Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Поддерживать
www.wikidata.ru-ru.nina.az

У этого термина существуют и другие значения см Графика значения Гра фика др греч γρᾰφικός письменный от γράφω записыват

Графика

У этого термина существуют и другие значения, см. Графика (значения).

Гра́фика (др.-греч. γρᾰφικός «письменный» от γράφω — записывать, писать) — вид изобразительного искусства, в котором основными изобразительными средствами (графическими) являются свойства изобразительной поверхности (чаще белого листа бумаги) и тональные отношения линий, штрихов и пятен. Составной частью графики является рисунок.

image
В.Ван Гог. «Скорбь» («Печаль»). 1882. Музей В. Ван Гога, Амстердам

Определение и характеристики

Определение специфики и границ искусства графики в отличие от живописи, также связанной с изображением на плоскости, всегда интересовало художников и теоретиков искусства. До конца XIX века понятия графики, живописи и рисунка были жёстко разделены. Под графикой понимали только печатные техники: гравюру по дереву и металлу, литографию, монотипию. Под рисунком — «работу от руки», причём лишь в качестве подготовительного материала ((эскизы, наброски)), но не в качестве самостоятельной разновидности изобразительного искусства. Художник английского модерна (У. Крэйн) в книге «Линия и форма» (1900) попытался разграничить понятия графического и живописного начала в искусстве, основываясь на различной степени абстрагирования изобразительной формы. Немецкий художник (М. Клингер) выделил в качестве основополагающего принципа графического искусства отвлечение, абстрагирование (тональных отношений) от светотени и окрашенности изображаемых объектов, но в качестве обобщаемого названия Клингер предложил технический термин «искусство грифеля» (нем. Griffelkunst), который по понятным причинам не прижился.

В России в начале ХХ века термина графика ещё не существовало, и (А. Н. Бенуа) для обозначения профессии художников книги, иллюстраторов, рисовальщиков-карикатуристов вынужден был использовать определение «рисовальщик печати». В иных случаях чаще использовали слово «рисунок», а понятие «живописец» использовали в качестве синонима слова «художник». Но уже около 1900 года появляются определения «синтетическое изображение», «графическое мастерство».

Цвет в графике может применяться, но, в отличие от живописи, он играет вспомогательную роль, и, как правило, локален и абстрагирован от объёмности, светотени, фактуры изображаемого объекта. При работе в графике обычно используют один или два цвета; кроме основного чёрного или красно-коричневого цвета сангины, можно использовать белый (например, белый мел или (белила)), в особенности на тонированной бумаге. (В. А. Фаворский) в ксилографиях 1920−1930-х годов и в теоретических статьях в качестве определяющего признака графического искусства (включающего все разновидности рисовальной и печатной графики) выдвинул понятие специфики «изобразительного пространства», которую создаёт белый лист бумаги. Поэтому наиболее общий отличительный признак графики — особое отношение изображаемого предмета к пространству, которое условно обозначает белый или иной условный фон (по выражению художника, — «воздух белого листа»).

В графике, в частности, в гравюрах, может использоваться большое число цветов (например, при цветной печати с нескольких досок), широкая цветовая палитра, как в живописи, но определяющим признаком остаётся условность пространства. Отсюда особое значение силуэта, контурной линии, направленности штриха. Поэтому, согласно современной музейной классификации, к графике относят акварель, гуашь, (пастель) и другие техники, использующие бумагу, прозрачные краски на водной основе, цветные рисовальные материалы. Кроме контурной линии, в графическом искусстве широко используются штрих и пятно, также контрастирующие с белой (а в иных случаях также цветной, чёрной, или реже — фактурной) поверхностью бумаги или картона. Сочетанием этих изобразительных средств и материалов могут создаваться (тональные нюансы). Живопись и графика различаются разной мерой пространственности, проистекающей от различного отношения художника к изобразительной поверхности, хотя эти отношения изменчивы и подвижны. Определяющим признаком, таким образом, становится либо графичность и графическое начало (или принцип) либо противоположное качество — живописность. Поэтому правомочны определения: «графичная живопись» или «живописный рисунок». Первое слово обозначает качество изобразительной формы, второе — принадлежность конкретного произведения к определённому виду искусства.

Наследие графического искусства многообразно. Оно отмечено работами таких всемирно известных мастеров, как Альбрехт Дюрер (1471-1528), Ре́мбрандт Ха́рменс ван Рейн (1606-1669), (Хиросиге Андо) (1797-1858), гравёра и рисовальщика (Хокусай Кацусика) (1760−1849), чьё творчество оказало значительное влияние на европейское искусство конца XIX — начала XX века. Многие художники-живописцы внесли немалый вклад в развитие графики. В современном мире графика и графические средства изображения широко используется в массовой культуре и графическом дизайне: оформление книг, реклама, веб-дизайн, дизайн визуальных коммуникаций, средовой дизайн, кинематография, анимация.

Классификация

Понятие «графика», по способу создания изображения, включает в себя два больших раздела: рисовальная или уникальная графика и печатная или тиражная графика. Уникальная графика — произведения, созданные в единственном экземпляре (рисунок, (набросок), монотипия, коллаж). Печатная графика — произведения, созданные с использованием авторских (изготовленных автором-художником) печатных форм, с которых печатают тираж эстампов (от двух — трёх оттисков до 500—1000 экземпляров, в зависимости от техники и задачи).

По функции графические произведения подразделяются на несколько родов:

Как проявления массовой культуры специфическими видами графики являются в станковой печатной графике — (лубок), а в газетно-журнальной — карикатура. Относительно молодой областью графики является также плакат, который в современных формах сложился в XIX веке как вид торговой и театральной рекламы (афиши (Ж. Шере), А. Тулуз-Лотрека), а затем стал выполнять и задачи политической агитации (плакаты В. В. Маяковского, (Д. С. Моора), (А. А. Дейнеки) в СССР и Т. Трепковского — в Польше). Многие разновидности и жанры прикладной графики в XX веке поглотил графический дизайн, дизайн рекламы и массовых визуальных коммуникаций.

Примечания

  1. (Ильина Т. В.) Изобразительное искусство. От техники к образу. — СПб.: МКЦ, 2006. — С. 17
  2. (Власов В. Г.) Графика, графическое начало в искусстве, графичность // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т.. — СПб.: (Азбука-Классика), 2005. — Т. III. — С. 282−288.
  3. (Клингер М.) Живопись и рисунок. — СПб., 1908.
  4. А. Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX — начала XX века. — Л.: Художник РСФСР, 1989. — С. 94−95.
  5. (Фаворский В. А.) О графике как об основе книжного искусства (опыт теории графики) // Литературно-теоретическое наследие. — М.: Советский художник, 1988. — С. 309−316. — 588 с.
  6. (Власов В. Г.) Теория «двух установок зрения» и методика преподавания искусства // Пространство культуры. — М.: «Дом Бурганова», 2009. — № 3. — С. 65−76.
  7. Гильдебранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве / Перевод Н. Б. Розенфельд и В. А. Фаворский; предисл. А. В. Васнецова. — М.: МПИ, 1991. — C. 22-27
  8. Власов В. Г. Теория двух установок зрения и педагогическая деятельность художника С. А. Петрова // Актуальные проблемы теории и истории искусства — 2016: Тезисы докладов VII Международной конференции. — СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета, 2016. . — С. 336—337

См. также

Ссылки

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер

Дата публикации:
U etogo termina sushestvuyut i drugie znacheniya sm Grafika znacheniya Gra fika dr grech grᾰfikos pismennyj ot grafw zapisyvat pisat vid izobrazitelnogo iskusstva v kotorom osnovnymi izobrazitelnymi sredstvami graficheskimi yavlyayutsya svojstva izobrazitelnoj poverhnosti chashe belogo lista bumagi i tonalnye otnosheniya linij shtrihov i pyaten Sostavnoj chastyu grafiki yavlyaetsya risunok V Van Gog Skorb Pechal 1882 Muzej V Van Goga AmsterdamOpredelenie i harakteristikiOpredelenie specifiki i granic iskusstva grafiki v otlichie ot zhivopisi takzhe svyazannoj s izobrazheniem na ploskosti vsegda interesovalo hudozhnikov i teoretikov iskusstva Do konca XIX veka ponyatiya grafiki zhivopisi i risunka byli zhyostko razdeleny Pod grafikoj ponimali tolko pechatnye tehniki gravyuru po derevu i metallu litografiyu monotipiyu Pod risunkom rabotu ot ruki prichyom lish v kachestve podgotovitelnogo materiala eskizy nabroski no ne v kachestve samostoyatelnoj raznovidnosti izobrazitelnogo iskusstva Hudozhnik anglijskogo moderna U Krejn v knige Liniya i forma 1900 popytalsya razgranichit ponyatiya graficheskogo i zhivopisnogo nachala v iskusstve osnovyvayas na razlichnoj stepeni abstragirovaniya izobrazitelnoj formy Nemeckij hudozhnik M Klinger vydelil v kachestve osnovopolagayushego principa graficheskogo iskusstva otvlechenie abstragirovanie tonalnyh otnoshenij ot svetoteni i okrashennosti izobrazhaemyh obektov no v kachestve obobshaemogo nazvaniya Klinger predlozhil tehnicheskij termin iskusstvo grifelya nem Griffelkunst kotoryj po ponyatnym prichinam ne prizhilsya V Rossii v nachale HH veka termina grafika eshyo ne sushestvovalo i A N Benua dlya oboznacheniya professii hudozhnikov knigi illyustratorov risovalshikov karikaturistov vynuzhden byl ispolzovat opredelenie risovalshik pechati V inyh sluchayah chashe ispolzovali slovo risunok a ponyatie zhivopisec ispolzovali v kachestve sinonima slova hudozhnik No uzhe okolo 1900 goda poyavlyayutsya opredeleniya sinteticheskoe izobrazhenie graficheskoe masterstvo Cvet v grafike mozhet primenyatsya no v otlichie ot zhivopisi on igraet vspomogatelnuyu rol i kak pravilo lokalen i abstragirovan ot obyomnosti svetoteni faktury izobrazhaemogo obekta Pri rabote v grafike obychno ispolzuyut odin ili dva cveta krome osnovnogo chyornogo ili krasno korichnevogo cveta sanginy mozhno ispolzovat belyj naprimer belyj mel ili belila v osobennosti na tonirovannoj bumage V A Favorskij v ksilografiyah 1920 1930 h godov i v teoreticheskih statyah v kachestve opredelyayushego priznaka graficheskogo iskusstva vklyuchayushego vse raznovidnosti risovalnoj i pechatnoj grafiki vydvinul ponyatie specifiki izobrazitelnogo prostranstva kotoruyu sozdayot belyj list bumagi Poetomu naibolee obshij otlichitelnyj priznak grafiki osoboe otnoshenie izobrazhaemogo predmeta k prostranstvu kotoroe uslovno oboznachaet belyj ili inoj uslovnyj fon po vyrazheniyu hudozhnika vozduh belogo lista V grafike v chastnosti v gravyurah mozhet ispolzovatsya bolshoe chislo cvetov naprimer pri cvetnoj pechati s neskolkih dosok shirokaya cvetovaya palitra kak v zhivopisi no opredelyayushim priznakom ostayotsya uslovnost prostranstva Otsyuda osoboe znachenie silueta konturnoj linii napravlennosti shtriha Poetomu soglasno sovremennoj muzejnoj klassifikacii k grafike otnosyat akvarel guash pastel i drugie tehniki ispolzuyushie bumagu prozrachnye kraski na vodnoj osnove cvetnye risovalnye materialy Krome konturnoj linii v graficheskom iskusstve shiroko ispolzuyutsya shtrih i pyatno takzhe kontrastiruyushie s beloj a v inyh sluchayah takzhe cvetnoj chyornoj ili rezhe fakturnoj poverhnostyu bumagi ili kartona Sochetaniem etih izobrazitelnyh sredstv i materialov mogut sozdavatsya tonalnye nyuansy Zhivopis i grafika razlichayutsya raznoj meroj prostranstvennosti proistekayushej ot razlichnogo otnosheniya hudozhnika k izobrazitelnoj poverhnosti hotya eti otnosheniya izmenchivy i podvizhny Opredelyayushim priznakom takim obrazom stanovitsya libo grafichnost i graficheskoe nachalo ili princip libo protivopolozhnoe kachestvo zhivopisnost Poetomu pravomochny opredeleniya grafichnaya zhivopis ili zhivopisnyj risunok Pervoe slovo oboznachaet kachestvo izobrazitelnoj formy vtoroe prinadlezhnost konkretnogo proizvedeniya k opredelyonnomu vidu iskusstva Nasledie graficheskogo iskusstva mnogoobrazno Ono otmecheno rabotami takih vsemirno izvestnyh masterov kak Albreht Dyurer 1471 1528 Re mbrandt Ha rmens van Rejn 1606 1669 Hirosige Ando 1797 1858 gravyora i risovalshika Hokusaj Kacusika 1760 1849 chyo tvorchestvo okazalo znachitelnoe vliyanie na evropejskoe iskusstvo konca XIX nachala XX veka Mnogie hudozhniki zhivopiscy vnesli nemalyj vklad v razvitie grafiki V sovremennom mire grafika i graficheskie sredstva izobrazheniya shiroko ispolzuetsya v massovoj kulture i graficheskom dizajne oformlenie knig reklama veb dizajn dizajn vizualnyh kommunikacij sredovoj dizajn kinematografiya animaciya KlassifikaciyaPonyatie grafika po sposobu sozdaniya izobrazheniya vklyuchaet v sebya dva bolshih razdela risovalnaya ili unikalnaya grafika i pechatnaya ili tirazhnaya grafika Unikalnaya grafika proizvedeniya sozdannye v edinstvennom ekzemplyare risunok nabrosok monotipiya kollazh Pechatnaya grafika proizvedeniya sozdannye s ispolzovaniem avtorskih izgotovlennyh avtorom hudozhnikom pechatnyh form s kotoryh pechatayut tirazh estampov ot dvuh tryoh ottiskov do 500 1000 ekzemplyarov v zavisimosti ot tehniki i zadachi Po funkcii graficheskie proizvedeniya podrazdelyayutsya na neskolko rodov Stankovaya grafika stankovyj risunok estamp vse vidy gravyury akvarel Knizhnaya grafika illyustracii vinetki zastavki bukvicy oblozhka superoblozhka forzac erzac shmuctitul sozdanie risunka shrifta obshee oformlenie knigi Zhurnalnaya i gazetnaya grafika oformlenie i konstruirovanie pechatnyh izdanij karikatury illyustracii pochtovye marki denezhnye znaki buklety reklamnye izdaniya firmennye znaki tovarnye yarlyki upakovka vyveska Grafika pisma epigrafika kalligrafiya iskusstvo shrifta Plakat vid torgovoj reklamy i politicheskoj agitacii Kompyuternaya grafika Kak proyavleniya massovoj kultury specificheskimi vidami grafiki yavlyayutsya v stankovoj pechatnoj grafike lubok a v gazetno zhurnalnoj karikatura Otnositelno molodoj oblastyu grafiki yavlyaetsya takzhe plakat kotoryj v sovremennyh formah slozhilsya v XIX veke kak vid torgovoj i teatralnoj reklamy afishi Zh Shere A Tuluz Lotreka a zatem stal vypolnyat i zadachi politicheskoj agitacii plakaty V V Mayakovskogo D S Moora A A Dejneki v SSSR i T Trepkovskogo v Polshe Mnogie raznovidnosti i zhanry prikladnoj grafiki v XX veke poglotil graficheskij dizajn dizajn reklamy i massovyh vizualnyh kommunikacij PrimechaniyaIlina T V Izobrazitelnoe iskusstvo Ot tehniki k obrazu SPb MKC 2006 S 17 Vlasov V G Grafika graficheskoe nachalo v iskusstve grafichnost Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika 2005 T III S 282 288 Klinger M Zhivopis i risunok SPb 1908 A N Benua i russkaya hudozhestvennaya kultura konca XIX nachala XX veka L Hudozhnik RSFSR 1989 S 94 95 Favorskij V A O grafike kak ob osnove knizhnogo iskusstva opyt teorii grafiki Literaturno teoreticheskoe nasledie M Sovetskij hudozhnik 1988 S 309 316 588 s Vlasov V G Teoriya dvuh ustanovok zreniya i metodika prepodavaniya iskusstva Prostranstvo kultury M Dom Burganova 2009 3 S 65 76 Gildebrand A Problema formy v izobrazitelnom iskusstve Perevod N B Rozenfeld i V A Favorskij predisl A V Vasnecova M MPI 1991 C 22 27 Vlasov V G Teoriya dvuh ustanovok zreniya i pedagogicheskaya deyatelnost hudozhnika S A Petrova Aktualnye problemy teorii i istorii iskusstva 2016 Tezisy dokladov VII Mezhdunarodnoj konferencii SPb Izdatelstvo Sankt Peterburgskogo universiteta 2016 ISBN 978 5 288 05691 8 S 336 337Sm takzheKompyuternaya grafika Gravyura Psevdografika Graficheskij dizajnSsylkiV rodstvennyh proektahCitaty v VikicitatnikeMediafajly na Vikisklade Sumi e zhivopis tushyu ot 2 marta 2014 na Wayback Machine Art risunok ot 27 marta 2022 na Wayback Machine Grafika ot 18 iyulya 2011 na Wayback Machine
Вершина