Запрос Живописец перенаправляется сюда см также другие значения Жи вопись наиболее популярный и прославленный в европейс
Живопись
Запрос «Живописец» перенаправляется сюда; см. также другие значения.
Жи́вопись — наиболее популярный и прославленный в европейской культуре вид изобразительного искусства, произведения которого создаются с помощью красок, наносимых на какую-либо твёрдую поверхность. Основным выразительным средством живописи является цвет.
(Эдуард Вильгельм Даге). Изобретение живописи. Сюжет, восходящий к античной мифологии: (Кора Сикионская), дочь (Бутада), обводит углём на стене тень своего возлюбленного. 1832. (Старая национальная галерея), Берлин
Определение живописи как вида изобразительного искусства
Основная статья: (Виды изобразительного искусства)
Живопись представляет собой вид искусства, наиболее богатый изобразительными средствами: это не только цвет, вернее отношения хроматических тонов, но и ахроматические тональные отношения (контрасты и нюансы светлого и тёмного), светотеневые градации, графические средства (линия, силуэт), фактура красочного слоя. Искусство живописи по причине столь разнообразных средств тесно связано с картинностью, наглядностью изображения, дающего наиболее полное представление о форме и пространстве изображаемого. Именно этим объясняется популярность этого вида искусства. Поэтому живопись закономерно занимает первое место в академической триаде «изящных» искусств: «живопись, ваяние, зодчество».
В академических словарях искусство живописи определяется исходя из этимологии («живописать» — изображать живо, жизнеподобно). Русское слово «живопись» указывает на тенденцию к реалистичности этого вида искусства в период его становления как искусства (станковой картины) в технике работы (масляными красками). Этот длительный и многосторонний процесс был связан в России, как и ранее в странах Западной Европы, с возникновением и становлением художественных академий.
Соответственно, живопись — творческая деятельность человека, «способность к воспроизведению разнообразных явлений жизни: природы, человека, животного мира, событий из общественной или частной жизни людей…».
Искусство живописи, во-первых, основано на передаче окрашенности и освещённости предметов с помощью тепло-холодных отношений хроматических (цветных) тонов спектра и (валёров). Во-вторых, живописное восприятие действительности основано на так называемом далевом смотрении на натуру, при котором основным является восприятие объекта во взаимосвязи с пространственной и свето-воздушной средой. При перенесении живописного образа на плоскость холста, деревянной доски, картона или бумаги изобразительная поверхность уподобляется трёхмерному пространству. В этом заключается главное отличие живописного искусства от искусства графики. Отсюда понятие «далевой зрительный образ».
При далевом восприятии усиливаются двухмерные, силуэтные качества воспринимаемых предметов и почти не ощущаются трёхмерные, объёмные. К примеру, когда мы видим лес на горизонте или горы вдалеке, то не различаем отдельные деревья или камни, зато воспринимаем характер общего силуэта. Остроту такого восприятия можно усилить, слегка сощурившись, смотря «вполглаза», либо вообще закрыть один глаз. Именно так поступают живописцы, поскольку основой искусства живописи является восприятие предметов во взаимосвязи с окружающей пространственной средой: светом, воздухом с учётом рефлексов и тепло-холодных отношений тонов. Так, например, живописец на этюдах, отходя подальше от холста и сощурившись (смотрение «в полглаза»), проверяет общее впечатление от натуры. Эту особенность наглядно доказали французские имперессионисты в 1870—1880-х годах. Поэтому «далевое смотрение» называют синтетическим, или живописным.
Разновидности живописи
Винсент Ван Гог. (Звёздная ночь). 1889. Холст, масло. (Музей современного искусства), Нью-Йорк
В традиционной истории искусства выделяют несколько основных разновидностей живописи: (станковая живопись), монументально-декоративная роспись (фреска, (секко); сюда же условно причисляют (сграффито), мозаику, расписной (витраж)), (театрально-декорационная живопись), (цифровые изображения), (миниатюра). В качестве отдельной разновидности рассматривается иконопись.
К станковой живописи относят произведения, созданные на (мольберте) (то есть на станке) художника и предназначенные для автономного восприятия на выставке, в музее, то есть независимо от окружающего пространства. Поэтому произведения станковой живописи (как и графики) требуют рамы, подчёркивающей это условие. Хотя как правило станковая живопись выполняется на холсте, основой может служить также дерево, а в редких случаях — стекло или металл. Монументально-декоративную живопись правильнее называть росписью, поскольку она мыслится и создаётся в качестве неотъемлемой принадлежности декорируемой поверхности. Искусство мозаики по той же причине, а также в силу специфики творческого метода и техники, чаще рассматривают отдельно как разновидность монументально-декоративного искусства.
Наиболее древними образцами «монументальной живописи» (на самом деле архаичных форм графики) являются петроглифы, (геоглифы), наскальные рисунки первобытных охотников каменного века, например, рисунки пещер Ласко, (Альтамира), (Шове), (Шульган-Таш). Но они синкретичны по функциям (магическим, ритуальным, гносеологическим, коммуникативным). Эстетические качества и художественно-образный смысл таких изображений ещё не выделены, поэтому и морфологически не определены. Монументальная роспись, мозаика или (сграффито) выполняется непосредственно на стенах и потолках зданий и других сооружений. В прошлом преобладала живопись минеральными водяными или клеевыми красками по сырой штукатурке (фреска). В Италии до начала XVI века по «чистой фреске» практиковали завершающую прописку деталей темперой. Техника «чистой фрески» требует особого мастерства от художника, поэтому применялись и другие технологии, например, живопись по сухой штукатурке — (секко), позднее росписи выполнялись малоподходящими для монументальной росписи масляными красками.
Различия живописного и графического способов изображения
Цветные (полихромные) изображения, созданные с помощью прозрачных (транспарантных) акварельных красок и даже кроющей гуаши или темперы чаще относят не к живописи, а к графике, поскольку основным изобразительным средством (а не только материалом) в этих случаях остаётся белый фон бумаги, хотя этот критерий остаётся спорным. Цветные изображения сангиной или (пастелью), даже если они полностью перекрывают фон, уподобляя его воображаемому пространству, также относят к искусству графики, но по иной причине — методике и технике рисунка. Изображения, созданные с помощью компьютерных технологий, продукция веб-дизайна, анимация и прочие формы графического дизайна, граффити, стрит-арта, прикладной графики и способов визуальной коммуникации предполагают автономную классификацию и морфологию. Мера воображаемой глубинности изображения, пространственности и объёмности изображаемых предметов, степени их окрашенности, освещённости, материальности, разумеется, и в живописи, и в графике, может быть различной, поэтому в творческой практике сохраняются переходные формы: «графичная живопись», «живописный рисунок», цветная графика. Но принципиальные различия вѝдения, «смотрения» на натуру художника-живописца и художника-графика сохраняются, хотя и варьируются на протяжении творческого процесса. Наивысшим выражением живописности и живописного вѝдения мира является искусство французских импрессионистов. Однако многообразие задач, межвидовых и жанровых отношений содаёт широкий спектр разновидностей живописного подхода или графического подхода к изобразительному искусству.
Техники и материалы
В техническом отношении живопись различается по материалам, средствам и приёмам работы. Любые краски состоят из пигментов (красящих веществ) и связующих (масло, вода, клей и другие). Пигменты также делятся на группы (минеральные, органические, синтетические), но технический род живописи зависит именно от связующих: масляные краски, водные (акварель, темпера, клеевые краски, гуашь) и синтетические: синтетическая темпера, силикатные краски, восковые (энкаустика), анилин, акрил.
Живописное произведение может быть создано на любой основе: камне, штукатурке, дереве, холсте, шёлке, бумаге, коже, металле, асфальте, бетоне, стекле, керамике. Вначале писали восковыми красками и темперой. С XV века получает распространение живопись маслом (масляная живопись), которая остается наиболее востребованной на протяжении веков. (Масляная краска) получается в результате соединения пигмента с льняным маслом. Красочный слой в зависимости от толщины может высыхать от двух-трёх дней до нескольких месяцев. Масляные краски долговечны, они сохраняют свою яркость и (насыщенность) цвета веками (за исключением случаев нарушения правильной техники живописи). По качествам яркости и насыщенности они превосходят акварель и темперу, но уступают глазурям и эмалям.
Масляная живопись требует использования специального грунта. Обычно он состоит из двух частей — нижних двух клеевых слоев (рыбий клей, желатин), предотвращающих проникновение масла в холст или дерево и трёх-пяти верхних слоев — для улучшения адгезии, то есть соединения краски с грунтом, в состав которых обычно входит клей, мел, глицерин. В живописи старых мастеров грунт обычно полировали, он мог быть белым, серым или других цветов, даже красным. Писали, как правило, (лессировками) с тщательным просушиванием каждого слоя. Для работы с масляной краской используют щетинные, колонковые и синтетические кисти, а также другие инструменты — мастихины, шпатели. После высыхания масляной краски картина может быть покрыта покрывным лаком. Это делается как для защиты красочного слоя, так и для равномерности отражающего блеска её поверхности.
Другие разновидности: живопись водяными красками по штукатурке — сырой (фреска) и сухой ((а секко)), уже упомянутые темпера и восковая живопись (энкауистика), (клеевая живопись), (эмаль), живопись керамическими красками (связующие — легкоплавкие стекла, флюсы, глазури — закрепляются обжигом), живопись силикатными красками (связующее вещество — растворимое стекло) и т. п. В XX веке появляются синтетические краски со связующим веществом из полимеров (акрилик, винилик и другими), которые приобретают большую популярность благодаря лёгкости работы, высокой скорости высыхания красочного слоя.
Живописные техники различаются в зависимости от вида искусства. Так, в монументальной живописи наиболее распространена роспись фреской по влажной или темперой по сухой штукатурке (секко), в редких случаях — масляными красками. Применявшаяся ещё в искусстве Древнего Египта и Древней Грецииэнкаустика (восковая живопись) в современности используется крайне редко, хотя и не исчезла полностью. В число долговечных техник монументального искусства входят мозаика с использованием цветных камней или (смальты), а также (витраж), где, в отличие от обычной мозаики, выразительным средством является не отражённый, а проникающий свет. Керамическая живопись (при оформлении сооружений и декоративно-прикладных изделий цветными (глазурями)) выполняется на керамике красками, способными выдержать дальнейший обжиг — основой для этого типа красок служат прежде всего окислы металлов. Темпера применяется также в иконописи; в прошлом она была основной техникой и в станковой живописи, но впоследствии утратила эту роль, будучи вытеснена масляными, а в XX веке — и акриловыми красками.
Жанры живописи
Понятие жанра сформировалось в изобразительном искусстве стран Западной Европы сравнительно недавно, в постренессансный период, однако уже в наскальных изображениях и искусстве Древнего мира появляются предшественники классических жанров (в странах Востока морфологические процессы протекали иначе и жанровые системы, к примеру, в искусстве Китая или Японии, значительно отличаются от западноевропейских). В первобытное искусство входят гравированные изображения и знаки на камне: петроглифы, древнеегипетские и месопотамские портреты 3-го тысячелетия до н. э., натюрморты и пейзажи на мозаиках и фресках античности. Жанровая система в станковой живописи начала складываться в XV веке и её формирование в основном завершилось в XVII веке. С этого времени и до XIX века в академическом искусстве жанры условно подразделялись на «высокие» (исторический, мифологический) и «низкие» (натюрморт, пейзаж, бытовой жанр, портрет, за исключением его парадного портрета). В современной живописи насчитывается около десяти жанров.
Портрет — изображение человека либо группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. «На портрете изображается внешний облик (а через него и внутренний мир) конкретного, реального, существовавшего в прошлом или существующего в настоящем человека». Среди субжанров портрета — (парадные), камерные, групповые, аллегорические, а также автопортреты. Портреты, скомпонованные в единые ансамбли по семейному или профессиональному критерию (например, изображения членов гильдии, офицеров военного подразделения), образуют портретные галереи.
Историческая живопись — жанр живописи, берущий начало в эпоху Ренессанса, посвящённый реальным историческим событиям и персонажам либо мифологическим и библейским сюжетам. Эти темы могли сочетаться — на картинах на историческую тематику часто присутствовали аллегорические персонажи мифологического или библейского происхождения. Так, в живописи Востока существовали определённые типы символических композиций, изображающих (апофеоз) побед монарха или получение им власти от божества. Одной из первых реалистических исторических картин в (станковой живописи) стала в 1630-е годы «(Сдача Бреды)» Веласкеса.
(Батальная живопись) — жанр изобразительного искусства, тесно смыкающийся с историческим жанром. Батальные полотна посвящены темам войны и военной жизни. Главное место в батальном жанре занимают сцены сухопутных, морских сражений и военных походов. Художник стремится запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, показать героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий.
Вильям-Адольф Бугро. (Рождение Венеры). 1879. (Музей Орсе), Париж. Пример картины мифологического жанраМифологическая живопись — жанр, включающий произведения, посвящённые героям и событиям мифов древних народов. Как и батальная, мифологическая живопись примыкает к исторической, она получила оформление в эпоху Возрождения с усилением интереса к античной мифологии (характерный пример — «(Рождение Венеры)» Сандро Боттичелли, картина написанная около 1484 года). В XIX—XX веках стали чаще появляться произведения на темы германской, кельтской, славянской и индийской мифологии.
Пейзаж — жанр живописи, в котором основным предметом изображения является первозданная, либо в той или иной степени преображённая человеком природа. Этот жанр существовал с древности, но утратил своё значение в Средневековье и вновь появился в эпоху Ренессанса, постепенно став одним из важнейших живописных жанров. Если в пейзаже присутствуют человеческие фигуры, они играют роль второстепенных элементов ((стаффажа)). Распространённые субжанры — архитектурный пейзаж, ведута, марина, (каприччио).
— изображение замкнутого пространства, внутреннего помещения здания. Хотя элементы интерьерной живописи наличествовали уже в произведениях античного искусства и иконописи, они не имели самостоятельного значения и служили лишь средством указания места действия. Толчок развитию интерьерной живописи дало в эпоху Возрождения изобретение прямой линейной перспективы. Жанр окончательно сформировался в XVII веке в творчестве таких голландских художников как (Адриан ван Остаде) и (Эмануэль де Витте), создававших картины, изображающие внутреннее убранство церквей.
(Якопо де Барбари). Куропатка с арбалетной стрелой и железными перчатками. 1504. Дерево, масло. Старая Пинакотека, Мюнхен
Натюрморт — изображение неодушевлённых предметов в изобразительном искусстве. Часто в натюрмортах фигурируют предметы обихода и труда, цветы, плоды, выловленная рыба и битая дичь. При этом объекты могут быть как изображены в естественном окружении, так и образовывать сложные конструкции или служить «(обманкой)», создающей иллюзию присутствия реальной натуры. Первым натюрмортом в станковой живописи считается картина «Куропатка со стрелой и перчатками» венецианца (Якопо де Барбари), но как самостоятельный жанр он оформился только в XVII веке в творчестве голландских и фламандских художников. С тех пор является важным жанром в живописи.
Жанровая живопись является частью бытового жанра в изобразительном искусстве. Бытовые сцены с древности были предметом живописи, встречаясь в росписях Древнего Востока и античной вазописи, однако как отдельный жанр жанровая живопись сложилась лишь в XIV—XV веках. Она получила особенно сильное развитие в эпоху социальных перемен Нового времени, в частности в Нидерландах XVI века; переход к чистому бытовому жанру состоялся в творчестве Питера Брейгеля Старшего.
Анималистическая живопись — картины, главным объектом для которых является изображение животных. Художник сосредотачивается на передаче характеристики животного, его повадках, при этом часто персонажам придаются человеческие черты, приписываются человеческие эмоции и действия.
Абстрактная живопись — искусство изображения абстрактных форм как результата отвлечения от конкретных форм окружающей человека действительности.
Помимо чистых жанров существуют произведения живописи, сочетающие различные жанровые разновидности, или «жанровые формы» — например, пейзажа и бытового жанра, группового портрета и исторической живописи. Батальная живопись обычно включает элементы других жанров, от пейзажного и анималистического до натюрморта.
История живописи
Основная статья: (Периодизация мирового искусства)
Габричевский А. Г. Морфология искусства. — М. : Аграф, 2002
Каган М. С. Морфология искусства. — Л.: Искусство, 1972. — С. 17—21, 323—325
Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. Терминологический словарь. — М.: НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ—Эллис Лак, 1997. — С. 185
(Власов В. Г.) Живописное начало в искусстве, живописность, живопись // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 638, 641
Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. Терминологический словарь. — М.: НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ—Эллис Лак, 1997. — С. 185—186
(Власов В. Г.). Тепло-холодные отношения тонов // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 484
Гильдебранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве и собрание — М.: Изд-во МПИ, 1991.— С.22—23
(Власов В. Г.) Обращаемое пространство в изобразительном искусстве и проективном мышлении // Электронный научный журнал «». — (УралГАХУ), 2019. — № 1 (65). [1] от 15 июля 2019 на Wayback Machine
Живопись / (Муратов А. М.), Назарова О. А. // Железное дерево — Излучение. — М. : Большая российская энциклопедия, 2008. — С. 50—58. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 10). — .
Власов В. Г. Теория «двух установок зрения» и методика преподавания искусства. // Пространство культуры. — М. : «Дом Бурганова» — 2009. — № 3. — С. 65— 76
(Власов В. Г.). Живописное начало в искусстве, живописность, живопись // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 638—642
Киплик Д. И. Техника живописи. — М.: Сварог и К, 1998. — С. 10—18, 183—316, 412—496
Zapros Zhivopisec perenapravlyaetsya syuda sm takzhe drugie znacheniya Zhi vopis naibolee populyarnyj i proslavlennyj v evropejskoj kulture vid izobrazitelnogo iskusstva proizvedeniya kotorogo sozdayutsya s pomoshyu krasok nanosimyh na kakuyu libo tvyorduyu poverhnost Osnovnym vyrazitelnym sredstvom zhivopisi yavlyaetsya cvet Eduard Vilgelm Dage Izobretenie zhivopisi Syuzhet voshodyashij k antichnoj mifologii Kora Sikionskaya doch Butada obvodit uglyom na stene ten svoego vozlyublennogo 1832 Staraya nacionalnaya galereya BerlinOpredelenie zhivopisi kak vida izobrazitelnogo iskusstvaOsnovnaya statya Vidy izobrazitelnogo iskusstva Zhivopis predstavlyaet soboj vid iskusstva naibolee bogatyj izobrazitelnymi sredstvami eto ne tolko cvet vernee otnosheniya hromaticheskih tonov no i ahromaticheskie tonalnye otnosheniya kontrasty i nyuansy svetlogo i tyomnogo svetotenevye gradacii graficheskie sredstva liniya siluet faktura krasochnogo sloya Iskusstvo zhivopisi po prichine stol raznoobraznyh sredstv tesno svyazano s kartinnostyu naglyadnostyu izobrazheniya dayushego naibolee polnoe predstavlenie o forme i prostranstve izobrazhaemogo Imenno etim obyasnyaetsya populyarnost etogo vida iskusstva Poetomu zhivopis zakonomerno zanimaet pervoe mesto v akademicheskoj triade izyashnyh iskusstv zhivopis vayanie zodchestvo V akademicheskih slovaryah iskusstvo zhivopisi opredelyaetsya ishodya iz etimologii zhivopisat izobrazhat zhivo zhiznepodobno Russkoe slovo zhivopis ukazyvaet na tendenciyu k realistichnosti etogo vida iskusstva v period ego stanovleniya kak iskusstva stankovoj kartiny v tehnike raboty maslyanymi kraskami Etot dlitelnyj i mnogostoronnij process byl svyazan v Rossii kak i ranee v stranah Zapadnoj Evropy s vozniknoveniem i stanovleniem hudozhestvennyh akademij Leonardo da Vinchi Mona Liza del Dzhokonda 1503 1519 Derevo maslo Luvr Parizh Sootvetstvenno zhivopis tvorcheskaya deyatelnost cheloveka sposobnost k vosproizvedeniyu raznoobraznyh yavlenij zhizni prirody cheloveka zhivotnogo mira sobytij iz obshestvennoj ili chastnoj zhizni lyudej Iskusstvo zhivopisi vo pervyh osnovano na peredache okrashennosti i osveshyonnosti predmetov s pomoshyu teplo holodnyh otnoshenij hromaticheskih cvetnyh tonov spektra i valyorov Vo vtoryh zhivopisnoe vospriyatie dejstvitelnosti osnovano na tak nazyvaemom dalevom smotrenii na naturu pri kotorom osnovnym yavlyaetsya vospriyatie obekta vo vzaimosvyazi s prostranstvennoj i sveto vozdushnoj sredoj Pri perenesenii zhivopisnogo obraza na ploskost holsta derevyannoj doski kartona ili bumagi izobrazitelnaya poverhnost upodoblyaetsya tryohmernomu prostranstvu V etom zaklyuchaetsya glavnoe otlichie zhivopisnogo iskusstva ot iskusstva grafiki Otsyuda ponyatie dalevoj zritelnyj obraz Pri dalevom vospriyatii usilivayutsya dvuhmernye siluetnye kachestva vosprinimaemyh predmetov i pochti ne oshushayutsya tryohmernye obyomnye K primeru kogda my vidim les na gorizonte ili gory vdaleke to ne razlichaem otdelnye derevya ili kamni zato vosprinimaem harakter obshego silueta Ostrotu takogo vospriyatiya mozhno usilit slegka soshurivshis smotrya vpolglaza libo voobshe zakryt odin glaz Imenno tak postupayut zhivopiscy poskolku osnovoj iskusstva zhivopisi yavlyaetsya vospriyatie predmetov vo vzaimosvyazi s okruzhayushej prostranstvennoj sredoj svetom vozduhom s uchyotom refleksov i teplo holodnyh otnoshenij tonov Tak naprimer zhivopisec na etyudah othodya podalshe ot holsta i soshurivshis smotrenie v polglaza proveryaet obshee vpechatlenie ot natury Etu osobennost naglyadno dokazali francuzskie imperessionisty v 1870 1880 h godah Poetomu dalevoe smotrenie nazyvayut sinteticheskim ili zhivopisnym Raznovidnosti zhivopisiVinsent Van Gog Zvyozdnaya noch 1889 Holst maslo Muzej sovremennogo iskusstva Nyu Jork V tradicionnoj istorii iskusstva vydelyayut neskolko osnovnyh raznovidnostej zhivopisi stankovaya zhivopis monumentalno dekorativnaya rospis freska sekko syuda zhe uslovno prichislyayut sgraffito mozaiku raspisnoj vitrazh teatralno dekoracionnaya zhivopis cifrovye izobrazheniya miniatyura V kachestve otdelnoj raznovidnosti rassmatrivaetsya ikonopis K stankovoj zhivopisi otnosyat proizvedeniya sozdannye na molberte to est na stanke hudozhnika i prednaznachennye dlya avtonomnogo vospriyatiya na vystavke v muzee to est nezavisimo ot okruzhayushego prostranstva Poetomu proizvedeniya stankovoj zhivopisi kak i grafiki trebuyut ramy podchyorkivayushej eto uslovie Hotya kak pravilo stankovaya zhivopis vypolnyaetsya na holste osnovoj mozhet sluzhit takzhe derevo a v redkih sluchayah steklo ili metall Monumentalno dekorativnuyu zhivopis pravilnee nazyvat rospisyu poskolku ona myslitsya i sozdayotsya v kachestve neotemlemoj prinadlezhnosti dekoriruemoj poverhnosti Iskusstvo mozaiki po toj zhe prichine a takzhe v silu specifiki tvorcheskogo metoda i tehniki chashe rassmatrivayut otdelno kak raznovidnost monumentalno dekorativnogo iskusstva Naibolee drevnimi obrazcami monumentalnoj zhivopisi na samom dele arhaichnyh form grafiki yavlyayutsya petroglify geoglify naskalnye risunki pervobytnyh ohotnikov kamennogo veka naprimer risunki pesher Lasko Altamira Shove Shulgan Tash No oni sinkretichny po funkciyam magicheskim ritualnym gnoseologicheskim kommunikativnym Esteticheskie kachestva i hudozhestvenno obraznyj smysl takih izobrazhenij eshyo ne vydeleny poetomu i morfologicheski ne opredeleny Monumentalnaya rospis mozaika ili sgraffito vypolnyaetsya neposredstvenno na stenah i potolkah zdanij i drugih sooruzhenij V proshlom preobladala zhivopis mineralnymi vodyanymi ili kleevymi kraskami po syroj shtukaturke freska V Italii do nachala XVI veka po chistoj freske praktikovali zavershayushuyu propisku detalej temperoj Tehnika chistoj freski trebuet osobogo masterstva ot hudozhnika poetomu primenyalis i drugie tehnologii naprimer zhivopis po suhoj shtukaturke sekko pozdnee rospisi vypolnyalis malopodhodyashimi dlya monumentalnoj rospisi maslyanymi kraskami Razlichiya zhivopisnogo i graficheskogo sposobov izobrazheniyaCvetnye polihromnye izobrazheniya sozdannye s pomoshyu prozrachnyh transparantnyh akvarelnyh krasok i dazhe kroyushej guashi ili tempery chashe otnosyat ne k zhivopisi a k grafike poskolku osnovnym izobrazitelnym sredstvom a ne tolko materialom v etih sluchayah ostayotsya belyj fon bumagi hotya etot kriterij ostayotsya spornym Cvetnye izobrazheniya sanginoj ili pastelyu dazhe esli oni polnostyu perekryvayut fon upodoblyaya ego voobrazhaemomu prostranstvu takzhe otnosyat k iskusstvu grafiki no po inoj prichine metodike i tehnike risunka Izobrazheniya sozdannye s pomoshyu kompyuternyh tehnologij produkciya veb dizajna animaciya i prochie formy graficheskogo dizajna graffiti strit arta prikladnoj grafiki i sposobov vizualnoj kommunikacii predpolagayut avtonomnuyu klassifikaciyu i morfologiyu Mera voobrazhaemoj glubinnosti izobrazheniya prostranstvennosti i obyomnosti izobrazhaemyh predmetov stepeni ih okrashennosti osveshyonnosti materialnosti razumeetsya i v zhivopisi i v grafike mozhet byt razlichnoj poetomu v tvorcheskoj praktike sohranyayutsya perehodnye formy grafichnaya zhivopis zhivopisnyj risunok cvetnaya grafika No principialnye razlichiya vѝdeniya smotreniya na naturu hudozhnika zhivopisca i hudozhnika grafika sohranyayutsya hotya i variruyutsya na protyazhenii tvorcheskogo processa Naivysshim vyrazheniem zhivopisnosti i zhivopisnogo vѝdeniya mira yavlyaetsya iskusstvo francuzskih impressionistov Odnako mnogoobrazie zadach mezhvidovyh i zhanrovyh otnoshenij sodayot shirokij spektr raznovidnostej zhivopisnogo podhoda ili graficheskogo podhoda k izobrazitelnomu iskusstvu Tehniki i materialyV tehnicheskom otnoshenii zhivopis razlichaetsya po materialam sredstvam i priyomam raboty Lyubye kraski sostoyat iz pigmentov krasyashih veshestv i svyazuyushih maslo voda klej i drugie Pigmenty takzhe delyatsya na gruppy mineralnye organicheskie sinteticheskie no tehnicheskij rod zhivopisi zavisit imenno ot svyazuyushih maslyanye kraski vodnye akvarel tempera kleevye kraski guash i sinteticheskie sinteticheskaya tempera silikatnye kraski voskovye enkaustika anilin akril Yan Vermeer Molochnica 1658 1660 Rejksmyuseum Amsterdam Primer maslyanoj zhivopisi Zhivopisnoe proizvedenie mozhet byt sozdano na lyuboj osnove kamne shtukaturke dereve holste shyolke bumage kozhe metalle asfalte betone stekle keramike Vnachale pisali voskovymi kraskami i temperoj S XV veka poluchaet rasprostranenie zhivopis maslom maslyanaya zhivopis kotoraya ostaetsya naibolee vostrebovannoj na protyazhenii vekov Maslyanaya kraska poluchaetsya v rezultate soedineniya pigmenta s lnyanym maslom Krasochnyj sloj v zavisimosti ot tolshiny mozhet vysyhat ot dvuh tryoh dnej do neskolkih mesyacev Maslyanye kraski dolgovechny oni sohranyayut svoyu yarkost i nasyshennost cveta vekami za isklyucheniem sluchaev narusheniya pravilnoj tehniki zhivopisi Po kachestvam yarkosti i nasyshennosti oni prevoshodyat akvarel i temperu no ustupayut glazuryam i emalyam Maslyanaya zhivopis trebuet ispolzovaniya specialnogo grunta Obychno on sostoit iz dvuh chastej nizhnih dvuh kleevyh sloev rybij klej zhelatin predotvrashayushih proniknovenie masla v holst ili derevo i tryoh pyati verhnih sloev dlya uluchsheniya adgezii to est soedineniya kraski s gruntom v sostav kotoryh obychno vhodit klej mel glicerin V zhivopisi staryh masterov grunt obychno polirovali on mog byt belym serym ili drugih cvetov dazhe krasnym Pisali kak pravilo lessirovkami s tshatelnym prosushivaniem kazhdogo sloya Dlya raboty s maslyanoj kraskoj ispolzuyut shetinnye kolonkovye i sinteticheskie kisti a takzhe drugie instrumenty mastihiny shpateli Posle vysyhaniya maslyanoj kraski kartina mozhet byt pokryta pokryvnym lakom Eto delaetsya kak dlya zashity krasochnogo sloya tak i dlya ravnomernosti otrazhayushego bleska eyo poverhnosti Rafael Afinskaya shkola 1510 1511 Apostolskij dvorec Vatikan Primer freski Drugie raznovidnosti zhivopis vodyanymi kraskami po shtukaturke syroj freska i suhoj a sekko uzhe upomyanutye tempera i voskovaya zhivopis enkauistika kleevaya zhivopis emal zhivopis keramicheskimi kraskami svyazuyushie legkoplavkie stekla flyusy glazuri zakreplyayutsya obzhigom zhivopis silikatnymi kraskami svyazuyushee veshestvo rastvorimoe steklo i t p V XX veke poyavlyayutsya sinteticheskie kraski so svyazuyushim veshestvom iz polimerov akrilik vinilik i drugimi kotorye priobretayut bolshuyu populyarnost blagodarya lyogkosti raboty vysokoj skorosti vysyhaniya krasochnogo sloya Zhivopisnye tehniki razlichayutsya v zavisimosti ot vida iskusstva Tak v monumentalnoj zhivopisi naibolee rasprostranena rospis freskoj po vlazhnoj ili temperoj po suhoj shtukaturke sekko v redkih sluchayah maslyanymi kraskami Primenyavshayasya eshyo v iskusstve Drevnego Egipta i Drevnej Grecii enkaustika voskovaya zhivopis v sovremennosti ispolzuetsya krajne redko hotya i ne ischezla polnostyu V chislo dolgovechnyh tehnik monumentalnogo iskusstva vhodyat mozaika s ispolzovaniem cvetnyh kamnej ili smalty a takzhe vitrazh gde v otlichie ot obychnoj mozaiki vyrazitelnym sredstvom yavlyaetsya ne otrazhyonnyj a pronikayushij svet Keramicheskaya zhivopis pri oformlenii sooruzhenij i dekorativno prikladnyh izdelij cvetnymi glazuryami vypolnyaetsya na keramike kraskami sposobnymi vyderzhat dalnejshij obzhig osnovoj dlya etogo tipa krasok sluzhat prezhde vsego okisly metallov Tempera primenyaetsya takzhe v ikonopisi v proshlom ona byla osnovnoj tehnikoj i v stankovoj zhivopisi no vposledstvii utratila etu rol buduchi vytesnena maslyanymi a v XX veke i akrilovymi kraskami Zhanry zhivopisiPonyatie zhanra sformirovalos v izobrazitelnom iskusstve stran Zapadnoj Evropy sravnitelno nedavno v postrenessansnyj period odnako uzhe v naskalnyh izobrazheniyah i iskusstve Drevnego mira poyavlyayutsya predshestvenniki klassicheskih zhanrov v stranah Vostoka morfologicheskie processy protekali inache i zhanrovye sistemy k primeru v iskusstve Kitaya ili Yaponii znachitelno otlichayutsya ot zapadnoevropejskih V pervobytnoe iskusstvo vhodyat gravirovannye izobrazheniya i znaki na kamne petroglify drevneegipetskie i mesopotamskie portrety 3 go tysyacheletiya do n e natyurmorty i pejzazhi na mozaikah i freskah antichnosti Zhanrovaya sistema v stankovoj zhivopisi nachala skladyvatsya v XV veke i eyo formirovanie v osnovnom zavershilos v XVII veke S etogo vremeni i do XIX veka v akademicheskom iskusstve zhanry uslovno podrazdelyalis na vysokie istoricheskij mifologicheskij i nizkie natyurmort pejzazh bytovoj zhanr portret za isklyucheniem ego paradnogo portreta V sovremennoj zhivopisi naschityvaetsya okolo desyati zhanrov Voennaya galereya Ermitazha vklyuchaet 312 portretov polkovodcev Otechestvennoj vojny 1812 godaReligioznaya zhivopis Portret izobrazhenie cheloveka libo gruppy lyudej sushestvuyushih ili sushestvovavshih v realnoj dejstvitelnosti Na portrete izobrazhaetsya vneshnij oblik a cherez nego i vnutrennij mir konkretnogo realnogo sushestvovavshego v proshlom ili sushestvuyushego v nastoyashem cheloveka Sredi subzhanrov portreta pa rad nye ka mer nye grup po vye al le go ri che skie a takzhe avtoportrety Portrety skomponovannye v edinye ansambli po semejnomu ili professionalnomu kriteriyu naprimer izobrazheniya chlenov gildii oficerov voennogo podrazdeleniya obrazuyut portretnye galerei Istoricheskaya zhivopis zhanr zhivopisi berushij nachalo v epohu Renessansa posvyashyonnyj realnym istoricheskim sobytiyam i personazham libo mifologicheskim i biblejskim syuzhetam Eti temy mogli sochetatsya na kartinah na istoricheskuyu tematiku chasto prisutstvovali allegoricheskie personazhi mifologicheskogo ili biblejskogo proishozhdeniya Tak v zhivopisi Vostoka sushestvovali opredelyonnye tipy simvolicheskih kompozicij izobrazhayushih apofeoz pobed monarha ili poluchenie im vlasti ot bozhestva Odnoj iz pervyh realisticheskih istoricheskih kartin v stankovoj zhivopisi stala v 1630 e gody Sdacha Bredy Velaskesa Batalnaya zhivopis zhanr izobrazitelnogo iskusstva tesno smykayushijsya s istoricheskim zhanrom Batalnye polotna posvyasheny temam vojny i voennoj zhizni Glavnoe mesto v batalnom zhanre zanimayut sceny suhoputnyh morskih srazhenij i voennyh pohodov Hudozhnik stremitsya zapechatlet osobo vazhnyj ili harakternyj moment bitvy pokazat geroiku vojny a chasto i raskryt istoricheskij smysl voennyh sobytij Vilyam Adolf Bugro Rozhdenie Venery 1879 Muzej Orse Parizh Primer kartiny mifologicheskogo zhanraMifologicheskaya zhivopis zhanr vklyuchayushij proizvedeniya posvyashyonnye geroyam i sobytiyam mifov drevnih narodov Kak i batalnaya mifologicheskaya zhivopis primykaet k istoricheskoj ona poluchila oformlenie v epohu Vozrozhdeniya s usileniem interesa k antichnoj mifologii harakternyj primer Rozhdenie Venery Sandro Bottichelli kartina napisannaya okolo 1484 goda V XIX XX vekah stali chashe poyavlyatsya proizvedeniya na temy germanskoj keltskoj slavyanskoj i indijskoj mifologii Pejzazh zhanr zhivopisi v kotorom osnovnym predmetom izobrazheniya yavlyaetsya pervozdannaya libo v toj ili inoj stepeni preobrazhyonnaya chelovekom priroda Etot zhanr sushestvoval s drevnosti no utratil svoyo znachenie v Srednevekove i vnov poyavilsya v epohu Renessansa postepenno stav odnim iz vazhnejshih zhivopisnyh zhanrov Esli v pejzazhe prisutstvuyut chelovecheskie figury oni igrayut rol vtorostepennyh elementov staffazha Rasprostranyonnye subzhanry ar hi tek tur nyj pej zazh veduta ma ri na ka prich chio izobrazhenie zamknutogo prostranstva vnutrennego pomesheniya zdaniya Hotya elementy interernoj zhivopisi nalichestvovali uzhe v proizvedeniyah antichnogo iskusstva i ikonopisi oni ne imeli samostoyatelnogo znacheniya i sluzhili lish sredstvom ukazaniya mesta dejstviya Tolchok razvitiyu interernoj zhivopisi dalo v epohu Vozrozhdeniya izobretenie pryamoj linejnoj perspektivy Zhanr okonchatelno sformirovalsya v XVII veke v tvorchestve takih gollandskih hudozhnikov kak Adrian van Ostade i Emanuel de Vitte sozdavavshih kartiny izobrazhayushie vnutrennee ubranstvo cerkvej Yakopo de Barbari Kuropatka s arbaletnoj streloj i zheleznymi perchatkami 1504 Derevo maslo Staraya Pinakoteka MyunhenNatyurmort izobrazhenie neodushevlyonnyh predmetov v izobrazitelnom iskusstve Chasto v natyurmortah figuriruyut predmety obihoda i truda cvety plody vylovlennaya ryba i bitaya dich Pri etom obekty mogut byt kak izobrazheny v estestvennom okruzhenii tak i obrazovyvat slozhnye konstrukcii ili sluzhit obmankoj sozdayushej illyuziyu prisutstviya realnoj natury Pervym natyurmortom v stankovoj zhivopisi schitaetsya kartina Kuropatka so streloj i perchatkami venecianca Yakopo de Barbari no kak samostoyatelnyj zhanr on oformilsya tolko v XVII veke v tvorchestve gollandskih i flamandskih hudozhnikov S teh por yavlyaetsya vazhnym zhanrom v zhivopisi Zhanrovaya zhivopis yavlyaetsya chastyu bytovogo zhanra v izobrazitelnom iskusstve Bytovye sceny s drevnosti byli predmetom zhivopisi vstrechayas v rospisyah Drevnego Vostoka i antichnoj vazopisi odnako kak otdelnyj zhanr zhanrovaya zhivopis slozhilas lish v XIV XV vekah Ona poluchila osobenno silnoe razvitie v epohu socialnyh peremen Novogo vremeni v chastnosti v Niderlandah XVI veka perehod k chistomu bytovomu zhanru sostoyalsya v tvorchestve Pitera Brejgelya Starshego Animalisticheskaya zhivopis kartiny glavnym obektom dlya kotoryh yavlyaetsya izobrazhenie zhivotnyh Hudozhnik sosredotachivaetsya na peredache harakteristiki zhivotnogo ego povadkah pri etom chasto personazham pridayutsya chelovecheskie cherty pripisyvayutsya chelovecheskie emocii i dejstviya Abstraktnaya zhivopis iskusstvo izobrazheniya abstraktnyh form kak rezultata otvlecheniya ot konkretnyh form okruzhayushej cheloveka dejstvitelnosti Pomimo chistyh zhanrov sushestvuyut proizvedeniya zhivopisi sochetayushie razlichnye zhanrovye raznovidnosti ili zhanrovye formy naprimer pejzazha i bytovogo zhanra gruppovogo portreta i istoricheskoj zhivopisi Batalnaya zhivopis obychno vklyuchaet elementy drugih zhanrov ot pejzazhnogo i animalisticheskogo do natyurmorta Istoriya zhivopisiOsnovnaya statya Periodizaciya mirovogo iskusstva Osnovnaya statya Istoriya evropejskogo iskusstva Peshernaya zhivopis Petroglify Klod Mone Terrasa v Sent Adress 1867 Muzej Metropoliten Nyu Jork Impressionizm Zhivopis Drevnego Egipta Krito mikenskaya kultura Vazopis Drevnej Grecii Drevnerimskaya stenopis Ikonopis Italyanskaya zhivopis epohi Vozrozhdeniya Zhivopis barokko Zhivopis klassicizma Impressionizm ModernizmVostochnaya zhivopis Kitajskaya zhivopis Yaponskaya zhivopis Zhivopis Tibeta Zhivopis U sin Persidskaya zhivopis Radzhputskaya zhivopis Mogolskaya zhivopisAmerikanskaya zhivopis Zhivopis indejcevPrimechaniyaZhivopis Bolshaya sovetskaya enciklopediya rus Gufo me Data obrasheniya 10 oktyabrya 2020 Gabrichevskij A G Morfologiya iskusstva M Agraf 2002 Kagan M S Morfologiya iskusstva L Iskusstvo 1972 S 17 21 323 325 Apollon Izobrazitelnoe i dekorativnoe iskusstvo Arhitektura Terminologicheskij slovar M NII teorii i istorii izobrazitelnyh iskusstv RAH Ellis Lak 1997 S 185 Vlasov V G Zhivopisnoe nachalo v iskusstve zhivopisnost zhivopis Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T III 2005 S 638 641 Apollon Izobrazitelnoe i dekorativnoe iskusstvo Arhitektura Terminologicheskij slovar M NII teorii i istorii izobrazitelnyh iskusstv RAH Ellis Lak 1997 S 185 186 Vlasov V G Teplo holodnye otnosheniya tonov Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T IX 2008 S 484 Gildebrand A Problema formy v izobrazitelnom iskusstve i sobranie M Izd vo MPI 1991 S 22 23 Vlasov V G Obrashaemoe prostranstvo v izobrazitelnom iskusstve i proektivnom myshlenii Elektronnyj nauchnyj zhurnal UralGAHU 2019 1 65 1 ot 15 iyulya 2019 na Wayback Machine Vladimirskaya A Vladimirskij P Iskusstvo dlya prostyh smertnyh ot 15 noyabrya 2021 na Wayback Machine M Vilyams 2006 Zhivopis Muratov A M Nazarova O A Zheleznoe derevo Izluchenie M Bolshaya rossijskaya enciklopediya 2008 S 50 58 Bolshaya rossijskaya enciklopediya v 35 t gl red Yu S Osipov 2004 2017 t 10 ISBN 978 5 85270 341 5 Vlasov V G Teoriya dvuh ustanovok zreniya i metodika prepodavaniya iskusstva Prostranstvo kultury M Dom Burganova 2009 3 S 65 76 Vlasov V G Zhivopisnoe nachalo v iskusstve zhivopisnost zhivopis Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T III 2005 S 638 642 Kiplik D I Tehnika zhivopisi M Svarog i K 1998 S 10 18 183 316 412 496 Bajor N Zhanry zhivopisi Enciklopediya Krugosvet Basin E Portret v izobrazitelnom iskusstve Enciklopediya Krugosvet Interernyj zhanr neopr Edinaya kollekciya cifrovyh obrazovatelnyh resursov Data obrasheniya 25 dekabrya 2021 25 dekabrya 2021 goda SsylkiGromov N N Uchimsya chitat kartiny LiteraturaV rodstvennyh proektahZnacheniya v VikislovareCitaty v VikicitatnikeMediafajly na VikiskladePortal Zhivopis Grenberg Yu Ot fayumskogo portreta do postimpressionizma Istoriya tehnologii stankovoj zhivopisi M Iskusstvo 2003 Laktionov A Vinner A Zametki o tehnike zhivopisi Hudozhnik 1961 3 S 38 42 Yakovlev B Cvet v zhivopisi Hudozhnik 1961 3 S 27 31 M Baksendoll Uzory intencii Ob istoricheskom tolkovanii kartin M 2003 Sokolov Remizov S N Chzhihua zhivopis palcem kak otrazhenie ryada chert kitajskogo mentaliteta Iskusstvo Vostoka Hudozhestvennaya forma i tradiciya Sb statej SPb 2004 S 237 271 Sbornik statej Zamechatelnye polotna L Hudozhnik RSFSR 1962 Saparov M A Slovesnyj obraz i zrimoe izobrazhenie zhivopis fotografiya slovo L Nauka 1982 66 92 s Viber Zh Zhivopis i eyo sredstva M Izdatelstvo Akademii hudozhestv SSSR 1961
Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
