1962)
«Золотой медведь» (1961)
«(Золотой лев)» (1964, 1983)
«Золотая пальмовая ветвь» (1967)
(Премия Европейской киноакадемии за творчество в целом) (1993)
Премия «Оскар» за выдающиеся заслуги в кинематографе (1995)
IMDb ID 0000774
michelangeloantonioni.it
image Медиафайлы на Викискладе

Биография

image

Микеланджело Антониони родился 29 сентября 1912 в городе Феррара в регионе Эмилия-Романья. Окончил Высшую школу экономики и коммерции в Болонье, одновременно рисовал, а также писал критические статьи для местной газеты. В 1939 году приехал в Рим, сотрудничал с журналами Cinema и (Bianco e Nero), став одним из теоретиков неореализма, учился режиссёрскому мастерству (в киношколе). В 1942 году он стажировался у француза (Марселя Карне) на съёмках фильма «Вечерние посетители».

Режиссёрским дебютом Антониони стала документальная картина «Люди с реки По», а первый его игровой фильм «(Хроника одной любви)» вышел в 1950 году. Затем он снял ещё несколько картин, принёсших ему известность на родине, — «(Дама без камелий)», «(Подруги)», «(Крик)».

Всемирное же признание пришло к режиссёру в начале 1960-х, после «(трилогии отчуждения)». Этим термином объединяют фильмы «(Приключение)», «(Ночь)», «(Затмение)», в которых играла муза Антониони тех лет (Моника Витти). Все картины трилогии связаны стилистически и тематически: в чёрно-белых пейзажах и полупустынных интерьерах разыгрываются судьбы красивых людей ((Марчелло Мастроянни), (Ален Делон), (Леа Массари), (Жанна Моро)), не способных ни сформировать долговечные отношения друг с другом, ни разобраться, в чём же состоит их предназначение в этой жизни.

Фильм «(Красная пустыня)» (1964), получивший главный приз Венецианского кинофестиваля, содержательно примыкает к «трилогии отчуждения». Это первый цветной фильм Антониони. К работе с цветом Антониони подошёл очень ответственно, трактуя пейзажи и интерьеры как усложнённые архитектурно-красочные фактуры, напоминающие полотна (Фернана Леже). Чтобы добиться желаемого эффекта, он даже искусственно подкрашивал траву, деревья и реки.

Международный успех последних четырёх фильмов побудил Антониони принять предложение поработать для англоязычной молодёжной аудитории. Свой следующий фильм — «(Фотоувеличение)» — он снимал в Великобритании с англоязычными актёрами. Несмотря на отвлечённость философской проблематики, картина была воспринята публикой как заявка на детектив, имела успех в прокате и удостоилась главного приза на Каннском кинофестивале — «Золотой пальмовой ветви».

Начиная с 1970-х в работах Антониони нарастал автобиографический элемент, что специалисты по его творчеству считали недостатком. Англоязычную трилогию продолжили ленты «(Забриски-пойнт)» (1970) и «Профессия: репортёр» (1975). «Забриски-пойнт» стал первым за 10 лет фильмом Антониони, который провалился в прокате и разочаровал кинокритиков, хотя впоследствии фильм стал культовым, прежде всего из-за написанного Pink Floyd саундтрека. В разгар «культурной революции» Антониони посетил (маоистский) Китай, чтобы снять трёхчасовой документальный фильм о происходящих там событиях. Он попытался преодолеть творческий кризис, сняв (Джека Николсона) в единственной полнометражной художественной картине за всё десятилетие — «Профессия: репортёр». В настоящее время этот фильм считается едва ли не вершиной творчества Антониони, его последним большим высказыванием, а в своё время он прошёл почти незамеченным.

Во второй половине 1970-х годов Антониони и Гуэрра обсуждали с Госкино СССР возможность съёмок полнометражного фильма-сказки «(Бумажный змей)» на территории одной из советских среднеазиатских республик, скорее всего в Узбекистане. Они приезжали для выбора натуры, однако в результате проект остался неосуществлённым.

Антониони было не суждено повторить фестивальные триумфы 1960-х. В 1985 году у режиссёра случился инсульт. Мастер остался нем и частично парализован до конца жизни. Тем не менее при помощи немца Вима Вендерса ему удалось снять в 1995 году последний полнометражный фильм — «За облаками». О влиянии Антониони на своё творчество говорят, помимо Вендерса, американец Джим Джармуш, венгр (Бела Тарр) и российский режиссёр Сергей Соловьёв[]. Микеланджело Антониони скончался в возрасте 94 лет 30 июля 2007 года, в один день с другим титаном мирового кино — Ингмаром Бергманом.

Мировосприятие Антониони

Место Антониони в истории кинематографа рядом с Аленом Рене. Эти два режиссёра заставили публику, привыкшую видеть в кино средство эскапизма, повернуться лицом к неуверенности и непредсказуемости современной жизни. Антониони озвучил едва ли не главное ощущение нашего времени — что тот мир, который мы были в состоянии понять, мир бескрайних горизонтов и возможностей, уже не существует. Он опровергает условности классического повествовательного кино. Зритель его фильмов, уходя из кинотеатра, не может быть уверен в том, что понимает значение показанных событий: что именно происходило на экране и почему.

Умберто Эко в начале 1960-х приводил «Приключение» в качестве эталона современного произведения, открытого для бесчисленных интерпретаций. Как писал (Ролан Барт), Антониони балансирует на лезвии бритвы — он не навязывает зрителю смыслы, но в то же время и не отменяет их существование. В своих классических фильмах, продолжает французский философ, Антониони оставляет путь к интерпретации свободным. Он не предлагает «ключей» для однозначной расшифровки заложенных в фильме смыслов, ибо объективная истина для него не существует.

(Джонатан Розенбаум), говоря о фильме «Профессия: репортёр», охарактеризовал кинематограф Антониони следующим образом: «Задача репортёра, как и режиссёра, — задавать вопросы, а не давать ответы. По отношению к так называемой объективной реальности он (агностик). Это кинематограф неопределённости». Ему вторит (С. В. Кудрявцев): у Антониони «отнюдь не люди виноваты в непонимании друг друга, а сама реальность непостижима, неидентифицируема». Идеолог «(нового романа)» (Ален Роб-Грийе) считал Антониони самым современным из режиссёров:

В фильме (Хичкока) осмысление того, что показано на экране, постоянно откладывается, но под конец фильма понимаешь всё. У Антониони как раз наоборот. Его образы ничего не скрывают. Мы видим всё чётко, но значение образов всё время ускользает от нас и по мере просмотра фильм становится всё более загадочным. Когда публика покидает кинозал, фильм остаётся открытым. Это важнейшая характеристика современного искусства.

С точки зрения школы (Жака Лакана), миросозерцание Антониони строится на отторжении гуманистической идеи о человеке как о чём-то неизменном, разумном либо нравственном. Для Антониони неизменно только бессознательное, точнее совершенная непроницаемость и непознаваемость глубинных слоёв сознания. Оттого сюжет зрелых фильмов Антониони строится вокруг вакуума, пустоты, отсутствия чего-то значимого — будь то эмоциональная привязанность либо ключ к разгадке преступления. Режиссёр как-то сказал художнику (Марку Ротко), что, подобно абстрактным полотнам, его фильмы «ни о чём, но с подробностями».

Про фильмы Антониони говорили, что ими восхищаешься, не любя, а отрицая их, поворачиваешься спиной к прекрасному. Самого режиссёра раздражало, когда критики восхваляли «поэтичную» образность его фильмов и ругали «полное изъянов» повествование. Его часто упрекали в аполитичности, обвинение, которое он также отвергал. В очерке «Дорогой Антониони» Ролан Барт защищает режиссёра от этих упрёков, ведь попадающие в объектив его кинокамеры предметы начинают «трепетать наперекор всем догмам»:

Как только значение застывает и навязывается, как только оно теряет свои нюансы, оно превращается в инструмент в руках властей. Выходит, делать значение более тонким, более неуловимым — это деятельность политическая, как, впрочем, и всякие усилия по подрыву, по изматыванию, по разрушению фанатизма готовых смыслов.

Режиссёрский стиль

Шесть фильмов Антониони содержат в себе элементы детектива или триллера. Как правило, намёк на остросюжетность используется режиссёром как своего рода приманка для зрителя. При сохранении некоторых жанровых атрибутов (погони и покушения в «Профессия: репортёр») его зрелые фильмы по сути выявляют пустоту такого рода жанровых оболочек.

Для Антониони актёры были всего лишь пешками в партии, или, как он однажды выразился, «движущимися пространствами». Герои его фильмов, как правило, принадлежат к верхушке среднего класса. Режиссёр объяснял предпочтение этой социальной среды тем, что, помести он героев в «пролетарские» условия, стеснённые материальные обстоятельства воспринимались бы зрителем как причина их эмоционально-психологических проблем.

Отступив в этом от принципов неореализма, Антониони строго следовал им в плане отказа от закадровой музыки как дешёвого средства манипулирования чувствами зрителя. Одним из главных достоинств фильмов Антониони американский критик (Дж. Розенбаум) называет приглушённость, вторичность диалогов, высокую культуру паузы. Сочетания образов и звуков у него говорят куда больше, чем слова.

Важнейшую часть содержания у Антониони несёт в себе кинематографическая форма. Содержание рассказа предопределяет своеобразие используемых им нарративных конструкций и приёмов. Монтажная техника и движения камеры доносят до зрителя основную мысль режиссёра лучше, чем само повествование.

Его восприятие пространства пластично, сродни мироощущению архитектора или скульптора. Психология его персонажей часто преломляется в архитектурных особенностях тех зданий и городов, которые они населяют. Режиссёр видит пугающее родство между современным урбанизированным пейзажем и сознанием современных людей.

Фильмография

Художественные фильмы

Полнометражные

  • 1950 — (Хроника одной любви) / Cronaca di un amore
  • 1953 — (Дама без камелий) / La signora senza camelie
  • 1953 — (Побеждённые) / I vinti
  • 1955 — (Подруги) / Le amiche
  • 1957 — (Крик) / Il grido
  • 1960 — (Приключение) / L’avventura
  • 1961 — (Ночь) / La notte
  • 1962 — (Затмение) / L’eclisse
  • 1964 — (Красная пустыня) / Il deserto rosso
  • 1966 — (Фотоувеличение) / Blowup
  • 1970 — (Забриски-пойнт) / Zabriskie Point
  • 1975 — Профессия: репортёр / Professione: reporter
  • 1981 — (Тайна Обервальда) / Il mistero di Oberwald
  • 1982 — (Идентификация женщины) / Identificazione di una donna
  • 1995 — (За облаками) / Al di là delle nuvole (совместно с Вимом Вендерсом)

Эпизоды в киноальманахах

  • 1953 — / L’amore in citta (эпизод «Попытка самоубийства» / «Tentato suicido»)
  • 1965 — Три лица / I tre volti (эпизод «Il provino»)
  • 1989 — / 12 registi per 12 città (эпизод «Рим» / «Roma») (рекламный документальный альманах, снятый специально к Чемпионату мира по футболу 1990 года в Италии)
  • 2004 — (Эрос) / Eros (эпизод «Опасная связь вещей» / «Il filo pericoloso delle cose»)

Короткометражные фильмы

Документальные фильмы

Полнометражные

  • 1972 — (Чжун Го — Китай) / Chung Kuo — Cina

Короткометражные

  • 1947 — / Gente del Po
  • 1948 — / Roma-Montevideo
  • 1948 — Oltre l’oblio
  • 1948 — / N.U. — Nettezza urbana
  • 1949 — / Superstizione
  • 1949 — / Sette canne e un vestito
  • 1949 — / Ragazze in bianco
  • 1949 — / L’amorosa menzogna
  • 1949 — / Bomarzo
  • 1950 — / La villa dei mostri
  • 1950 — / La funivia del Faloria
  • 1983 — Ritorno a Lisca Bianca (телевизионный)
  • 1989 — Kumbha Mela
  • 1993 — / Noto, Mandorli, Vulcano, Stromboli, Carnevale (совместно с Энрикой Антониони)
  • 2004 — / Lo sguardo di Michelangelo

Награды

Антониони стал вторым режиссёром после Анри-Жоржа Клузо, собравшим высшие конкурсные награды трёх наиболее престижных кинофестивалей мира — Каннского, Венецианского и Берлинского. Третьим и последним режиссёром, повторившим это достижение, стал американец Роберт Олтмен.

Примечания

  1. Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 2. Анкилоз — Банка. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2005. — 766 с.: ил.: карт.
  2. Ulaby, Neda (2007-07-31). "Filmmaker Michelangelo Antonioni Dies at Age 94". National Public Radio. Архивировано 19 мая 2012. Дата обращения: 30 мая 2010.
  3. (Умберто Эко) посвятил премьере фильма в Венеции эссе «Трудно быть Марко Поло».
  4. Антониони об Антониони. М., 1986. — С. 220.
  5. Seymour Chatman, Paul Duncan. Michelangelo Antonioni: The Investigation. Taschen, 2004. . Pages 11-19, 149.
  6. (Manohla Dargis). Antonioni's Characters Escape Into Ambiguity and Live (Your View Here) Ever After. The New York Times (28 октября 2005). Дата обращения: 16 мая 2010. 16 июня 2013 года.
  7. Umberto Eco. The Open Work. Harvard University Press, 1989. .
  8. Rosenbaum, Jonathan. Placing Movies: the Practice of Film Criticism. University of California Press, 1995. . Pages 311—313.
  9. (С. В. Кудрявцев). «„+500“». Видео-Асс, 1994. Стр. 99.
  10. Fabio Vighi. Traumatic Encounters in Italian Film. Intellect Books, 2006. . Pages 38, 134—135.
  11. Derek Malcolm. Michelangelo Antonioni: Passenger. The Guardian (1 июня 2000). Дата обращения: 16 мая 2010. Архивировано 23 августа 2011 года.
  12. Jonathan Rosenbaum. Placing Movies: The Practice of Film Criticism. University of California Press, 1995. Pages 310—315.
  13. Mark Lamster. Architecture and Film. Princeton Architectural Press, 2000. . Page 213.

Ссылки

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер

Дата публикации:
O drugih lyudyah s takim imenem sm Mikelandzhelo znacheniya Mikela ndzhelo Antonio ni ital Michelangelo Antonioni 29 sentyabrya 1912 Ferrara 30 iyulya 2007 Rim italyanskij kinorezhissyor i scenarist klassik evropejskogo avtorskogo kino kotorogo nazyvali poetom otchuzhdeniya i nekommunikabelnosti V centre ego vnimaniya rassmotrennye pod uglom filosofii ekzistencializma problemy sovremennogo obshestva duhovnoe omertvenie emocionalnaya ustalost odinochestvo lyudej Mikelandzhelo Antonioniital Michelangelo AntonioniData rozhdeniya 29 sentyabrya 1912 1912 09 29 Mesto rozhdeniya Ferrara ItaliyaData smerti 30 iyulya 2007 2007 07 30 94 goda Mesto smerti Rim ItaliyaGrazhdanstvo ItaliyaProfessiya kinorezhissyor scenaristKarera 1950 2007Napravlenie poeziyaNagrady Serebryanyj lev 1955 Serebryanaya lenta 1956 1962 1976 Priz zhyuri Kannskogo kinofestivalya 1960 1962 Zolotoj medved 1961 Zolotoj lev 1964 1983 Zolotaya palmovaya vetv 1967 Premiya Evropejskoj kinoakademii za tvorchestvo v celom 1993 Premiya Oskar za vydayushiesya zaslugi v kinematografe 1995 IMDb ID 0000774michelangeloantonioni it Mediafajly na VikiskladeBiografiyaMikelandzhelo Antonioni rodilsya 29 sentyabrya 1912 v gorode Ferrara v regione Emiliya Romanya Okonchil Vysshuyu shkolu ekonomiki i kommercii v Bolone odnovremenno risoval a takzhe pisal kriticheskie stati dlya mestnoj gazety V 1939 godu priehal v Rim sotrudnichal s zhurnalami Cinema i Bianco e Nero stav odnim iz teoretikov neorealizma uchilsya rezhissyorskomu masterstvu v kinoshkole V 1942 godu on stazhirovalsya u francuza Marselya Karne na syomkah filma Vechernie posetiteli Rezhissyorskim debyutom Antonioni stala dokumentalnaya kartina Lyudi s reki Po a pervyj ego igrovoj film Hronika odnoj lyubvi vyshel v 1950 godu Zatem on snyal eshyo neskolko kartin prinyosshih emu izvestnost na rodine Dama bez kamelij Podrugi Krik Vsemirnoe zhe priznanie prishlo k rezhissyoru v nachale 1960 h posle trilogii otchuzhdeniya Etim terminom obedinyayut filmy Priklyuchenie Noch Zatmenie v kotoryh igrala muza Antonioni teh let Monika Vitti Vse kartiny trilogii svyazany stilisticheski i tematicheski v chyorno belyh pejzazhah i polupustynnyh intererah razygryvayutsya sudby krasivyh lyudej Marchello Mastroyanni Alen Delon Lea Massari Zhanna Moro ne sposobnyh ni sformirovat dolgovechnye otnosheniya drug s drugom ni razobratsya v chyom zhe sostoit ih prednaznachenie v etoj zhizni Film Krasnaya pustynya 1964 poluchivshij glavnyj priz Venecianskogo kinofestivalya soderzhatelno primykaet k trilogii otchuzhdeniya Eto pervyj cvetnoj film Antonioni K rabote s cvetom Antonioni podoshyol ochen otvetstvenno traktuya pejzazhi i interery kak uslozhnyonnye arhitekturno krasochnye faktury napominayushie polotna Fernana Lezhe Chtoby dobitsya zhelaemogo effekta on dazhe iskusstvenno podkrashival travu derevya i reki Mezhdunarodnyj uspeh poslednih chetyryoh filmov pobudil Antonioni prinyat predlozhenie porabotat dlya angloyazychnoj molodyozhnoj auditorii Svoj sleduyushij film Fotouvelichenie on snimal v Velikobritanii s angloyazychnymi aktyorami Nesmotrya na otvlechyonnost filosofskoj problematiki kartina byla vosprinyata publikoj kak zayavka na detektiv imela uspeh v prokate i udostoilas glavnogo priza na Kannskom kinofestivale Zolotoj palmovoj vetvi Nachinaya s 1970 h v rabotah Antonioni narastal avtobiograficheskij element chto specialisty po ego tvorchestvu schitali nedostatkom Angloyazychnuyu trilogiyu prodolzhili lenty Zabriski pojnt 1970 i Professiya reportyor 1975 Zabriski pojnt stal pervym za 10 let filmom Antonioni kotoryj provalilsya v prokate i razocharoval kinokritikov hotya vposledstvii film stal kultovym prezhde vsego iz za napisannogo Pink Floyd saundtreka V razgar kulturnoj revolyucii Antonioni posetil maoistskij Kitaj chtoby snyat tryohchasovoj dokumentalnyj film o proishodyashih tam sobytiyah On popytalsya preodolet tvorcheskij krizis snyav Dzheka Nikolsona v edinstvennoj polnometrazhnoj hudozhestvennoj kartine za vsyo desyatiletie Professiya reportyor V nastoyashee vremya etot film schitaetsya edva li ne vershinoj tvorchestva Antonioni ego poslednim bolshim vyskazyvaniem a v svoyo vremya on proshyol pochti nezamechennym Vo vtoroj polovine 1970 h godov Antonioni i Guerra obsuzhdali s Goskino SSSR vozmozhnost syomok polnometrazhnogo filma skazki Bumazhnyj zmej na territorii odnoj iz sovetskih sredneaziatskih respublik skoree vsego v Uzbekistane Oni priezzhali dlya vybora natury odnako v rezultate proekt ostalsya neosushestvlyonnym Antonioni bylo ne suzhdeno povtorit festivalnye triumfy 1960 h V 1985 godu u rezhissyora sluchilsya insult Master ostalsya nem i chastichno paralizovan do konca zhizni Tem ne menee pri pomoshi nemca Vima Vendersa emu udalos snyat v 1995 godu poslednij polnometrazhnyj film Za oblakami O vliyanii Antonioni na svoyo tvorchestvo govoryat pomimo Vendersa amerikanec Dzhim Dzharmush vengr Bela Tarr i rossijskij rezhissyor Sergej Solovyov istochnik ne ukazan 302 dnya Mikelandzhelo Antonioni skonchalsya v vozraste 94 let 30 iyulya 2007 goda v odin den s drugim titanom mirovogo kino Ingmarom Bergmanom Mirovospriyatie AntonioniMesto Antonioni v istorii kinematografa ryadom s Alenom Rene Eti dva rezhissyora zastavili publiku privykshuyu videt v kino sredstvo eskapizma povernutsya licom k neuverennosti i nepredskazuemosti sovremennoj zhizni Antonioni ozvuchil edva li ne glavnoe oshushenie nashego vremeni chto tot mir kotoryj my byli v sostoyanii ponyat mir beskrajnih gorizontov i vozmozhnostej uzhe ne sushestvuet On oprovergaet uslovnosti klassicheskogo povestvovatelnogo kino Zritel ego filmov uhodya iz kinoteatra ne mozhet byt uveren v tom chto ponimaet znachenie pokazannyh sobytij chto imenno proishodilo na ekrane i pochemu Umberto Eko v nachale 1960 h privodil Priklyuchenie v kachestve etalona sovremennogo proizvedeniya otkrytogo dlya beschislennyh interpretacij Kak pisal Rolan Bart Antonioni balansiruet na lezvii britvy on ne navyazyvaet zritelyu smysly no v to zhe vremya i ne otmenyaet ih sushestvovanie V svoih klassicheskih filmah prodolzhaet francuzskij filosof Antonioni ostavlyaet put k interpretacii svobodnym On ne predlagaet klyuchej dlya odnoznachnoj rasshifrovki zalozhennyh v filme smyslov ibo obektivnaya istina dlya nego ne sushestvuet Dzhonatan Rozenbaum govorya o filme Professiya reportyor oharakterizoval kinematograf Antonioni sleduyushim obrazom Zadacha reportyora kak i rezhissyora zadavat voprosy a ne davat otvety Po otnosheniyu k tak nazyvaemoj obektivnoj realnosti on agnostik Eto kinematograf neopredelyonnosti Emu vtorit S V Kudryavcev u Antonioni otnyud ne lyudi vinovaty v neponimanii drug druga a sama realnost nepostizhima neidentificiruema Ideolog novogo romana Alen Rob Grije schital Antonioni samym sovremennym iz rezhissyorov V filme Hichkoka osmyslenie togo chto pokazano na ekrane postoyanno otkladyvaetsya no pod konec filma ponimaesh vsyo U Antonioni kak raz naoborot Ego obrazy nichego ne skryvayut My vidim vsyo chyotko no znachenie obrazov vsyo vremya uskolzaet ot nas i po mere prosmotra film stanovitsya vsyo bolee zagadochnym Kogda publika pokidaet kinozal film ostayotsya otkrytym Eto vazhnejshaya harakteristika sovremennogo iskusstva S tochki zreniya shkoly Zhaka Lakana mirosozercanie Antonioni stroitsya na ottorzhenii gumanisticheskoj idei o cheloveke kak o chyom to neizmennom razumnom libo nravstvennom Dlya Antonioni neizmenno tolko bessoznatelnoe tochnee sovershennaya nepronicaemost i nepoznavaemost glubinnyh sloyov soznaniya Ottogo syuzhet zrelyh filmov Antonioni stroitsya vokrug vakuuma pustoty otsutstviya chego to znachimogo bud to emocionalnaya privyazannost libo klyuch k razgadke prestupleniya Rezhissyor kak to skazal hudozhniku Marku Rotko chto podobno abstraktnym polotnam ego filmy ni o chyom no s podrobnostyami Pro filmy Antonioni govorili chto imi voshishaeshsya ne lyubya a otricaya ih povorachivaeshsya spinoj k prekrasnomu Samogo rezhissyora razdrazhalo kogda kritiki voshvalyali poetichnuyu obraznost ego filmov i rugali polnoe izyanov povestvovanie Ego chasto uprekali v apolitichnosti obvinenie kotoroe on takzhe otvergal V ocherke Dorogoj Antonioni Rolan Bart zashishaet rezhissyora ot etih upryokov ved popadayushie v obektiv ego kinokamery predmety nachinayut trepetat naperekor vsem dogmam Kak tolko znachenie zastyvaet i navyazyvaetsya kak tolko ono teryaet svoi nyuansy ono prevrashaetsya v instrument v rukah vlastej Vyhodit delat znachenie bolee tonkim bolee neulovimym eto deyatelnost politicheskaya kak vprochem i vsyakie usiliya po podryvu po izmatyvaniyu po razrusheniyu fanatizma gotovyh smyslov Rezhissyorskij stilYa vsegda otvergal tradicionnyj muzykalnyj kommentarij kotoryj prizvan usyplyat vnimanie zritelya Chto mne ne po dushe tak eto ideya podgonki obrazov k muzyke slovno rech idyot ob opernom libretto Mne pretit nezhelanie sohranyat tishinu potrebnost zapolnyat mnimye pustoty Mikelandzhelo Antonioni Shest filmov Antonioni soderzhat v sebe elementy detektiva ili trillera Kak pravilo namyok na ostrosyuzhetnost ispolzuetsya rezhissyorom kak svoego roda primanka dlya zritelya Pri sohranenii nekotoryh zhanrovyh atributov pogoni i pokusheniya v Professiya reportyor ego zrelye filmy po suti vyyavlyayut pustotu takogo roda zhanrovyh obolochek Dlya Antonioni aktyory byli vsego lish peshkami v partii ili kak on odnazhdy vyrazilsya dvizhushimisya prostranstvami Geroi ego filmov kak pravilo prinadlezhat k verhushke srednego klassa Rezhissyor obyasnyal predpochtenie etoj socialnoj sredy tem chto pomesti on geroev v proletarskie usloviya stesnyonnye materialnye obstoyatelstva vosprinimalis by zritelem kak prichina ih emocionalno psihologicheskih problem Otstupiv v etom ot principov neorealizma Antonioni strogo sledoval im v plane otkaza ot zakadrovoj muzyki kak deshyovogo sredstva manipulirovaniya chuvstvami zritelya Odnim iz glavnyh dostoinstv filmov Antonioni amerikanskij kritik Dzh Rozenbaum nazyvaet priglushyonnost vtorichnost dialogov vysokuyu kulturu pauzy Sochetaniya obrazov i zvukov u nego govoryat kuda bolshe chem slova Vazhnejshuyu chast soderzhaniya u Antonioni nesyot v sebe kinematograficheskaya forma Soderzhanie rasskaza predopredelyaet svoeobrazie ispolzuemyh im narrativnyh konstrukcij i priyomov Montazhnaya tehnika i dvizheniya kamery donosyat do zritelya osnovnuyu mysl rezhissyora luchshe chem samo povestvovanie Ego vospriyatie prostranstva plastichno srodni mirooshusheniyu arhitektora ili skulptora Psihologiya ego personazhej chasto prelomlyaetsya v arhitekturnyh osobennostyah teh zdanij i gorodov kotorye oni naselyayut Rezhissyor vidit pugayushee rodstvo mezhdu sovremennym urbanizirovannym pejzazhem i soznaniem sovremennyh lyudej FilmografiyaHudozhestvennye filmy Polnometrazhnye 1950 Hronika odnoj lyubvi Cronaca di un amore 1953 Dama bez kamelij La signora senza camelie 1953 Pobezhdyonnye I vinti 1955 Podrugi Le amiche 1957 Krik Il grido 1960 Priklyuchenie L avventura 1961 Noch La notte 1962 Zatmenie L eclisse 1964 Krasnaya pustynya Il deserto rosso 1966 Fotouvelichenie Blowup 1970 Zabriski pojnt Zabriskie Point 1975 Professiya reportyor Professione reporter 1981 Tajna Obervalda Il mistero di Oberwald 1982 Identifikaciya zhenshiny Identificazione di una donna 1995 Za oblakami Al di la delle nuvole sovmestno s Vimom Vendersom Epizody v kinoalmanahah 1953 L amore in citta epizod Popytka samoubijstva Tentato suicido 1965 Tri lica I tre volti epizod Il provino 1989 12 registi per 12 citta epizod Rim Roma reklamnyj dokumentalnyj almanah snyatyj specialno k Chempionatu mira po futbolu 1990 goda v Italii 2004 Eros Eros epizod Opasnaya svyaz veshej Il filo pericoloso delle cose Korotkometrazhnye filmy 1997 Sicilia Dokumentalnye filmy Polnometrazhnye 1972 Chzhun Go Kitaj Chung Kuo CinaKorotkometrazhnye 1947 Gente del Po 1948 Roma Montevideo 1948 Oltre l oblio 1948 N U Nettezza urbana 1949 Superstizione 1949 Sette canne e un vestito 1949 Ragazze in bianco 1949 L amorosa menzogna 1949 Bomarzo 1950 La villa dei mostri 1950 La funivia del Faloria 1983 Ritorno a Lisca Bianca televizionnyj 1989 Kumbha Mela 1993 Noto Mandorli Vulcano Stromboli Carnevale sovmestno s Enrikoj Antonioni 2004 Lo sguardo di MichelangeloNagradyAntonioni stal vtorym rezhissyorom posle Anri Zhorzha Kluzo sobravshim vysshie konkursnye nagrady tryoh naibolee prestizhnyh kinofestivalej mira Kannskogo Venecianskogo i Berlinskogo Tretim i poslednim rezhissyorom povtorivshim eto dostizhenie stal amerikanec Robert Oltmen 1955 Serebryanyj lev Venecianskogo kinofestivalya za film Podrugi 1960 Specpriz zhyuri Kannskogo kinofestivalya za film Priklyuchenie 1961 Glavnyj priz Berlinskogo kinofestivalya Zolotoj medved za film Noch 1962 Specpriz zhyuri Kannskogo kinofestivalya za film Zatmenie 1964 Glavnyj priz Venecianskogo kinofestivalya Zolotoj lev za film Krasnaya pustynya 1967 Glavnyj priz Kannskogo kinofestivalya Zolotaya palmovaya vetv za film Fotouvelichenie 1982 Pochyotnaya Zolotaya palmovaya vetv za film Identifikaciya zhenshiny v chest 35 letiya Kanskogo kinofestivalya 1983 Pochyotnyj Zolotoj lev Venecianskogo kinofestivalya za vydayushijsya vklad v iskusstvo kino 1992 Kavaler Bolshogo kresta ordena Za zaslugi pered Italyanskoj Respublikoj 1992 Komandor ordena iskusstv i literatury 1995 Pochyotnyj Oskar za zhiznennyj vklad v iskusstvo kino 1995 Premiya FIPRESSI na Venecianskom kinofestivale za film Za oblakami sovmestno s Vimom Vendersom 1996 Kavaler ordena Pochyotnogo legiona 1997 Zolotaya medal Za vklad v razvitie kultury i iskusstva 1998 Premiya Feltrinelli 2008 Premiya imeni Sergeya Paradzhanova Za vklad v mirovoj kinematograf posmertno na Erevanskom kinofestivale Zolotoj abrikos PrimechaniyaBolshaya Rossijskaya enciklopediya V 30 t Predsedatel nauch red soveta Yu S Osipov Otv red S L Kravec T 2 Ankiloz Banka M Bolshaya Rossijskaya enciklopediya 2005 766 s il kart Ulaby Neda 2007 07 31 Filmmaker Michelangelo Antonioni Dies at Age 94 National Public Radio Arhivirovano 19 maya 2012 Data obrasheniya 30 maya 2010 Umberto Eko posvyatil premere filma v Venecii esse Trudno byt Marko Polo Antonioni ob Antonioni M 1986 S 220 Seymour Chatman Paul Duncan Michelangelo Antonioni The Investigation Taschen 2004 ISBN 3 8228 3089 5 Pages 11 19 149 Manohla Dargis Antonioni s Characters Escape Into Ambiguity and Live Your View Here Ever After neopr The New York Times 28 oktyabrya 2005 Data obrasheniya 16 maya 2010 16 iyunya 2013 goda Umberto Eco The Open Work Harvard University Press 1989 ISBN 978 0 674 63976 8 Rosenbaum Jonathan Placing Movies the Practice of Film Criticism University of California Press 1995 ISBN 978 0 520 08633 3 Pages 311 313 S V Kudryavcev 500 Video Ass 1994 Str 99 Fabio Vighi Traumatic Encounters in Italian Film Intellect Books 2006 ISBN 978 1 84150 140 6 Pages 38 134 135 Derek Malcolm Michelangelo Antonioni Passenger neopr The Guardian 1 iyunya 2000 Data obrasheniya 16 maya 2010 Arhivirovano 23 avgusta 2011 goda Jonathan Rosenbaum Placing Movies The Practice of Film Criticism University of California Press 1995 Pages 310 315 Mark Lamster Architecture and Film Princeton Architectural Press 2000 ISBN 978 1 56898 207 6 Page 213 SsylkiMikelandzhelo Antonioni budushee vchera rus C T Samuels Encountering Directors N Y 1972 Lost Toys Magazine losttoys info Intervyu s Antonioni russkij perevod Data obrasheniya 29 oktyabrya 2012 Arhivirovano 4 noyabrya 2012 goda Sergej Filippov Antonioni Mikelandzhelo neopr Enciklopedii Krugosvet Teatr i kino krugosvet ru 3 stranicy Data obrasheniya 29 oktyabrya 2012 Arhivirovano 4 noyabrya 2012 goda Michelangelo Antonioni Ontological Architecture The Poetics of Space neopr wordpress com Intervyu s Antonioni raznyh let Data obrasheniya 29 oktyabrya 2012 Arhivirovano 4 noyabrya 2012 goda angl Andrej Plahov Umer Mikelandzhelo Antonioni neopr Zhurnal Seans seance ru 2 avgusta 2007 O poslednej press konferencii italyanskogo klassika Data obrasheniya 29 oktyabrya 2012 Arhivirovano 4 noyabrya 2012 goda Tatyana Donec Professiya Antonioni neopr inform kharkov ua Data obrasheniya 29 oktyabrya 2012 Arhivirovano 6 noyabrya 2012 goda
Вершина