Нуар (кино)

У этого термина существуют и другие значения, см. Нуар (значения).

Нуа́р (фр. film noir «чёрный фильм») — кинематографический термин, применяемый к голливудским криминальным драмам 1940-х — 1950-х годов, в которых запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны.

Кадр из фильма «Убийцы»

Кадр из фильма «(Гильда)»

Эпоха классического нуара заключена между фильмами «(Мальтийский сокол)» (1941) и «Печать зла» (1958). На создании нуаров специализировались режиссёры (Рауль Уолш), (Джон Хьюстон), (Роберт Сьодмак), (Отто Премингер) и (Фриц Ланг); свой вклад в развитие жанра внесли такие крупные мастера, как (Стенли Кубрик), (Орсон Уэллс), (Билли Уайлдер), (Николас Рэй) и Альфред Хичкок. Эталонные образы частных детективов и негодяев в фильмах этого направления создали (Хамфри Богарт), (Дэна Эндрюс), (Берт Ланкастер) и (Орсон Уэллс). «(Роковых женщин)» в нуарах играли почти все голливудские кинодивы того времени, в частности (Рита Хейворт), (Ингрид Бергман), (Джоан Кроуфорд), (Лорен Бэколл), (Барбара Стэнвик), Ава Гарднер и (Джин Тирни).

В сценарном плане нуар отталкивался от американской школы «(крутого детектива)» (англ. hard-boiled fiction), а в отношении кинематографии многие приёмы были позаимствованы из арсенала немецкого экспрессионизма («(М)», а особенно «(Ярость)» и «(Жизнь даётся один раз)» (Фрица Ланга)). Помимо самого Ланга, многие мастера нуара (Премингер, Сьодмак, Уайлдер) прошли закалку в немецком кинематографе довоенного времени. Не исключено также влияние и французского (поэтического реализма) конца 1930-х годов («(Пепе ле Моко)»). Фильмы нуар снимались и за пределами США — в Великобритании, во Франции и в Японии.

Терминология и определения

Термин «чёрный фильм», или «фильм-нуар», впервые употребил в 1946 году французский критик Нино Франк для обозначения стиля, получившего популярность в американском кино в середине 1940-х годов. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного (фатализма) и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия и тёмное освещение сцен, как правило ночных. Женщины обычно выступают как лживые персонажи, которым нельзя доверять; с другой стороны, именно они мотивируют главных героев мужского пола.

Единого общепринятого определения феномена «нуар» в киноведении не существует. Часто его определяют как особый (жанр киноискусства) или субжанр драмы (Джеймс Дэмико, Фостер Хирш). Вместе с тем ряд критиков возражает против этого, отмечая, что фильмы-нуар — это явление внежанровое (Стивен Нил, Пол Шрейдер, Джон Белтон), среди них можно найти не только детективы и криминальные драмы, но и вестерны, и даже комедии. Широкий обзор различных точек зрения на этот вопрос сделан Джоном Белтоном в статье «Рыцари доро́ги фильмов-нуар» для журнала «Брайт Лайтс Филм» (англ. Bright Lights Film).

В зависимости от выбранной дефиниции к нуару относят проблемные, с жанровой точки зрения, фильмы — это триллеры в стиле Хичкока (от «(Ребекки)» до «(Ночи охотника)» Чарльза Лоутона), достаточно лёгкие, не лишённые оптимизма романтические ленты на военно-шпионские темы (как, например, знаменитая «Касабланка», «(Иметь и не иметь)» (Г. Хоукса), «(Дурная слава)» Хичкока), а также остросюжетные триллеры, действие которых происходит в викторианскую эпоху («(Газовый свет)» Дж. Кьюкора, «(Подозреваемый)» и «(Винтовая лестница)» Р. Сьодмака).

Художественные особенности

Сюжетную линию «чёрных фильмов» отличает запутанность. Как отмечал (Жорж Садуль), (фабула) фильма-нуар «липкая, как кошмар или речь пьяницы». Эта сюжетная неопределённость порождает у зрителя смутную тревогу:

(Частный детектив) соглашается выполнить очень неопределённую миссию: найти женщину, остановить (шантаж), удалить кого-либо, и тут же трупы устилают его путь. За ним следят, его оглушают, его арестовывают. Стоит ему спросить о чём-то, как он оказывается связанный, окровавленный, в подвале. Люди, едва различимые в темноте, стреляют и убегают.

Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:

• Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высококонтрастны.
• В кадре преобладают вертикальные и косые линии, свет падает через (жалюзи) наподобие тюремной решётки. Лица героев часто отражаются в зеркалах либо показаны через дымчатое стекло.

  Кадр из фильма «(Двойная страховка)» (Билли Уайлдера)

• Освещение не выделяет актёра среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчёркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере.
• В традиции немецкого экспрессионизма изобилуют искажённые ракурсы: камера часто запечатлевает героев либо место действия широкоугольным объективом, с непривычно высокой либо низкой точки съёмки, «(под голландским углом)».
• «Чёрному фильму» ближе по духу методичное, размеренное нагнетание напряжения от диалога к диалогу (т. н. саспенс), а не суета, погони, потасовки (т. н. экшн).
• Естественная «среда обитания» не отягощённых моральными принципами героев — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности. Действие часто происходит в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр.
• Мотив воды: дождь, влажные поблёскивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар.
• Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации.

Происхождение

Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» указывает в числе факторов зарождения нового жанра влияние немецкого экспрессионизма, французского (поэтического реализма), «крутых» детективных романов, возвращение послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств. Психологической подоплёкой служила депрессивная атмосфера Второй мировой войны, а затем сложности в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни. Несколько позднее к этому присоединился интерес кинематографистов к Фрейду и психоанализу, а также уроки итальянского неореализма. Одним из самых важных влияний Оттосон считает появление картины Орсона Уэллса «(Гражданин Кейн)» (1940).

С нуаром перекликаются многие фильмы Альфреда Хичкока, хотя даже в 1940-е годы его творчество несводимо к этому направлению.

Эволюция

Несмотря на узкие рамки нуаровой стилистики, «чёрный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Элементы нуара прослеживаются в гангстерском вестерне «(Высокая Сьерра)» с (Хамфри Богартом) в главной роли, вышедшем на экраны в январе 1941 г. Через несколько месяцев Богарт сыграл главную роль в первом «чистом» примере жанра — детективе Джона Хьюстона «(Мальтийский сокол)» (1941). Именно этот фильм ввёл в американское кино тип жёсткого, циничного героя и образ расчётливой, корыстной женщины, раз за разом предающей его. И то и другое резко контрастировало с (жизнерадостными голливудскими героями довоенного времени).

Конвейерное производство нуаров начинается в 1944 году. Как раз в это время Американская киноакадемия признала за криминальной драмой законное место в голливудской иерархии жанров, наградив главными призами фильм (Билли Уайлдера) «(Двойная страховка)». (Фильм ужасов, например, не считался жанром серьёзным и не мог претендовать на «Оскары» в главных номинациях.) Уайлдер снял фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице и по сочетанию цинизма и пессимизма был для того времени беспрецедентным.

Типичный образ из фильма-нуар. Кадр из фильма «(Большой ансамбль)» (1955); режиссёр (Джозеф Х. Льюис), оператор (Джон Олтон)

Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Чёрные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у авторов («крутых» детективов) — таких, как (Р. Чандлер) (серия фильмов о (Филиппе Марлоу)), (Д. Хэммет) («(Стеклянный ключ)»), (Д. М. Кейн) («(Почтальон всегда звонит дважды)»), (К. Вулрич) («(Чёрный ангел)»). В титрах классических нуаров можно увидеть имена и более интеллектуальных авторов — (Э. Хемингуэя) («Убийцы»), (К. Одетса) («(Крайний срок — на рассвете)»), (Т. Уайлдера) («(Тень сомнения)») и др.

Своеобразный вклад в эволюцию нуара внесли мелкие студии, которые специализировались на малобюджетных лентах категории «Б»: такие фильмы снимались ночью, при минимальном освещении и часто за пределами дорогостоящих студийных декораций. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссёры, как (Э. Г. Ульмер) («(Объезд)», 1945) и (Э. Дмитрык) («(Перекрёстный огонь)», 1947). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена, (Г. Хэтэуэя) и др., вывели Голливуд за пределы «гламурных» студийных декораций и приблизили фильмы к реальной жизни того времени (ср. (неореализм)).

С восстановлением послевоенной экономики к американцам начинает возвращаться уверенность в светлом будущем. По мере роста оптимистических настроений нуары вытесняются на обочину кинопроизводства. Начиная с 1948 года всё чаще появляются крупнобюджетные нуары в цвете, действие переносится далеко за город, подчас в жаркие страны («(Леди из Шанхая)», «(Риф Ларго)», «(Ниагара)»). Вместо тёмных, плохо освещённых подворотен экран всё чаще заливает солнечный свет; иногда для обозначения этой группы фильмов вместо «фильм-нуар» применяется контрастное наименование — «фильм-солей» (film soleil, «солнечный фильм»). После 1955 года интерес к нуару в Голливуде и других странах сходит на нет; в бокс-офисе его вытесняют такие жанры, как (пеплум), романтическая комедия и мюзикл.

Мода на нуар возвращается в 1990-е годы, причём действие ряда новых нуаров помещено в классические для жанра послевоенные годы («(Секреты Лос-Анджелеса)», 1996), большая же часть «чёрных фильмов» построена на современном материале («Подозрительные лица», 1995). Едва ли не первым неонуаром принято считать «Китайский квартал» (Романа Полански) (1974). В современном кинематографе нуаровая стилистка растворена в различных дозах в фильмах самых разных жанров и направлений, включая вестерны («Старикам тут не место»), комедии («(Фарго)»), фантастические блокбастеры («(Бегущий по лезвию)», «(Тёмный город)»), экранизации комиксов (Город грехов 1 и 2) и даже авторское кино с налётом (вышедшие в 2000-е годы фильмы (Д. Кроненберга), Р. Джонсона и (Дэвида Линча)).

Фильмы-нуар

Классический голливудский нуар

Жирным выделены фильмы, признанные в США национальным достоянием

Ранний нуар

• август 1940 — «(Незнакомец на третьем этаже)» (Бориса Ингстера) (часто называется первым «истинным» фильмом-нуар)
• ноябрь 1940 — «(Письмо)» (Уильяма Уайлера)
• январь 1941 — «(Высокая Сьерра)» Рауля Уолша
• октябрь 1941 — «(Мальтийский сокол)» Джона Хьюстона (эталон жанра)
• ноябрь 1941 — «(Ночной кошмар)» Х. Брюса Хамберстоуна
• декабрь 1941 — «(Жестокий Шанхай)» (Джозефа фон Штернберга)
• май 1942 — «(Оружие для найма)» (Фрэнка Таттла)
• октябрь 1942 — «(Стеклянный ключ)» (Стюарта Хейслера)
• январь 1943 — «(Тень сомнения)» Альфреда Хичкока

Зрелый нуар

• январь 1944 — «(Жилец)» (Джона Брама)
• февраль 1944 — «(Леди-призрак)» (Роберта Сиодмака)
• июнь 1944 — «(Рождественские каникулы)» Р. Сиодмака
• август 1944 — «(Когда незнакомцы женятся)» (Уильяма Касла)
• сентябрь 1944 — «(Двойная страховка)»(Билли Уайлдера) и «(Странники в ночи)» Энтони Манна
• октябрь 1944 — «(Лора)» (Отто Премингера) и «(Министерство страха)» Фрица Ланга
• ноябрь 1944 — «(Женщина в окне)» Ф. Ланга
• декабрь 1944 — «(Подозреваемый)» Р. Сиодмака и «(Убийство, моя милая)»(Эдварда Дмитрыка)
• март 1945 — «(Странная иллюзия)» (Эдгара Г. Ульмера)
• февраль 1945 — «(Площадь похмелья)» Дж. Брама
• август 1945 — «(Странное дело дяди Гарри)» Р. Сиодмака
• сентябрь 1945 — «Милдред Пирс» Майкла Кёртиса
• октябрь 1945 — «(Заворожённый)» А. Хичкока и «(Падший ангел)» О. Премингера
• ноябрь 1945 — «Потерянный уикэнд» Б. Уайлдера, «(Объезд)» Э. Г. Ульмера и «(Меня зовут Джулия Росс)» (Джозефа Х. Льюиса)
• декабрь 1945 — «(Бог ей судья)» (Джона М. Стала), «(Загнанный в угол)» Э. Дмитрыка и «(Улица греха)» Ф. Ланга
• февраль 1946 — «(Гильда)» Чарльза Видора
• апрель 1946 — «(Синий георгин)» (Джорджа Маршалла) и «(Тёмный угол)» (Генри Хэтэуэя)
• май 1946 — «(Почтальон всегда звонит дважды)»(Тэя Гарнетта) и «(Чужестранец)» Орсона Уэллса
• июнь 1946 — «(Где-то в ночи)» (Джозефа Л. Манкевича)
• июль 1946 — «(Странная любовь Марты Айверс)» (Льюиса Майлстоуна)
• август 1946 — «(Глубокий сон)» (Говарда Хоукса), «(Дурная слава)» А. Хичкока, «Убийцы» Р. Сиодмака и «(Чёрный ангел)» (Роя Уильяма Нила)
• сентябрь 1946 — «(Катастрофа)» (Ирвинга Рейса)
• октябрь 1946 — «(Тёмное зеркало)» Р. Сиодмака
• ноябрь 1946 — «(Погоня)» (Артура Рипли) и «(Подводное течение)» Винсента Миннелли
• декабрь 1946 — «(Медальон)» Дж. Брама
• январь 1947 — «(Леди в озере)» (Роберта Монтгомери) и «(Рассчитаемся после смерти)» (Джона Кромвелла)
• март 1947 — «(Бумеранг!)» Элиа Казана, «(Красный дом)» (Делмера Дэйвса) и «(Подставленный)» Ричарда Уоллеса
• апрель 1947 — «(Страх в ночи)» (Максвелла Шейна)
• май 1947 — «(Длинная ночь)» Анатоля Литвака, «(Отчаянный)» Э. Манна, «(Паутина)» (Майкла Гордона) и «(Рождённый убивать)» (Роберта Уайза)
• июнь 1947 — «(Грубая сила)» Жюля Дассена и «(Женщина на пляже)» (Жана Ренуара)
• июль 1947 — «(Мне не поверят)» (Ирвинга Пичела), «(Одержимая)» (Кёртиса Бернхардта) и «(Перекрёстный огонь)» Э. Дмитрыка
• август 1947 — «(Поцелуй смерти)» Г. Хэтэуэя и «(Тело и душа)» (Роберта Россена)
• сентябрь 1947 — «(Подставили!)» Э. Манна и «(Чёрная полоса)» Д. Дэйвса
• октябрь 1947 — «(Аллея кошмаров)» (Эдмунда Гулдинга) и «Вне подозрений» М. Кёртиса
• ноябрь 1947 — «(Из прошлого)» (Жака Турнёра)
• декабрь 1947 — «(Леди из Шанхая)» О. Уэллса, «(Двойная жизнь)» Джорджа Кьюкора и «(Агенты казначейства)» Э. Манна
• январь 1948 — «(Тайна за дверью)» Ф. Ланга и «(Я всегда одинок)» (Байрона Хэскина)
• февраль 1948 — «(Звонить: Нортсайд 777)» Г. Хэтэуэя
• апрель 1948 — «Безжалостный» Э. Г. Ульмера и «(Большие часы)» (Джона Фэрроу)
• май 1948 — «(Обнажённый город)» Ж. Дассена и «(Грязная сделка)» Э. Манна
• июль 1948 — «(Ки-Ларго)» Дж. Хьюстона
• август 1948 — «(Западня)» (Андре де Тота) и «(Бессмысленный триумф)» (Стива Секели)
• сентябрь 1948 — «(Извините, ошиблись номером)» А. Литвака, «(Плач большого города)» Р. Сиодмака и «(Придорожное заведение)» (Жана Негулеско)
• октябрь 1948 — «(Восход луны)» (Фрэнка Борзейги)
• ноябрь 1948 — «(Он бродил по ночам)» (Альфреда Л. Веркера)
• декабрь 1948 — «(Сила зла)» Абрахама Полонски
• январь 1949 — «(Крест-накрест)» Р. Сиодмака и «(Обвиняемая)» (Уильяма Дитерле)
• февраль 1949 — «(Пленница)» Макса Офюльса
• март 1949 — «(Подстава)» Р. Уайза и «(Удар)» Артура Любина
• апрель 1949 — «(Чемпион)» (Марка Робсона)
• июль 1949 — «(Дом незнакомцев)» Дж. Л. Манкевича
• август 1949 — «(Окно)» (Теда Тецлаффа) и «(Слишком поздно для слёз)» Б. Хэскина
• сентябрь 1949 — «Белое каление» Р. Уолша
• октябрь 1949 — «(Воровское шоссе)» Ж. Дассена, «(За лесом)» (Кинга Видора) и «(Момент безрассудства)» М. Офюльса
• ноябрь 1949 — «(Водоворот)» О. Премингера и «(Они живут по ночам)» (Николаса Рэя)

Поздний нуар

• январь 1950 — «(Без ума от оружия)» Дж. Льюиса и «(Дело Тельмы Джордон)» Р. Сиодмака
• апрель 1950 — «(Мёртв по прибытии)» (Рудольфа Мате)
• март 1950 — «(Дом у реки)» Ф. Ланга и «(Переулок)» Э. Манна
• май 1950 — «(Асфальтовые джунгли)» Дж. Хьюстона и «(В укромном месте)» Н. Рэя
• июнь 1950 — «(Ограбление инкассаторской машины)» (Ричарда Флейшера), «(Паника на улицах)» Э. Казана и «(Там, где кончается тротуар)» О. Премингера
• июль 1950 — «(Где живёт опасность)» Дж. Фэрроу
• август 1950 — «(Бульвар Сансет)» Б. Уайлдера, «(Леди без паспорта)» Дж. Х. Льюиса и «(Распрощайся с завтрашним днём)» (Гордона Дугласа)
• сентябрь 1950 — «(Оскорбление)» (Айды Лупино), «(Переломный момент)» М. Кёртиса и «(Спящий город)» (Джорджа Шермана)
• октябрь 1950 — «(Тёмный город)» У. Дитерле
• ноябрь 1950 — «(Женщина в бегах)» (Нормана Фостера)
• декабрь 1950 — «(Звук ярости)» (Сая Эндфилда)
• январь 1951 — «(Насаждающий закон)»
• февраль 1951 — «(Крик об опасности)» Роберта Пэрриша
• май 1951 — «(Вор)» Джозефа Лоузи
• июнь 1951 — «(Незнакомцы в поезде)» А. Хичкока
• июль 1951 — «(Туз в рукаве)» Б. Уайлдера
• август 1951 — «(Женщина его мечты)» Дж. Фэрроу
• ноябрь 1951 — «(Детективная история)» У. Уайлера
• январь 1952 — «(Скандальная хроника)» (Фила Карлсона)
• февраль 1952 — «(На опасной земле)» Н. Рэя
• март 1952 — «(Город в плену)» Р. Уайза
• апрель 1952 — «(Макао)» Дж. фон Штернберга
• май 1952 — «(Снайпер)» Э. Дмитрыка и «(Узкая грань)» Р. Флейшера
• июнь 1952 — «(Стычка в ночи)» Ф. Ланга и «Афера на Тринидаде» В. Шермана
• август 1952 — «(Внезапный страх)» (Дэвида Миллера)
• ноябрь 1952 — «(Тайны Канзас-сити)» Ф. Карлсона
• декабрь 1952 — «(Ангельское личико)» О. Премингера
• январь 1953 — «(Ниагара)» Г. Хэтэуэя
• март 1953 — «(Синяя гардения)» Ф. Ланга
• апрель 1953 — «(Попутчик)» А. Лупино
• май 1953 — «(Доля секунды)» (Дика Пауэлла)
• июнь 1953 — «(Происшествие на Саут-стрит)» (Сэмюэла Фуллера)
• август 1953 — «(Город, который никогда не спит)» (Джона Х. Ауэра)
• октябрь 1953 — «(Ривер-стрит, 99)» Ф. Карлсона и «(Сильная жара)» Ф. Ланга
• январь 1954 — «(Волна преступности)» А. де Тота
• август 1954 — «(Человеческое желание)» Ф. Ланга
• февраль 1955 — «(Большой ансамбль)» Дж. Льюиса
• май 1955 — «(Целуй меня насмерть)» (Роберта Олдрича)
• август 1955 — «(История в Феникс-сити)» Ф. Карлсона
• сентябрь 1955 — «(Поцелуй убийцы)» Стэнли Кубрика
• октябрь 1955 — «(Часы отчаяния)» У. Уайлера
• ноябрь 1955 — «(Большой нож)» Р. Олдрича
• февраль 1956 — «(Оттенок алого)» (Аллана Двона) и «(План преступления)» (Марка Стивенса)
• март 1956 — «(Пожалуйста, убей меня)» (Питера Годфри)
• май 1956 — «(Пока город спит)» Ф. Ланга, «(Убийство)» С. Кубрика и «(Тем тяжелее падение)» М. Робсона
• сентябрь 1956 — «(За пределами разумного сомнения)» Ф. Ланга
• декабрь 1956 — «(Не тот человек)» А. Хичкока
• январь 1957 — «(Сумерки)» Ж. Турнёра
• июнь 1957 — «(Взломщик)» и «(Сладкий запах успеха)» (Александра Маккендрика)
• май 1958 — «Головокружение» А. Хичкока и «Печать зла» О. Уэллса
• июнь 1958 — «(Линейка)» (Дона Сигела)
• октябрь 1958 — «(Девушка с вечеринки)» Н. Рэя
• декабрь 1958 — «(Убийство по контракту)» (Ирвинга Лернера)
• октябрь 1959 — «(Ставки на завтра)» Р. Уайза и «(Кровавое кимоно)» С. Фуллера

Фильмы других стран, снятые в нуаровой стилистике

Жирным выделены фильмы, снятые с участием американцев и часто относимые к классическому нуару

• «(Пепе ле Моко)» (Жюльена Дювивье) (1936)
• «(Одержимость)» (Лукино Висконти) (1943)
• «(Ворон)» (Анри-Жоржа Клузо) (1943)
• «(Выбывший из игры)» (Кэрола Рида) (1947)
• «(Третий человек)» Кэрола Рида (1949)
• «(Бездомный пёс)» Акиры Куросавы (1949)
• «(Ночь и город)» Жюля Дассена (1950)
• «» (Петера Лорре) (1951)
• «(Не тронь добычу)» Жака Беккера (1954)
• «(Мужские разборки)» Жюля Дассена (1955)
• «(Боб — прожигатель жизни)» (Жана-Пьера Мельвиля) (1955)
• «(Дьяволицы)» Анри-Жоржа Клузо (1954)
• «(Лифт на эшафот)» Луи Маля (1957)
• «(Пепел и алмаз)» Анджей Вайда (1958)
• «» Ясудзо Масумуры (1960)
• «(На ярком солнце)» Рене Клемана (1960)
• «(Стреляйте в пианиста)» Франсуа Трюффо (1960)
• «(Невеста была в чёрном)» Франсуа Трюффо (1968)
• «(Сирена с «Миссисипи)» Франсуа Трюффо (1969)
• «(Кровавая свадьба)» Клода Шаброля (1973)

Пародии на нуар и подражания нуар-стилистике

Следующие фильмы и сериалы целиком построены на пародировании стилистики фильмов-нуар либо содержат эпизоды, отчетливо пародирующие штампы такого рода фильмов:

• «(Театральный фургон)» Винсента Миннелли
• «(Мёртвые пледов не носят)» (Карла Райнера)
• «(Голый пистолет)» (Дэвида Цукера)
• «(Гудзонский ястреб)» (Майкла Леманна)
• «» Роберта Земекиса
• «(Поцелуй навылет)» (Шейна Блэка)

См. также

• Неонуар

Примечания

1. Gary Morris. Noir Country. Alien Nation (англ.). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
2. (Пол Шредер). Заметки о фильме-нуар от 22 мая 2011 на Wayback Machine
3. Анжелика Артюх. Нуар: голос из прошлого  (неопр.). Искусство кино (май 2007). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 4 февраля 2012 года.
4. John Belton. Film Noir's Knights of the Road (англ.). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
5. Paul Schrader. Notes on Film Noir (англ.). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
6. Mark Mignone.  (англ.). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано из оригинала 9 октября 1999 года.
7. (Михаил Трофименков). Любить тревогу: О фестивале «Film noir. Другая сторона Голливуда» в Санкт-Петербурге от 4 декабря 2020 на Wayback Machine // Журнал «Коммерсантъ Weekend». — 2011. — 11 февраля. — № 4.
8. Ретроспектива «Film noir. Другая сторона Голливуда»: Фото // Журнал «Коммерсантъ Weekend».
9. Сергей Каптерев. Билли Уайлдер. Запоздалый некролог  (неопр.). Киноведческие записки (30 марта 2005). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 4 февраля 2012 года.
10. Robert Ottoson. Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950. (Scarecrow Press), 1981
11. ^[англ.], Elizabeth Ward, eds. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir review and analysis by Bob Porfiero, page 269, 3rd edition, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. .
12. Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. #398 on page 183, 1984. Jefferson, N.C. & London: McFarland Publishing. .
13. James Naremore. More than Night: Film Noir in Its Contexts (англ.). Дата обращения: 6 апреля 2009.
14. Сайт filmsnoir.net с отсылкой к литературе  (неопр.). Дата обращения: 5 апреля 2009. 20 апреля 2009 года.
15. Gary Morris. High Gallows. Out of the Past (англ.). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
16. Энциклопедия «Британника» (англ.)  (неопр.). Дата обращения: 5 апреля 2009. 28 июля 2009 года.
17. Alan Vanneman. Whose Noir Is It, Anyway? Robert Aldrich`s Kiss Me Deadly (англ.). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
18. Ginette Vincendeau. Pépé le Moko. British Film Institute, 1998. Pages 17, 51
    Аннотация на обложке: «This highly romantic and atmospheric thriller was crucial to the development of French film noir».
19. Сергей Анашкин. Мисима зияющий  (неопр.). Искусство кино (январь 2004). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
20. Robin Buss. French Film Noir. . Page 194.
21. A.O. Scott. The Unreal Road From Toontown to 'Sin City' (англ.). The New York Times (24 апреля 2005). Дата обращения: 8 августа 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
22. Tom Keogh. "Kiss Kiss, Bang Bang": Noir parody is dark dark, laugh laugh (англ.). The Seattle Times (28 октября 2005). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

Литература

• Кравцов Ю. А. Основы киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие. — СПб.: , 2006.
• (Тофименков М. С.) Красный нуар Голливуда. Часть I. Голливудский обком. СПб: «Сеанс», 2018.

• Auerbach, Jonathan (2011). Film Noir and American Citizenship. Durham, N.C.: (Duke University Press).
• Borde R., Chaumeton E., Hammond P. A Panorama of American Film Noir (1941—1953). City Lights Publishers, 2002. .
• Chopra-Gant, Mike (2005). Hollywood Genres and Postwar America: Masculinity, Family and Nation in Popular Movies and Film Noir. London: .
• Cochran, David (2000). America Noir: Underground Writers and Filmmakers of the Postwar Era. Washington, D.C.: (Smithsonian Institution Press).
• Dickos, Andrew (2002). Street with No Name: A History of the Classic American Film Noir. Lexington: (University Press of Kentucky).
• Dimendberg, Edward (2004). Film Noir and the Spaces of Modernity. Cambridge, Massachusetts, and London: (Harvard University Press).
• Dixon, Wheeler Winston (2009). Film Noir and the Cinema of Paranoia. New Brunswick, N.J.: (Rutgers University Press).
• Chris Garcia. Online Course: Film Noir — Danger, Darkness and Dames (недоступная ссылка) (англ.)
• Grossman, Julie (2009). Rethinking the Femme Fatale in Film Noir: Ready for Her Close-Up. Basingstoke, UK: Palgrave Macmillan.
• Hannsberry, Karen Burroughs (1998). Femme Noir: Bad Girls of Film. Jefferson, N.C.: McFarland.
• Hannsberry, Karen Burroughs (2003). Bad Boys: The Actors of Film Noir. Jefferson, N.C.: McFarland.
• Hare, William (2003). Early Film Noir: Greed, Lust, and Murder Hollywood Style. Jefferson, N.C.: McFarland.
• Hogan, David J. (2013). Film Noir FAQ. Milwaukee, WI: Hal Leonard.
• Kaplan, E. Ann, ed. (1998). Women in Film Noir, new ed. London: British Film Institute.
• Keaney, Michael F. (2003). Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. Jefferson, N.C.: McFarland.
• Mason, Fran (2002). American Gangster Cinema: From Little Caesar to Pulp Fiction. Houndmills, UK: Palgrave.
• Mayer, Geoff, and Brian McDonnell (2007). Encyclopedia of Film Noir. Westport, Conn.: Greenwood.
• McArthur, Colin (1972). Underworld U.S.A. New York: Viking.
• Osteen, Mark. Nightmare Alley: Film Noir and the American Dream (Johns Hopkins University Press; 2013) 336 pages; interprets film noir as a genre that challenges the American mythology of upward mobility and self-reinvention.
• Palmer, R. Barton (1994). Hollywood's Dark Cinema: The American Film Noir. New York: Twayne.
• Palmer, R. Barton, ed. (1996). Perspectives on Film Noir. New York: G.K. Hall.
• Pappas, Charles (2005). It's a Bitter Little World: The Smartest, Toughest, Nastiest Quotes from Film Noir. Iola, Wisc.: Writer's Digest Books.
• Rabinowitz, Paula (2002). Black & White & Noir: America's Pulp Modernism. New York: (Columbia University Press).
• Schatz, Thomas (1997). Boom and Bust: American Cinema in the 1940s. Berkeley, Los Angeles, and London: (University of California Press).
• Selby, Spencer (1984). Dark City: The Film Noir. Jefferson, N.C.: McFarland.
• Shadoian, Jack (2003). Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film, 2d ed. Oxford and New York: Oxford University Press.
• Silver, Alain, and James Ursini (1999). The Noir Style. Woodstock, N.Y.: Overlook Press.
• Silver, Alain, and James Ursini (2016). Film Noir Compendium. Milwaukee, WI: Applause.
• Spicer, Andrew (2002). Film Noir. Harlow, UK: Pearson Education.
• Starman, Ray (2006). TV Noir: the 20th Century. Troy, N.Y.: The Troy Bookmakers Press.

Ссылки

• "Самая длинная ночь" от 20 ноября 2021 на Wayback Machine – фильм Даниэля Лё Февра об истории нуара.
• Filmsnoir.net от 13 мая 2019 на Wayback Machine Аналитические статьи, заметки, обзоры фильмов-нуар
• 250 лучших фильмов жанра нуар - кинопоиск от 17 июня 2018 на Wayback Machine
• 50 лучших фильмов жанра нуар - imdb от 21 июня 2018 на Wayback Machine