Опера комик

Об одноимённом парижском театре см. Опера-Комик

Опера́ коми́к (фр. opéra-comique) — жанр французского музыкального театра XVIII—XIX веков, основанный на сочетании музыкальных номеров и разговорных диалогов. Сложился в своей классической форме и долгое время практиковался в одноимённом парижском театре. В XIX веке развивался в направлении драмы (оперы Жоржа Бизе) и оперетты (Жак Оффенбах).

Представление французского ярмарочного театра, 1768 год

Французская комическая опера середины XVIII века отразила пресыщение третьего сословия классицизированными героико-мифологическими операми Люлли и Рамо, которые традиционно ставились при версальском дворе в соответствии со вкусами придворной аристократии. Изгнанный из сферы «высокого искусства» заряд сатиры и комедии впитали в себя представления ярмарочных театров Парижа и (театра итальянской комедии).

В 1752 году гастроли в Париже итальянской труппы, представившей публике, среди прочего, оперу-буффа (Дж. Б. Перголези) «(Служанка-госпожа)», породили войну памфлетов между сторонниками старого и нового искусства (т. н. (война буффонов), аналог (спора о древних и новых) среди литераторов). Итальянских комедиантов поддержали такие крупные фигуры Просвещения, как Д. Дидро, (М. Гримм), Ж. Ж. Руссо. Последний в пылу полемики даже написал (пастораль) из жизни заурядных современников под названием «Деревенский колдун» (1752). С подачи Руссо в комическую оперу проникли элементы зарождающегося сентиментализма — сюжеты, культ благородной чувствительности.

Памятник классику опера-комик (А. Гретри) в Льеже

Временем расцвета комической оперы на парижской сцене стали 1750-е и 1760-е годы, когда свои силы этому жанру всецело посвятили популярные композиторы второго ряда (Э. Р. Дуни), (Ф. А. Филидор), (П. А. Монсиньи) и (А. Э. М. Гретри), с которыми сотрудничали либреттисты (Ш. С. Фавар), (Ж. Ф. Мармонтель) и (М. Ж. Седен). Их произведения пользовались успехом и в России. Например, репертуар шереметевского крепостного театра в (Кусково) состоял из опер Гретри; в одной из них на сцене дебютировала крепостная актриса (Прасковья Жемчугова).

В сравнении с итальянскими аналогами (опера-буффа) обращает на себя внимание разнообразие тематики и социальный подтекст французских комических опер. Немало общего с ними имеют и выдержанные в целом в итальянском стиле комические оперы, которыми славился при венском дворе (Кристоф Виллибальд Глюк).

В начале XIX века комическая опера Франции постепенно растеряла свои сатирические обертоны. В эпоху романтизма сюжеты опер тяготеют к (трагедии), излюбленная тема — свержение тирании (т. н. «(опера спасения)»). С комическими операми предыдущего столетия их сближает только формальный признак — обилие разговорных диалогов и арий. К наиболее прославленным образцам французской оперы с диалогами принадлежат «(Фра Дьяволо)» (Ф. Обера) (1830) и «(Кармен)» Бизе (1875).

Примечания

1. Брянцева, 1978.
2. Статья от 26 мая 2013 на Wayback Machine в Британской энциклопедии

Литература

• Брянцева В. Н. Опера комик // (Музыкальная энциклопедия) / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1978. — Т. 4.
• Ла Лоранси Л. Французская комическая опера XVIII в., пер. с франц. М., 1937.
• Гинзбург С. Л. Война буффонов и борьба за реализм во французской музыке XVIII в. Л., 1933.