Анса́мбль (от фр. ensemble «вместе, множество») — группа выступающих совместно исполнителей, обычно немногочисленного состава; также музыкальное произведение для ансамбля исполнителей.
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEucnUtcnUubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODJMelptTDBodmNuUjFjMTlOZFhOcFkzVnpYemcxTG1wd1p5OHhPREJ3ZUMxSWIzSjBkWE5mVFhWemFXTjFjMTg0TlM1cWNHYz0uanBn.jpg)
Виды ансамблей
В зависимости от количества исполнителей (от двух и более) ансамбль называется дуэтом, (трио) (терцетом), (квартетом), квинтетом, (секстетом), (септетом), (октетом), (нонетом), (дециметом), ундециметом или дуодециметом (по латинским названиям чисел). Каждую партию в подобных камерных ансамблях исполняет один музыкант.
Из области академической музыки название «ансамбль» распространилось в некоторые другие: в частности, в советской эстрадной музыке 1970-х гг. был широко распространён термин ВИА (вокально-инструментальный ансамбль). Ансамблями могут также называть хоры, оркестры и объединённые оркестрово-хоровые коллективы.
Специфика ансамблевой игры
Умение играть с одним или несколькими партнерами составляет одну из важнейших сторон профессионального мастерства музыканта-исполнителя. Сольное выступление артиста (без аккомпанемента, без партнеров) возможно лишь в очень ограниченных сферах инструментальной деятельности (концерты пианистов, органистов). В своём письме (Е. К. Альбрехту) Бородин писал:
Я глубоко убежден, что камерная музыка представляет одно из самых могущественных средств для развития музыкального вкуса и понимания.
Первые попытки описания манеры игры и технических особенностей, присущих различным камерно-инструментальным ансамблям, были предприняты в работах Л. Н. Раабена «Вопросы квартетного исполнительства» (1960 г.), «Инструментальный ансамбль в русской музыке», (М., 1961), «Советская камерно-инструментальная музыка» (М.,1963). Выдающийся советский педагог (А. Готлиб) сравнивал пианиста-солиста с чтецом, а пианиста-ансамблиста — с актёром, участвующим в спектакле. Чтец адресует своё выступление непосредственно аудитории, актёр — партнёру. Чтец исполняет произведение целиком, актёр — свою роль, то есть часть целого.
Для того, чтобы успешно играть в музыкальном ансамбле, музыканту недостаточно свободно владеть своим инструментом. Игра музыканта в ансамбле отличается от сольного выступления как особый вид исполнительского искусства, предполагающий формирование и развитие специальных знаний и навыков, специфически ансамблевых исполнительских качеств. Одним из них является навык, который А. Готлиб называл «ансамблевой фокусировкой слуха»: если пианист-солист привык слушать себя и только себя, то пианист-ансамблист должен отказаться от привычной для солиста фокусировки слуха, так как звучание его инструмента уже не представляет собой единственной, самодовлеющей ценности и зависит от звучания других инструментов ансамбля. Книга А. Готлиба «Основы ансамблевой техники» (1971 г.), где понятие «ансамблевая техника» вводится в музыкальную педагогику, считается важным вкладом в исследование вопросов теории и практики ансамблевого исполнительства и до сих пор не утратила свою актуальность.
Ансамблевые произведения в современной музыке
По мере развития звукозаписывающей аппаратуры ансамблевое исполнение претерпело коренные изменения. Если в прошлом ансамблевое произведение могло исполняться только группой (ансамблем) музыкантов, то в XX веке благодаря широкому распространению электронных музыкальных инструментов такие произведения стали существовать часто только в виде продукции студий звукозаписи, когда звучание ансамбля инструментов достигается не коллективом исполнителей, а методом многократного наложения ((многоканальной записи)) или путём использования компьютеров и (секвенсеров):4. Например, Пол Маккартни на своём (дебютном сольном студийном альбоме) сам исполнил все инструментальные партии, играя на каждом инструменте и используя четырёхдорожечный магнитофон.
Примечания
- Музыкальная энциклопедия, 1973.
- Бычков, Олег Валерьевич. Формирование ансамблевой техники музыканта-исполнителя : диссертация … кандидата педагогических наук : 13.00.02. — Санкт-Петербург, 2006.
- (А. Готлиб). Основы ансамблевой техники : [ 1 января 2020]. — М. : (Музыка), 1971. — 94 с. — (В помощь педагогу-музыканту).
- (Гаранян Г. А.) Основы эстрадной и джазовой аранжировки. — Издание 3-е, переработанное и дополненное. — Москва : Региональный Общественный Фонд развития джазового искусства Георгия Гараняна, 2010. — 256 с. — .
См. также
Литература
- Гаккель Л.Е. Ансамбль // Музыкальная энциклопедия / Ю. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1973. — Т. I. — Стб. 170—171.
- (Михеева Л.В.) Музыкальный словарь в рассказах. М., «Советский композитор», 1984.
- Энциклопедия юного музыканта / (Игорь Куберский), Е. В. Минина. — СПб.: ООО «Диамант», 2001. 576 с.
Ссылки
- Ансамбль // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер