Пост-панк

Постпа́нк (оригинальное название «нью-мьюзик» (англ. new music), часто встречается также вариант написания «пост-панк»; англ. post-punk) — жанр рок-музыки, сложившийся в конце 1970-х годов в Великобритании как продолжение панк-рока. Жанр постпанк — это в какой-то степени более усложненная и экспериментальная форма панка: в отличие от резкого сухого звучания панк-рока, постпанк отличался бо́льшим разнообразием музыкального самовыражения вследствие широкого диапазона влияния на жанр (краут-рок — в первую очередь, такие группы, как Neu! и ; такие жанры как даб, фанк, диско, экспериментальные альбомы Дэвида Боуи так называемого «(берлинского периода)», электронные успехи Kraftwerk). Черпая вдохновение из элементов панк-рока (таких как провокация, или (DIY) подход), отступая от музыкальных границ панка к более широкой культурной принадлежности, постпанковая музыка была отмечена разнообразным, экспериментаторским чувством и его «концептуальным нападением» на рок-традиции.

Постпанк
Направление	Панк-рок (относится к некоторым событиям после панка, хотя некоторые группы предшествуют данному движению)
Истоки	Панк-рок, авангардная музыка, даб, фанк, электронная музыка, (краутрок), диско, арт-рок, фри-джаз, глэм-рок
Время и место возникновения	Конец 1970-х,  Великобритания
Поджанры
Дэнс-панк, готик-рок
Производные
(Альтернативный дэнс), альтернативный рок, новая волна, (авангардный фанк), дэнс-рок, дарквейв, инди-рок, (нео-психоделия), пост-рок, (шугейз), (нью-бит)
Родственные
Пост-хардкор, (пост-панк-ривайвл)
См. также
, экспериментальный рок, фанк-рок, (индустриальная музыка), нью-вейв, (ноу-вейв), нойз-рок
Медиафайлы на Викискладе

Внешние видеофайлы
Примеры постпанка
	Siouxsie and the Banshees - Happy House
	Joy Division - Disorder
	The Cure - Boys Don't Cry

Роберт Смит (The Cure), 1989

Постпанк был воспринят как попытка противостоять культурно-массовой стандартизации, это направление музыки было отмечено возобновлением интереса к музыкальным экспериментам, в частности к новой технологии записи и связью с не-рок стилями, такими как: электронная музыка и различные формы чёрной танцевальной музыки. В движении также часто видно пересечение музыки с искусством и политикой, а художники щедро черпали вдохновение из таких источников, как критическая теория, кино, (перформанс) и модернистская литература. Ранние пост-панк группы: Nightmares in Wax, Siouxsie and the Banshees, (Wire), (Public Image Ltd), Devo, Joy Division, Talking Heads, (the Pop Group), (Gang of Four), (Throbbing Gristle) и . С его наибольшим периодом роста в конце 1970-х и начале 1980-х, постпанк музыка была тесно связана с развитием жанров таких как готик-рок, (ноу-вейв) и индастриал. К середине 80-х годов, большая часть движения была рассеяна, обеспечивая толчок для большого развития последующей альтернативной и независимой музыки. В последующие десятилетия, стиль иногда возрождался.

Йен Кертис (Joy Division), 1978

Описание

Особенности и философия

Термин «постпанк» был впервые использован журналистами в конце 70-х годов, чтобы описать группы временно выходящие за рамки звукового шаблона панка в разрозненных направлениях. Многие из артистов, первоначально вдохновленные (DIY) и энергией панка, в конечном счёте стали разочарованы стилем и движением, чувствуя, что он пал в коммерческую формулу, рок-съезды и самопародии. Они отказались от своих популистских требований к доступности и простоте исходного материала вместо того, чтобы увидеть возможность порвать с музыкальной традицией, ниспровергать банальность и бросить вызов аудитории. Исполнители переместили фокус вне панка, на озабоченности в основном белыми мужчинами, рабочего класса и отказалась от своей постоянной опоры в установленных рок-н-роллом тропах, например: три-аккорда и гитарные риффы (Чака Берри). Эти музыканты вместо того, чтобы обозначить панк как «требующий постоянных изменений», верили, что «радикальная суть требует радикального вида».

Несмотря на отличия между регионами и музыкантами, постпанк музыка была охарактеризована «концептуальным нападением» на рок-устои и уходом от эстетики, воспринимаемой как (традиционализм),, гегемония или рокисм (заблуждения в критике популярной музыки, когда некоторые группы или виды популярной музыки восприниматься как более оригинальные, чем остальные, часто изобретение этого термина приписывают Питу Уайли в 1981 году) в пользу экспериментов с технологиями производства (в роли музыкального продюсера) и не рок музыкальными стилями, такими как даб, электронная музыка, диско,нойз, джаз, краут-рок, этническая музыка или авангард. В то время как постпанк музыканты часто избегают или намеренно делают неясными обычные музыкальные влияния, предыдущие музыкальные стили так и служат для движения пробным камнем, в том числе конкретные виды глэм, арт-рока и «тёмного подтекста музыки 60-х». По словам критика (Саймона Рейнольдса), исполнители в очередной раз приблизили студию как инструмент, используя новые методы записи и исследуя неизвестные звуковые области. Автор Мэтью Баннистер писал, что постпанк-группы отвергли высокие культурные отсылки на рок-исполнителей 60-х, таких как (Beatles) и (Bob Dylan), а также парадигмы, которые определили рок как «прогрессивный, как искусство, как „стерильную“ студию перфекционизма… путём принятия авангардной эстетики».

Николас Лезард описал постпанк как «слияние искусства и музыки». Эра постпанка черпала идеи из литературы, (арт-кино), философии, политики, а также критической теории в музыкальном и поп-культурном контекстах. Исполнители стремились отказаться от общего различия между элитарной и массовой культурой и нашли отражение в творчестве таких музыкантов, как (Капитан Бифхарт) и Дэвид Боуи. Среди основных влияний на разнообразие постпанк исполнителей были авторы книг, такие как (Вильям С.Берроуз) и (Джеймс Баллард), авангардные политические течения, такие как (Ситуационизм) и Дадаизм, и интеллектуальные течения, такие как постмодернизм. Многие исполнители рассматривали свою работу в явно политическом плане. Дополнительно в некоторых местах создания постпанк музыки были тесно связана с эффективным развитием субкультуры, которая играла важную роль в развитии искусства, мультимедийных перформансов, (фэнзинов) и независимых лейблов, относящихся к музыке. Многие постпанк исполнители поддерживают анти-корпоративный подход к звукозаписи, придерживаясь альтернативных средств производства и выпуска музыки. Журналисты стали важным элементом культуры, популярные музыкальные журналы и критики также начали погружаться в движение.

Становление жанра

Ранние представители постпанка (Siouxsie and the Banshees, Joy Division, Bauhaus) вдохновлялись творчеством таких коллективов как The Doors, (T. Rex) и The Velvet Underground. Также на жанр оказали существенное влияние рэгги и даб. Первый альбом Siouxsie and the Banshees, (The Scream) считается одной из самых влиятельных пост-панк-групп: он был процитирован как влияние манчестерской группы Joy Division. Дебютный альбом (Public Image Ltd) (1978 года), наряду с альбомом (Игги Попа) (The Idiot), вышедшем в (1977 году), считается первым и одним из наиболее влиятельных альбомов постпанка. Альбом, по мнению андеграундных критиков музыкальной индустрии 80-х, имел основные предшествующие жанру черты, такие как медленный машиноподобный ритм, глубокий насыщенный холодными обертонами бас, низкий, будто потусторонний, вокал. Среди других представителей постпанка 70-х следует упомянуть такие экспериментальные коллективы как Devo, (Suicide), Television, Talking Heads, (Japan).

Постпанк в России и СССР

В России и странах бывшего СССР жанр постпанка представлен такими коллективами как Кино, Гражданская Оборона, (Великие Октябри), (Звуки Му), (Кофе), Центр, (Телевизор), (Дурное Влияние), (Петля Нестерова), Nautilus Pompilius, Агата Кристи, (Соломенные Еноты), (Банда Четырёх), (Последние Танки в Париже), (Молчат дома), (Депутат Балтики), (Hot Zex), (Motorama,) (Ploho), (Ssshhhiiittt!), (Буерак), (Сруб), , (Петля Пристрастия), Электрофорез, , , , и многими другими.

Особенности

Вместо бьющей ключом энергии и гитарной агрессии панка для постпанка характерен медленный монотонный ритм с преобладанием баса и ударных, чувство нарастающей тревоги в мелодиях, отстранённый вокал и, как правило, депрессивные (меланхоличные) тексты (The Cure и (The Sisters Of Mercy)), декадентские тексты ((Japan) и (Дэвид Сильвиан)), иногда полные размышлений о смерти и смысле жизни (Joy Division, Bauhaus).

Благодаря работам таких групп, как Siouxsie and the Banshees, Joy Division, Bauhaus, The Cure и (The Sisters Of Mercy) родился производный жанр готический рок.

Помимо готик-рока жанр оказал значительное влияние и лёг в основу таких жанров как индастриал, синти-поп, постхардкор, (неопсиходелия) и, в большей степени, альтернативный рок.

Примечания

1. Ogg, Alex Beyond Rip It Up: Towards A New Definition Of Post Punk?  (неопр.) The Quietus. Дата обращения: 20 февраля 2016. 9 октября 2023 года.
2. Русский орфографический словарь: около 200 000 слов / Российская академия наук. (Институт русского языка им. В. В. Виноградова) / Под. ред. (В. В. Лопатина), О. Е. Ивановой. — Изд. 4-е, испр. и доп.. — М.: АСТ-Пресс Книга, 2012. — С. 563. — (Фундаментальные словари русского языка). — .
3. Cateforis, 2011, pp. 26–27.
4. ПОСТ-ПАНК | Энциклопедия KM.RU  (неопр.). Дата обращения: 28 апреля 2018. 29 апреля 2018 года.
5. Erlewine, Stephen Thomas Post-Punk : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed  (неопр.). Allmusic. Дата обращения: 8 июля 2012. 9 июня 2016 года.
6. Cateforis, 2011, p. 26.
7. Erlewine, Stephen Thomas. «Post-Punk». AllMusic. Retrieved 5 December 2014.
8. Reynolds, 2005, p. 1.
9. Reynolds, 2005, "On one side were the populist "real punks ... who believed that the music needed to stay accessible and unpretentious, to continue to fill its role as the angry voice of the streets. On the other side was the vanguard that came to be known as postpunk, who saw 1977 not as a return to raw rock 'n' roll but as a chance to make a break with tradition..
10. Rojek, Chris. Pop Music, Pop Culture. Polity, June 2013. Print. p. 28
11. Reynolds, 2005.
12. Reynolds, 2005, pp. 1, 3.
13. Lezard, Nicholas. «Fans for the memory». The Guardian.
14. Ogg, Alex. «Beyond Rip It Up: Towards A New Definition Of Post Punk?». The Quietus.
15. Kitty Empire. Never mind the Sex Pistols" - [Rip It Up And Start Again: Post-Punk 1978-1984 - book review]  (неопр.). The Guardian (17 апреля 2005). Дата обращения: 17 февраля 2016. 26 января 2021 года.
16. Stanley, Bob. Yeah! Yeah! Yeah!: The Story of Pop Music from Bill Haley to Beyoncé. W.W. Norton & Co. July 14, 2014. Print.
17. Rasmus, Agnieszka. Against and Beyond: Subversion and Transgression in Mass Media, Popular Culture and Performance. Cambridge Scholars Publishing, March 2012.
18. (Erlewine, Stephen Thomas) Post-Punk  (неопр.). AllMusic. Дата обращения: 5 декабря 2014. 9 июня 2016 года.
19. Reynolds, 2005, "They dedicated themselves to fulfilling punk's uncompleted musical revolution, exploring new possibilities by embracing electronics, noise, jazz and the classical avant-garde.", p. ^[].
20. Reynolds, 2005, p. xi-xii.
21. Palacios, 2010, p. 418.
22. Words attributed to biographer Julián Palacios, who cites examples such as Pink Floyd's (Syd Barrett), the Velvet Underground, , the Doors, (the Monks), , (the 13th Floor Elevators) and .
23. Reynolds, 2005, p. 7.
24. Bannister, 2007, pp. 36–37.
25. Reynolds, 2005, "Those postpunk years from 1978 to 1984 saw the systematic ransacking of twentieth century modernist art and literature...".
26. Anindya Bhattacharyya. «Simon Reynolds interview: Pop, politics, hip-hop and postpunk» от 14 сентября 2016 на Wayback Machine (Socialist Worker). Issue 2053, May 2007.
27. Reynolds, 2005, p. 3≠.
28. Fisher, Mark. «You Remind Me of Gold: Dialogue with Simon Reynolds.» Kaleidoscope: Issue 9, 2010.
29. Reynolds, 2005, pp. xxxi.
30. Reynolds, 2005, p. xi.
31. Reynolds, 2005, "Beyond the musicians, there was a whole cadre of catalysts and culture warriors, enablers and ideologues who started labels, managed bands, became innovative producers, published fanzines, ran hipster record stores, promoted gigs and organized festivals.".
32. Reynolds, 2005, p. 19.
33.   (неопр.). Q magazine (23 апреля 2013). — «Siouxsie and the Banshees were one of our big influences [...] The Banshees first LP was one of my favourite ever records, the way the guitarist and the drummer played was a really unusual way of playing». Дата обращения: 10 января 2017. Архивировано из оригинала 7 ноября 2017 года.
34. Александр Гагинский, Александр Киселёв. «Звуки ночи. Темная музыка» от 12 октября 2011 на Wayback Machine // журнал «(Мир Фантастики)»
35. Goth Rock on Allmusic  (неопр.). Allmusic. Дата обращения: 4 февраля 2013. 2 сентября 2014 года.
36. Reynolds, 1996, p. 91.
37. Reynolds, 2005, p. 109.
38. Reynolds, 2010, p. 150.
39. Nicholls (1998), p.373
40. We were synth punks’ от 29 ноября 2014 на Wayback Machine Interview with by the Philadelphia Inquirer 5 March 2012
41. Post-Hardcore on Allmusic  (неопр.). Allmusic. Дата обращения: 4 февраля 2013. 18 февраля 2013 года.
42. Neo-Psychedelia on Allmusic  (неопр.). Allmusic. Дата обращения: 4 февраля 2013. 18 февраля 2013 года.

Литература

• Bannister, Matthew. White Boys, White Noise: Masculinities and 1980s Indie Guitar Rock (англ.). — (Ashgate Publishing, Ltd.), 2007. — .
• All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul. — Backbeat Books, 2002. — .
• Cateforis, Theo. Are We Not New Wave: Modern Pop at the Turn of the 1980s. — (University of Michigan Press), 2011. — .
• Cateforis, Theo. Are We Not New Wave: Modern Pop at the Turn of the 1980s (англ.). — (University of Michigan Press), 2011. — .
• Cavanagh, David. Good Night and Good Riddance: How Thirty-Five Years of John Peel Helped to Shape Modern Life (англ.). — (Faber & Faber), 2015. — .
• Dale, Pete. Anyone Can Do It: Empowerment, Tradition and the Punk Underground (англ.). — (Routledge), 2016. — .
• Gittins, Ian. Talking Heads: Once in a Lifetime : the Stories Behind Every Song (англ.). — ^[англ.], 2004. — .
• Greene, Doyle. The Rock Cover Song: Culture, History, Politics (англ.). — McFarland, 2014. — .
• ^[англ.]. Babylon's Burning: From Punk to Grunge (неопр.). — Viking, Penguin, 2007. — .
• ^[англ.]. Gang of Four: Damaged Gods (неопр.). — ^[англ.], 2009. — .
• Kootnikoff, David. U2: A Musical Biography (неопр.). — (ABC-CLIO), 2010. — .
• Palacios, Julian. Syd Barrett & Pink Floyd: Dark Globe (неопр.). — Plexus, 2010. — .
• Simon Reynolds. The Sex Revolts: Gender, Rebellion, and Rock 'n' Roll (неопр.). — Harvard University Press, 1996. — .
• Simon Reynolds. ^[англ.] (англ.). — London: (Faber and Faber), 2005. — .
• Simon Reynolds. Totally Wired: Postpunk Interviews and Overviews (англ.). — ^[англ.], 2010. — .
• Simon Reynolds. Post-Punk's Radical Dance Fictions // The Rock History Reader (неопр.) / Cateforis, Theo. — (Routledge), 2013. — .
• Taylor, Steven. False Prophet: Field Notes from the Punk Underground (англ.). — ^[англ.], 2003. — .
• Wilkinson, David. Post-Punk, Politics and Pleasure in Britain (англ.). — ^[англ.], 2016. — .