Запрос Лунная соната перенаправляется сюда см также другие значения Соната для фортепиано 14 до диез минор ор 27 2 более

Соната для фортепиано № 14
Соната для фортепиано № 14
	нем. Mondschein
	итал. Sonata quasi una fantasia
Композитор	Людвиг ван Бетховен
Форма	соната
Тональность	(до-диез минор)
Дата создания	1801
Номер опуса	27, No. 2
Посвящение	(Джульетта Гвиччарди)
Дата первой публикации	1802
Исполнительский состав
	фортепиано
	Медиафайлы на Викискладе

Соната для фортепиано № 14 до-диез минор, ор. 27, № 2 (более известна под названием «Лунная») — музыкальное произведение, написанное немецким композитором Людвигом ван Бетховеном в 1800—(1801 годах). Обе сонаты опуса 27 (№ 13 и 14) имеют заголовок Sonata quasi una fantasia.

Лунная соната (Бетховена) из (Musopen)

Часть первая: Adagio sostenuto

Часть вторая: Allegretto

Часть третья: Presto agitato

«Лунной» первую часть сонаты (Adagio sostenuto) назвал музыкальный критик (Людвиг Рельштаб) в 1832 году, уже спустя 5 лет после смерти автора — он сравнил это произведение с «лунным светом над (Фирвальдштетским озером)».

История

Соната издана одним опусом вместе с сонатой № 13. Сонаты посвящены 18-летней (Джульетте Гвиччарди), которой 31-летний Бетховен в 1801 году давал уроки музыки. Композитор был влюблён в юную графиню и хотел на ней жениться.

Перемена, происшедшая во мне теперь, вызвана милой чудесной девушкой, которая любит меня и любима мною.
— Бетховен, из письма (Францу Вегелеру) 16 ноября 1801 года

(**Джульетта Гвиччарди**), которой Бетховен посвятил сонату № 14.

В марте 1802 года соната № 14 — с посвящением Джульетте — была опубликована в Бонне, хотя с первых месяцев 1802 года Джульетта оказывала явное предпочтение композитору (Венцелю Галленбергу) и, в итоге, вышла за него замуж. Через полгода после написания сонаты, 6 октября 1802 года, Бетховен в отчаянии пишет «(Гейлигенштадтское завещание)». Некоторые бетховеноведы считают, что именно графине Гвиччарди композитор адресовал письмо, известное как письмо «к бессмертной возлюбленной». Оно было обнаружено после смерти Бетховена 26 марта 1827 году в потайном ящике его гардероба (вместе с портретами других возлюбленных — композитор часто влюблялся). Бетховен хранил миниатюрный портрет Джульетты вместе с этим письмом и «Гейлигенштадтским завещанием». Тоска неразделённой любви, мука потери слуха — всё это выразил композитор в «Лунной» сонате.

Иллюзия длилась недолго, и уже в сонате видно больше страдания и гнева, чем любви.
— (Ромен Роллан)

Памятник любви, который он хотел создать этою сонатою, очень естественно обратился в мавзолей. Для такого человека, как Бетховен, любовь не могла быть ничем другим, как надеждою загробною и скорбью, душевным трауром здесь на земле.
— (Александр Серов)

Анализ

Обе сонаты опуса 27 (№ (13) и 14), имеют подзаголовок «в духе фантазии» (итал. quasi una fantasia): Бетховен хотел подчеркнуть то, что форма сонат отличается от композиции классического сонатного цикла, принятого во времена создания данной сонаты.

Соната состоит из трех частей:

1. (Adagio sostenuto) — первая часть сонаты («Лунная»).

Соната начинается тем, что в классическом сонатном цикле обычно является средней частью сонатного цикла — медленной, сумрачной, довольно скорбной музыкой. Известный музыкальный критик (Александр Серов) находит в первой части сонаты выражение «смертельного уныния». В своём методическом анализе и редакции сонаты профессор (А. Б. Гольденвейзер) выделил три ключевых элемента, важных для анализа и исполнительской интерпретации части:

Общий хоральный план фактуры, определяемый движением октав, включающий в себя также:
Гармоническая (триольная) фигурация, охватывающая практически всю часть, — сравнительно редкий у Бетховена пример выдержанного через все сочинение однообразного ритмического движения, больше характерный для прелюдий И. С. Баха
Скорбный малоподвижный мелодический голос, ритмически почти совпадающий с линией баса.

В сумме эти три элемента образуют гармоническое целое, но при этом функционируют по отдельности, образуя непрерывную живую декламационную линию, а не «подыгрывая» только свою партию к ведущему голосу.

2. Allegretto — вторая часть сонаты.

«Утешительное» настроение второй части у недостаточно чутких учеников легко переходит в увеселительное (скерцандо), в корне противоречащее смыслу произведения. Я слышал десятки, если не сотни раз такую трактовку. В таких случаях я обычно напоминаю ученику крылатое словцо Листа об этом аллегретто: «Это цветок между двух пропастей», и стараюсь ему доказать, что аллегория эта не случайна, что она удивительно точно передает не только дух, но и форму сочинения, ибо первые (такты) мелодии напоминают поневоле раскрывающуюся чашечку цветка, а последующие — свисающие на стебле листья. Прошу помнить, что я никогда не «иллюстрирую» музыку, то есть в данном случае я не говорю, что эта музыка есть цветок, — я говорю, что она может вызвать духовное, зрительное впечатление цветка, символизировать его, подсказать воображению образ цветка.
— (Генрих Нейгауз), «Об искусстве фортепианной игры»

Позабываю сказать, что в этой сонате есть ещё (скерцо). Нельзя не удивляться, как тут замешалось это скерцо, не имеющее никакого отношения ни к предыдущему, ни к последующему. «Это цветок между двух пропастей», сказал Лист. Пожалуй! Но такое место, я полагаю, не слишком эффектно для цветка, так что с этой стороны метафора господина Листа, может быть, и не лишена верности.
— Александр Серов

3. Presto agitato — третья часть сонаты.

Внезапное (адажио)… пиано… Человек, доведенный до крайности, умолкает, дыхание пресеклось. И когда через минуту дыхание оживает и человек поднимается, кончены тщетные усилия, рыдания, буйства. Все сказано, душа опустошена. В последних тактах остается только величественная сила, покоряющая, укрощающая, принимающая поток.
— Ромен Роллан

Некоторые интерпретации

(Вильгельм Кемпф), видео на YouTube (1970);
Владимир Горовиц, видео на YouTube (1972);
(Эмиль Гилельс), видео на YouTube (3 часть, 1968);
(Сен-Прё), видео на YouTube (Amours météores)1980

Примечания

Sonata “Sonata for Piano no. 14 in C-sharp minor, op. 27 no. 2 “Moonlight”” - Aliases - MusicBrainz
Grove Music Online (англ.) — OUP. — doi:10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.40026
итал. Sonata quasi una fantasia — «соната в духе фантазии».

Литература

Кремлёв Ю. А. Фортепианные сонаты Бетховена. — Советский композитор. — М., 1970. — С. 139—155. — 336 с.

Ссылки

[_e71a59478e3d7830-1] Sonata “Sonata for Piano no. 14 in C-sharp minor, op. 27 no. 2 “Moonlight”” - Aliases - MusicBrainz

[_4f269bfa8a973bc9-2] Grove Music Online (англ.) — OUP. — doi:10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.40026

[3] итал. Sonata quasi una fantasia — «соната в духе фантазии».