Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Поддерживать
www.wikidata.ru-ru.nina.az

Необарокко один из неостилей сложившийся в европейском искусстве XIX века в период историзма Имеет несколько фаз развити

Необарокко

Необарокко — один из неостилей, сложившийся в европейском искусстве XIX века в период историзма. Имеет несколько фаз развития и различные региональные варианты.

Необарокко
image
в Париже. (1860-1875). Необарокко, или стиль Второй империи
Концепция стилизация: Архитектура Возрождения и барокко
Дата основания XIX век
image Медиафайлы на Викискладе

Характеристика

В сравнении с другими неостилями середины XIX века необарочные тенденции проявлялись менее определённо и, в большинстве случаев, в соединении с элементами неоготики, (неорококо) и неоренессанса. Это объясняется тем, что оригинальный стиль итальянского барокко формировался в конце XVI — начале XVII века на основе переработки элементов архитектуры (римского классицизма начала XVI века). В других странах, например в Германии, Австрии и Чехии XVIII века, барочный стиль имел иное происхождение и другие особенности развития; он включал элементы поздней готики, своеобразного немецкого маньеризма и рококо. Этот особенный сплав именуют термином «(немецкое барокко)». Поэтому в XIX веке стиль необарокко, прежде всего, в архитектуре, оформлении интерьеров и мебели, ориентированный на различные исторические прототипы, приобрел эклектичный характер.

Сам термин «необарокко» в истории искусства использовали во многих значениях, некоторые из них уже не употребляются. Например, в XIX веке к необарокко относили творчество художников-романтиков первой половины XIX века — Теодора Жерико, Эжена Делакруа — на основании сходства внешних признаков динамики композиций, присущих историческим стилям барокко в Италии и во Фландрии. При этом игнорировали идейное содержание различных стилей. Однако «романтическая экспрессия и качества барочности художественного стиля — не одно и то же». К необарокко ошибочно относили творчество английского пейзажиста (Джона Констебла), хотя в Англии искусство барокко, идейно связанное с католическим мировоззрением, не получило достаточного распространения.

В англоязычной историографии чаще употребляют термин «Baroque Revival» (возрождение барокко). В своеобразных историко-региональных вариантах необарочный стиль получил распространение в России, главным образом, в Санкт-Петербурге, в западных регионах Российской империи, в Польше, Чехии, после 1880 года в США, и, как считают некоторые историки, в странах Латинской Америки и даже на Дальнем Востоке, в Японии и Китае. Последнее весьма спорно.

Произведения

В 1852—1868 годах французский архитектор Э.-М.Лефюэль оформлял интерьеры Лувра для императора Наполеона III в новом стиле, соединяющем элементы ампира и барокко. Архитектурный стиль времени Второй империи во Франции (1852—1870) характерен именно таким сплавом помпезности и историзма. Поэтому в истории искусства его именуют то стилем второго ампира, то необарокко. Здание Большой оперы в Париже (Оперы Гарнье, 1860—1875) представляет собой самый характерный пример такого стиля. За основу своего проекта Ш. Гарнье взял стиль ренессансных венецианских палаццо XVI века, усилил барочные элементы и добавил пафос ампира времени правления Наполеона I. Схожие примеры представляют собой оформленные Гарнье интерьеры особняков (отелей) парижской знати на Елисейских полях. Показательно также, что сам архитектор не давал определения изобретённому им стилю, а именовал себя просто эклектиком («выбирающим»).

Характерным памятником второго барокко является церковь Св. Троицы в Париже (Т.Баллю, 1860—1863), сочетающая в своём внешнем облике черты неоготики, неоренессанса и барокко. Ансамбль дворца и парка Линдерхоф в Баварии (1869—1879) задумывался королём Людвигом II и архитектором Георгом фон Дольманом как подражание Версалю, но в нём согласно веяниям времени, эклектично соединились элементы классицизма, барокко, рококо и даже «мавританский стиль» (в малом павильоне). В самом конце XIX века, накануне периода модерна, исследователи отмечают новую, хоть и краткую, волну необарочного стиля, получившего название «третье барокко».

Необарокко в России

image
(Дворец Алфераки) в городе Таганроге Ростовской области
image
Дворец Белосельских-Белозерских в Санкт-Петербурге

Тенденции необарокко своеобразно отразились в архитектуре Петербурга середины XIX века. Они связаны с ростом интереса к историческому прошлому XVII—XVIII веков. Однако, поскольку в истории русской культуры и искусства не было этапов национального Возрождения и маньеризма, в том качестве, которое было присуще западноевропейской эпохе Возрождения, то в русском искусстве не могло быть и полноценного стиля барокко. Ренессансные функции приняло на себя (русское барокко) XVII века, в сущности маньеризм, в коротком и как бы «спрессованном» развитии. Следовательно, и в XIX столетии не сформировался полноценный необарочный стиль.

Поэтому даже в Санкт-Петербурге, самом европейском городе Российской империи, период историзма художественного мышления и неостилей XIX века начался воспроизведения или, как тогда говорили, «возобновления в прежнем виде» памятников периода «петровского барокко» и зданий «во вкусе графа (Варфоломея Растрелли)» XVIII века. Эти образцы представляют собой не барочную архитектуру в классическом понимании, а особенный сплав ренессансной, барочной и маньеристичной архитектуры стран Северной Европы, а в елизаветинское время — причудливое соединение элементов классицизма, барокко и французского рококо ((елизаветинское барокко)).

В стиле «второго барокко» оформлены некоторые интерьеры Зимнего дворца после пожара 1837 года под общим руководством архитектора В. П. Стасова. Даже главная, иорданская лестница дворца (произведение Растрелли), воссозданная Стасовым, приобрела ранее несвойственные ей барочные черты. Подлинный стиль Растрелли середины XVIII века является классицистически-барочно-рокайльным, а по мнению некоторых исследователей, даже более рокайльным, чем барочным. Кроме того в середине XIX столетия преобладало мнение, что «варварский стиль графа Растрелли» недостаточно утончён, он требует модернизации и «пересоздания».

Черты необарокко очевидны в интерьере Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге (О.Монферран, 1818—1858), в Мариинском дворце, построенном в стиле неоренессанса А. И. Штакеншнейдером (1839—1844) и в самом главном произведении «второго барокко»: дворце Белосельских-Белозерских (1846—1848) на Невском проспекте российской столицы. В фасадах дворца Белосельских-Белозерских архитектор Штакеншнейдер следовал общей композиции Строгановского дворца, возведённого Ф. Б. Растрелли также на Невском проспекте столетием раньше. Однако мощная пластика растреллиевского декора превратилась у Штакеншнейдера в утончённую, но мелочную и по-немецки «сухую» орнаментацию, что было оценено критикой того времени положительно, как улучшение стиля. Графическая жёсткость, измельчённость и дробность, как правило, отличают любой неостиль от его исторического прототипа. Таковы и многие другие памятники необарокко в Санкт-Петербурге середины и второй половины XIX века. Новая волна ретроспективизма в начале XX века, в период модерна, и художественного движения, в основу которого была положена идея возрождения памятников петровского барокко, как исконно присущих Петербургу времени его основания, получила название «петербургского возрождения».

Примечания

  1. Власов В. Г.. Необарокко // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 131—139
  2. Bazin G. L’Art Baroque et le Rococo. London: Thames&Hudson, 1964
  3. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 132
  4. James Stevens Curl J.S. Neo-Baroque. A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. — Encyclopedia. Oxford University Press. 2000
  5. Власов В. Г.. Второй ампир, или «стиль Второй империи» // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 690—693
  6. Parigi. — Firenze: Casa Editrice Bonechi, 1996. — P. 89—92
  7. Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. — СПб.: Стройиздат, 1992. — С. 77—93
  8. Коваленская Н. Н. История русского искусства XVIII века. — М.-Л.: Искусство, 1940. — С. 5
  9. Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — С. 10
  10. Бурдяло А. В. Необарокко в архитектуре Петербурга. Эклектика. Модерн. Неоклассика. — СПб.: Искусство-СПб., 2002
  11. Локтев В. И. Б. Растрелли и проблемы барокко в архитектуре // Барокко в славянских культурах. — М. : Наука, 1982. — С. 299—315
  12. Красовский А. К. Гражданская архитектура. — СПб., 1851. — С 13—15
  13. Башуцкий А. П. Возобновление Зимнего дворца в Санкт-Петербурге. — СПб., 1839. — С. 76—78
  14. Власов В. Г.. Неоклассицизм в архитектуре западноевропейского и русского модерна // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 3. — C. 358—359

См. также

Ссылки

  • James Stevens Curl; «Neo-Baroque.» A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture; Oxford University Press. 2000. — Encyclopedia Encyclopedia.com от 28 января 2018 на Wayback Machine

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер

Дата публикации:
Neobarokko odin iz neostilej slozhivshijsya v evropejskom iskusstve XIX veka v period istorizma Imeet neskolko faz razvitiya i razlichnye regionalnye varianty NeobarokkoOpera Garne v Parizhe 1860 1875 Neobarokko ili stil Vtoroj imperiiKoncepciya stilizaciya Arhitektura Vozrozhdeniya i barokkoData osnovaniya XIX vek Mediafajly na VikiskladeHarakteristikaV sravnenii s drugimi neostilyami serediny XIX veka neobarochnye tendencii proyavlyalis menee opredelyonno i v bolshinstve sluchaev v soedinenii s elementami neogotiki neorokoko i neorenessansa Eto obyasnyaetsya tem chto originalnyj stil italyanskogo barokko formirovalsya v konce XVI nachale XVII veka na osnove pererabotki elementov arhitektury rimskogo klassicizma nachala XVI veka V drugih stranah naprimer v Germanii Avstrii i Chehii XVIII veka barochnyj stil imel inoe proishozhdenie i drugie osobennosti razvitiya on vklyuchal elementy pozdnej gotiki svoeobraznogo nemeckogo manerizma i rokoko Etot osobennyj splav imenuyut terminom nemeckoe barokko Poetomu v XIX veke stil neobarokko prezhde vsego v arhitekture oformlenii intererov i mebeli orientirovannyj na razlichnye istoricheskie prototipy priobrel eklektichnyj harakter Sam termin neobarokko v istorii iskusstva ispolzovali vo mnogih znacheniyah nekotorye iz nih uzhe ne upotreblyayutsya Naprimer v XIX veke k neobarokko otnosili tvorchestvo hudozhnikov romantikov pervoj poloviny XIX veka Teodora Zheriko Ezhena Delakrua na osnovanii shodstva vneshnih priznakov dinamiki kompozicij prisushih istoricheskim stilyam barokko v Italii i vo Flandrii Pri etom ignorirovali idejnoe soderzhanie razlichnyh stilej Odnako romanticheskaya ekspressiya i kachestva barochnosti hudozhestvennogo stilya ne odno i to zhe K neobarokko oshibochno otnosili tvorchestvo anglijskogo pejzazhista Dzhona Konstebla hotya v Anglii iskusstvo barokko idejno svyazannoe s katolicheskim mirovozzreniem ne poluchilo dostatochnogo rasprostraneniya V angloyazychnoj istoriografii chashe upotreblyayut termin Baroque Revival vozrozhdenie barokko V svoeobraznyh istoriko regionalnyh variantah neobarochnyj stil poluchil rasprostranenie v Rossii glavnym obrazom v Sankt Peterburge v zapadnyh regionah Rossijskoj imperii v Polshe Chehii posle 1880 goda v SShA i kak schitayut nekotorye istoriki v stranah Latinskoj Ameriki i dazhe na Dalnem Vostoke v Yaponii i Kitae Poslednee vesma sporno ProizvedeniyaV 1852 1868 godah francuzskij arhitektor E M Lefyuel oformlyal interery Luvra dlya imperatora Napoleona III v novom stile soedinyayushem elementy ampira i barokko Arhitekturnyj stil vremeni Vtoroj imperii vo Francii 1852 1870 harakteren imenno takim splavom pompeznosti i istorizma Poetomu v istorii iskusstva ego imenuyut to stilem vtorogo ampira to neobarokko Zdanie Bolshoj opery v Parizhe Opery Garne 1860 1875 predstavlyaet soboj samyj harakternyj primer takogo stilya Za osnovu svoego proekta Sh Garne vzyal stil renessansnyh venecianskih palacco XVI veka usilil barochnye elementy i dobavil pafos ampira vremeni pravleniya Napoleona I Shozhie primery predstavlyayut soboj oformlennye Garne interery osobnyakov otelej parizhskoj znati na Elisejskih polyah Pokazatelno takzhe chto sam arhitektor ne daval opredeleniya izobretyonnomu im stilyu a imenoval sebya prosto eklektikom vybirayushim Harakternym pamyatnikom vtorogo barokko yavlyaetsya cerkov Sv Troicy v Parizhe T Ballyu 1860 1863 sochetayushaya v svoyom vneshnem oblike cherty neogotiki neorenessansa i barokko Ansambl dvorca i parka Linderhof v Bavarii 1869 1879 zadumyvalsya korolyom Lyudvigom II i arhitektorom Georgom fon Dolmanom kak podrazhanie Versalyu no v nyom soglasno veyaniyam vremeni eklektichno soedinilis elementy klassicizma barokko rokoko i dazhe mavritanskij stil v malom pavilone V samom konce XIX veka nakanune perioda moderna issledovateli otmechayut novuyu hot i kratkuyu volnu neobarochnogo stilya poluchivshego nazvanie trete barokko Neobarokko v RossiiDvorec Alferaki v gorode Taganroge Rostovskoj oblastiDvorec Beloselskih Belozerskih v Sankt Peterburge Tendencii neobarokko svoeobrazno otrazilis v arhitekture Peterburga serediny XIX veka Oni svyazany s rostom interesa k istoricheskomu proshlomu XVII XVIII vekov Odnako poskolku v istorii russkoj kultury i iskusstva ne bylo etapov nacionalnogo Vozrozhdeniya i manerizma v tom kachestve kotoroe bylo prisushe zapadnoevropejskoj epohe Vozrozhdeniya to v russkom iskusstve ne moglo byt i polnocennogo stilya barokko Renessansnye funkcii prinyalo na sebya russkoe barokko XVII veka v sushnosti manerizm v korotkom i kak by spressovannom razvitii Sledovatelno i v XIX stoletii ne sformirovalsya polnocennyj neobarochnyj stil Poetomu dazhe v Sankt Peterburge samom evropejskom gorode Rossijskoj imperii period istorizma hudozhestvennogo myshleniya i neostilej XIX veka nachalsya vosproizvedeniya ili kak togda govorili vozobnovleniya v prezhnem vide pamyatnikov perioda petrovskogo barokko i zdanij vo vkuse grafa Varfolomeya Rastrelli XVIII veka Eti obrazcy predstavlyayut soboj ne barochnuyu arhitekturu v klassicheskom ponimanii a osobennyj splav renessansnoj barochnoj i maneristichnoj arhitektury stran Severnoj Evropy a v elizavetinskoe vremya prichudlivoe soedinenie elementov klassicizma barokko i francuzskogo rokoko elizavetinskoe barokko V stile vtorogo barokko oformleny nekotorye interery Zimnego dvorca posle pozhara 1837 goda pod obshim rukovodstvom arhitektora V P Stasova Dazhe glavnaya iordanskaya lestnica dvorca proizvedenie Rastrelli vossozdannaya Stasovym priobrela ranee nesvojstvennye ej barochnye cherty Podlinnyj stil Rastrelli serediny XVIII veka yavlyaetsya klassicisticheski barochno rokajlnym a po mneniyu nekotoryh issledovatelej dazhe bolee rokajlnym chem barochnym Krome togo v seredine XIX stoletiya preobladalo mnenie chto varvarskij stil grafa Rastrelli nedostatochno utonchyon on trebuet modernizacii i peresozdaniya Cherty neobarokko ochevidny v interere Isaakievskogo sobora v Sankt Peterburge O Monferran 1818 1858 v Mariinskom dvorce postroennom v stile neorenessansa A I Shtakenshnejderom 1839 1844 i v samom glavnom proizvedenii vtorogo barokko dvorce Beloselskih Belozerskih 1846 1848 na Nevskom prospekte rossijskoj stolicy V fasadah dvorca Beloselskih Belozerskih arhitektor Shtakenshnejder sledoval obshej kompozicii Stroganovskogo dvorca vozvedyonnogo F B Rastrelli takzhe na Nevskom prospekte stoletiem ranshe Odnako moshnaya plastika rastrellievskogo dekora prevratilas u Shtakenshnejdera v utonchyonnuyu no melochnuyu i po nemecki suhuyu ornamentaciyu chto bylo oceneno kritikoj togo vremeni polozhitelno kak uluchshenie stilya Graficheskaya zhyostkost izmelchyonnost i drobnost kak pravilo otlichayut lyuboj neostil ot ego istoricheskogo prototipa Takovy i mnogie drugie pamyatniki neobarokko v Sankt Peterburge serediny i vtoroj poloviny XIX veka Novaya volna retrospektivizma v nachale XX veka v period moderna i hudozhestvennogo dvizheniya v osnovu kotorogo byla polozhena ideya vozrozhdeniya pamyatnikov petrovskogo barokko kak iskonno prisushih Peterburgu vremeni ego osnovaniya poluchila nazvanie peterburgskogo vozrozhdeniya PrimechaniyaVlasov V G Neobarokko Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T VI 2007 S 131 139 Bazin G L Art Baroque et le Rococo London Thames amp Hudson 1964 Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T VI 2007 S 132 James Stevens Curl J S Neo Baroque A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture Encyclopedia Oxford University Press 2000 Vlasov V G Vtoroj ampir ili stil Vtoroj imperii Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T II 2004 S 690 693 Parigi Firenze Casa Editrice Bonechi 1996 P 89 92 Goryunov V S Tubli M P Arhitektura epohi moderna Koncepcii Napravleniya Mastera SPb Strojizdat 1992 S 77 93 Kovalenskaya N N Istoriya russkogo iskusstva XVIII veka M L Iskusstvo 1940 S 5 Vipper B R Arhitektura russkogo barokko M Nauka 1978 S 10 Burdyalo A V Neobarokko v arhitekture Peterburga Eklektika Modern Neoklassika SPb Iskusstvo SPb 2002 Loktev V I B Rastrelli i problemy barokko v arhitekture Barokko v slavyanskih kulturah M Nauka 1982 S 299 315 Krasovskij A K Grazhdanskaya arhitektura SPb 1851 S 13 15 Bashuckij A P Vozobnovlenie Zimnego dvorca v Sankt Peterburge SPb 1839 S 76 78 Vlasov V G Neoklassicizm v arhitekture zapadnoevropejskogo i russkogo moderna Vlasov V G Iskusstvo Rossii v prostranstve Evrazii V 3 h t SPb Dmitrij Bulanin 2012 T 3 C 358 359Sm takzheBozar Vilgelminizm Stil Napoleona IIISsylkiJames Stevens Curl Neo Baroque A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture Oxford University Press 2000 Encyclopedia Encyclopedia com ot 28 yanvarya 2018 na Wayback Machine
Вершина