Историзм (архитектура)

Не следует путать с эклектикой.

Историзм (нем. Historismus) — термин, используемый для описания тенденции в творчестве некоторых художников и архитекторов, с целью рассмотрения их работ как части всеобщего процесса развития культуры, поддающегося (историческому анализу). Термин впервые применил в данном значении немецкий историк искусства (Герман Бенкен) для описания немецкой архитектуры периода романтизма, в частности, чтобы отделить подход к прошлому представителей романтизма от методов эклектики и движения (ревайвализма), которые доминировали в западной архитектуре в конце XIX века. Однако со временем термин стал использоваться более широко и стал описывать общее увлечение историческими ассоциациями в искусстве и архитектуре XIX века, уже включая и эклектику и ревайвализм.

(Т. Коул). Мечта архитектора. 1840. Холст, масло. Музей искусств Толидо, Огайо, США. В картине совмещены памятники египетской, античной и готической архитектуры

В российском искусствознании содержание понятия историзма в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве XIX века сводится к обозначению стремления художников к воспроизведению духа и формы так называемых исторических стилей. Выступает как сочетание различных «прошлых», «исторических» стилей, обретающих новую современность и жизнь в некоем «исторически неправильном» единстве, поскольку в этом единстве представлены осколки разных времён (эти времена репрезентируются как стили).

Термин

В английском языке термин историзм (англ. Historicism) был усвоен посредством заимствования из немецкого (нем. Historismus). Последний использовался в Германии в 1880-х годах, как пейоративный термин, с целью высмеять гипертрофированное внимание, уделявшееся историческому подходу, а позднее и исторической философии XIX века (в основном, гегельянской). Со временем термин стали использовать в контексте истории культуры применительно к тенденции развития искусства, прежде всего архитектуры середины и второй половины XIX века, выразившейся в особом внимании к прошлому и ревайвализме («возрождении») так называемых «исторических стилей». В более широком смысле, термин «историзм» стали применять просто для обозначения искусства большей части XIX века, чтобы отличать его от ревайвализма XVIII века и ревайвализма более раннего периода — от греческого и готического возрождения до византийского, раннехристианского, романского стилей, итальянского и французского ренессанса, елизаветинского и якобинского стилей и так далее.

В западноевропейской историографии последовательно возникли две близкие формы термина: историцизм (нем. Historicism) и историзм (нем. Historismus). Со временем первая стала означать различение настоящего и прошедшего; вторая — включение прошлого в современное, в частности форм художественных стилей прошлых эпох в новый исторический контекст и актуальную социокультурную среду. Термин историцизм ввёл в науку об обществе в середине 1930-х годов австро-британский философ и социолог Карл Поппер. Причём он использовал этот термин в критическом аспекте.

В истории искусств аналогичное понятие в форме «историзм» стали применять после проведения в 1977 году большой ретроспективной выставки в (Гамбургском музее искусства и художественных ремёсел): «Высокое искусство между (бидермайером) и модерном: историзм в Гамбурге и Северной Германии» («Hohe Kunst zwischen Biedermeier und Jugendstil: Historismus in Hamburg und Norddeutschland»). На выставке доминировали изделия декоративно-прикладного искусства, созданные в период соответственно заглавию (после 1848 года и до начала 1890-х годов). Ранее изделия художественных ремёсел разных стран были широко представлены на (первой Всемирной выставке 1851 года) в Лондоне. Интерес к произведениям искусства в «исторических стилях прошлых веков» формировался во многом благодаря деятельности выдающегося архитектора и теоретика (Готфрида Земпера), а также (Юстуса Бринкманна) и сэра (Г. Коула), основанию в 1852 году Южно-Кенсингтонского музея художественных ремёсел в Лондоне (с 1899 года Музей Виктории и Альберта), Королевского музея искусства и промышленности в Вене в 1859 году и Гамбургского музея в 1877 году.

В 1996 году в Санкт-Петербургском Эрмитаже состоялась выставка «Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве. 1820—1890-е годы» (вступительная статья М. Н. Лопато и Т. А. Петровой). В названии выставки, аннотациях и статьях каталога была очевидна неясность соотношения понятий «стиль» и «эпоха». Вероятно, подразумевалось, что один и тот же термин «историзм» в равной степени обозначает то и другое. Также неубедительно были расширены границы периода рассматриваемого материала. В том же году по итогам выставки в Эрмитажном театре проходила научная конференция. В 2002 году VIII Царскосельская научная конференция была посвящена теме «В тени больших стилей». Дальнейшие публикации по частным вопросам атрибуции и интерпретации произведений архитектуры, декоративного и прикладного искусства середины и второй половины XIX века только обострили проблемы соотношения терминов историзм, стиль, стилизация, эклектика.

В отличие от широкого толкования понятия «историзм» (как идеологии и творческого метода) в (истории архитектуры) и декоративно-прикладного искусства принято определение историзма как отдельного исторического периода. Так (В. Г. Власов) выделяет три основных типа исторического мышления:

• историзм как всеобщее свойство художественного мышления в образах,
• историзм, присущий мировоззрению классицизма,
• историзм в качестве идеологии конкретного периода в истории искусства XIX века.

В иных концепциях выделяют классицистический, романтический и прагматический историзм или классический, постклассический, постпостклассический историзм. В настоящее время границы периода историзма (историзм в узком значении термина) определяют от 1830-х (кризис искусства классицизма) до рубежа 1880—1890-х годов, начала периода модерна. Этап «историзма периода историзма» характерен транспозициями исторических прототипов, комбинаторными вариациями элементов различных, так называемых исторических стилей (эклектика). Ретроспективными устремлениями отличается и искусство модерна рубежа XIX—XX веков. Этап постстилевого развития в период постмодерна второй половины XX века характеризуется иным историзмом: цитациями классических тем (интертекст, или текст в тексте), свободной интерпретацией различных мотивов, созданием вторичных текстов (паратекст), скрытых смысловых связей, использованием вторичных ассоциаций и аллюзий в новом историческом контексте: теория открытой формы, принцип (партиципации), «смерть автора».

В отечественной искусствоведческой литературе термин «эклектика» долгое время употреблялся как синоним термину «историзм». Для разграничения этих понятий и устранения в термине «эклектика» негативной смысловой коннотации, появившейся на рубеже XIX—XX веков, искусствоведы приняли термин «историзм». Различия понятий «историзм», «эклектика», «(неостиль)», «стилизация» пролегают не в конкретно-исторической, а в методологическо-понятийной плоскости. В период историзма художники пользуются творческим методом стилизации того или иного стилизуемого образца, в результате чего возникает неостиль. Непроизвольное или программное соединение в одной композиции элементов нескольких исторических стилей приводит к эклектике. Поэтому во многих случаях (но не во всех) неостиль несёт в себе черты эклектического мышления.

Плюрализм историзма

Неоготическая вилла ^[англ.] в (Туикенем), Лондон (Великобритания).

В отличие от предыдущих культурно-исторических эпох для историзма XIX века характерен (плюрализм), который на рубеже XVIII—XIX веков вычленяется из основных художественных направлений: классицизма и романтизма.

Если для искусства эпох возрождения и классицизма XVI—XVII веков характерно следование обобщенному образу идеальной античной архитектуры, для периода неоклассицизма второй половины XVIII века и исторических стилизаций начала XIX столетия (этрусский, помпейский стили, стиль неогрек, ампир) типично воспроизведение конкретного памятника классической архитектуры (Древней Греции и Римской империи), то для творческого метода историзма второй половины XIX века характерно признание равноценности художественных форм различных эпох и стилей и, следовательно, произвольный выбор тех или иных художественных форм.

В сравнении с историзмом прошлых эпох, классицистического и романтического мировоззрений и направлений в искусстве, историзм XIX века прагматичен. «Пользуясь отдельными историческими формами и приёмами художники выражали актуальное содержание, но одевали свои произведения в исторические костюмы, отсюда ощущение игры».

Мастера историзма XIX века стремились перенести в современную жизнь архитектурные типы национальной старины ((национально-романтическое течение)), не чуждаясь в немногих уникальных зданиях точной имитации знаменитых образцов. Таким образом в историческое направление включаются неороманский стиль, неоготика, неоренессанс и (необарокко), цитирующие «большие стили» в образно-декоративных целях. В композиции здания смешивались несколько стилей, что получило название эклектика. В иных случаях архитекторы копировали отдельные декоративные мотивы в произвольных сочетаниях, не подразумевая при этом определённый исторический стиль.

Один из первых российских архитекторов, обратившихся к историческим источникам, (М. Д. Быковский) говорил: «Мы должны подражать не формам древних, а примеру их: иметь Архитектуру собственную, национальную». Вопреки этому заявлению архитектуру этого периода стали называть по формулировке критиков и литераторов Н. В. Гоголя («Об архитектуре нынешнего времени», 1831) и (Н. В. Кукольника) «архитектурой умного выбора» самых разных стилей, то есть архитектурой эклектики.

Первые сооружения в неоготическом стиле появились в конце XVIII века в Великобритании. Характерными примерами являются вилла ^[англ.] 1775 года (Хораса Уолпола) и здание британского парламента в Лондоне 1836—1860 годов. Построенный позднее (Королевский павильон) в Брайтоне (1815—1822) в (индо-сарацинском стиле) (с новейшими, скрытыми внутри металлическими конструкциями), получил название «пикчуреск» («живописный»).

Ведущими мастерами историзма в XIX веке были (Лео фон Кленце), (Георг Фридрих Цибланд) и (Готфрид Земпер) в Германии, Отто Вагнер в Австрии, (Эжен Виолле-ле-Дюк) во Франции, Николай Леонтьевич Бенуа, (Леонтий Николаевич Бенуа) в России.

Развитие и периодизация

(Науэнские ворота) в Потсдаме (1755) — первый пример историзма на Европейском континенте (неоготика), Германия

Распространение историзма в архитектуре связано с развитием капитализма в Европе и подъёмом буржуазии, отчего неофициально направление именуется стилем (грюндерства).

Историк и теоретик архитектуры (А. В. Иконников) интерпретировал понятие историзма в широком смысле как тенденцию, берущую начало в эпоху Возрождения и характеризующуюся «обращением к культуре прошлого… для решения проблем настоящего». Напротив, (Е. И. Кириченко) считала историзм одним из этапов развития архитектуры эклектики и выделяла следующие периоды:

• 1800—1810-е годы: зарождение эклектики,
• конец 1820-х — 1840-е годы: зрелость романтической фазы эклектики,
• 1850—1860-е годы: угасание эклектики и развитие архитектуры историзма,
• 1870—1890-е годы: полный расцвет историзма.

Согласно концепции австрийского искусствоведа ^[нем.], развитие историзма включало следующие этапы:

• Романтический историзм (переходный этап с 1770-х до 1840—1870-х годов). Характеризуется постепенным отмежеванием от классицизма, включает подстили неоготики, неоренессанса с привнесёнными «чуждыми» элементами иных исторических стилей, поэтому представляет собой не простое копирование, а творческую интерпретацию. В романтическом историзме возникает соединение элементов европейских и неевропейских стилей, как например в (неомавританском или (византийском)) стилях.
• Чистый историзм (1870—1890 годы) предполагает воспроизведение художественных форм прошлых эпох и их гармонично-целостное (неэклектическое) сочетание. Субъективизм романтического историзма отвергается, делаются попытки поиска нового вполне оригинального стиля. Предпочтительным источником остаётся архитектура эпохи Возрождения и стиль неоренессанс.
• Поздний историзм (после 1890 года). В этот период укрепляется ориентация на архитектуру эпохи Возрождения, но посредством последующего искусства барокко ((необарокко)). Отдаётся предпочтение свободному пониманию композиции и асимметричному размещению её элементов: (эркеров), (ризалитов), куполов, элементов геометрического и растительного декора.

Закат периода историзма начинается в 1895 году с эпохи модерна, на который оказал частичное влияние. Исторический орнаменты ещё используются, но уже без привязки к истории. В противовес историзму в начале XX века появилась ^[нем.], перешедшая в архитектурный модернизм. После окончания Первой мировой войны посредством футуризма и экспрессионизма формируется архитектурный модернизм.

^[порт.] в неомавританском стиле (1900) в Рио-де-Жанейро (Бразилия)

Начиная с реформы архитектуры после 1900 года (особенно с 1910 года) получают распространение рациональные и безорнаментальные функционализм и конструктивизм, царившие в 1920-е годы. Программная статья австрийского архитектора-модерниста (А. Лооса) так и называется «(Орнамент и преступление)» (1908). В новой эстетике отразилась потребность европейского сообщества дистанцироваться от подражания художественным стилям прошлого и развивать искусство согласно новым технологическим достижениям и мировоззренческим тенденциям. В пострадавших от войны странах историзм прекращает существование, тогда как в США или не участвовавших в войне странах, например, в Испании, наряду с новыми стилями историзм сохранялись до 1950-х годов.

Позднее идеи историзма оказывали влияние на стили: неоклассицизм, сталинская архитектура, (неогерманская)). В архитектуре (постмодернизма) и «нового классицизма» XX—XXI веков возводятся здания в исторических стилях. Стиль современных построек в этом направлении называется (неоисторизмом).

Композиция зданий

(Церковь Рождества Иоанна Предтечи) в неовизантийском стиле в (Лесковаце), Сербия. Архитектор: (Г. И. Самойлов), 1938.

Промышленная революция XIX века создала жанр промышленной (индустриальной) архитектуры: включение в искусство архитектуры возведение железнодорожных станций, заводов и фабрик и складов, магазинов, мостов, туннелей и (водонапорных башен). Для решения жилищных проблем крупных городов требовались многоэтажные доходные дома и новые градостроительные решения.

Примечательно применение новых технологий в архитектуре и дизайне. Развитие сталеплавильного производства ((Бессемеровский процесс)) во многом определило новый облик городов. Построенный (Дж. Пэкстоном) из железа и стекла Хрустальный дворец для (Всемирной выставки 1851 года) в Лондоне выглядел новаторским и задал магистральное направление архитектуре последующих десятилетий.

Дань представительности и внешней привлекательности в ущерб практичности (см. Венский университет) стало одной из причин критики историзма в середине XX века. Однако исторические архитектурные стили считались уместными для определённых типов зданий: церкви строились в готическом или романском стилях, банки и доходные дома — в стиле возрождения, аристократические особняки и театры — в стиле барокко, заводы — в английском стиле Тюдоров (с отделкой фасадов кирпичом, так называемый (кирпичный стиль)). Фасады зданий были призваны отражать не только величие и богатство, но также социальное положение жильцов. Например, первый этаж назван «(бельэтажем)» за высокие потолки и богатую (отделку), что могла позволить себе зажиточная буржуазия. Социальный статус жильцов многоквартирного дома уменьшался с каждым верхним этажом. Чердачные помещения с маленькими круглыми окошками, как правило, отдавались прислуге или низшим слоям населения.

Убранство помещений в архитектуре историзма также играло не последнюю роль. Загородные резиденции, дворцы и замки знати возводили в духе старых времён. Идеалы средневековья и рыцарства нашли своё выражение в модных рыцарских залах и номерах-люксах.

Стили историзма

Нередко термин «историзм» приравнивается к понятию «исторические стили».

Международное распространение (Необарокко) (Бозар) Неовизантийский стиль (Египтизирующий стиль) Неоготика (Неогреческий стиль) Неомавританский стиль Неоклассицизм (Неоисторизм) Неоренессанс Неороманский стиль ^[англ.] (Швейцарский стиль) Народная архитектура Российская империя и СССР См. также: (Историзм в России) и (Эклектика в России) Русско-византийский стиль Русский стиль Сталинская архитектура (Сталинский ампир) Британская империя (Адамов стиль) (Бристольский византизм) (Плотницкая готика) (Канада) (Эдвардианское барокко) (Индо-сарацинский стиль) (Индия) ^[англ.] ^[англ.] (Стиль Регентства) (Стиль шотландских баронов) (Неотюдор) / ^[англ.] Франция ^[фр.] Ампир (Стиль Наполеона III) Греция и Балканы ^[англ.] ^[англ.]

Германия (Бидермайер) (Грюндерство) (Архитектура Третьего рейха) (Курортная архитектура) Круглоарочный стиль Нидерланды ^[нем.] Скандинавия Северный модерн ^[нем.] Италия ^[англ.] Португалия (Помбалино) ^[англ.] ^[англ.] Испания (Неомудехар) Мексика (Неомайяский стиль) США ^[англ.] ^[англ.] ^[англ.] ^[англ.] (Коллегиальная готика) ^[англ.] ^[англ.] ^[англ.] ^[англ.] (Пуэбло (стиль)) (Романский Ричардсона) ^[англ.] (Федеральная архитектура) (Шатоэск) Япония (Тэйкан-дзукури), «стиль имперской короны».

Галерея

Примеры архитектуры историзма:

• Неороманская (церковь Св. Павла) в Базеле (1898—1901)
• (Замок Данробин) в (стиле шотландских баронов), Шотландия
• Майяский театр в (неомайяском стиле) в Лос-Анджелесе, США
• Станция , Норвегия (1872) в (швейцарском стиле) архитектора
• (Египетские ворота) (1827—1830) в (египтизирующем стиле) в Царском селе (Россия)
• (Усадьба Игумнова Н. В.) в русском стиле на Большой Якиманкской улице в Москве.
• Дом в стиле (пуэбло) в Нью-Мексико, США.

См. также

• (Эклектика в России)
• ^[англ.]
• Академизм
• (Ретроспективизм)

Примечания

1. Grove Art Online.
2. Словарь терминов  (неопр.). Российская Академия Художеств. www.rah.ru. Дата обращения: 15 октября 2017. 17 марта 2017 года.
3. Погодин С. Н., Малинов А. Фигуры истории, или, "Общие места" историографии. — СПб.: Северная звезда, 2005. — С. 92—93. — 456 с.
4. The Penguin Dictionary, 1999.
5. (Власов В. Г.) Триада «историзм, стилизация, эклектика», и постмилленизм в истории и теории искусства // Электронный научный журнал «Архитектон: известия вузов». — (УралГАХУ), 2018. — № 3 (63). 8 ноября 2019 года.
6. Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве. 1820-е — 1890-е годы [1] от 31 августа 2022 на Wayback Machine
7. В тени «больших стилей». VIII Царскосельская научная конференция. Материалы. СПб., 2002. [2] от 31 августа 2022 на Wayback Machine
8. Власов В. Г. Архитектура как изобразительное искусство. Теория открытой формы, принцип партиципации и синоптический подход в искусствознании // Электронный научный журнал «Архитектон: известия вузов» / (УралГАХУ). — 2018. — № 1 (61). 16 июля 2020 года.
9. Принцева Г. А. Культура и искусство России XIX века: новые материалы и исследования : сборник статей. — "Искусство," Ленинградское отд-ние, 1985. — С. 6. — 184 с.
10. Бенуа Л. Н. Записки о моей деятельности. — Невский архив. Историко-краеведческий сборник. — М., СПб.: ATHENEUM-Феникс, 1993. — С. 13—14.
11. (Власов В. Г.) Историзм. — Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т.. — СПб.: Азбука-Классика, 2006. — Т. IV. — С. 191.
12. Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.
13. Валерий Агронский. Архитектура России. — М.: ЭКСМО, 2017. — С. 145. — 304 с. — . 29 января 2018 года.
14. Гоголь, Н. В. Собрание сочинений в 6 т.. — М.: Гослитиздат, 1953. — Т. 6. — С. 47.
15. Кукольник, Н. В. Новые постройки в Петергофе // Художественная газета. — 1837. — № 11–12. — С. 175–177.
16. Иконников А. В. Историзм в архитектуре. — М.: Стройиздат, 1997. — .
17. Евгения Михайловна Кишкинова. "Византийское возрождение" в архитектуре России: середина XIX-начало XX века. — Искусство-СПБ, 2006. — С. 5—6. — 266 с.
18. Всеобщая история архитектуры: Архитектура Западной Европы XV-XVI веков; эпоха Возрождения. — Научно-исследовательский институт теории, истории и перспективных проблем советской архитектуры. — М.: Изд-во Академии архитектуры СССР, 1967. — Т. 5.
19. Полевой Вадим Михайлович. Двадцатый век: изобразительное искусство и архитектура стран и народов мира. — Сов. художник, 1982. — С. 72. — 452 с.

Литература

• Historicism // Словарь архитектуры и ландшафтного дизайна издательства «Пингвин»= The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (англ.) / John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner. — London: Penguin Books, 1999. — P. 265. — 644 p.
• Historicism  (неопр.). oxfordartonline.com. ^[англ.]. Дата обращения: 13 апреля 2021. 13 апреля 2021 года.
• Иконников А. В. Историзм в архитектуре. — М.: (Стройиздат), 1997. — .
• Уилкинсон Филип. Архитектура: 50 идей, о которых нужно знать. — Phantom Press, 2014. — 208 с. — .
• Блохина Ирина. Архитектура: Всемирная история архитектуры и стилей. — АСТ, 2014. — 400 с. — .

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Историзм
• На Викискладе есть медиафайлы по теме Архитектура историзма
•   (неопр.). Архивировано из оригинала 9 июня 2008 года.
• Историзм (искусство) — статья из (Исторического словаря Швейцарии) (нем.) (фр.) (итал.)