Историческая живопись

Истори́ческая жи́вопись — жанр живописи, формировавшийся в эпоху Возрождения, но окончательно сложившийся в западноевропейском искусстве в постренессансную эпоху, в XVII—XIX веках. Правильное название: исторический жанр. Предметом исторического жанра является изображение «исторических деятелей и событий, общественно значимых явлений в истории человечества». Исторический жанр «обращён в основном к прошлому», но он «включает также изображение недавних событий, историческое значение которых осознано современниками».

(К. П. Брюллов). (Последний день Помпеи). 1830—1833. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Идеология изобразительного искусства, охватывающая все его виды: живопись, скульптуру, графику и, в меньшей степени, архитектуру и декоративно-прикладное искусство, способствует представлению героического прошлого не в действительном, а в желаемом виде и часто в угоду заказчикам и могущественным правителям по их непосредственным заказам. Именно поэтому исторический жанр в академическом искусстве наряду с портретным считался «высоким», или «наиболее достойным», в отличие от «низких жанров» (натюрморта, пейзажа). Так в «Императорской академии трёх знатнейших художеств: живописи, ваяния и зодчества» исторический жанр занимал первое место и считался «достойнейшим». Конфликт между действительным содержанием эпохи и её художественно-образным отражением явился в истории искусств основным стимулом развития двух главных оппонирующих художественных направлений: классицизма и романтизма, а также тенденций натурализма, «критического реализма», «живописи реальности» с одной стороны и идеализма и салонного академизма с другой.

Исторический жанр включает разновидности (или жанровые формы) произведений, созданных не только на темы действительных исторических событий, но также на мифологические и библейские (ветхозаветные и евангельские) сюжеты, интерпретируемые в актуальном контексте.

История развития

Истоки исторического жанра следует искать в религиозных темах и сюжетах Средневековья. Художники использовали сюжеты из Библии и создавали воображаемые портреты священных персонажей. Чтобы написать картину, повествующую о событиях тысячелетней давности, живописцу приходилось прибегать к воображению и изображать сюжет на основе принятой в те времена системы художественных образов и символов.

В эпоху Ренессанса на картинах художников стали появляться исторические сцены из античной мифологии, литературных произведений, а также батальные сцены. Яркими примерами служат такие произведения, как «Вавилонская башня» Брейгеля Старшего, «Похищение Европы» Тициана, «Четыре апостола» Дюрера, «Битва у Замы» Романо.

Постепенно в постренессансную эпоху в связи с морфологичесикими процессами самоопределения жанров изобразительного искусства, отходя от религиозных тем, художники исторического жанра стали претендовать на достоверность. Художники, изображавшие сцены из прошлого, стремились не только выразить собственное отношение к происходящему, но и по возможности точно воспроизвести приметы времени. Они наделяли персонажей определёнными чертами характера, которые порицались либо поощрялись в обществе, современном художнику. Такие картины позволяют заглянуть во внутренний мир живописца и получить представление о нравах, царивших в его эпоху.

XVIII век стал переломным для исторического жанра. В стремлении отойти от академизма, живописцы того времени искали новые сюжеты, зачастую обращая внимание на не самые значимые исторические события и драматизируя их. Моральные нормы постепенно отходили на второй план, уступая пальму первенства романтизму. Основными сюжетами историй в картинах художников XVIII—XIX веков становятся героизм простых людей, их способность к самопожертвованию во имя высокой цели. Этот лейтмотив наиболее заметен в таких произведениях, как «Свобода, ведущая народ» Делакруа, «Вашингтон переправляется через Делавэр» Лойце, «Третье мая 1808 года» Гойя.

Исторический жанр в русской живописи

В России к исторической теме обращались Василий Суриков («(Боярыня Морозова)», «(Переход Суворова через Альпы)», «(Утро стрелецкой казни)», «(Степан Разин)»), Илья Репин («(Запорожцы)», «(Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года)»), Виктор Васнецов («(Битва скифов со славянами)», «Крещение князя Владимира»), Василий Перов («Первые христиане в Киеве», «(Плач Ярославны)»), Карл Брюллов («Осада Пскова», «Последний день Помпеи») и многие другие.

Русское искусство середины и второй половины XIX века развивалось под воздействием идеологии и эстетики критического реализма и наодничества — творческого метода с национально-демократической ориентацией. Начиная с 1820-х годов возникает интерес к жизни русского общества в настоящем и в прошлом. В 60-е годы XIX века широкую известность получили картины (Вячеслава Шварца) на сюжеты русской истории XVI И XVII веков («(Сцена из домашней жизни русских царей)» и другие произведения). Русские реалисты вскрывали суть общественных отношений через создание не только социальных, но также исторических картин, воспринимаемых в идейном контексте современности. В 1870-е годы особобо важное значение получила жанровая форма исторического портрета («(Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе)» Николая Николаевича Ге, «(Царевна Софья)» Ильи Ефимовича Репина). В 1880-е после убийства (народовольцами) царя Александра II картины исторического жанра пронизаны сценами насилия и казни (работы Василия Ивановича Сурикова). В русской живописи рубежа XIX—XX веков проявились черты пейзажного видения мира (термин (Алексея Александровича Фёдорова-Давыдова)).

Галерея

• «(Смерть Сократа)» (1787) (Жака-Луи Давида); (Метрополитен-музея) (Нью-Йорк, США).
• «(Вашингтон переправляется через Делавэр)» (1851) (Эмануэля Лойце). (Музей Метрополитен), Нью-Йорк
• «Воззвание Минина к нижегородцам в 1611 году» (1861) (М. И. Пескова). (Самарский областной художественный музей).
• «(Сцена из домашней жизни русских царей)» (1865) Вячеслава Шварца, Русский музей
• «(Запорожцы пишут письмо турецкому султану)» (1880-1891) Ильи Репина; Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
• «(Утро стрелецкой казни)» (1881) В. И. Сурикова; Государственная Третьяковская галерея, Москва
• «Шествие священного быка (Анубиса)» (ошибочное наименование Аписа) (Ф. А. Бриджмена) (ок. 1885)
• «Набег викингов» (1906) (Фердинанда Лике)

Примечания

1. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. Терминологический словарь. — М.: НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ—Эллис Лак, 1997. — С. 227
2. (Власов В. Г.). Жанр // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 623—626
3. Историческая картина в русской живописи / ред. Астахова Н. В.. — Белый город, 2005. — 583 с. — .

Литература

• Исторический жанр // Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. — М.: Советский художник, 1961. — С. 63—64. — 190 с. — 15 000 экз.
• Историческая картина в русской живописи / ред. Астахова Н. В.. — Белый город, 2005. — (Энциклопедия мирового искусства). — 3000 экз. — .
• (Богдан В.-И. Т.) Исторический класс Академии художеств второй половины XIX века / В.-И. Т. Богдан; Научно-иссл. музей РАХ. — СПб. : НП-Принт, 2007. — 364 с. : ил., цв. ил. — 500 экз. — . — OCLC 300033545.
• https://artchive.ru/genres/historical_scene#:~:text=В%20России%20к%20исторической%20теме,христиане%20в%20Киеве»,%20«Плач