Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Поддерживать
www.wikidata.ru-ru.nina.az

См также Научно фантастический фильм Кинофанта стика направление и жанр художественной кинематографии который можно охар

Кинофантастика

См. также: Научно-фантастический фильм

Кинофанта́стика — направление и жанр художественной кинематографии, который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, добиться которых создателям фильма удобнее средствами фантастики, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно прежде всего для жанрового кино). Характер условности зависит от конкретного направления или жанра — научная фантастика, фэнтези, фантасмагория, психоделика, (сюрреалистический юмор), альтернативная история, буффонада, супергероика и мистика — однако все они могут широко пониматься как кинофантастика. Элементы фантастики так-же могут быть в ужасах и семейных фильмах.

image

Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления (спецэффектов).

В XXI веке кинофантастика — один из самых популярных и прибыльных жанров кино. Фантастические фильмы, такие как «Аватар», «(Звёздные войны: Пробуждение Силы)» и «(Мир юрского периода)», составляют большинство в числе самых кассовых блокбастеров в истории.

По кинофантастике и смежным сферам существуют премии или отдельные номинации: «Сатурн», «Хьюго» (за фильмы и телесериалы), Небьюла, премия читателей журнала «Science Fiction Chronicle», премия Лорда Рутвена, (премия Брэма Стокера), (Британская премия фэнтези), (Балрог), Зал славы научной фантастики и фэнтези, японская премия Сэйун, «Итоги года» от журнала «Мир Фантастики».

Определение

Кинофантастика — широкое понятие, обозначающее наличие в фильме фантастических и несуществующих в реальном мире явлений. Существует множество подвидов фантастики, но в целом в кинематографе он держится на триаде фэнтези — научная фантастика — ужасы. Фэнтези означает обращение к традиционным сказкам, магии и мифологии, научная фантастика обращается к достижениям технологий мифологии технической эры. Ужасы сами по себе не являются фантастикой, но вносят неоспоримый вклад в развитие кинофантастики. Многие фантастические фильмы сочетают как минимум два жанра, например ужасы с фэнтези формируют поджанры неоготики и мистического ужаса, в котором было снято множество фильмов о призраках, вампирах или оборотнях. В сочетании фантастики и фэнтези были сняты фильмы о супергероях и космические оперы, самый знаменитый пример — «Звёздные войны». Сочетание ужасов и научной фантастики образует жанры тёмной фантастики (например серия «(Чужой)», «(Нечто)») и фильмы о монстрах ((Годзилла), (Кинг-Конг)).

Связь кинофантастики и мифологии

Мифология — один из основных структурных компонентов кинофантастики, она играет более важную роль, чем, собственно идеи, пришедшие из науки. Датский философ и фантастиковед Пер Шельд в своей книге «Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры» отметил это, как отличие фантастического кино от научно-фантастической литературы, которая всё-таки сохраняет связь с наукой. (Мария Галина) обратила внимание, что опора на древние мифологические образы и архетипы характерна скорее для (массовой) жанровой кинофантастики, чем для элитарного арт-хауса. К примеру, океан (Соляриса) не опирается на какие-либо фольклорные представления, и этот фильм (Тарковского) так и не стал частью социального контекста эпохи, в то время как название другого фантастического фильма Андрея Арсеньевича — (Сталкер) превратилось с одной стороны — в (имя нарицательное), а с другой — в (продаваемый) бренд массовой культуры. Это можно объяснить тем, что враждебное пространство, которое можно умилостивить за счёт ритуалов, таких как разбрасывание гаек — архетипический образ, вполне традиционный для мифологии.

История

Основные статьи: (Кинофантастика в эпоху немого кино), (Кинофантастика в 1930—1940-х годах), (Кинофантастика в 1950-х годах) и (Кинофантастика в 1960-х годах)
Основные статьи: (Кинофантастика 1970-х годов) и (Кинофантастика 1980-х годов)

Кинофантастика 1990-х годов

Основная статья: (Кинофантастика 1990-х годов)

Неоготика

В 1990-х оформилось и обрело силу совершенно новое направление в фантастическом кинематографе, которое начали называть «неоготикой» («новой готикой»). Фильмы этого направления обычно использовали мотивы и антураж классической (готики), однако изощрённое мастерство операторов и художников создавало на экране совершенно новое эстетическое пространство, которое невозможно соотнести с прежними готическими фильмами, тяготевшими к изобразительному аскетизму и нуару. В неоготику влились витиеватость фэнтезийных иллюстраций (Фразетты) и (Уэлана), изобразительный фото(гламур), художественные находки авторов (паропанка) и возможности современных технологий создания спецэффектов.

Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик эффектно продемонстрировали «(Ворон)» и «(Интервью с вампиром)», другие примеры такого кино — фильмы «(Блэйд)» (Blade, 1998) и «(Другой мир)» (Underworld, 2003).

«Виртуальность»

По мере того, как возникший в 1980-х годах киберпанк закреплялся и становился общепризнанным направлением в литературной фантастике и массовой культуре вообще, интерес к его образному ряду стал проявлять и кинематограф. Первым среди крупнобюджетных фильмов, сознательно сделанных в рамках этого направления, стал фильм Роберта Лонго «(Джонни-мнемоник)» (1995), поставленный по мотивам одноимённого рассказа классика киберпанка (Уильяма Гибсона). Из-за целого ряда компромиссных и половинчатых решений, продиктованных коммерческим характером проекта, фильм, в отличие от оригинального рассказа, получился недостаточно радикальным и был раскритикован поклонниками киберпанка и весьма сдержанно воспринят массовым зрителем. Тем не менее, сейчас этот фильм признаётся существенной вехой в жанровом кинематографе, а его влияние на последующие более успешные проекты заметно хотя бы в том, что исполнивший в нём главную роль (Киану Ривз) был впоследствии приглашён на роль Нео в кинотрилогии «Матрица».

Кинофестивали и кинопремии

Примечания

  1. Почему фантастика приносит миллиарды. Дата обращения: 30 декабря 2016. 30 декабря 2016 года.
  2. All Time Worldwide Box Office Grosses — Box Office Mojo. Дата обращения: 30 декабря 2016. 28 февраля 2011 года.
  3. The Fantasy Film, 2010, с. 4.
  4. Ханютин, 1977.
  5. The Fantasy Film, 2010, с. 14.
  6. Per Schelde. Androids, Humanoids, and Other Folklore Monsters: Science and Soul in Science Fiction Films. — NYU Press, 1993. — 292 с. — .
  7. Галина, 1996.

Литература

на русском языке
на других языках
  • Katherine A. Fowkes. The Fantasy Film. — John Wiley & Sons,, 2010. — 224 с. — .
  • Frederik Pohl, Frederik Pohl IV. Science Fiction Studies in Film. — Reissue edition. — (Ace Books), 1984. — С. 346. — .
  • David G. Skal. The Monster Show: A Cultural History of Horror. — Faber & Faber, 2001. — С. 432. — .
  • Phil Hardy. The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction. — New York: William Morrow and Company, 1995. — С. 512. — .

Ссылки

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер

Дата публикации:
Sm takzhe Nauchno fantasticheskij film Kinofanta stika napravlenie i zhanr hudozhestvennoj kinematografii kotoryj mozhno oharakterizovat povyshennym urovnem uslovnosti Obrazy sobytiya i anturazh fantasticheskih filmov chasto namerenno otstraneny ot obydennoj realnosti eto mozhet delatsya kak dlya dostizheniya specificheskih hudozhestvennyh zadach dobitsya kotoryh sozdatelyam filma udobnee sredstvami fantastiki chem sredstvami realisticheskogo kino tak i prosto dlya razvlecheniya zritelya poslednee harakterno prezhde vsego dlya zhanrovogo kino Harakter uslovnosti zavisit ot konkretnogo napravleniya ili zhanra nauchnaya fantastika fentezi fantasmagoriya psihodelika syurrealisticheskij yumor alternativnaya istoriya buffonada supergeroika i mistika odnako vse oni mogut shiroko ponimatsya kak kinofantastika Elementy fantastiki tak zhe mogut byt v uzhasah i semejnyh filmah Evolyuciya kinofantastiki vo mnogom sledovala za evolyuciej gorazdo bolee dinamichno razvivayushejsya fantasticheskoj literatury Odnako kinematograf s samogo nachala obladal svojstvom vizualnosti kotorogo pismennaya literatura prakticheski lishena Dvizhusheesya izobrazhenie vosprinimaetsya zritelem kak dostovernoe sushestvuyushee zdes i sejchas prichyom oshushenie dostovernosti ne zavisit ot togo naskolko fantastichno razvorachivayusheesya na ekrane dejstvie Eto svojstvo vospriyatiya zritelem kinematografa priobrelo osoboe znachenie posle poyavleniya speceffektov V XXI veke kinofantastika odin iz samyh populyarnyh i pribylnyh zhanrov kino Fantasticheskie filmy takie kak Avatar Zvyozdnye vojny Probuzhdenie Sily i Mir yurskogo perioda sostavlyayut bolshinstvo v chisle samyh kassovyh blokbasterov v istorii Po kinofantastike i smezhnym sferam sushestvuyut premii ili otdelnye nominacii Saturn Hyugo za filmy i teleserialy Nebyula premiya chitatelej zhurnala Science Fiction Chronicle premiya Lorda Rutvena premiya Brema Stokera Britanskaya premiya fentezi Balrog Zal slavy nauchnoj fantastiki i fentezi yaponskaya premiya Sejun Itogi goda ot zhurnala Mir Fantastiki OpredelenieKinofantastika shirokoe ponyatie oboznachayushee nalichie v filme fantasticheskih i nesushestvuyushih v realnom mire yavlenij Sushestvuet mnozhestvo podvidov fantastiki no v celom v kinematografe on derzhitsya na triade fentezi nauchnaya fantastika uzhasy Fentezi oznachaet obrashenie k tradicionnym skazkam magii i mifologii nauchnaya fantastika obrashaetsya k dostizheniyam tehnologij mifologii tehnicheskoj ery Uzhasy sami po sebe ne yavlyayutsya fantastikoj no vnosyat neosporimyj vklad v razvitie kinofantastiki Mnogie fantasticheskie filmy sochetayut kak minimum dva zhanra naprimer uzhasy s fentezi formiruyut podzhanry neogotiki i misticheskogo uzhasa v kotorom bylo snyato mnozhestvo filmov o prizrakah vampirah ili oborotnyah V sochetanii fantastiki i fentezi byli snyaty filmy o supergeroyah i kosmicheskie opery samyj znamenityj primer Zvyozdnye vojny Sochetanie uzhasov i nauchnoj fantastiki obrazuet zhanry tyomnoj fantastiki naprimer seriya Chuzhoj Nechto i filmy o monstrah Godzilla King Kong Svyaz kinofantastiki i mifologii Mifologiya odin iz osnovnyh strukturnyh komponentov kinofantastiki ona igraet bolee vazhnuyu rol chem sobstvenno idei prishedshie iz nauki Datskij filosof i fantastikoved Per Sheld v svoej knige Androidy gumanoidy i drugie folklornye monstry otmetil eto kak otlichie fantasticheskogo kino ot nauchno fantasticheskoj literatury kotoraya vsyo taki sohranyaet svyaz s naukoj Mariya Galina obratila vnimanie chto opora na drevnie mifologicheskie obrazy i arhetipy harakterna skoree dlya massovoj zhanrovoj kinofantastiki chem dlya elitarnogo art hausa K primeru okean Solyarisa ne opiraetsya na kakie libo folklornye predstavleniya i etot film Tarkovskogo tak i ne stal chastyu socialnogo konteksta epohi v to vremya kak nazvanie drugogo fantasticheskogo filma Andreya Arsenevicha Stalker prevratilos s odnoj storony v imya naricatelnoe a s drugoj v prodavaemyj brend massovoj kultury Eto mozhno obyasnit tem chto vrazhdebnoe prostranstvo kotoroe mozhno umilostivit za schyot ritualov takih kak razbrasyvanie gaek arhetipicheskij obraz vpolne tradicionnyj dlya mifologii IstoriyaOsnovnye stati Kinofantastika v epohu nemogo kino Kinofantastika v 1930 1940 h godah Kinofantastika v 1950 h godah i Kinofantastika v 1960 h godah Osnovnye stati Kinofantastika 1970 h godov i Kinofantastika 1980 h godov Etot razdel ne zavershyon Vy pomozhete proektu ispraviv i dopolniv ego Kinofantastika 1990 h godov Osnovnaya statya Kinofantastika 1990 h godov Neogotika V 1990 h oformilos i obrelo silu sovershenno novoe napravlenie v fantasticheskom kinematografe kotoroe nachali nazyvat neogotikoj novoj gotikoj Filmy etogo napravleniya obychno ispolzovali motivy i anturazh klassicheskoj gotiki odnako izoshryonnoe masterstvo operatorov i hudozhnikov sozdavalo na ekrane sovershenno novoe esteticheskoe prostranstvo kotoroe nevozmozhno sootnesti s prezhnimi goticheskimi filmami tyagotevshimi k izobrazitelnomu asketizmu i nuaru V neogotiku vlilis vitievatost fentezijnyh illyustracij Frazetty i Uelana izobrazitelnyj fotoglamur hudozhestvennye nahodki avtorov paropanka i vozmozhnosti sovremennyh tehnologij sozdaniya speceffektov Neogotika vzaimodejstvuya s usilivayushimisya tradiciyami ekranizacij komiksov vskore porodila eshyo odno napravlenie dlya kotorogo harakternye dlya gotiki motivy sochetayutsya s sovremennym v osnovnom anturazhem Vzaimodejstvie etih estetik effektno prodemonstrirovali Voron i Intervyu s vampirom drugie primery takogo kino filmy Blejd Blade 1998 i Drugoj mir Underworld 2003 Virtualnost Po mere togo kak voznikshij v 1980 h godah kiberpank zakreplyalsya i stanovilsya obshepriznannym napravleniem v literaturnoj fantastike i massovoj kulture voobshe interes k ego obraznomu ryadu stal proyavlyat i kinematograf Pervym sredi krupnobyudzhetnyh filmov soznatelno sdelannyh v ramkah etogo napravleniya stal film Roberta Longo Dzhonni mnemonik 1995 postavlennyj po motivam odnoimyonnogo rasskaza klassika kiberpanka Uilyama Gibsona Iz za celogo ryada kompromissnyh i polovinchatyh reshenij prodiktovannyh kommercheskim harakterom proekta film v otlichie ot originalnogo rasskaza poluchilsya nedostatochno radikalnym i byl raskritikovan poklonnikami kiberpanka i vesma sderzhanno vosprinyat massovym zritelem Tem ne menee sejchas etot film priznayotsya sushestvennoj vehoj v zhanrovom kinematografe a ego vliyanie na posleduyushie bolee uspeshnye proekty zametno hotya by v tom chto ispolnivshij v nyom glavnuyu rol Kianu Rivz byl vposledstvii priglashyon na rol Neo v kinotrilogii Matrica Kinofestivali i kinopremiiMezhdunarodnyj festival fantasticheskih filmov Fantasportu Fantasporto Mezhdunarodnyj festival fantasticheskih filmov v Avoriaze Mezhdunarodnyj festival fantasticheskih filmov v Zherarmere Mezhdunarodnyj festival fantasticheskih filmov v BryusselePremiya Hyugo za luchshuyu postanovku Premiya Amerikanskoj akademii kinofantastiki Saturn PrimechaniyaPochemu fantastika prinosit milliardy neopr Data obrasheniya 30 dekabrya 2016 30 dekabrya 2016 goda All Time Worldwide Box Office Grosses Box Office Mojo neopr Data obrasheniya 30 dekabrya 2016 28 fevralya 2011 goda The Fantasy Film 2010 s 4 Hanyutin 1977 The Fantasy Film 2010 s 14 Per Schelde Androids Humanoids and Other Folklore Monsters Science and Soul in Science Fiction Films NYU Press 1993 292 s ISBN 9780814779309 Galina 1996 Literaturana russkom yazykeRevich V Eti strannye sushestva v skafandrah O sovetskih fantasticheskih kinofilmah Sovetskaya kultura 3 iyulya 1981 Kichin V Chyornaya dyra Kritik u repertuar afishi sostoyashej iz fantast lent Literaturnaya gazeta 5 1 fevralya 1989 s 8 Barkanov S Gurov A Vlasenko A Terehin V Uzhas Annotirovannyj katalog zarubezhnyh filmov uzhasov i mistiki M NPKC INTEH 1994 608 s ISBN 5 8095 0004 8 Galina M S Mifologiya i kinofantastika Obshestvennye nauki i sovremennost 1996 5 S 167 175 Popov Mihail Istoriya kino Fantasticheskoe kino XX veka Mir fantastiki 29 24 01 2006 Fantasticheskoe kino Epizod pervyj Sbornik statej Sost Natalya Samutina M Novoe literaturnoe obozrenie 2006 S 408 ISBN 5 86793 441 1 ot 13 noyabrya 2007 na Wayback Machine Fyodorov A V Germenevticheskij analiz sovetskoj kinofantastiki rubezha 1950 h 1960 h godov i eyo amerikanskoj ekrannoj transformacii Innovacii v obrazovanii 2011 9 S 47 69 Hanyutin Yu M Realnost fantasticheskogo mira Problemy zapadnoj kinofantastiki M Iskusstvo 1977 Haritonov E Sherbak Zhukov A Na ekrane chudo Otechestvennaya kinofantastika i kinoskazka 1909 2002 gg Materialy k populyarnoj enciklopedii M V Sekachyov 2003 S 320 Dzhejms Kemeron Istoriya nauchnoj fantastiki Dzhejmsa Kemerona Perevodchik Ionov Aleksej AST 2019 224 s ISBN 978 5 17 111922 5 Perenesyonnyj v knigu teleserial Story of Science Fiction na drugih yazykahKatherine A Fowkes The Fantasy Film John Wiley amp Sons 2010 224 s ISBN 9781405168786 Frederik Pohl Frederik Pohl IV Science Fiction Studies in Film Reissue edition Ace Books 1984 S 346 ISBN 0 441 75434 1 David G Skal The Monster Show A Cultural History of Horror Faber amp Faber 2001 S 432 ISBN 0 571 19996 8 Phil Hardy The Overlook Film Encyclopedia Science Fiction New York William Morrow and Company 1995 S 512 ISBN 0 87951 626 7 SsylkiVideodrom Istoriya kino v Mir fantastiki
Вершина