Эклектика (архитектура)

Не следует путать с историзмом.

Эклектика (от др.-греч. ἐκλεκτός — «выбирающий», «отбирающий») — художественное направление в архитектуре, ориентированное на использование в одном сооружении различных форм искусства прошлого в любых сочетаниях; обычно проявляется в периоды смены больших художественных систем.

Эклектика
Медиафайлы на Викискладе

Барселонский собор (Саграда-Фамилия) архитектора (Антонио Гауди) — яркий пример эклектики. Он сочетает различные стили и, заложенный на пике развития эклектики (1883—1926), строится до сих пор

В русской/советской историографии термин «эклектика» долгое время употребляли в качестве синонима термину «историзм». Для разграничения этих понятий и устранения в термине «эклектика» негативных смысловых коннотаций, появившихся на рубеже XIX—XX веков, историки декоративно-прикладного искусства приняли термин «историзм». Большинство современных российских исследователей русской архитектуры XIX века продолжает использовать термин «(эклектика)».

Описание

(Храм всех религий) в Казани (Россия) (Ильдара Ханова) — пример конфессиональной и архитектурной эклектики.

Эклектика в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве представляет собой сочетание разнородных стилевых элементов или произвольный выбор стилистического оформления зданий или художественных изделий, имеющих иной смысл и назначение. Эклектика в искусстве обычно служит эффектной декорацией для произведения культуры, ещё не выработавшей собственного стиля. Поэтому эклектика в большинстве случаев означает отсутствие стилевой целостности.

В отличие от приверженцев популярного в конце XIX — начале XX века историзма, где от творца требуется соответствие идеи композиции выбранному стилизуемому образцу (своего рода ностальгия), творческий метод архитектурной эклектики предполагает выбор отдельных стилевых компонентов с целью создания оригинального и внешне привлекательного произведения независимо от функции постройки.

Эклектика может проявляться в композиции здания историзма в качестве смешения разнородных форм ((Дворец правосудия в Брюсселе)). Она может соединять как родственные стили (римский тип храма с греческими колоннами), так и совершенно различные (ренессансный (портик) рядом с египетскими колоннами, мавританскими оконными проёмами и готическим шпилем). Выбор продиктован временны́ми (как в историзме) или территориальными (как в ^[фр.]) особенностями.

История и критика термина

(Дом Севастьянова) (1863—1866) в Екатеринбурге сочетает неоготический, (необарокко) и неомавританский стили.

(Церковь Сент-Огюстен) (1860—1871) в Париже архитектора (Виктора Бальтара) соединяет барокко и романо-византийский стили.

Элементы эклектики присутствуют в архитектуре разных стран и эпох. Например, в архитектуре эллинизма в качестве соединения традиций эллинского и ближневосточного искусства, в (архитектуре поздней Римской империи) в произвольной комбинации форм, заимствованных из строительного искусства Греции, Египта и Передней Азии.

В XI веке в романской архитектуре южной Италии ((Кафедральный собор Палермо), (Палатинская капелла)) эклектика проявилась в (арабо-нормандском стиле).

Развитие эклектики в 1830-е годы связано с кризисом эстетики классицизма и стремлением архитекторов к большей творческой свободе. В архитектуре и декоративном искусстве с середины XIX века эклектика стала сложным, многосоставным псевдостилем в оформлении построек новых типов: крупных административных и зрелищных зданий, доходных домов, промышленных и транспортных сооружений. Мотивы готики, Ренессанса и барокко на крупных фасадах образовывали дробную сетку декора. Свобода выбора и размещения мотивов в эклектической архитектуре подготовляла вольное изобретение мотивов в последующие периоды.

В России термин «эклектика» впервые употребил Н. В. Гоголь. В статье «Об архитектуре нынешнего времени» (1831) Гоголь вопрошал: почему бы в Петербурге не строить помимо «греческих и римских храмов» готические башни, мавританские минареты и китайские пагоды? После несколько наивных призывов к расширению исторических прототипов писатель делает ряд замечаний о «мнимости» и «прекрасном мираже хорошей эклектической архитектуры». Гоголь подчёркивал (атектоничные качества) «архитектуры умного выбора» (так он интерпретировал греческое слово «эклектика»). В его фантазиях архитектура представляет собой некие висящие в воздухе (ажурные) арки, галереи, (лоджии). Под влиянием Гоголя написана статья его друга, литератора (Н. В. Кукольника) в редактируемой им «Художественной газете»:

«Наш век эклектический; во всём у него характеристическая черта — умный выбор». Архитекторы "со вкусом стали преодолевать «столбовое однообразие» (имеются в виду ордерные колоннады классицизма)… «Роды архитектуры перемешиваются и производят новые…».

Отсутствие чётко сформулированных формальных критериев и хаотичное соединение разнородных элементов вызывали критику и придали термину «эклектика» негативную окраску. Тем не менее, эклектический метод широко использовался для парадного строительства (здания музеев, театров, вокзалов, торговых пассажей и др.). Эклектика проявилась также в (архитектуре постмодернизма) XX века.

(Е. И. Кириченко) выделяла следующие периоды эклектики (считая историзм одним из её этапов):

• 1800—1810-е годы: зарождение эклектики,
• конец 1820-х — 1840-е годы: зрелость романтической фазы эклектики,
• 1850—1860-е годы: угасание эклектики и развитие архитектуры историзма,
• 1870—1890-е годы: полное развитие историзма.

(В. Г. Лисовский) отмечает принципиальное отличие «историзма» от «эклектики»; последнее направление на раннем этапе стремилось к идентичности оригиналу, а на позднем приобрело большую самостоятельность. (А. Л. Пунин) называет метод эклектики середины XIX века «ретроспективным стилизаторством» и отмечает развитие в последней трети века «эклектического стиля» внутри эклектики. (В. Г. Власов) подчёркивает в эклектике «искусственное, вторичное соединение элементов содержания и формы, имеющих различное происхождение». В. С. Горюнов и М. П. Тубли отмечали «переходный характер» архитектуры эклектики, преодолённый позднее «антиэклектической направленностью» искусства модерна.

Архитекторы

Оперный (театр Амазонас) в Манаусе, Бразилия.

Некоторые представители архитектурного направления:

• (Шарль Гарнье) (Франция)
• ^[фр.] (Франция)
• Поль Абади (Франция)
• (Эрнст Эберхард фон Ине) (Германия)
• (Ричард Моррис Хант) (США)
• (Генри Гобсон Ричардсон) (США), создавший стиль (Романский Ричардсона)
• (Жозеф Пуларт) (Бельгия)
• (Альфред Александрович Парланд) (Россия)
• (Александр Степанович Каминский) (Россия)
• Константин Андреевич Тон (Россия) разработал (русско-византийский стиль)
• (Андрей Иванович Штакеншнейдер) (Россия)
• (Питер Кёйперс) (Нидерланды)
• (Чарльз Бэрри) (Великобритания)

См. также

• (Эклектика в России)
• ^[англ.]

Примечания

1. (Лисовский В. Г.) Архитектура России XVIII – начала XX века. Поиски национального стиля. — Белый город, 2009. — С. 6. — 567 с.
2. Nikolaus Pevsner, Hugh Honour, John Fleming. Lexikon der Weltarchitektur. — 3 издание. — München: Prestel, 1992. — .
3. Юсупов Э. С. Словарь терминов архитектуры. — СПб.: Фонд "Ленинградская галерея", 1994. — 416 с. — .
4. История и время // Фигуры истории, или «общие места» историографии. Вторые Санкт-Петербургские чтения по теории, методологии и философии истории / Отв. ред. (А. В. Малинов). — СПб.: Издательство «Северная звезда», 2005. — С. 92. — 460 с. — . 26 октября 2022 года.
5. Галина Александровна Принцева. Культура и искусство России XIX века: новые материалы и исследования : сборник статей. — "Искусство," Ленинградское отд-ние, 1985. — С. 6. — 184 с.
6. Шульгина, 2017, с. 262.
7. История русского искусства, 2014, с. 24.
8. Словарь терминов  (неопр.). Российская академия художеств. www.rah.ru. Дата обращения: 15 октября 2017. 21 марта 2016 года.
9. (Власов В. Г.) Теория формообразования в изобразительном искусстве. — СПб.: Санкт-Петербургский университет, 2017. — 386 с. — .
10. Hamlin, T. The Rise of Eclecticism in New York (англ.) // ^[англ.]. — 1952. — № 11. — P. 3–8.
11. Fritz Baumgart. DuMont's kleines Sachlexikon der Architektur. — Köln, 1977.
12. Vittorio Magnago Lampugnani. Hatje Lexikon der Architektur des 20. Jahrhunderts: Das umfassende Nachschlagewerk zur Architektur unserer Zeit mit 511 Stichwörtern und ausführlichen Literaturangaben. — Stuttgart: Hatje Cantz Verlag, 1998. — 440 с. — . 13 ноября 2017 года.
13. Wilfried Koch. Baustilkunde – Europäische Baukunst von der Antike bis zur Gegenwart. — München: Orbis-Verlag, 1988. — С. 136. — .
14. Гоголь Н. В. Собрание сочинений в 6 т.. — М.: (Гослитиздат), 1953. — Т. 6. — С. 47.
15. Кукольник, Н. В. Новые постройки в Петергофе // . — 1837. — № 11-12. — С. 175—177
16. Кишкинова Е. М. "Византийское возрождение" в архитектуре России: середина ХІХ-начало XX века. — Искусство-СПБ, 2006. — С. 5—6. — 266 с.
17. Власов, 2010, с. 632—641.
18. Горюнов В. С., (Тубли М. П.) Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. — СПб.: (Стройиздат), 1992.

Литература

• Эклектика, эклектичность, эклектическое мышление // (Власов В. Г.) Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. — СПб.: (Азбука-Классика), 2010. — Т. 10. — С. 632—641.
• (Власов В. Г.) Триада «историзм, стилизация, эклектика», и постмилленизм в истории и теории искусства // Электронный научный журнал «». — (УралГАХУ), 2018. — № 3 (63).
• Давидич Т. Ф., Качемцева Л. В. Эклектика в архитектуре. — М.: Гуманитарный центр, 2016. — 268 с. — .
• История русского искусства / Отв. ред. С. К. Лащенко. — М.: (Государственный институт искусствознания), 2014. — Т. 17. — 720 с. — .
• Эклектизм /  // Шервуд — Яя [Электронный ресурс]. — 2017. — С. 262. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 35). — .

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Архитектура эклектики