Видеоарт

Видео-а́рт (устаревший вариант написания: видеоа́рт) — направление в , использующее для выражения художественной концепции возможности видеотехники.

Видео-арт
Продукция	video artwork^[вд]
Медиафайлы на Викискладе

Отличительные черты

Видео-арт (в отличие, например, от музыкальных клипов, трейлеров, телевизионной рекламы или заставок на развлекательных телеканалах) не является только коммерческим продуктом, наоборот, он обычно ориентирован на показ в пространстве искусства (в музеях, (галереях), на фестивалях и так далее) и зачастую рассчитан на подготовленного зрителя. Такие особенности массовой видеокультуры, как шокирующий видеоряд, экстремальный монтаж, концептуальный сюжет и спецэффекты не являются приоритетными для видео-арта и могут служить, наряду с другими средствами, лишь способом достижения художественной цели.

История возникновения

Взлёт коммерческого кинематографа и телевидения в Америке, в совокупности со стремлением художников исследовать пространство за пределами традиционных границ живописи и скульптуры, возродил жанр, дремавший в забвении со времён Дюшана, (Ман Рэя), (Ханса Рихтера) и (Фернана Леже). Художники, убеждённые в необходимости дематериализовать искусство, обратились к движущемуся чёрно-белому изображению, как к пародии на кинематографический опыт мейнстрима.

Выставка «Documenta-5» (1972), ставшая во многом поворотной для современного искусства, на тот момент одной из первых включила в свою экспозицию раздел, посвящённый кинофильмам на 16-миллиметровой плёнке и видео. В нём демонстрировались, в частности, такие работы, как «Руки ловят свинец (пулю)» и «Руки связаны» ((Ричарда Серры)), «Отдалённый контроль» ((Вито Аккончи)), «Войлочное ТВ» ((Йозефа Бойса)), «Один шаг» (), «Муха» ((Йоко Оно)).

Основная стратегия создателей большинства арт-фильмов того времени состояла в том, чтобы заставить фильм или видео обратить взгляд на себя, внедрить в движущееся изображение саморефлексию, самоотображение. Считалось, что только таким образом можно оценить мощь самого прозрачного из всех средств выражения. Например, канадский художник (Майкл Сноу) в работе «De La» разместил камеру на конструкции с вращающейся ручкой. Камера могла снимать без перерыва, меняя угол съёмки и скорость движения. Картина транслировалась на четыре монитора, расставленные вокруг конструкции. Вся инсталляция размещалась в комнате, по которой мог перемещаться зритель.

В 1973—1974 годы в продаже стали появляться ручные, доступные по цене видеокамеры. Это способствовало значительному развитию видео-арта. Впечатляющее число художников принялось снимать короткие видеофильмы, в которых высмеивались и пародировались приёмы коммерческого телевидения и доминантной культуры в целом. В шестиминутном видео Ричарда Серра «Телевидение поставляет людей» (1973), на экране появлялись вербальные сообщения, несущие парадоксальный социальный посыл: «Проект телевидения — это аудитория», «Телевидение поставляет людей рекламодателю», «Средства массовой коммуникации означают, что средство способно поставить массы людей» и тому подобые. Другие художники выбирали более игровые и выразительные формы. Четверо художников и архитекторов — , , и , объединившиеся в группу «Муравьиная ферма» — затеяли публичные (хэппенинги) по поводу коммерческого телевидения. Например, в перформансе «Медиа-бум» (1972) художники сложили штабель из телевизоров, в который врезался «(Кадиллак)» с установленной на нём видеокамерой.

См. также

• (Мультиматограф)
• (Киматика)

Примечания

1. Написание по: Русский орографический словарь / Под ред. В. В. Лопатина, О. Е. Ивановой. — 4-е изд., испр. и доп. — М.: АСТ-ПРЕСС КНИГА, 2013. — .

Ссылки

• Томашвили А. А. Дискурсивные аспекты взаимоотношения видеоарта и телевидения на примере работ российских видеохудожников периода 1985-2000 гг. // Электронный журнал «(Знание. Понимание. Умение)». — 2010. — № 10 — Искусствоведение.
• Десятерик Д. // Энциклопедия «Альтернативная культура». — Екатеринбург: (Ультра.Культура), 2005
• Деникин А.А. ВидеоАрт / Видеохудожники. — . — Москва, 2013. — С. 114.
• Анастасия Сенченко. Глобальный кайф: краткая история видеоарта — от авангарда до триумфа // «(Искусство кино)» : Журнал. — 2019. — 20 сентября.