Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Поддерживать
www.wikidata.ru-ru.nina.az

Драматургия от др греч δραματουργία сочинение или постановка драматических произведений теория и искусство построения др

Драматург

Драматургия (от др.-греч. δραματουργία «сочинение или постановка драматических произведений») — теория и искусство построения драматического произведения, а также сюжетно-образная концепция такого произведения.

Драматургией называют также совокупность драматических произведений отдельного писателя, страны или народа, эпохи.

Понимание основных элементов драматического произведения и принципов драматургии исторически изменчиво. Драма трактовалась как действие совершающееся (a не уже совершившееся) при взаимодействии характера и внешнего положения действующих лиц.

Действие представляет собой известную перемену в известный промежуток времени. Перемене в драматургии соответствует перемена судьбы, радостная в комедии и печальная в трагедии. Промежуток времени может охватывать несколько часов, как во французской классической драме, или же многие годы, как, например, у английского писателя Шекспира.

Единство действия

На перипетии основывается эстетически необходимое единство действия, слагающегося из моментов, не только по времени (хронологически) следующих друг после друга, но и обусловливающих друг друга как причины и следствия, лишь в последнем случае получается у зрителя полная иллюзия совершающегося на его глазах действия. Единству действия, важнейшему из эстетических требований в драматургии, не противоречат введенные в неё эпизоды (например, история Макса и Теклы в «Валленштейне» Шиллера) или даже параллельные действия, как бы другая вставная драма, в которых должно быть соблюдено своё единство (например, у Шекспира драма в доме Глостера рядом с драмой в доме Лира).

Драма с одним действием называлась простой, с двумя и более действиями — сложной. К первым принадлежат в основном античные и «классические» французские, ко вторым — большинство испанских (особенно комедии, где действие лакеев копирует господ) и английские, особенно у Шекспира. На недоразумении (именно на неверно понятой «Поэтике» Аристотеля) основано требование так называемого «(единства времени и места)» в драме. То есть:

1) действительная продолжительность действия не должна превышать продолжительности его воспроизведения на сцене или, во всяком случае, должна быть не более суток;

2) действие, изображаемое на сцене, должно происходить все время на том же месте.

Драматургические произведения, где в течение пьесы проходит несколько лет (как в шекспировской «Зимней сказке») или же действие переносится из замка в чистое поле («Макбет»), считались по этой теории недозволенными, так как зритель мысленно должен был их переносить через значительные промежутки времени и громадные пространства. Успех подобных драм, однако, доказал, что воображение и в таких случаях легко поддается аллюзии, если только выдержана психологическая мотивировка в поступках и характерах действующих лиц, а также соответствует внешним условиям.

Характер и условия

Последние два фактора могут считаться главными рычагами совершающегося действия; в них те причины, которые дают зрителю возможность строить предположения об ожидающейся развязке, поддерживают драматический интерес в нём; они же, заставляя действующее лицо поступать и говорить так, а не иначе, составляют драматическую судьбу «героя». Если уничтожить причинную связь в отдельных моментах действия, интерес заменится простым любопытством, а место судьбы займет прихоть и произвол. И то, и другое одинаково недраматично, хотя ещё может быть допущено в комедии, содержание которой, по Аристотелю, должно представлять «безобидную несообразность». Трагедия, в которой уничтожена причинная связь между поступком и судьбою, скорее возмущает, чем трогает зрителя, как изображение беспричинной и бессмысленной жестокости; таковы, напр., в немецкой драматической литературе так наз. трагедии рока (Schicksalstragödien Мюлльнера, Вернера и др.). Так как действие идет от причин к последствиям (прогрессивно), то в начале Д. излагаются первые, поскольку они даны в характерах действующих лиц и в положении их (изложение, expositio); окончательные последствия (развязка) сосредоточены в конце Д. (катастрофа). Средний момент, когда происходит перемена к лучшему или худшему, называется перипетией. Эти три части, необходимые в каждой Д., могут быть обозначены в виде особых отделов (акты или действия) или стоят рядом, нераздельно (одноактные Д.). Между ними при расширении действия вводятся ещё дальнейшие акты (обыкновенно нечетное число, чаще всего 5; в индийских Д. больше, в китайских до 21). Действие осложняется элементами замедляющими и ускоряющими его. Для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено конкретно (в театральном представлении), причём от автора зависит, подчиниться тем или другим требованиям современного ему театрального дела или нет. Когда в Д. изображаются особые культурные условия — как, напр., в Д. исторической — необходимо возможно точное воспроизведение обстановки, одежды и т. п.

Виды драм

Виды Д. классифицируются или по форме, или по содержанию (сюжету). В первом случае немецкие теоретики различают Д. характеров и Д. положения, смотря по тому, чем объясняются речи и поступки героев; внутренними ли условиями (характером) или внешними (случаем, роком). К первой категории принадлежит так наз. современная Д. (Шекспира и подражателей его), ко второй — так наз. античная (древних драматургов и подражателей их, французских «классиков», Шиллера в «Мессинской невесте» и т. д.). По числу участников различают монодрамы, дуодрамы и полидрамы. При распределении по сюжету имеется в виду: 1) характер сюжета, 2) его происхождение. По Аристотелю, характер сюжета может быть серьёзный (в трагедии) — тогда в зрителях должно возбуждаться сострадание (к герою Д.) и боязнь (за себя: nihil humani a nobis alienum!), — или же безвредный для героя и смешной для зрителя (в комедии). В обоих случаях происходит перемена к худшему: в первом случае вредная (смерть или тяжкое несчастье главного лица), во втором — безвредная (напр., корыстолюбец не получает ожидаемой прибыли, хвастун терпит посрамление и т. п.). Если изображается переход от несчастья к счастью, мы, в случае истинной пользы для героя, имеем Д. в тесном смысле этого слова; если же счастье лишь призрачное (напр., основание воздушного царства в «Птицах» Аристофана), то получается шутка (фарс). По происхождению (источникам) содержания (фабулы) можно различать следующие группы: 1) Д. с содержанием из фантастического мира (поэтическая или сказочная Д., волшебные пьесы); 2) Д. с религиозным сюжетом (мимическая, духовная Д., мистерия); 3) Д. с сюжетом из действительной жизни (реалистическая, светская, бытовая пьеса), причём может изображаться историческое прошлое или современность. Д., изображающие судьбу отдельного лица, называются биографическими, изображающие типы — жанровыми; и те и другие могут быть историческими или современными.


В античной драме центр тяжести лежит во внешних силах (в положении), в драме Нового времени — во внутреннем мире героя (в его характере). Классики немецкой драмы (Гёте и Шиллер) старались сблизить оба эти принципа. Новую драму отличают более широкий ход действия, разнообразие и индивидуальные черты характеров, больший реализм в изображении внешней жизни; отброшены стеснения античного хора; мотивы речей и поступков действующих лиц более оттенены; пластичное древней драмы заменено живописным, прекрасное соединено с интересным, трагизм — с комизмом и наоборот. Разница между английской и испанской Д. та, что в последней наряду с поступками героя играет роль шаловливый случай в комедии и милость или гнев божества в трагедии, в первой же участь героя целиком вытекает из его характера и поступков. Испанская народная Д. высшего расцвета достигла в Лопе де Веге, художественная — в Кальдероне; (кульминационный пункт) английской драматургии — Шекспир. Через Бен Джонсона и его учеников в Англию проникли влияния испанское и французское. Во Франции испанские образцы боролись с античными; благодаря основанной Ришельё академии последние одержали верх, и создалась французская (псевдо) классическая трагедия на правилах дурно понятого Корнелем Аристотеля. Лучшею стороною этой Д. были единство и законченность действия, ясная мотивировка и наглядность внутреннего конфликта действующих лиц; но из-за недостатка внешнего действия развился в ней риторизм, и стремление к правильности стеснило естественность и свободу выражения. Выше всех стоят в классич. трагедии французов Корнель, Расин и Вольтер, в комедии — Мольер. Философия XVIII в. произвела перелом во французской Д. и вызвала т. н. мещанскую трагедию в прозе (Дидро), занявшуюся изображением трагизма обыденной жизни, и жанровую (бытовую) комедию (Бомарше), в которой осмеивался современный общественный строй. Это направление перешло и в немецкую Д., где до тех пор господствовал французский классицизм ((Готшед) в Лейпциге, Зонненфельс в Вене). Лессинг своей «Гамбургской драматургией» положил конец ложному классицизму и создал немецкую драму (трагедию и комедию) по примеру Дидро. Указав в то же время на древних и на Шекспира как примеры для подражания, он продолжил путь нем. классической Д., расцветом которой было время Гёте (испытавшего на себе сначала влияние Шекспира, потом древних, наконец, в Фаусте — средневековых мистерий) и национальнейшего немецкого драматурга Шиллера. Новых оригинальных направлений после этого в Д. не возникало, но зато появлялись художественные образцы всех родов др. поэзии. Наиболее заметно у немецких романтиков подражание Шекспиру (Г. Клейст, Граббе и др.). Благодаря подражанию Шекспиру и испанскому театру произошёл переворот и во французской Д., новую жизнь в которую внесла и разработка социальных проблем ((В. Гюго), А. Дюма, А. де-Виньи). Образцы салонных пьес дал Скриб; моральные комедии Бомарше возродились в драматических картинах нравов А. Дюма-сына, Э. Ожье, В. Сарду, Пальерона и др.

См. также

Примечания

  1. (Чешихин В. Е.) Единство в драме // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

Литература

  • Драматургия // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. (А. Н. Николюкина). — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 249. — 1596 с. — .
  • О драме вообще см. «Гамбургскую драматургию» Лессинга (пер. Рассадина)
  • A. W. Schlegel, «Vorlesungen ü ber dramatische Kunst und Literatur» (Гейдельберг, 2 изд. 1817), Freytag, «Technik des Dramas» (4 изд. Лейпциг, 1881)
  • Carrière, «Die Kunst in Zusammenhange der Kulturentwickelung» (3 изд. 1877, русский перевод E. Корша — «Искусство в связи с общим развитием культуры», М. 1870—75)
  • Klein, «Geschichte des Dramas» (Лейпциг, 1865—76); Ал. Веселовский, «Старинный театр в Европе» (М. 1870)
  • Alph. Roger, «Histoire universelle du th éâ tre» (II., 1869)
  • (П. Полевой), «Исторические очерки средневековой драмы» (СПб. 1865)
  • Аверкиев, «О драме. Критическое рассуждение» с приложением статьи «Три письма о Пушкине» (СПб. 1893).

Ссылки

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер

Дата публикации:
Dramaturgiya ot dr grech dramatoyrgia sochinenie ili postanovka dramaticheskih proizvedenij teoriya i iskusstvo postroeniya dramaticheskogo proizvedeniya a takzhe syuzhetno obraznaya koncepciya takogo proizvedeniya Dramaturgiej nazyvayut takzhe sovokupnost dramaticheskih proizvedenij otdelnogo pisatelya strany ili naroda epohi Ponimanie osnovnyh elementov dramaticheskogo proizvedeniya i principov dramaturgii istoricheski izmenchivo Drama traktovalas kak dejstvie sovershayusheesya a ne uzhe sovershivsheesya pri vzaimodejstvii haraktera i vneshnego polozheniya dejstvuyushih lic Dejstvie predstavlyaet soboj izvestnuyu peremenu v izvestnyj promezhutok vremeni Peremene v dramaturgii sootvetstvuet peremena sudby radostnaya v komedii i pechalnaya v tragedii Promezhutok vremeni mozhet ohvatyvat neskolko chasov kak vo francuzskoj klassicheskoj drame ili zhe mnogie gody kak naprimer u anglijskogo pisatelya Shekspira Edinstvo dejstviyaNa peripetii osnovyvaetsya esteticheski neobhodimoe edinstvo dejstviya slagayushegosya iz momentov ne tolko po vremeni hronologicheski sleduyushih drug posle druga no i obuslovlivayushih drug druga kak prichiny i sledstviya lish v poslednem sluchae poluchaetsya u zritelya polnaya illyuziya sovershayushegosya na ego glazah dejstviya Edinstvu dejstviya vazhnejshemu iz esteticheskih trebovanij v dramaturgii ne protivorechat vvedennye v neyo epizody naprimer istoriya Maksa i Tekly v Vallenshtejne Shillera ili dazhe parallelnye dejstviya kak by drugaya vstavnaya drama v kotoryh dolzhno byt soblyudeno svoyo edinstvo naprimer u Shekspira drama v dome Glostera ryadom s dramoj v dome Lira Drama s odnim dejstviem nazyvalas prostoj s dvumya i bolee dejstviyami slozhnoj K pervym prinadlezhat v osnovnom antichnye i klassicheskie francuzskie ko vtorym bolshinstvo ispanskih osobenno komedii gde dejstvie lakeev kopiruet gospod i anglijskie osobenno u Shekspira Na nedorazumenii imenno na neverno ponyatoj Poetike Aristotelya osnovano trebovanie tak nazyvaemogo edinstva vremeni i mesta v drame To est 1 dejstvitelnaya prodolzhitelnost dejstviya ne dolzhna prevyshat prodolzhitelnosti ego vosproizvedeniya na scene ili vo vsyakom sluchae dolzhna byt ne bolee sutok 2 dejstvie izobrazhaemoe na scene dolzhno proishodit vse vremya na tom zhe meste Dramaturgicheskie proizvedeniya gde v techenie pesy prohodit neskolko let kak v shekspirovskoj Zimnej skazke ili zhe dejstvie perenositsya iz zamka v chistoe pole Makbet schitalis po etoj teorii nedozvolennymi tak kak zritel myslenno dolzhen byl ih perenosit cherez znachitelnye promezhutki vremeni i gromadnye prostranstva Uspeh podobnyh dram odnako dokazal chto voobrazhenie i v takih sluchayah legko poddaetsya allyuzii esli tolko vyderzhana psihologicheskaya motivirovka v postupkah i harakterah dejstvuyushih lic a takzhe sootvetstvuet vneshnim usloviyam Harakter i usloviyaPoslednie dva faktora mogut schitatsya glavnymi rychagami sovershayushegosya dejstviya v nih te prichiny kotorye dayut zritelyu vozmozhnost stroit predpolozheniya ob ozhidayushejsya razvyazke podderzhivayut dramaticheskij interes v nyom oni zhe zastavlyaya dejstvuyushee lico postupat i govorit tak a ne inache sostavlyayut dramaticheskuyu sudbu geroya Esli unichtozhit prichinnuyu svyaz v otdelnyh momentah dejstviya interes zamenitsya prostym lyubopytstvom a mesto sudby zajmet prihot i proizvol I to i drugoe odinakovo nedramatichno hotya eshyo mozhet byt dopusheno v komedii soderzhanie kotoroj po Aristotelyu dolzhno predstavlyat bezobidnuyu nesoobraznost Tragediya v kotoroj unichtozhena prichinnaya svyaz mezhdu postupkom i sudboyu skoree vozmushaet chem trogaet zritelya kak izobrazhenie besprichinnoj i bessmyslennoj zhestokosti takovy napr v nemeckoj dramaticheskoj literature tak naz tragedii roka Schicksalstragodien Myullnera Vernera i dr Tak kak dejstvie idet ot prichin k posledstviyam progressivno to v nachale D izlagayutsya pervye poskolku oni dany v harakterah dejstvuyushih lic i v polozhenii ih izlozhenie expositio okonchatelnye posledstviya razvyazka sosredotocheny v konce D katastrofa Srednij moment kogda proishodit peremena k luchshemu ili hudshemu nazyvaetsya peripetiej Eti tri chasti neobhodimye v kazhdoj D mogut byt oboznacheny v vide osobyh otdelov akty ili dejstviya ili stoyat ryadom nerazdelno odnoaktnye D Mezhdu nimi pri rasshirenii dejstviya vvodyatsya eshyo dalnejshie akty obyknovenno nechetnoe chislo chashe vsego 5 v indijskih D bolshe v kitajskih do 21 Dejstvie oslozhnyaetsya elementami zamedlyayushimi i uskoryayushimi ego Dlya polucheniya polnoj illyuzii dejstvie dolzhno byt vosproizvedeno konkretno v teatralnom predstavlenii prichyom ot avtora zavisit podchinitsya tem ili drugim trebovaniyam sovremennogo emu teatralnogo dela ili net Kogda v D izobrazhayutsya osobye kulturnye usloviya kak napr v D istoricheskoj neobhodimo vozmozhno tochnoe vosproizvedenie obstanovki odezhdy i t p Vidy dramVidy D klassificiruyutsya ili po forme ili po soderzhaniyu syuzhetu V pervom sluchae nemeckie teoretiki razlichayut D harakterov i D polozheniya smotrya po tomu chem obyasnyayutsya rechi i postupki geroev vnutrennimi li usloviyami harakterom ili vneshnimi sluchaem rokom K pervoj kategorii prinadlezhit tak naz sovremennaya D Shekspira i podrazhatelej ego ko vtoroj tak naz antichnaya drevnih dramaturgov i podrazhatelej ih francuzskih klassikov Shillera v Messinskoj neveste i t d Po chislu uchastnikov razlichayut monodramy duodramy i polidramy Pri raspredelenii po syuzhetu imeetsya v vidu 1 harakter syuzheta 2 ego proishozhdenie Po Aristotelyu harakter syuzheta mozhet byt seryoznyj v tragedii togda v zritelyah dolzhno vozbuzhdatsya sostradanie k geroyu D i boyazn za sebya nihil humani a nobis alienum ili zhe bezvrednyj dlya geroya i smeshnoj dlya zritelya v komedii V oboih sluchayah proishodit peremena k hudshemu v pervom sluchae vrednaya smert ili tyazhkoe neschaste glavnogo lica vo vtorom bezvrednaya napr korystolyubec ne poluchaet ozhidaemoj pribyli hvastun terpit posramlenie i t p Esli izobrazhaetsya perehod ot neschastya k schastyu my v sluchae istinnoj polzy dlya geroya imeem D v tesnom smysle etogo slova esli zhe schaste lish prizrachnoe napr osnovanie vozdushnogo carstva v Pticah Aristofana to poluchaetsya shutka fars Po proishozhdeniyu istochnikam soderzhaniya fabuly mozhno razlichat sleduyushie gruppy 1 D s soderzhaniem iz fantasticheskogo mira poeticheskaya ili skazochnaya D volshebnye pesy 2 D s religioznym syuzhetom mimicheskaya duhovnaya D misteriya 3 D s syuzhetom iz dejstvitelnoj zhizni realisticheskaya svetskaya bytovaya pesa prichyom mozhet izobrazhatsya istoricheskoe proshloe ili sovremennost D izobrazhayushie sudbu otdelnogo lica nazyvayutsya biograficheskimi izobrazhayushie tipy zhanrovymi i te i drugie mogut byt istoricheskimi ili sovremennymi V antichnoj drame centr tyazhesti lezhit vo vneshnih silah v polozhenii v drame Novogo vremeni vo vnutrennem mire geroya v ego haraktere Klassiki nemeckoj dramy Gyote i Shiller staralis sblizit oba eti principa Novuyu dramu otlichayut bolee shirokij hod dejstviya raznoobrazie i individualnye cherty harakterov bolshij realizm v izobrazhenii vneshnej zhizni otbrosheny stesneniya antichnogo hora motivy rechej i postupkov dejstvuyushih lic bolee otteneny plastichnoe drevnej dramy zameneno zhivopisnym prekrasnoe soedineno s interesnym tragizm s komizmom i naoborot Raznica mezhdu anglijskoj i ispanskoj D ta chto v poslednej naryadu s postupkami geroya igraet rol shalovlivyj sluchaj v komedii i milost ili gnev bozhestva v tragedii v pervoj zhe uchast geroya celikom vytekaet iz ego haraktera i postupkov Ispanskaya narodnaya D vysshego rascveta dostigla v Lope de Vege hudozhestvennaya v Kalderone kulminacionnyj punkt anglijskoj dramaturgii Shekspir Cherez Ben Dzhonsona i ego uchenikov v Angliyu pronikli vliyaniya ispanskoe i francuzskoe Vo Francii ispanskie obrazcy borolis s antichnymi blagodarya osnovannoj Rishelyo akademii poslednie oderzhali verh i sozdalas francuzskaya psevdo klassicheskaya tragediya na pravilah durno ponyatogo Kornelem Aristotelya Luchsheyu storonoyu etoj D byli edinstvo i zakonchennost dejstviya yasnaya motivirovka i naglyadnost vnutrennego konflikta dejstvuyushih lic no iz za nedostatka vneshnego dejstviya razvilsya v nej ritorizm i stremlenie k pravilnosti stesnilo estestvennost i svobodu vyrazheniya Vyshe vseh stoyat v klassich tragedii francuzov Kornel Rasin i Volter v komedii Moler Filosofiya XVIII v proizvela perelom vo francuzskoj D i vyzvala t n meshanskuyu tragediyu v proze Didro zanyavshuyusya izobrazheniem tragizma obydennoj zhizni i zhanrovuyu bytovuyu komediyu Bomarshe v kotoroj osmeivalsya sovremennyj obshestvennyj stroj Eto napravlenie pereshlo i v nemeckuyu D gde do teh por gospodstvoval francuzskij klassicizm Gotshed v Lejpcige Zonnenfels v Vene Lessing svoej Gamburgskoj dramaturgiej polozhil konec lozhnomu klassicizmu i sozdal nemeckuyu dramu tragediyu i komediyu po primeru Didro Ukazav v to zhe vremya na drevnih i na Shekspira kak primery dlya podrazhaniya on prodolzhil put nem klassicheskoj D rascvetom kotoroj bylo vremya Gyote ispytavshego na sebe snachala vliyanie Shekspira potom drevnih nakonec v Fauste srednevekovyh misterij i nacionalnejshego nemeckogo dramaturga Shillera Novyh originalnyh napravlenij posle etogo v D ne voznikalo no zato poyavlyalis hudozhestvennye obrazcy vseh rodov dr poezii Naibolee zametno u nemeckih romantikov podrazhanie Shekspiru G Klejst Grabbe i dr Blagodarya podrazhaniyu Shekspiru i ispanskomu teatru proizoshyol perevorot i vo francuzskoj D novuyu zhizn v kotoruyu vnesla i razrabotka socialnyh problem V Gyugo A Dyuma A de Vini Obrazcy salonnyh pes dal Skrib moralnye komedii Bomarshe vozrodilis v dramaticheskih kartinah nravov A Dyuma syna E Ozhe V Sardu Palerona i dr Sm takzhe sm Inversiya Novaya dramaPrimechaniyaCheshihin V E Edinstvo v drame Enciklopedicheskij slovar Brokgauza i Efrona v 86 t 82 t i 4 dop SPb 1890 1907 LiteraturaDramaturgiya Literaturnaya enciklopediya terminov i ponyatij Pod red A N Nikolyukina Institut nauchnoj informacii po obshestvennym naukam RAN Intelvak 2001 Stb 249 1596 s ISBN 5 93264 026 X O drame voobshe sm Gamburgskuyu dramaturgiyu Lessinga per Rassadina A W Schlegel Vorlesungen u ber dramatische Kunst und Literatur Gejdelberg 2 izd 1817 Freytag Technik des Dramas 4 izd Lejpcig 1881 Carriere Die Kunst in Zusammenhange der Kulturentwickelung 3 izd 1877 russkij perevod E Korsha Iskusstvo v svyazi s obshim razvitiem kultury M 1870 75 Klein Geschichte des Dramas Lejpcig 1865 76 Al Veselovskij Starinnyj teatr v Evrope M 1870 Alph Roger Histoire universelle du th ea tre II 1869 P Polevoj Istoricheskie ocherki srednevekovoj dramy SPb 1865 Averkiev O drame Kriticheskoe rassuzhdenie s prilozheniem stati Tri pisma o Pushkine SPb 1893 SsylkiDramaturgiya Znacheniya v VikislovareMediafajly na Vikisklade Reshetov Yu V Remeslo i iskusstvo dramaturgii Izdatelskaya sistema Litsovet Lukov Vl A Drama dramaturgiya Elektronnaya enciklopediya Mir Shekspira Onlajn biblioteka sovremennoj dramaturgii
Вершина