Гвидо д’Ареццо, Гви́до Арети́нский (итал. Guido d'Arezzo, лат. Guido Aretinus) около (992), Ареццо, (Тосканская марка), Священная Римская империя или (Помпоза), Папская область — 1050[…], Ареццо, (Тосканская марка), Священная Римская империя) — итальянский теоретик музыки и педагог, один из крупнейших в эпоху Средних веков и самых значимых во всей истории западноевропейской музыки. Монах-бенедиктинец.
Гвидо Аретинский | |
---|---|
лат. Guido Aretinus | |
![]() | |
Дата рождения | около (992) |
Место рождения |
|
Дата смерти | 1050[…] |
Место смерти |
|
Род деятельности | теоретик музыки, музыкальный педагог |
![]() |
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEucnUtcnUubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOHlMekppTDFOMFlYUjFaVjl2Wmw5SGRXbGtiMTl2Wmw5QmNtVjZlbTh1YW5Cbkx6SXdNSEI0TFZOMFlYUjFaVjl2Wmw5SGRXbGtiMTl2Wmw5QmNtVjZlbTh1YW5Cbi5qcGc=.jpg)
Биография и труды
Дата и место рождения Гвидо неизвестны. Жил в бенедиктинском аббатстве (Помпоза) (близ Феррары), был там руководителем певческой школы. Серьёзная музыкальная реформа, которую Гвидо затеял в Помпозе, вызвала зависть братьев и неодобрение церковного начальства, из-за чего, по-видимому, ему пришлось оставить монастырь и переехать около 1025 года в Ареццо.
Там Гвидо работал в кафедральном соборе под началом епископа [итал.] (ок. 990—1036), который благоволил монаху. По его заказу Гвидо написал свой самый большой трактат «Микролог», закрепил реформу музыкальной нотации (начатую ещё в Помпозе) составлением нового (антифонария) и там же изобрёл гексахордовую сольмизацию.
Из Ареццо Гвидо ездил (около 1031 г.) в Рим, где с успехом демонстрировал папе (Иоанну XIX) (понтификат в 1024─1032 годах) свой (антифонарий). В Риме Гвидо встретился со своим прежним начальством, аббатом [итал.], который «покаялся» в том, что недооценивал новаторство Гвидо, и уговаривал его переехать в монастырь Помпозы, подавая его как «первый по значимости монастырь в Италии».
Вернулся ли в Помпозу Гвидо, неизвестно; во всяком случае, последний свой труд «Послание», обращённый к его другу в Помпозе, Брату Михаилу, он написал, будучи «изгнан в дальние края» (prolixis finibus exulatus). Возможно, Гвидо окончил свои дни в (камальдулийском) монастыре. Это предположение основано на том, что именно в рукописях камальдулов обнаруживаются древнейшие следы музыкальной нотации Гвидо. Дата и место его смерти неизвестны.
Гвидо принадлежат четыре труда о музыке, из которых самым ранним считается трактат «Микролог» (Micrologus, между 1026 и 1030 годами). Другие труды (в хронологическом порядке): «Пролог к антифонарию» (Prologus in antiphonarium, 1030–1031 годы; сам легендарный Гвидонов антифонарий, для которого и был составлен этот инструктивный пролог, не сохранился), «Стихотворные правила [о музыке]» (Regulae rhythmicae, 1030–1031, первый в истории стихотворный учебник теории музыки) и «Послание Михаилу о незнакомом распеве» (Epistola ad Michaelem de ignoto cantu, 1031 или 1032 год) — именно здесь изложен революционный метод сольмизации. По мнению ряда учёных, Гвидо также является автором небольшого «Послания к миланскому архиепископу» (Epistola Widonis) теологического содержания.
Учение
Гвидо прославился как реформатор музыкальной нотации. Старые невмы он поместил на линейках и между ними (точное число линеек на нотоносце не оговаривал). Две ключевые линейки — F и C — Гвидо определил как звуковысотные ориентиры, выделяя их на письме, соответственно, красным (точнее (суриком)) и жёлтым (точнее шафраном) цветом. Благодаря этому нововведению высота звука (прежде всего, в григорианской монодии, отчасти также в многоголосии) стала нотироваться более точно, чем в невменных рукописях до Гвидо.
Он также ассимилировал октавную латинскую (буквенную нотацию), впервые описанную в (анонимных трактатах) начала XI века — возможно, также при его участии. Одинаковые интервальные функции (положение данной ступени звукоряда по отношению к его окружению, другим звукоступеням) Гвидо обозначил одинаковыми латинскими буквами разного начертания — прописными, строчными и сдвоенными — по всему певческому диапазону:
Оригинальная нотация Гвидо Γ A B C D E F G a b/# c d e f g aa bb/## cc dd ee Классическое (немецкое) написание G A H c d e f g a b/h c' d' e' f' g' a' b'/h' c" d" e"
Помимо «абсолютных» высотных значений, зафиксированных буквами, Гвидо разработал систему относительных звуковысотных отношений. Для этой цели он выделил образцовую ступеневую «матрицу» в диапазоне (гексахорда) от C до a (ограничение гексахордом, а не гептахордом, вероятно, было продиктовано желанием избежать (тритона)), придав каждой из ступеней уникальный слог — ut, re, mi, fa, sol, la (см. «(Ut queant laxis)»). Систематическая привязка «относительных» слогов к «абсолютным» высотам в музыкальной педагогике позднее получила название сольмизации.
Поскольку гексахорд не охватывал всего (описанного самим Гвидо) певческого звукоряда, для перехода из одного гексахорда в другой он вероятно использовал технику подмены одного слога другим (аналог позднейшей тональной (модуляции) через общий аккорд) — эта техника позднее была названа (мутацией):
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEucnUtcnUubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTlsTDJVMUwwZDFhV1J2Ym1saGJsOXpZMkZzWlRJdWNHNW4ucG5n.png)
Рецепция
Реформа Гвидо моментально и с большим энтузиазмом были воспринята в Западной и Центральной Европе. Списки его рукописей уже во второй половине XI века, помимо (нынешней) Италии, отмечаются в монастырях (нынешних) Германии, Франции, Швейцарии, Австрии, Англии и др. стран. Учёные коллеги приписывали ему многие достижения (порой невероятные, вплоть до изобретения (монохорда)) и, прежде всего, методику разучивания незнакомых мелодий «по руке», которая с XII века и на протяжении нескольких последующих столетий получила известность как (Гвидонова рука) (лат. manus Guidonis).
Благодаря авторитету Гвидо латинская октавная (буквенная нотация) (ABCD...) и «слоговые» интервальные функции (ut/re/mi/fa/sol/la, так называемые «воксы») утвердились как общепринятая в Западной Европе двойная форма реферирования нот и их звукорядных (модальных) функций. Позже эта форма — с некоторыми региональными модификациями — была воспринята в России, в США и ряде других стран, и сохраняет свою значимость до наших дней — латинскими буквами принято записывать «абсолютную» высоту в обозначениях тональностей (Cis-dur, C sharp major и т.п.), Гвидоновыми слогами музыканты и в XXI веке сольфеджируют любую знакомую или незнакомую (например, при (чтении с листа)) мелодию.
Примечания
- Istituto dell'Enciclopedia Italiana Guido monaco d'Arezzo // Enciclopedia on line (итал.)
- Guido d'Arezzo // Encyclopædia Britannica (англ.)
- Terminus ante quem — октябрь 1032, дата смерти (Иоанна XIX).
- (Monumenta Germaniae Historica). Libelli de lite imperatorum et pontificum. T. 1. Hannover, 1956, p. 2.
- Gilchrist J. The Epistola Widonis // Authority and power. Studies in medieval law and government, ed. by B. Tierney etc. Cambridge, 1980, p. 49-58; Gilchrist J. Die Epistola Widonis oder Pseudo-Paschalis // Deutsches Archiv für Erforschung des Mittelalters 37 (1981), S. 576-604.
- Guido d'Arezzo. Le opere, a cura di A. Rusconi. Firenze, 2008, p. XLIII-XLIV.
- Греческая гамма рассматривалась как необходимое логическое прибавление к латинскому ряду. Выбор именно этой буквы алфавита объясняется её фонетической идентичностью с октавными G и g.
- Оригинальный символ b-квадратное (нет в Юникоде), который Гвидо использовал для звукоступени "си", условно изображён знаком "#".
Издания и переводы трудов Гвидо
- Guidonis Micrologus, edidit J.M. Smits van Waesberghe // (Corpus scriptorum de musica) 4. Roma: American Institute of Musicology, 1955 (критическое издание «Микролога»);
- Tres tractatuli Guidonis Aretini, edidit J.M. Smits van Waesberghe // Divitiae musicae artis A.III. Buren, 1975 (критическое издание «Пролога»);
- Guidonis Aretini «Regulae rhythmicae», edidit J.M. Smits van Waesberghe // Divitiae musicae artis A.IV. Buren, 1985 (критическое издание «Стихотворных правил»);
- Guido d'Arezzo's Regule rithmice, Prologus in antiphonarium and Epistola ad Michahelem. A critical text and translation. With an introduction, annotations, indices and new manuscript inventories by Dolores Pesce. Ottawa: The Institute of Mediaeval Music, 1999 (критическое издание и перевод на англ. язык всех трактатов кроме «Микролога»);
- Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae / R. Schlecht // Monatshefte für Musikgeschichte V (1873), S. 135–177 (перевод на нем. язык «Микролога»);
- Hermesdorff M. Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae d.i. kurze Abhandlung Guidos über die Regeln der musikalischen Kunst. Trier, 1876 (перевод на нем. язык «Микролога»);
- Hermesdorff M. Epistola Guidonis Michaeli Monacho de ignoto cantu directa d.i. Brief Guidos an den Mönch Michael über unbekannten Gesang. Trier, 1884 (перевод на нем. язык «Послания»);
- Hucbald, Guido, and John on music: three medieval treatises. Translated by Warren Babb; edited, with introductions, by (Claude V. Palisca). New Haven: Yale University Press, 1978, p. 57-83 (перевод "Микролога" на английский язык);
- Schriften zur Ars musica. Ausschnitte aus Traktaten des 5. - 11. Jahrhunderts, lateinisch und deutsch, hrsg. v. Margaretha Landwehr von Pragenau. Wilhelmshaven, 1986 (Taschenbücher zur Musikwissenschaft 86) (нем. перевод "Послания", фрагмента "Микролога").
- Гвидо Аретинский. Микролог: Главы 7-9. Пер. с лат., примеч., вступит. ст. Ю. В. Пушкиной // Старинная музыка. М., 2005. № 1-2, сс. 39-48.
- Гвидо Аретинский. Послание о незнакомом распеве. Пер. с лат. и комм. С. Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории, 2015, № 1, с.29-47 (рус. перевод «Послания», с комментариями)
- Гвидо Аретинский. Микролог. Главы XVIII—XIX. Пер. с лат. В. А. Федотова // Федотов В. А. Начало западноевропейской полифонии. Владивосток, 1985, сс. 106—112.
- Гвидо Аретинский. Пролог к антифонарию. Пер. с лат. и комментарии Р. Л. Поспеловой // Sator tenet opera rotas. Юрий Николаевич Холопов и его научная школа. Москва, 2003, сс. 57-67.
- Guido d’Arezzo. Le opere. Micrologus, Regulae rhythmicae, Prologus in antiphonarium, Epistola ad Michaelem, Epistola ad archiepiscopum Mediolanensem. Testo latino e italiano / Intr., trad. e comm. a cura di Angelo Rusconi. 2da ed. Firenze: Sismel, 2008. LXXXVI, 186 pp. (издание латинских текстов и комментированный перевод на итальянский язык)
- Лебедев С. Н. Стихотворный трактат Гвидо Аретинского // Научный вестник Московской консерватории, 2018, № 1, с. 9-33 (включает рус. перевод трактата «Стихотворные правила», с комментариями)
- Гвидо Аретинский. Пролог к антифонарию / перевод, вступит. статья и коммент. С. Н. Лебедева // Музыкальная академия. 2023. № 1. С. 66–79.
Литература
- Wolking H. Guidos "Micrologus de disciplina artis musicae" und seine Quellen. Diss. Münster, 1930.
- Smits van Waesberghe J.M. Guido of Arezzo and musical improvisation // Musica Disciplina V (1951), pp. 55–63;
- Smits van Waesberghe J.M. De musico-paedagogico et theoretico Guidone Aretino. Florentiis, 1953;
- Oesch H. Guido von Arezzo. Biographisches und Theoretisches unter besonderer Berücksichtigung der sogenannten odonischen Traktate. Bern, 1954;
- Smits van Waesberghe J.M. Musikerziehung: Lehre und Theorie der Musik im Mittelalter // Musikgeschichte in Bildern. Bd. 3, Lfg. 3. Leipzig, 1969;
- Waeltner E.L., Bernhard M. Wortindex zu den echten Schriften Guidos von Arezzo. München, 1976;
- Berger K. The Hand and the art of memory // Musica Disciplina XXXV (1981), pp. 87–119;
- Chailley J. Ut queant laxis et les origines de la gamme // Acta Musicologica LVI (1984), pp. 48–69;
- Pirrotta N. 'Musica de sono humano' and the musical poetics of Guido of Arezzo // Pirrotta N. Music and culture in Italy from the Middle Ages to the Baroque. A collection of essays. Harvard University Press, 1984, p. 1-12 (= Medievalia et humanistica VII [(1976)];
- Федотов В. А. Начало западноевропейской полифонии. Владивосток, 1985;
- Sachs K.-J. Tradition und Innovation bei Guido von Arezzo // Kontinuität und Transformation der Antike im Mittelalter. Veröffentlichung der Kongressakten zum Freiburger Symposion des Mediävistenverbandes (1987) / hrsg. W. Erzgräber. Sigmaringen: J. Thorbecke, 1989. S. 233–244;
- Leach M. A. His ita perspectis: A practical supplement to Guido of Arezzo's pedagogical method // The Journal of Musicology 8 (1990), pp. 82-101;
- Reckow F. Guido's theory of organum after Guido: Transmission — adaptation — transformation // Essays of medieval music in honor of David G. Hughes / ed. G. M. Boone. Cambridge (MA), 1995, pp. 395-413.
- Meyer Chr. La tradition du Micrologus de Guy d’Arezzo. Une contribution à l’histoire de la réception du texte // Revue de Musicologie 83 (1997), pp. 5-31;
- Desmond K. Sicut in grammatica: Analogical discourse in chapter 15 of Guido's Micrologus // The Journal of Musicology 16 (1998), p. 467-493;
- Pesce D. Guido d’Arezzo’s «Regulae rhythmicae», «Prologus in antiphonarium», and «Epistola ad Michaelem»: a critical text and translation with an introduction, annotations, indices and new manuscript inventories. Ottawa, 1999;
- Hirschmann, Wolfgang. Auctoritas und Imitatio. Studien zur Rezeption von Guidos Micrologus in der Musiktheorie des Hoch- und Spatmittelälters. Habilitationsschrift. Erlangen, 1999;
- Guido d'Arezzo monaco pomposiano. Atti del convegni di studio, Codigoro (Ferrara), Abbazia di Pomposa, 3.9.1997 — Arezzo, Biblioteca Città di Arezzo, 29-30.5.1998 / a cura di A. Rusconi. Firenze: Olschki, 2000;
- Samaritani A. Contributi alla biografia di Guido a Pomposa e Arezzo // Guido d'Arezzo monaco pomposiano <...> / a cura di A. Rusconi. Firenze: Olschki, 2000, p. 111–129;
- Поспелова Р. Л. Западная нотация XI—XIV веков. Основные реформы (на материале трактатов). Москва, 2003;
- Пушкина Ю. В. Гвидо Аретинский // Большая российская энциклопедия. Том 6. Москва, 2006, с. 460-461;
- Поспелова Р. Л. Реформа нотации Гвидо Аретинского // Sator tenet opera rotas. Москва, 2003;
- Музыкально-теоретические системы. Учебник для <…> музыкальных вузов. Москва, 2006;
- Rusconi A. A poroposito di Ut queant laxis // Studi Musicali 35 (2006), p. 301–308;
- Rusconi A. Guido d'Arezzo // Goldberg 46 (2007), p. 20-29.
- Пушкина Ю. В. Гвидо Аретинский: между мифом и реальностью. Штрихи к биографии // Старинная музыка. 2008. № 4, сс. 4-11.
- Карцовник В. Г. Звукоряд, монохорд и грамматика. Рукопись трактата Гвидона Аретинского «Микролог» в Санкт-Петербурге. СПб., 2009.
- Atkinson Ch. The critical nexus. Tone-System, mode and notation in early medieval music. Oxford, 2009, pp.219-233.
- Hentschel F. «Ille Teutonicus, iste vero Gallus»: Volksgruppe und Mentalität bei Guido von Arezzo // Musik des Mittelalters und der Renaissance. Festschrift Klaus-Jürgen Sachs zum 80. Geburtstag, hrsg. v. R.Kleinertz u.a. Hildesheim: Olms, 2010, S.49-58.
- Mengozzi S. The Renaissance reform of medieval music theory: Guido of Arezzo between myth and history. Cambridge: Cambridge University Press, 2010. .
- Pesce D. Guido d’Arezzo, “Ut queant laxis”, and musical understanding // Music Education in the Middle Ages and the Renaissance / ed. by R. E. Murray, S. F. Weiss and C. J. Cyrus. Bloomington: Indiana University Press, 2010, pp. 25–36.
- Лебедев С.Н. Послание Гвидо: знакомый текст о незнакомом распеве // Научный вестник Московской консерватории, 2015, № 1, с.23-47;
- Лебедев С. Н. Двое неизвестных и великий Гвидо // Научный вестник Московской консерватории, 2019, № 2, С. 9–23.
Ссылки
- Холопов Ю. Н., Поспелова Р. Л. Новации Гвидо Аретинского (глава из учебника МГК «Музыкально-теоретические системы»)
- Пролог к антифонарию (лат. текст)
- Микролог (лат. текст)
- Стихотворные правила (лат. текст)
- Послание о незнакомом распеве (лат. текст, в ред. М. Герберта)
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер