Екатерининское барокко

Русское барокко — обобщающее название разновидностей художественного стиля барокко, которые сформировались в Русском государстве и в Российской империи в конце XVII— первой половине XVIII века, в основном в Санкт-Петербурге и Москве, в царствование Петра I и Елизаветы Петровны.

Здание Кунсткамеры в Санкт-Петербурге. 1719—1758

Основные статьи: Барокко и Архитектура барокко

Общие определения

Архитектурный стиль барокко предполагает раскрытие объёмов в окружающее пространство, динамизм, экспрессию форм, преувеличенность масштабов, величественные ансамбли и огромные размеры зданий, мощные пропорции, контрасты замкнутых и открытых пространств, где каждый мог видеть алтарь; витые колонны, драматические эффекты, в том числе свет, идущий из купола сверху; иллюзиями «оживающих статуй», обилие цвета и позолоты, «квадратуры» росписей с «обманками», или эффектами «тромплёй» (фр. trompe-l'œil) и многое другое. Однако в России искусство барокко имело ряд существенных особенностей.

В России эпоха Возрождения в том смысле, в каком она сложилась в странах Западной Европы, прежде всего в Италии, по причине особых социально-экономических условий, не раскрылась полностью, поэтому до XVIII столетия не было достигнуто персонализации творчества в той мере, какая необходима для развития искусства как истории художественных стилей. Для сравнения: если в ренессансной Италии творчество Леонардо да Винчи, Рафаэля и Микеланджело обрело значение крупных художественных направлений, по которым в дальнейшем, в постренессансную эпоху, развивалось всё западноевропейское классическое искусство, то на Руси в эпоху «русского Ренессанса» выдающиеся произведения (Андрея Рублёва) и Дионисия имели скорее значение общей духовной тенденции. Перелом в мировоззрении, совершавшийся в Европе в эпоху Итальянского Возрождения, в России происходил позднее и замедленными темпами, на протяжении всего XVII столетия. Поэтому ренессансные просветительские функции приняло на себя искусство так называемого «русского барокко» XVII столетия. Отсюда его главное значение — не целостного художественного стиля, а скорее гуманистического, просветительского идеологического движения, приобщившего русскую культуру к достижениям западноевропейской цивилизации. Второе существенное отличие развития русского искусства от западноевропейского заключается в том, что отдалённость России от мировых центров классического искусства — Афин, Рима, Флоренции, Парижа обусловила запаздывание и последующее «сращивание» исторических художественных стилей, которые последовательно рождались и развивались в метрополиях один за другим. Хронология и типология художественных стилей в России XVIII—XIX веков значительно отличается от западноевропейских.

Историк русского искусства XVIII века (Н. Н. Коваленская) впервые сформулировала особенность «сращивания» художественных стилей в России. Она писала о том, что после петровских преобразований в начале XVIII века «многие этапы, последовательно проходившиеся другими европейскими народами, в России нередко оказывались как бы сросшимися, уплотнёнными… возникали иногда неожиданные соединения весьма разнородных явлений».

(Б. Р. Виппер) в статьях 1940-х гг. уточнил этот тезис: «Правильнее, по-видимому, представлять себе картину развития художественного мировоззрения в России в том смысле, что, догоняя Европу всё более ускоряющимися темпами, русское искусство попутно решало задачи предыдущих этапов развития, а иногда, напротив, неожиданным скачком опережало Европу и выходило из рамок закономерного, казалось бы, развития, сочетая, таким образом, на одной и той же стадии эволюции передовые черты с элементами отсталыми, с традициями глубоко консервативными».

Нечто похожее происходило в Англии, где территориальная и историческая отстранённость от континентальной Европы во взаимодействии с особой психологией англичан породила своеобразный «английский стиль», в сущности, мало менявшийся в течение столетий и объединивший местные варианты также незначительно различающихся между собой, но весьма отличных от европейских английского классицизма, барокко и рококо. В странах Западной Европы стиль барокко, прежде всего в архитектуре, формировался на основе переосмысления уже сложившихся в Италии в начале XVI века классицистических форм архитектуры и живописи. В России возникла иная последовательность художественных стилей: вначале развивалось специфичное «русское барокко» (конец XVII — первая половина XVIII в.), а затем классицизм (вторая половина XVIII — начало XIX в.). В Западной Европе период второй половины XVIII столетия именуют неоклассицизмом (второй либо третьей «волной» классицистического движения). Россия же проходила этот этап впервые. Поэтому, по мнению многих исследователей, значительно усилившиеся в XVII столетии западноевропейские влияния на русскую культуру следует рассматривать не в качестве причины формирования нового стиля, а как следствие особенностей предренессансного национального развития.

В России расцвет искусства барокко, отразившего рост и укрепление абсолютной монархии, приходится на первую половину XVIII века. Русское зрелое барокко, в частности в архитектуре, отличалось от западноевропейского структурной ясностью и простотой планировочных решений, тесной связью конструктивной основы и декоративных элементов. Другой отличительной особенностью русского барокко был его мажорный характер, активное использование цвета, смелых (колористических) и светотеневых контрастов, включая золочение.

Основные этапы формирования стиля барокко в России

• (Московское барокко) (с 1680-х по 1700-е годы, также «нарышкинское барокко») — переходный период от (узорочья) к полноценному барокко с сохранением многих конструктивных и декоративных элементов древнерусской архитектуры, переработанных под влиянием (барокко Речи Посполитой). Отличительной чертой этого стиля было изобилие измельчённого декора, вертикальная направленность, ярусная композиция (восьмерик на четверике, тетраконх).
• (Строгановское барокко) — конвенциональный извод московского барокко, в котором выполнены четыре храма: (Рождественская) и (Смоленская) церкви в Нижнем Новгороде, (Введенский собор) в Сольвычегодске и (Казанская церковь) в Устюжне.
• (Голицынское барокко) — наиболее радикальное направление в границах московского барокко под значительным влиянием итальянского барокко посредством странствующих артелей, прежде всего тессинских мастеров.
• Петровское барокко (с 1700-х по 1720-е годы) — совокупность индивидуальных манер творчества западноевропейских архитекторов, приглашённых Петром I для застройки новой столицы, Санкт-Петербурга, и их русских учеников.
• (Елизаветинское барокко) (c 1730-х по 1760-е годы) — наиболее полно этот своеобразный барочно-рокайльный стиль воплотился в грандиозных постройках (Ф. Б. Растрелли) в Санкт-Петербурге и пригородных дворцах.

Галерея

• (Нарышкинское барокко). (Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях) под Москвой. 1690—1694
• (Голицынское барокко). (Церковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах). Подмосковье. 1690—1704
• (Голицынское барокко). (Знаменская церковь в Перове) 1690-1705
• (Нарышкинское барокко).(Храм Троицы Живоначальной в Троице-Лыкове) 1698—1703.
• Петровское барокко. (Кикины палаты). Санкт-Петербург. 1714—1718
• (Елизаветинское барокко). (Воскресенский собор Смольного монастыря). Санкт-Петербург. 1748—1764. Архитектор (Ф. Б. Растрелли)

Региональные разновидности

См. также: (Сибирское барокко)

Для провинциального барокко на севере и востоке России характерны упрощённые формы и тенденция к живописному нагромождению последовательно уменьшающихся объёмов. (А. Ю. Каптиков) считает возможным говорить о существовании провинциальных школ барокко в Тотьме, Великом Устюге, (Вятском крае), на Урале («(походяшинские)» церкви) и в Сибири. Большим своеобразием отличается (сибирское барокко), сочетающее разработку заветов московского барокко с конструктивными заимствованиями из словаря украинского барокко и декоративными привнесениями с Востока.

На западе Российской Федерации долгое время сохранялись памятники как польского барокко (костёл в Себеже 1625 г., Спасская церковь в Трубчевске 1640 г.), так и , характерного для Слобожанщины ((Казацкий собор) в Стародубе 1678 г., Троицкий собор в Белгороде, трёхглавый собор в Севске). В настоящее время многие из них находятся в плачевном состоянии.

Примечания

1. (Власов В. Г.) Рождение и развитие архитектуры «русского барокко» // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 7—8
2. Коваленская Н. Н. История русского искусства XVIII века. — М.-Л.: Искусство, 1940. — С. 5
3. Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — С. 10
4. Барокко // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
5. Русское зрелое барокко / Барокко в России / История архитектуры / www.Arhitekto.ru  (неопр.). Дата обращения: 25 января 2010. 8 июля 2012 года.
6. (Каптиков А. Ю.) «Региональное многообразие архитектуры русского барокко». МАРХИ, 1986.
7.   (неопр.). cultinfo.ru. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано из оригинала 18 августа 2016 года.