Ква́рта (лат. quarta «четвёртая») — музыкальный интервал, один из совершенных (консонансов). Название происходит из средневекового учения о (контрапункте), где звук кварты описывался как четвёртый (quarta vox) от тенора (главного голоса, фундамента многоголосной музыки), считая по ступеням диатонического звукоряда вверх или вниз.
Краткая характеристика
Кварта соответствует числовому отношению 4:3 или 3:4, со времён Античности указывавшему отношение всей струны (монохорда) к её отрезку величиной 3/4. В равномерно темперированном строе кварта равна , что ближе к «натуральной» величине, чем для других интервалов кроме октавы.
Исторический очерк
В (пифагорейской) музыкальной теории кварта считалась — наряду с октавой и квинтой — совершенным консонансом. С появлением многоголосной музыки (в Европе с IX века) выяснилось, что в отличие от октавы и квинты кварта как «вертикальный» (гармонический) интервал звучит напряжённо и не даёт ожидаемого от консонанса психологического эффекта разрядки, покоя. По этой «психологической» причине кварта ((квартоктава)) в старомодальной гармонии (примерно X—XV века) никогда не использовалась в качестве ультимы (каденции).
Положение дел в композиторской многоголосной музыке не изменилось и после того как обе терции окончательно были признаны консонансами (примерно с XVI века), а большое и малое трезвучия стали основной формой каденционной ультимы. В строгом стиле полифонии кварта трактовалась как диссонанс, который (как и прочие диссонансы) надлежало (разрешить) в консонанс (как правило, в большую или малую терцию).
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEucnUtcnUubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODBMelF3TDAxMWMyOXlaeTF5YXkxbFpHbDBaV1F1YW5Cbkx6UTFNSEI0TFUxMWMyOXlaeTF5YXkxbFpHbDBaV1F1YW5Cbi5qcGc=.jpg)
В тональности классико-романтического типа (XVII—XIX века), оперирующей преимущественно терцовыми аккордами, любые аккорды, содержащие кварту над басовым голосом (например, (квартсекстаккорд)), трактуются как диссонансы и нуждаются в разрешении в консонанс. Такие аккорды в рамках классико-романтической тональности композиторы изредка использовали как специальное средство для создания эффекта архаики, для воплощения ирреальных (фантастических, сказочных) образов и т. п. (см. нотный пример).
Противоречие между устойчивой психологической (субъективной) интерпретацией кварты как диссонанса и её физическим (объективным) свойством консонанса (3-я и 4-я гармоники в натуральном звукоряде) на протяжении столетий составляло серьёзную проблему теории музыки. В 1930-х годах (Пауль Хиндемит), например, «разрешил» это противоречие, введя понятие (основного тона) интервала. Согласно Хиндемиту, основной тон квинты располагается в основании интервала, и потому квинта воспринимается слухом как консонанс. У кварты же основной тон находится на вершине, и потому кварта воспринимается как диссонанс. Такого же объяснения придерживается в своём учебнике гармонии (1988) (Ю. Н. Холопов).
Кварта в элементарной теории музыки
В элементарной теории музыки (ЭТМ) различаются чистая (условное сокращение ч.4), увеличенная (ув.4) и уменьшённая (ум.4) кварты. На практике вместо термина «чистая кварта» зачастую говорят «кварта», без атрибутивных уточнений.
Уменьшённая кварта — интервал в четыре ступени (два тона). (Энгармонически) равна большой (терции), обозначается ум. 4. Строится:
- В мажоре на II повышенной и на III (с участием VI гармонической) ступенях, в обоих случаях движением одного из голосов на полтона (разрешается) в малую терцию на III ступени.
- В миноре на I (с участием IV пониженной) и на VII гармонической ступенях, в обоих случаях движением одного из голосов на полтона (разрешается) в малую терцию на I ступени.
Существуют также ещё две пары уменьшённых кварт — на VI (с участием II пониженной) и IV повышенной (с участием VII мелодической в мажоре), на VI мелодической (с участием II пониженной) и IV повышенной (с участием VII натуральной) в миноре, однако они не могут быть (разрешены) с соблюдением правил голосоведения и не имеют явного ладового тяготения, и поэтому употребляются редко.
Увеличенная кварта — интервал в четыре ступени (три тона). Обозначается ув. 4, (энгармонически) равна уменьшённой квинте, является одной из разновидностей (тритона). Чаще всего встречается увеличенная кварта, построенная на IV ступени мажора и (гармонического минора) (диатоническая). В обоих случаях она (разрешается) в (сексту) на III ступени (в мажоре эта секста малая, в миноре — большая). Этот интервал имеет особое значение, так как на его разрешение опирается вся мажоро-минорная система ладов. Строится:
- В мажоре
- на I ступени (с участием IV повышенной)
- на II пониженной ступени
- на VI гармонической ступени
- на VI натуральной ступени (с участием II повышенной)
Первые две кварты разрешаются в чистую квинту на I ступени, последние две — в большую сексту на V ступени
- В миноре
- на I ступени (с участием IV повышенной) — разрешается в чистую квинту на I ступени
- на II пониженной ступени — разрешается в чистую квинту на I ступени
- на IV пониженной ступени (с участием VII натуральной) — разрешается в большую сексту на III ступени
- на VI ступени — разрешается в малую сексту на V ступени
Ещё две увеличенных кварты — на VII мелодической ступени в мажоре и на III (с участием VI мелодической) в миноре — встречаются редко, не могут быть разрешены с соблюдением правил голосоведения и не имеют явного ладового тяготения.
Дважды увеличенная кварта — интервал в четыре ступени (три с половиной тона). Энгармонически равна чистой квинте, обозначается дв. ув. 4. В ладу существует только одна пара дважды увеличенных кварт: на VI гармонической ступени (с участием II повышенной) в мажоре и на IV пониженной (с участием VII гармонической). В обоих случаях расходящимся движением голосов дважды увеличенная кварта (разрешается) в большую сексту: в мажоре на V ступени, в миноре — на III.
Звучание
- Чистая кварта
- Тритон (увеличенная кварта)
Примечания
- Порядковое числительное для кварты (впрочем, как и для других диатонических интервалов tertia, quinta, sexta и т. д.) женского рода (quarta), поскольку согласованное с ним существительное (vox) также женского рода. В Новое время числительное (субстантивировалось) и в таком виде перешло в новоевропейские языки (немецкий, французский и, наконец, в русский).
- Исключение составляет ранний (так называемый параллельный) (органум), описанный в трактатах (Псевдо-Хукбальда) IX века.
- Hindemith P. Unterweisung im Tonsatz. Teil 1. Mainz, 1937.
- Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., СПб., 2003, с. 21.
Литература
- Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., СПб., 2003.
Ссылки
- (Н. С.) Кварта, в музыке // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1895. — Т. XIVa. — С. 848.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер