Литерату́рные жа́нры (фр. genre, от лат. genus — род, вид) — исторически складывающиеся группы литературных произведений, объединённых совокупностью формальных и содержательных свойств (в отличие от литературных форм, выделение которых основано только на формальных признаках). Термин зачастую неправомерно отождествляют с термином «вид литературы».
История
Если на фольклорной стадии жанр определялся из внелитературной (культовой) ситуации, то в литературе жанр получает характеристику своей сущности из собственных литературных норм, кодифицируемых риторикой. Вся номенклатура античных жанров, сложившаяся до этого поворота, была затем энергично переосмыслена под его воздействием.
Со времён Аристотеля, давшего в своей «(Поэтике)» первую систематизацию литературных жанров, укрепилось представление о том, что литературные жанры представляют собой закономерную, раз и навсегда закреплённую систему, а задачей автора является всего лишь добиться наиболее полного соответствия своего произведения сущностным свойствам избранного жанра. Понимание жанра как предлежащей автору готовой структуры привело к появлению целого ряда , содержащих указания для авторов относительно того, как именно должны быть написаны ода или трагедия. Вершиной такого типа сочинений является поэма-трактат (Буало) «Поэтическое искусство» 1674 года. Это не означает, разумеется, что система жанров в целом и особенности отдельных жанров действительно оставались неизменными на протяжении двух тысяч лет, — однако перемены (и очень существенные) либо не замечались теоретиками, либо осмыслялись ими как порча, отклонение от необходимых образцов. И лишь к концу XVIII века разложение традиционной жанровой системы, связанное, в соответствии с общими принципами , как с внутрилитературными процессами, так и с воздействием совершенно новых социальных и культурных обстоятельств, зашло настолько далеко, что нормативные поэтики уже никак не могли описать и обуздать литературную реальность.
В этих условиях одни традиционные жанры стали стремительно отмирать или маргинализироваться, другие, напротив, перемещаться с литературной периферии в самый центр литературного процесса. И если, к примеру, взлёт баллады на рубеже XVIII—XIX веков, связанный в России с именем (Жуковского), оказался довольно кратковременным (хотя в русской поэзии и дал затем неожиданный новый всплеск в первой половине XX века — например, у (Багрицкого) и (Николая Тихонова), — а затем и в начале XXI века у (Марии Степановой), (Фёдора Сваровского) и (Андрея Родионова)), то гегемония романа — жанра, который нормативные поэтики веками не желали замечать как нечто низкое и несущественное, — затянулась в европейских литературах по меньшей мере на столетие. Особенно активно стали развиваться произведения гибридной или неопределённой жанровой природы: пьесы, о которых затруднительно сказать, комедия это или трагедия, стихотворения, которым невозможно дать никакого жанрового определения, кроме того, что это лирическое стихотворение. Падение ясных жанровых идентификаций проявилось и в умышленных авторских жестах, нацеленных на разрушение жанровых ожиданий: от обрывающегося на полуслове романа (Лоренса Стерна) «(Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена)» до «(Мёртвых душ)» Н. В. Гоголя, где парадоксальный для прозаического текста подзаголовок поэма вряд ли может вполне подготовить читателя к тому, что из достаточно привычной колеи (плутовского романа) его то и дело будут выбивать лирическими (а порой — и эпическими) отступлениями.
В XX веке на литературные жанры оказало особенно сильное влияние обособление массовой литературы от литературы, ориентированной на художественный поиск. Массовая литература заново ощутила острую нужду в чётких жанровых предписаниях, значительно повышающих для читателя предсказуемость текста, позволяющих легко в нём сориентироваться. Разумеется, прежние жанры для массовой литературы не годились, и она довольно быстро сформировала новую систему, в основу которой лёг весьма пластичный и накопивший немало разнообразного опыта жанр романа. На исходе XIX и в первой половине XX веков оформляются детектив и (полицейский роман), научная фантастика и (дамский) («розовый») роман. Неудивительно, что , нацеленная на художественный поиск, стремилась как можно дальше отклониться от массовой и потому уходила от жанровой определённости вполне сознательно. Но поскольку крайности сходятся, постольку стремление быть дальше от жанровой предзаданности подчас приводило к новому жанрообразованию: так, французский (антироман) настолько не хотел быть романом, что у основных произведений этого литературного течения, представленного такими самобытными авторами, как (Мишель Бютор) и (Натали Саррот), явственно наблюдаются признаки нового жанра. Таким образом, современные литературные жанры (и такое предположение мы встречаем уже в размышлениях М. М. Бахтина) не являются элементами какой-либо предзаданной системы: наоборот, они возникают как точки сгущения напряжённости в том или ином месте литературного пространства в соответствии с художественными задачами, здесь и сейчас ставящимися данным кругом авторов, и могут быть определены как «устойчивый тематически, композиционно и стилистически тип высказывания». Специальное изучение таких новых жанров остаётся делом завтрашнего дня
Типология литературных жанров
Литературное произведение может быть причислено к тому или иному жанру по различным критериям. Ниже приведены некоторые из этих критериев и приведены примеры жанров.
- По форме[]:
- По содержанию[]:
- По (родам):
- Иерархия жанров в классицизме
Классицизм, например, также устанавливает и строгую иерархию жанров, которые делятся на высокие (ода, трагедия, эпопея) и низкие (комедия, сатира, басня). Каждый жанр имеет строго определённые признаки, смешивание которых не допускается.
См. также
Примечания
- (Аверинцев С. С.) Древнегреческая поэтика и мировая литература // Поэтика древнегреческой литературы. М.: 1981. С. 4.
- (Кукулин И. В.) От Сваровского к Жуковскому и обратно: О том, как метод исследования конструирует литературный канон . 11 марта 2013 года. // «Новое литературное обозрение», 2008, № 89.
- Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. — М., 1986. — С. 255
- (Тамарченко Н. Д.) Жанровая система // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Ред. Н. Д. Тамарченко. — (ИНИОН РАН): Intrada, 2008. — С. 71. — 358 с. — .
- Лозинская, 2004, Жанровые классификации, с. 148—150.
- Память жанра // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Глав. ред. и сост. (А. Н. Николюкин). — (ИНИОН РАН): Интелвак, 2001. — С. 516—517. — 1596 с. — .
Литература
- , , (Тюпа В. И.), (Тамарченко Н. Д.) Теория литературных жанров / Под ред. Н. Д. Тамарченко. — М.: Академия, 2011. — 256 с. — (Высшее профессиональное образование. Бакалавриат). — .
- Жанр как инструмент прочтения / Под ред. В. И. Козлова. — Ростов-на-Дону: Инновационные гуманитарные проекты, 2012. — 234 с. — .
- (А. Цейтлин). Жанры // (Литературная энциклопедия) : в 11 т. : т. 4 / Отв. ред. Луначарский А. В. ; Отв. секретарь (Бескин О. М). — М. : Изд-во Ком. Акад., 1930. — Стб. 109—154. — 716 стб. : ил.
- (Кожинов В. В.) Жанр // (Краткая литературная энциклопедия) / Гл. ред. (А. А. Сурков). — М. : Советская энциклопедия, 1962—1978.
- (Лейдерман Н. Л.) Теория жанра. Исследования и разборы / Научные редакторы (М. Н. Липовецкий), . — Екатеринбург: Уральский государственный педагогический университет, 2010. — 904 с. — .
- Жанр // Западное литературоведение XX века. Энциклопедия / Идея, сост., науч. ред., справ. библиогр., тезаурус . — (ИНИОН РАН): Intrada, 2004. — С. 145—148. — 560 с. — .
- (Смирнов И. П.) Олитературенное время. (Гипо) теория литературных жанров. — М.: Издательство (Русской христианской гуманитарной академии), 2008. — 264 с. — .
- (Тамарченко Н. Д.) Жанр // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Глав. ред. и сост. (А. Н. Николюкин). — (ИНИОН РАН): Интелвак, 2001. — С. 263—265. — 1596 с. — .
- (Тодоров Ц.) Введение в фантастическую литературу. — М.: Дом интеллектуальной книги, 1999. — 144 с. — .
- (Фрейденберг О. М.) Поэтика сюжета и жанра. — М.: Лабиринт, 1997. — 450 с. — .
- (Шеффер Ж.-М.) Что такое литературный жанр?. — М.: (Едиториал УРСС), 2010. — .
- Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики). — М.: (Издательство МГУ), 1982.
- (Черняк В. Д.), (Черняк М. А.) Жанры массовой литературы. Формульность массовой литературы // Массовая литература в понятиях и терминах. — Наука, Флинта, 2015. — С. 50, 173—174. — 193 с. — .
- (Эльсберг Я. Е.), (Гачев Г. Д.), (Кожинов В. В.), (Мелетинский Е. М.), , , (Борев Ю. Б.) Роды и жанры литературы / Редакторы (Г. Л. Абрамович), (Н. К. Гей), (В. В. Ермилов), М. С. Кургинян, Я. Е. Эльсберг. — М. : Наука, 1964. — 488 с. — (Теория литературы : в 3 т. ; 1962—1965, т. 2).
- Belas O. Genre // The Encyclopedia of Literary and Cultural Theory. Vol. II. Literary Theory from 1966 to the Present / [англ.]. — , 2011. — С. 625—629. — 1544 с. — . — doi:10.1111/b.9781405183123.2011.x.
- Narrative and Genre / [англ.], Thompson P.. — (Routledge), 1997. — 2002 с. — .
- Genre in the New Rhetoric / Freedman A., . — Taylor & Francis, 2005. — 200 с. — (Critical Perspectives on Literacy and Education). — .
- [англ.]. Genre. — (Routledge), 2005. — 171 с. — (The New Critical Idiom). — .
Ссылки
- Жанр : [ 22 декабря 2022] // Динамика атмосферы — Железнодорожный узел. — М. : Большая российская энциклопедия, 2007. — С. 734—735. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 9). — .
- Теоретическая поэтика: понятия и определения Хрестоматия для студентов филологических факультетов. Автор-составитель Н. Д. Тамарченко
- (Георгий Левинтон). Жанровое пространство русского фольклора (видеозапись лекции)
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер