Новеченто

«Новечéнто» (итал. Novecento — «XX век») — неоклассическое течение в итальянском искусстве начала XX века. Название течения возникло по ассоциации с классическими наименованиями периодов развития итальянской культуры (кватроченто, (чинквеченто)), но создаёт особенную игру слов, позволяющую читать: «девятисотые годы» и «новосотые годы» (nove — девять, novita — новость, новинка).

Новеченто
(Дворец итальянской цивилизации) в Риме
Страна	Италия
Дата основания	1922
Дата распада	1943
Важнейшие постройки	(Квартал всемирной выставки), (Музей Новеченто)

История

Идеи нового течения в итальянском искусстве, главным образом в живописи, были провозглашены в 1922 году писательницей, журналисткой, редактором социалистической газеты «Avanti!» (Вперёд!) и возлюбленной Бенито Муссолини, (Маргеритой Сарфатти). Программа нового искусства предполагала возвращение от модернистских течений футуризма и экспрессионизма к «подлинному реализму» и «национальному классицизму» как истинному культурному наследию Италии, сложившемуся в эпоху итальянского Возрождения.

Авангардистские течения осуждались как чуждые национальному чувству итальянцев, а непререкаемым образцом предлагалось считать искусство итальянского Возрождения. Соответствующие воззвания, написанные Сарфатти, публиковались в выпусках газеты «Avanti!» и, позднее, звучали в выступлениях Муссолини. В дальнейшем после разрыва отношений с Маргаритой Сарфатти, став диктатором, Бенито Муссолини сам возглавил художественное течение «национального итальянского искусства», термин «новеченто» вошёл в официальный лексикон фашистского режима и тем самым приобрёл негативное значение в истории искусства XX века.

Новеченто в живописи

В 1922 году в Милане была образована группа художников «Nostro Novecento» («Наши девятисотые»), обязавшихся воплотить провозглашённую социалистами художественную программу. В группу вошли семь живописцев: (Ансельмо Буччи), (Леонардо Дудревилль), (Джан-Эмилио Малерба), (Пьетро Маруссиг), (Марио Сирони),(Убальдо Оппи), (Акилле Фуни). Художники впервые выставили свои работы в декабре 1922 года в Миланской галерее Пезаро. В 1924 году на (Биеннале) в Венеции группа новечентистов показала новые произведения (за исключением У. Оппи). К ним примкнули другие художники, жаждавшие перемен в искусстве и общественной жизни. Участников объединили идеи «католического возрождения». Художественную основу новеченто составили рационализм и неоклассицизм, понимаемые как способы «возвращения к порядку». Живописцы и скульпторы стремились вернуться к ренессансной классике, восстановить преемственность национальной культуры, прерванную космополитическим искусством авангарда начала XX века. Новечентисты группировались вокруг журнала того же названия, основанного в 1926 году писателем и журналистом (Массимо Бонтемпелли). Члены группы выступали против академизма и формализма, одновременно объявив войну модернизму, эстетизму, сентиментализму и символизму. Они провозгласили возврат к простоте образов и «суровой правде героев и мифов, достойных XX века».

В 1926 году М. Сарфатти организовала в Милане новую выставку «Новеченто», на которой были представлены работы 110 итальянских художников, среди них были и бывшие футуристы. С 1926 года расширенная группа стала называться «Novecento Italianо» (Итальянское Новеченто). В эти же годы неоклассические тенденции проявились в живописи «метафизиков»: (Джорджо де Кирико), (Карло Карра), (Джорджо Моранди), Артуро Мартини, (Джакомо Балла), (Фортунато Деперо), (Джино Северини). Третья экспозиция состоялась в 1929 году. Свои идеи «метафизики» излагали в журнале «Пластические ценности» (Valori plastici), что отвечало общим тенденциям развития неоклассицизма и (рационализма) в искусстве как «возврата к порядку» (retour а̀ l’ordre). Новое искусство поддержали фашисты, отсюда странный сплав неоклассической и националистической идеологии, а также негативное отношение к этому движению в последующие годы.

В творчестве многих художников новеченто особое место занимало монументальное искусство. В 1933 году М. Сирони, М. Кампильи, К. Карра и А. Фуни опубликовали «Манифест монументальной живописи» (Manifesto della pittura murale), в котором назвали монументальное искусство аутентичным выражением «фашистского стиля», идеально сочетающего «античное и новое», основанного на строгости и ясности композиции. Эти идеи отражают фрески Де Кирико, Фуни, Кампильи, и мозаики Северини, показанные на 5-й Триеннале декоративных искусств в Милане в 1933 году. К движению новеченто были близки многие итальянские художники, официально не входившие в это объединение: (Эрнесто Базиле), (Джулио Аристид Сарторио), (Джованни Коста), символисты и футуристы.

Новеченто в архитектуре

К живописцам присоединились архитекторы: (Пьеро Порталуппи), Убальдо Кастальони, Себастьяно Ларко, Джино Поллини, Карло Энрико Рава, (Джузеппе Пагано), Луиджи Фиджини, Гвидо Фретте. Члены группы исповедовали идеи рационализма. Наиболее известные архитекторы новеченто: (Джованни Муцио), архитектор, писатель и «отец» итальянского дизайна (Джио (Джованни) Понти), Эмилио Ланчья, Марчелло Пьячентини. Оригинально творчество итальянского архитектора «второго футуризма» (Джузеппе Терраньи). В 1922 году он стал членом фашистской партии, испытал влияние раннего футуризма в лице (Антонио Сант-Элиа). В 1926 году в Милане Терраньи вместе с архитекторами (Адальберто Либерой), Убальдо Кастальони, Луиджи Фиджини, Гвидо Фретте, (Джино Поллини) основал «Группу семи» (Gruppo 7).

Тогда же был опубликован Манифест группы. В 1930 году Либера вместе с «Группой семи» основал «Итальянское движение за рациональную архитектуру» (MIAR: «Movimento Italiano di Architettura Razionale»). Либера был одним из организаторов и участником Первой (1928) и Второй (1931) «Выставок итальянской рациональной архитектуры». Другое название новой итальянской архитектуры: stile littorio («ликторский стиль»). Русские конструктивисты, в частности В. А. Веснин, именовали его неоромантизмом.

К движению новеченто в архитектуре относят также (Чезаре Баццани), (Джованни Микелуччи), (Винченцо Пилотти), (Анджоло Мадзони).

Фашистская архитектура представлена в фильме знаменитого фотографа и кинорежиссёра (Лени Рифеншталь) о пятом съезде национал-социалистической партии в Нюрнберге «Победа веры» (1933) и в фильме «Триумф воли» (1935). Консультантом первого фильма был немецкий архитектор-функционалист, член Германского (Веркбунда) (Генрих Тессенов). В 1934 году главным архитектором Германского Рейха Адольф Гитлер назначил (Альберта Шпеера) (1905—1981). Ему приписывают создание «теории исторической ценности руин», согласно которой через тысячу лет от архитектуры фашистской Италии и Германии должны остаться не груды строительного мусора, а величественные руины, подобные руинам Древнего Рима (сравним высказывание Ле Корбюзье: «От хорошей архитектуры остаются величественные руины, от плохой — груда строительного мусора»). Выставки художников новеченто проходили в Кёльне (1928) и Барселоне (1929), на IV Триеннале прикладного искусства в Монце (1930).

В 1932 году в Риме состоялась Выставка фашистской революции («Mostra della Rivoluzione Fascista»). Выставку открыл Бенито Муссолини, посвятив её десятой годовщине марша фашистов на Рим. Грандиозной планировалась (Всемирная выставка 1942 года в Риме) (EUR: «Esposizione Universale di Roma»). Её проведению помешала война, но архитектурные сооружения, частично достроенные в 1950-х годах, составляют важный этап развития европейского неоклассицизма. В 1939—1941 годах А. Либера работал в Югославии и СССР. Его архитектурное творчество складывалось под воздействием (германского Веркбунда). Как дизайнер он проектировал мебель, бытовые изделия промышленного производства. Модернизированного классицизма придерживался миланский архитектор Пьеро Порталуппи (1888—1967). После крушения фашистского режима и поражения Италии во Второй мировой войне художественное движение новеченто прекратило существование.

• (Музей Новеченто) в Милане
• (Квартал всемирной выставки) в Риме
• Здание Банка Неаполя
• Здание почты в Специи
• Площадь Победы в Брешиа

Примечания

1. Irene de Guttry. Guide to Modern Rome. — Roma: Edizioni De Luca, 2001. — P.10
2. Власов В. Г., Лукина Н. Ю. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм. — Малый лексикон искусства. — СПб.: Азбука-Классика, 2005. — С. 177
3. Novecento. Documenti. Ariccia: Magic Press, 1980
4. Новеченто // БРЭ. — URL: https://old.bigenc.ru/fine_art/text/2666987 от 1 августа 2021 на Wayback Machine
5. Pevsner N., Honour H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitectur. München: Prestel, 1992. S. 423
6. Frampton K. Modern Architecture. A Critical History. London: Thames&Hudson, 1980. Pp. 214—218

Литература

• «Новеченто» // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. (А. Н. Николюкина). — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 657. — 1596 с. — .
• Sylvia Martin «Futurismus», Köln, 2005
• Лазарис В. Три женщины. — Тель-Авив: Ладо, 2000. — С. 7—220. — 622 с.
• Муромцева О. В. Роль художественного объединения «Новеченто итальяно» в процессе оформления тоталитарного искусства в Италии. // (Актуальные проблемы теории и истории искусства): сб. науч. статей. Вып. 2. Под ред. А. В. Захаровой. — Санкт-Петербург: НП-Принт, 2012. — С. 304—309. — .