Основная статья Бас Ба с профу ндо итал basso profondo глубокий бас очень низкий мужской голос Бас профундо итальянский

Ба́с-профу́ндо (итал. basso profondo — глубокий бас) — очень низкий мужской голос.

Бас-профундо — итальянский термин. В России глубокие басы часто используются в церковно-хоровой музыке. Певцов с данным типом голоса также называют октавистами по названию их функции («на октаву ниже баса») в православном церковном пении.

Утверждение, что «октависты поют октавой ниже басов», не совсем верно, ибо хотя они и идут вниз охотно, почти на октаву ниже обычного (высокого) баса (в ряде случаев спускаясь до фа контроктавы (43,7 Гц) и даже ниже), но поют, в основном, партию 2-го баса. Октависты чаще всего применяются в аккордовом складе, при негромком звучании. Акустический эффект участия октавистов — в слиянии звуков аккорда, который по отношению к основному тону является как бы обертонами (поэтому всего естественнее употреблять бас-профундо при пении оснований мажорных трезвучий). Применять следует осторожно, считаясь с указаниями композитора и стилем произведения.

Фонация в октавистском регистре

Более точным определением голоса октависта является утверждение, что эти исполнители умеют извлекать — помимо общих для всех певцов основных грудного и головного регистров — в третьем, нижнем регистре, который требует навыка запускать колебания иной части «глотки» при переходе от самых нижних нот грудного регистра. Исследовательские работы с использованием видеозаписи колебания связок, анализа спектра и формы колебаний с расположенных на шее датчиков и т. д. иногда утверждают, что техника работает на основе одновременного использования связок и «ложных связок» певца. Этим она отличается от «(штробаса)» (strohbass) (в американском английском «вокальное шипение», vocal fry, в британском английском (creaky voice)), в котором нет участия связок, то есть «голоса», а есть лишь колебания ложных связок.

Вследствие этого третий (октавистский) способ звукоизвлечения (или фонации, phonation), с сильным голосом, простирается на одну октаву ниже самой нижней ноты грудного регистра, типично для мужчин — до ми-соль контроктавы, хотя известно множество исполнителей (например, (Михаил Златопольский) и (Тим Стормс)), певших до нижней части контроктавы (и даже далее, вглубь октавистской тесситуры). Ниже этой октавы с голосом звукоизвлечение становится очень тихим и все более «шумовым», как показывают спектрограммы, переходя в «штробасс».

Такое звукоизвлечение доступно как мужским, так и женским голосам, сегодня YouTube хранит также примеры девушки-подростка, которую отец научил извлекать отдельные звуки до ля-соль контроктавы. Традиция женского пения с применением октавистского регистра (то есть до октавы ниже самой низкой ноты грудного регистра) неизвестна.

Традиции низкого пения в разных жанрах

В академическом пении профундо считается самым малоподвижным голосом из всех существующих. Однако партия Осмина в опере «(Похищение из сераля)» Моцарта богато украшена (колоратурами). Вследствие этого певцов, поющих эту партию, можно условно назвать «колоратурными басами-профундо», хотя этого термина на самом деле не существует.

В опере одним из главных требований является покрытие голосом больших залов (до первых тысяч слушателей), и «резать» оркестр. Обучаемые только использованию грудного диапазона, но не «октавистской» технике, оперные певцы не могут брать мощно звуки внизу большой октавы. По этой причине ноты ниже до большой октавы в опере не используются. Голоса же известных певцов-октавистов не имеют оперного звучания, но слышны на фоне церковного хора. В православной церкви была избрана традиция отказа от использования музыкальных инструментов, и, как следствие, древнее пение очень низкими голосами выжило до наших дней и встречается во всех странах, где присутствует «греческая» церковь, например, в Сербии, Греции, Румынии, в храмах бывшего СССР и т. д.

В западной традиции голоса «басов профундо» очень распространены (США) при пении «госпелов» (gospels), церковных гимнов протестантской церкви. Эти исполнители имеют оживленную «развлекательную» (в отличие от «суровой» и медленной православной церковной музыки) манеру пения, и часто используют низкие ноты как сценическое трюкачество, исключительно микрофонное пение, что встречает аплодисменты и одобрительные выкрики в сидящей в церкви или зале аудитории. К такого стиля известным исполнителям (их десятки и десятки только во второй половине 20 века, сегодня они зарегистрированы множественными роликами на YouTube) можно отнести, например, следующих: (Джон Дэниел Самнер), Кен Тёрнер, Тим Райли, Роджер Менис и (Тим Стормс).

Современная поп-музыка после революции 1960-х делает намеренный акцент на высоких женоподобных голосах для мужчин-исполнителей (соответственно разрешая, наоборот, более низкие грудные голоса для женщин), а потому басы, способные брать ноты «октавистской» техникой, в кантри, роке, поп-музыке запада практически отсутствуют.

Интересно, что в прошлые века в Европе бас также считался голосом буффона (комические роли) или очень старого человека, а также отрицательного героя, а «красивое пение» предполагалось более высокими мужскими голосами. Известнейшие оперные басовые роли подтверждают это положение — например, ария Осмина — ария хранителя сераля (то есть кастрата), который поёт басом (комическая невозможность).

Классические оперные партии баса-профундо

Клаудио Монтеверди: Харон («(Орфей)»), Нептун («(Возвращение Улисса на родину)»), Сенека («(Коронация Поппеи)»)
Алессандро Скарлатти: Алфей («»)
Георг Фридрих Гендель: Клавдий («(Агриппина)»)
Жан-Филипп Рамо: Плутон («(Ипполит и Арисия)»)
Антонио Сальери: господин фон Бар («»)
Вольфганг Амадей Моцарт: Осмин («(Похищение из сераля)»), Командор («(Дон Жуан)»), Зарастро («(Волшебная флейта)»)
Людвиг ван Бетховен: Рокко («(Фиделио)»)
(Джоаккино Россини): Моисей («(Моисей в Египте)»)
Фроманталь Галеви: Джан Франческо («Жидовка»)
(Джакомо Мейербер): Марсель («Гугеноты»)
(Гаэтано Доницетти): Балтазар («(Фаворитка)»)
(Рихард Вагнер): Даланд («(Летучий голландец)»), Фафнер, Хундинг и Хаген («(Кольцо нибелунга)»), Король Марк («(Тристан и Изольда)»), Титурель и Гурнеманц («(Парсифаль)»)
Джузеппе Верди: Спарафучиле («(Риголетто)»), Якопо Фиеско («(Симон Бокканегра)»), Падре Гвардиано («(Сила судьбы)»), Великий инквизитор («(Дон Карлос)»)
(Карл Август Петер Корнелиус): Абул («»)
Николай Римский-Корсаков: Дуда («(Садко)»)
Рихард Штраус: барон Окс («(Кавалер розы)»)
(Ханс Пфицнер): Папа Римский Пий IV и Кристофоро Мадруццо («»)
Бенджамин Бриттен: Джон Клаггарт («(Билли Бадд)»)
(Дьёрдь Ранки): король Помаде («»)
(Ильдебрандо Пиццетти): четвёртый искуситель («»)
(Харрисон Пол Бёртуистл): Доктор («(Панч и Джуди)»)
(Кшиштоф Пендерецкий): отец Ранже («(Дьяволы из Лудена)»)
Пётр Ильич Чайковский: Зарецкий и Князь Гремин («(Евгений Онегин)»)

Примечания

Литература

Бараш А. Б. Поэма о человеческом голосе: знакомство с искусством академического вокала — М.: Композитор, 2005. — Стр 152—155;
Макина А. В. Басы-октависты в русской хоровой музыке // Диалоги о культуре и искусстве: материалы VI Всероссийской научно-практической конференции. — Пермь: (ПГИК), 2016. — С. 187—191.