Фильм-триллер

У этого термина существуют и другие значения, см. Триллер (значения).

Три́ллер (от англ. thrill «трепет, волнение») — жанр произведений литературы и кино, нацеленный вызвать у зрителя или читателя чувства (тревожного) (ожидания) («саспенса»), волнения или страха. Жанр не имеет чётких границ, элементы триллера присутствуют во многих произведениях других жанров. В кинематографе к триллерам зачастую относят детективные и шпионские фильмы, фильмы ужасов, приключенческие фильмы, а также боевики.

Кадр из фильма «(Безопасность прениже всего!)» (1923)

Определение

По тематике триллеры разделяют на судебные, шпионские, детективные, приключенческие, медицинские, полицейские, психологические, романтические, исторические, политические, корпоративные, религиозные, мистические, научно-фантастические, «хай-тек» и военные.

Что их всех объединяет — интенсивность порождаемых эмоций… Если триллер не в состоянии щекотать нервы, значит, он не справляется со своей работой.пишет в книге «Триллер» Джеймс Паттерсон

Триллер отличается от детектива тем, что детектив концентрируется на расследовании преступления, а триллер — на преследовании (как преступника, так и жертвы). По определению (Росса Макдональда), в детективе действие движется во времени назад, к разгадке; в триллере — вперёд, к катастрофе. Разграничить эти жанры не всегда легко, и один часто содержит элементы другого. По мнению (Дэйва Кера), триллер является по преимуществу жанром американским:

Американскому кино свойственны непосредственность и сила воздействия, которые редко встречаются в европейском, — прощупывание физических и эмоциональных пределов жизни, упоение опасностью, осознание её роковой притягательной силы.(Росс Макдональд)

Владимир Набоков отмечал, что хотя по законам жанра добро должно восторжествовать, а хитроумный злодей должен быть наказан, читателю свойственно в глубине души таить надежду, что «романтический злодей всё-таки останется безнаказанным, а туповатый добряга так и не заполучит своенравную девчонку».

История кинотриллера

Альфред Хичкок

Яркие образцы триллера в киноискусстве 1-й половины XX века создали Альфред Хичкок и Фриц Ланг («», 1928; «(Город ищет убийцу)», 1931), с 1936 года работавший в (Голливуде) («», 1944 и др.).

Хичкок мастерски использовал технику кино для нагнетания сюжетного напряжения («саспенса») и управления эмоциями зрителей. Для его картин характерен тонкий чёрный юмор и вторичность сюжета по отношению к виртуозной разработке ключевых эпизодов. Хичкок ввёл в жанр понятие «(макгаффина)» — повода или предлога для развития действия (например, вымышленный агент в фильме «(На север через северо-запад)»).

Если в 30-е годы для голливудского триллера были характерны комедийные элементы («», 1939 и др.), то с началом войны жанр приобрёл более мрачные тона: «» (1942), «(Большие часы)» (1948) и др. Традиции триллера были переработаны в стилистике «чёрного фильма» (нуар).

Зародился поджанр — фильмы об ограблениях (англ. heist movie), например, «(Асфальтовые джунгли)» (1950). В Великобритании Т. Дикинсон снял классический фильм «» (1940), ставший основой для голливудского ремейка 1944 года. В жанре комедийного триллера работали Ф. Лондер и С. Гиллиат: «(Я вижу незнакомца)» (1946), «Государственная тайна» (1950). (Кэрол Рид) поставил картину «(Третий человек)» (1949) — один из лучших триллеров в мировом кино.

С 1940-х годов благодаря фильмам (Вэла Льютона) и Альфреда Хичкока зарождается новый поджанр — психологический триллер, где основой является психология главных героев, их эмоциональная нестабильность, психологическая напряженность.

Среди разновидностей жанра также можно выделить шпионский триллер, лучшие образцы которого связаны со Второй мировой войной: «» (1952), «» (Великобритания, 1958); или холодной войной: «(Шпион, пришедший с холода)» (1965, Великобритания, по (Джону Ле Карре)).

Поджанры триллера в кино

Остросюжетный боевик

Остросюжетный боевик — поджанр боевика и триллера, в котором главный герой сталкивается с опасными противниками, препятствиями или ситуациями, которые он должен преодолеть, как правило, в боевике. Для остросюжетных боевиков обычно характерны гонки на время, оружие, взрывы, частое насилие и явный антагонист.

Комедийный триллер

Основная статья: (Комедийный триллер)

Комедийный триллер — жанр, сочетающий элементы комедии и триллера.

Параноидальный триллер

Параноидальный триллер — жанр, в котором герой/героиня сталкивается с большой, мощной группой врагов, истинную степень которых признаёт только он/она.

Криминальный триллер

Криминальный триллер — поджанр криминального кино и триллеров, который предлагает напряженный отчёт об успешном или неудачном преступлении или преступлениях. Такие фильмы часто сосредоточены на преступнике (преступниках). Центральные темы: серийные убийцы/убийства, грабежи, погони, перестрелки, ограбления.

Эротический триллер

Основная статья: (Эротический триллер)

Эротический триллер — триллер, в котором особое внимание уделяется эротизму и где сексуальные отношения играют важную роль в сюжете. Он стал популярным с 1980-х годов с ростом проникновения на рынок видеомагнитофонов.

Джалло

Основная статья: Джалло

Джалло — итальянский триллер, который содержит элементы детектива, криминала, слэшера, психологического триллера и ужасов. Речь идёт о неизвестном убийце, который терроризирует город, а главному герою приходится выяснять его личность. Жанр был популярен в 1960-1970-х годах и до сих пор производится, хотя и реже.

Триллер ужасов

Поджанр, включающий ужасы.

Юридический триллер

Основная статья: Юридический триллер

Юридический триллер — напряжённый фильм, в котором главными героями являются юристы и их сотрудники. Сама система правосудия всегда является важной частью этих работ, иногда почти функционирующей как один из персонажей.

Пандемический триллер

Пандемический триллер — тип фильма-катастрофы и триллера, в котором с напряжением используется популярность пандемической тематики.

Политический триллер

Основная статья: (Политический триллер)

Политический триллер — поджанр, в котором герой/героиня должен/должна обеспечить стабильность правительства.

Психологический триллер

Основная статья: Психологический триллер

Психологический триллер — поджанр триллера, в котором конфликт между главными героями ментальный и эмоциональный, а не физический. Персонажи либо случайно, либо по собственному любопытству втягиваются в опасный конфликт или ситуацию, которую они не готовы разрешить. Чтобы одолеть своих жестоких врагов, персонажи прибегают не к физической силе, а к своим умственным способностям. Этот поджанр обычно имеет элементы драмы, так как существует углублённое развитие личностей персонажей, которые должны иметь дело с эмоциональной борьбой.

Социальный триллер

Социальный триллер — триллер, использующий напряжение, чтобы привлечь внимание к злоупотреблениям властью и случаям угнетения в обществе.

Сверхъестественный триллер

Сверхъестественные триллеры включают потусторонний элемент (например, фэнтези или сверхъестественное), смешанный с напряжением или сюжетными поворотами. Иногда главный герой или злодей обладает некоторыми психическими способностями и сверхспособностями.

Технотриллер

Основная статья: Технотриллер

Технотриллер — триллер, в котором манипуляции сложными технологиями играют заметную роль.

Развитие жанра

В 1960—70-е годы, во многом в связи с такими событиями, как убийство Кеннеди и (Уотергейт), приобрёл популярность политический триллер, «золотым стандартом» которого можно считать фильм Джона Франкенхаймера «(Маньчжурский кандидат)» (1962).

• Картина «(День шакала)» (Англия, 1973) рассказывала о заговоре с целью убийства Шарля де Голля;
• «(Три дня Кондора)» (1975) — о закулисной деятельности американских спецслужб;
• «(Вся президентская рать)» (1976) — о расследовании Уотергейтского скандала.

Однако в этот же период жанр всё чаще использовался для эксплуатации острых или просто модных тем, выигрывая в актуальности, но порой теряя в качестве. Выделялись работы (Брайана Де Пальмы), которого критики называли преемником Хичкока («(Одетый для убийства)», 1980 и др.). Элементы триллера присутствуют во многих фильмах Романа Поланского: «(Нож в воде)» (Польша, 1962), «(Неистовый)» (США, 1988) и др.

Во Франции одним из первых мастеров жанра был (Анри-Жорж Клузо): «(Ворон)» (1943), «(Плата за страх)» (1953). С начала 1950-х годов приобрёл популярность французский гангстерский цикл, во многом связанный с именем актёра (Жана Габена). Среди первых и лучших фильмов этого цикла была картина Ж. Беккера «(Не тронь добычу)» (1953). К жанру триллера обращались такие режиссёры, как Луи Маль («(Лифт на эшафот)», 1957), (Рене Клеман) («(На ярком солнце)», 1960, по (Патриции Хайсмит)) и Франсуа Трюффо («(Невеста была в чёрном)», 1968).

• Жан-Пьер Мельвиль развивал традиции американского «(чёрного фильма)»: «(Красный круг)» (1970) и др. Многочисленные гангстерские, приключенческие и психологические триллеры снимали (Анри Верней) («(Сицилийский клан)», 1969), (Жак Дерэ) («(Бассейн)», 1969) и (Жорж Лотнер) («», 1964).
• В романтическом ключе решал свои триллеры Клод Лелуш: «(С Новым годом!)» (1973) и др. Клод Шаброль, которого наряду с Клузо называли «французским Хичкоком», предпочитает глубокую психологическую разработку сюжетов, сочетающуюся с сатирическими штрихами: «(Мясник)» (1969) и др.
• Своеобразным эпилогом к гангстерскому циклу была лента (Алена Делона) «(Неукротимый)» (1982).
• Ведущий режиссёр современного французского кино (Патрис Леконт) поставил блестящие триллеры «Специалисты» (1985) и «(Месье Ир)» (1989).
• В Германии ряд режиссёров обращались к триллеру ради осмысления воздействия американской культуры на европейское сознание: «(Американский солдат)» (1970, Райнера Вернера Фасбиндера) и «(Американский друг)» (1977, Вима Вендерса, по (Патриции Хайсмит)).
• В англоязычном кино в последние полтора десятилетия традиции жанра авторски перерабатывали Питер Уир («(Свидетель)», 1985); братья Коэн («(Просто кровь)», 1984 и «(Перекресток Миллера)», 1990); (Дэвид Мэмет) («(Игорный дом)» / «(Дом игр)», 1987 и «(Убийство)» / «», 1992); Брайан Сингер («Подозрительные лица», 1995); (Дэнни Бойл) («(Неглубокая могила)», 1995). Безусловным мастером триллера является (Дэвид Линч). Его наследником в современном швейцарском кино стал (Матьё Сейлер) («Подарок Стефании», 1995; «В ожидании настоящей любви», 2014).

См. также

• Ужасы (жанр)

Примечания

1. Thriller/Suspense Subgenres  (неопр.). Дата обращения: 27 марта 2012. 21 мая 2020 года.
2. Patterson, James, ed. Thriller. Ontario, Canada: MIRA Books (2006) at p. iii. .
3. Детектив и триллер: анализ медиатекстов
4. Dave Kehr. When Movies Mattered: Reviews from a Transformative Decade. (University of Chicago Press), 2011. . Pages 174—175.
5. Набоков В. В. , лекция «Русские писатели, цензоры и читатели».
6. Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и терию фильма ужасов. -СПб.: БХВ-Петербург, 2015. — 224 с.
7. Action Thriller  (неопр.). AllRovi. Дата обращения: 6 ноября 2015. 2 мая 2013 года.
8. Rubin, Martin. Thrillers. — Cambridge University Press, 1999. — P. 4.
9. A Companion to the Horror Film. — , 2014. — P. 172.
10.   (неопр.). AllRovi (24 октября 2011). Дата обращения: 13 ноября 2011. Архивировано из оригинала 2 ноября 2011 года.

Литература

• Ю. А. Кравцов. Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие. — СПб., 2006.
• Триллер // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. (А. Н. Николюкина). — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 1097. — 1596 с. — .

Ссылки

• Лучшие триллеры по рейтингу IMDb от 31 марта 2012 на Wayback Machine