Малевич, Казимир Северинович

Запрос «Малевич» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Казими́р Севери́нович Мале́вич (пол. Kazimierz Malewicz; 11 [23] февраля 1879, Киев — 15 мая 1935, Ленинград) — российский, украинский и советский художник-(авангардист) польского происхождения, педагог, теоретик искусства, философ. Основоположник (супрематизма) — одного из крупнейших направлений абстракционизма.

Казимир Малевич
пол. Kazimierz Malewicz
Имя при рождении	Казиміръ Малевичъ
Дата рождения	11 (23) февраля 1879
Место рождения	Киев, Российская империя
Дата смерти	15 мая 1935(1935-05-15)^[…](56 лет)
Место смерти	Ленинград, РСФСР, СССР
Гражданство	Российская империя  СССР
Род деятельности	художник, скульптор, художник-гравёр, учитель, сценограф, художник по костюмам, рисовальщик, теоретик искусства, дизайнер, деятель изобразительного искусства, искусствовед, педагог
Жанр	живописец сценограф теоретик искусства педагог
Стиль	импрессионизм экспрессионизм (кубизм) футуризм (кубофутуризм) (супрематизм) (неопримитивизм)
Учёба	студия (Фёдора Рерберга) (Москва).
Супруга	Казимира Ивановна Зглейц^[вд] и Софья Михайловна Рафалович^[вд]
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Происхождение

Запись о рождении и крещении Казимира Малевичева (так в документе) в метрической книге римско-католического костёла св. Александра в Киеве

В соответствии с записью в (метрической книге) киевского римско-католического костёла (св. Александра), Казимир Малевич родился 11 (23) февраля, а крещён 1 [13] марта 1879 года в городе Киев. Ранее считалось, что годом его рождения является 1878.

Его отец, Северин Антонович Малевич (1844—1902), шляхтич Волынской губернии Житомирского уезда, родом из местечка (Турбова) Подольской губернии^[], служил управляющим на сахароваренных заводах известного промышленника (Николая Терещенко). Мать, Людвига Александровна (1858—1942), в девичестве (Галиновская) (дочь Александра и Юлии, урождённой Федорович, Галиновских), была домохозяйкой. Венчались они в Киеве 26 февраля (10 марта) 1878 года.

По мнению российского искусствоведа (Александры Шатских), родители художника были поляками по происхождению. Казимир стал их первенцем. В семье было ещё четыре сына (Антон, Болеслав, Бронислав, Мечислав) и четыре дочери (Мария, Ванда, Северина, Виктория). Всего у супругов Малевичей родилось четырнадцать детей, но только девять из них дожили до зрелого возраста.

Семья сохраняла польские традиции, дома говорили по-польски (в именах детей ударение делали не на предпоследний слог, как это положено в польском языке, а в русифицированной манере — Мечисла́в, Казими́р), в окружении — по-украински; впоследствии Малевич написал на украинском языке ряд статей об искусстве. Hекоторые современники Малевича считали его поляком, в то время как сам Казимир в 1920-е годы в некоторых анкетах, в которых была графа «национальность», писал о себе «украинец» и даже пытался склонить к этому своих родственников, что для некоторых из них было настоящим шоком. Тем не менее, в 1927 году, находясь в Берлине после визита в Варшаву и общения с польскими Малевичами, Казимир подаёт документы на французскую визу и указывает национальность «поляк». Визу, в итоге, не дали. В целом, украинцем Казимир Малевич называл себя довольно часто, а потому вполне закономерно, что в «Главах из автобиографии художника», написанных незадолго до смерти, он вспоминал о себе и своём лучшем друге курского периода Льве Квачевском (уроженце Минска) словами:

Мы оба были украинцами.

Также в некоторых источниках находят белорусские корни отца художника, в частности к такому выводу на основании личных детских воспоминаний и частично сохранившемуся архиву своего отца приходит внучатый племянник Казимира (Игорь Малевич).
Некоторые современные исследователи убеждены в польском происхождении художника. Такое же мнение о происхождении Казимира Малевича распространено и в польскоязычной среде.

Детство

Детские годы Казимира прошли в украинском селе. До 12 лет в (Моевке) Ямпольского уезда Подольской губернии, затем в (Пархомовке), (Волчке), Белополье; далее до 17 лет он преимущественно оставался в Конотопе. В 1895—1896 годах посещал (Киевскую рисовальную школу) Н. И. Мурашко, учась у (Н. К. Пимоненко).

В 1894—1895 годы Малевич жил в Конотопе. По воспоминаниям самого художника (инициированным в 1933 году (Николаем Харджиевым)) первую картину в технике масляной живописи он написал в 16 лет (по всей вероятности, в 1894 году). На картине под названием «Лунная ночь», размером аршин три четверти, была изображена река с лодкой на берегу и отражающая лучами Луна. Работа понравилась друзьям Малевича. Один из друзей (по-видимому, конотопских) предложил продать картину и, не спросив художника, отнёс её в магазин, где та была достаточно быстро куплена за 5 рублей. Местонахождение картины так и осталось неизвестным.

Казимир Малевич около 1900 года

Жизнь в Курске (1896—1907)

В 1896 году семья Малевичей переехала в Курск. Здесь Казимир работал чертёжником в Управлении (Московско-Курской железной дороги), параллельно занимаясь живописью. Вместе с соратниками по духу Малевич сумел организовать в Курске художественный кружок. Малевич вынужден был вести двойную жизнь: с одной стороны — повседневные заботы провинциала, нелюбимая и тоскливая служба чертёжником на железной дороге, а с другой — реализация потенциала творчества.

Дом, в котором, как ранее полагали, К. Малевич жил в Курске. Ул. Почтовая, 17

Дом, в котором в действительности К. Малевич жил в Курске. Ул. Почтовая, 13

1898 год сам Малевич в своей «Автобиографии» назвал «началом публичных выставок» (документальных сведений об этом не обнаружено).

В 1899 году женился на Казимире Ивановне Зглейц (1881—1942), дочери курского пекарямещанина Ивана Войтеховича (ум. 1892) и Анели (ур. Гейне) Зглейц. Венчание имело место 27 января 1902 года в Курске в католическом (Храме Успения Богородицы).

В Курске семья Малевичей за 260 рублей в год снимала дом (пять комнат), по адресу (ул. Почтовая), 13, принадлежавший Анне Клейн. Здание сохранилось до наших дней.

В 1904 году Малевич решил круто изменить свою жизнь и для этого переехать в Москву, несмотря на то, что супруга была против, так как Малевич оставлял её с детьми в Курске.

5 августа 1905 года Малевич впервые подал прошение о приёме в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Однако в училище его не приняли. Возвращаться в Курск к жене и детям Малевич не захотел. Тогда он поселился в художественной коммуне в Лефортово. Здесь, в большом доме художника Курдюмова, жили около тридцати «коммунаров». Платить за комнату нужно было семь рублей в месяц — по московским меркам это было очень дёшево. Но всё-таки через полгода, весной 1906-го, когда деньги кончились, Малевич был вынужден вернуться в Курск, к семье и к прежней службе в Управлении Московско-Курской железной дороги. Летом 1906 года он снова подал документы в Московское училище, однако его снова не приняли.

Дом в Курске, в котором, как предполагалось, жил Малевич (ул. Почтовая, 17), обветшал, и мэрия города рассматривала вопрос его сноса. В связи с негативной реакцией общественности была создана экспертная комиссия. Согласно её выводу, архивные материалы доказывают, что в доме № 17 по улице Почтовая, который оказался в центре внимания, Казимир Малевич не жил. Художник снимал жильё в доме потомственной дворянки Анны Клейн, которая проживала в доме № 13 по той же улице. Было принято решение на доме № 13 по улице Почтовая установить памятную доску.

Товарищество художников города Курск. Апрель 1911 г. (впереди, сидят: Шульев, Савуа, кн. Гагарина, Якименко-Забуга, Шуклин, Голиков, Мамьев. На втором плане стоят: Валевихин, Отфиновский, Малевич (в центре, в котелке), Дамберг, Красников)

Переезд в Москву (1907—1910)

В 1907 году в Москву поехала мать Казимира Малевича Людвига Александровна, найдя там работу заведующей столовой. Через несколько месяцев, сняв квартиру из пяти комнат, она отправила невестке распоряжение переезжать со всей семьёй в Москву. Впоследствии Людвига Александровна арендовала столовую на Тверской улице. Эту столовую в рождественские праздники 1908 года ограбили. Имущество семьи было описано и продано, и Малевичи переехали в меблированные комнаты в Брюсовом переулке, а Людвига Александровна вновь открыла столовую в Напрудном переулке. Три из пяти комнат занимал Казимир Малевич с семьёй (женой и двумя детьми). К тому времени усилились размолвки, и Казимира Зглейц, взяв обоих детей, перебралась в село (Мещерское), где стала работать фельдшерицей в психиатрической лечебнице. Уехав оттуда с одним врачом, она оставила детей у сотрудницы больницы.

С 1907 до 1910 года Малевич работал в студии (Ф. И. Рерберга) в Москве.

В 1907 году принимал участие в XIV выставке Московского товарищества художников. Познакомился с М. Ф. Ларионовым.

Когда Казимир Малевич приехал за детьми, они были у заведующего хозяйством Михаила Фердинандовича Рафаловича. Дочь Рафаловича, Софья Михайловна Рафалович (пол. Zofia Rafałowicz), вскоре стала гражданской женой Казимира Малевича (несколько лет Малевич не мог получить развода с первой женой).

В 1909 году он развёлся с женой и вступил в брак с Софьей Михайловной Рафалович (18? — 1925), отцу которой принадлежал дом в (Немчиновке), куда отныне Малевич постоянно приезжал жить и работать.

1910—1919

. (Михаил Матюшин), Казимир Малевич, (Алексей Кручёных) (слева направо) на даче у Матюшина в (Уусикиркко) 18 июля 1913 года. В руках у Кручёных эскиз обложки сборника «» работы Малевича. Автор фотографии Михаил Матюшин.

В 1910 году принял участие в первой выставке «(Бубнового валета)».

В феврале 1911 года экспонировал свои работы на первой выставке общества «Московский салон». В апреле — мае участвовал в выставке петербургского «(Союза молодёжи)».

1912 год. Малевич участвовал в выставках «Союза молодёжи» и «(Синего всадника)» в Мюнхене. Экспонировал более двадцати неопримитивистских работ на выставке «Ослиный хвост» в Москве (художник входил в группу молодых художников «(Ослиный хвост)»). Познакомился с (М. В. Матюшиным).

В 1913 году Малевич принял участие в «Диспуте о современной живописи» в Петербурге, а также в «Первом в России вечере речетворцев» в Москве. Участвовал в выставке «Мишень». Оформил ряд футуристических изданий. На последней выставке «Союза молодежи» экспонировал, наряду с неопримитивистскими произведениями, картины, названные им самим «заумным реализмом» и «кубо-футуристическим реализмом».

В декабре 1913 года в Петербургском «Луна-парке» состоялись два представления оперы «(Победа над Солнцем)» (музыка М. Матюшина, текст (А. Кручёных), пролог (В. Хлебникова), декорации и эскизы костюмов К. Малевича). Согласно воспоминаниям художника, именно во время работы над постановкой оперы к нему как бы пришёл «Чёрный квадрат»: половина задника декорации одной из сцен выглядела как квадрат, закрашенный чёрным. Но образ «черного квадрата», в котором содержится всё, окончательно оформился у него, когда он увидел маленького гимназиста, идущего по протоптанной в неглубоком снегу тропинке: его ранец практически скрывал его самого, и было такое впечатление, что это живой прямоугольник; равенство же его сторон означает, что это — квадрат, и этот квадрат представляет собой всё, что с этим человеком уже произошло, и всё, что с ним станет.

(«лошкари») Казимир Малевич, (Иван Клюн), (Алексей Моргунов) (слева направо). Москва, 1 марта 1914 года

В 1914 году, вместе с (Алексеем Моргуновым), устроил эпатажную акцию на Кузнецком мосту в Москве, разгуливая по улице с деревянными ложками в петлицах. Участвовал в выставках общества «Бубновый валет», Салона независимых в Париже. С начала Первой мировой войны сотрудничал с издательством «Сегодняшний лубок». Иллюстрировал книги А. Кручёных и В. Хлебникова.

В 1915 году участвовал в (первой футуристической выставке «Трамвай В») в Петрограде. Работал над первыми супрематическими полотнами. Написал манифест «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм», изданный Матюшиным. На «Последней футуристической выставке картин „0,10“» экспонировал 39 работ под общим названием «Супрематизм живописи».

Чёрный квадрат, 1915

Самое знаменитое живописное произведение Малевича — Чёрный квадрат (1915) — являлось своеобразным живописным манифестом супрематизма. Был впервые выставлен в Петрограде 1 января 1916 года (19 декабря 1915 г. по старому стилю) на выставке «(0,10)» и имел значительный успех. Картина, по замыслу художника, являлась частью триптиха, в который входили «(Чёрный круг)» и «(Чёрный крест)». За три месяца до выставки в мастерскую Малевича зашёл (И. А. Пуни), который застал его за работой над «Чёрным квадратом». Возможно, Малевич подумал, что Пуни может перенять идею и написать подобную картину: он обратился к Михаилу Матюшину с просьбой выпустить брошюру с анонсом, чтобы закрепить за собой авторство.

По поводу идеи «квадрата» следует добавить то, что в 1882 году (за 33 года до «Черного квадрата» Малевича) на выставке «Exposition des Arts Incohérents» в Париже поэт Пол Било представил картину «Combat de nègres dans un tunnel» («Битва негров в туннеле»). Правда это был не квадрат, а прямоугольник. Французскому журналисту, писателю и эксцентричному юмористу Альфонсу Алле идея так понравилась, что он развил её в 1893 году, назвав чёрный прямоугольник «Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit» («Битва негров в пещере глубокой ночью»). Не остановившись на достигнутом успехе, затем Алле выставил девственно белый лист бристольской бумаги под названием «Первое причастие страдающих хлорозом девушек в снежную пору». Спустя полгода, следующая картина Альфонса Алле была воспринята как своего рода «колористический взрыв». Прямоугольный пейзаж «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами» представлял собой ярко-красную одноцветную картину без малейших признаков изображения (1894 год). В конце концов в 1897 году Алле издал книгу из 7 картин «Album primo-avrilesque» (Первоапрельский альбом)^[].

1916 год. Малевич участвовал с докладом «Кубизм — футуризм — супрематизм» в организованной совместно с Иваном Пуни «Публичной научно-популярной лекции супрематистов». Принял участие в выставке «Магазин». Экспонировал 60 супрематических полотен на выставке «Бубновый валет». Организовал общество «(Супремус)» (в него входили (О. В. Розанова), (Л. С. Попова), (А. А. Экстер), (И. В. Клюн), (В. Е. Пестель), (Надежда Удальцова), (Мстислав Юркевич) и другие), готовил к изданию одноимённый журнал. Летом Малевич был призван на военную службу (демобилизован в 1917 году).

В мае 1917 года Малевич был избран в совет профессионального Союза художников-живописцев в Москве представителем от левой федерации (молодой фракции). В августе стал председателем Художественной секции Московского совета солдатских депутатов, занимался просветительской работой, разрабатывал проект Народной академии искусств. В октябре был избран председателем общества «Бубновый валет». В ноябре 1917 московский (Военно-революционный комитет) назначил Малевича комиссаром по охране памятников старины и членом Комиссии по охране художественных ценностей, в чью обязанность входила охрана ценностей Кремля. В этом же году выступил с докладом на диспуте «Заборная живопись и литература».

В 1918 году он публиковал статьи в газете «Анархия». Избран членом Художественной коллегии Отдела ИЗО Наркомпроса. Пишет «Декларацию прав художника». Переезжает в Петроград. Создаёт декорации и костюмы к спектаклю В. Э. Мейерхольда по пьесе В. В. Маяковского «(Мистерия-Буфф)». Участвовал в заседании комиссии по организации Музея художественной культуры (МХК).

В 1919 году он вернулся в Москву. Руководил «Мастерской по изучению нового искусства Супрематизма» в Свободных государственных художественных мастерских. Экспонировал супрематические работы на X Государственной выставке («Беспредметное творчество и супрематизм»).

1919—1935

В ноябре 1919 года художник переехал в Витебск, где начал руководить мастерской в Народном художественном училище «нового революционного образца», которую возглавлял (Марк Шагал).

В том же 1919 году Малевич издал теоретическую работу «О новых системах в искусстве». В декабре в Москве открылась первая ретроспективная выставка художника «Казимир Малевич. Его путь от импрессионизма к супрематизму». Её концепция — расположение произведений от импрессионизма, неопримитивизма через кубофутуризм к супрематизму. Последний делился на периоды чёрный, цветной, белый и завершался показом чистых холстов в подрамниках — манифестацией полного отказа от живописи.

К 1920 году вокруг художника сложилась группа преданных учеников — (УНОВИС) (Утвердители Нового Искусства). Её членами стали (Л. Лисицкий), (Л. Хидекель), (И. Чашник), (Н. Коган). Сам Малевич в этот период практически не создавал картин, сосредоточившись на написании теоретических и философских работ. Также, под влиянием Эля Лисицкого, начались первые опыты в области архитектуры.

К. С. Малевич Белое на белом. 1918

В 1920 г. Малевич выступил с лекцией «О новом искусстве» на конференции УНОВИС’а в Смоленске, руководил работами по декоративному оформлению Витебска к 3-й годовщине Октября. В этом же году у художника родилась дочь, которую он, в честь УНОВИС’а, назвал Уной.

1921 год. Опубликовал манифест УНОВИСа в витебском журнале «(Искусство)». Участвовал в выставке, приуроченной к (Третьему конгрессу) Коминтерна в Москве.

В 1922 году Малевич закончил работу над своим главным теоретико-философским трудом — «Супрематизм. Мир как беспредметность или вечный покой». В Витебске была издана его брошюра «Бог не скинут. Искусство, церковь, фабрика».

В начале июня 1922 года художник переехал в Петроград с несколькими учениками — членами УНОВИС’а. Участвовал в деятельности петроградского Музея художественной культуры. Работы Малевича экспонировались на Первой русской художественной выставке в Берлине.

В 1923 году в Москве состоялась вторая персональная выставка художника, посвящённая 25-летию творческой деятельности. В этом же году он прочитал доклад в (Государственной академии художественных наук) (ГАХН) в Москве; создал эскизы новых форм и декоративных супрематических росписей для Петроградского государственного фарфорового завода.

В 1923 г. был назначен временно исполняющим обязанности директора Петроградского Музея художественной культуры, и начал исследовательскую и преподавательскую работу в нём, окружив себя учениками, переехавшими за ним в Петроград. В 1924 г. МХК был переименован, и с 1924 по 1926 год Малевич был директором (Ленинградского государственного института художественной культуры (Гинхук)), возглавлял в нём формально-теоретический отдел. 10 июня в «Ленинградской правде» была опубликована статья Г. Серого «Монастырь на госснабжении», послужившая поводом для закрытия института. Был аннулирован подготовленный к печати сборник трудов Института с работой Малевича «Введение в теорию прибавочного элемента в живописи». Осенью 1926 года Государственный институт художественной культуры был ликвидирован, влившись в состав Государственного института истории искусств, где Малевич и его соратники продолжили работу вплоть до их увольнения в июне 1929 года.

В 1925 году художник прочитал доклад «О прибавочном элементе в живописи» в Государственной академии художественных наук; участвовал в выставке «Левые течения в русской живописи за 15 лет»; работал над объёмными архитектурными супрематическими моделями — архитектонами.

Был членом «(Объединения современных архитекторов)» (ОСА). Создал супрематические архитектурные модели, назвав их «архитектоны». Некоторые из них хранятся в Третьяковской галерее.

В 1926 году экспонировал архитектоны на ежегодной отчётной выставке ГИНХУКа.

В 1927 году переехал в Киев, где усилиями Николая Скрипника Малевичу были созданы нормальные условия для творчества. Преподавал в Киевском художественном институте, его коллегами были Кричевский, Бойчук, Пальмов, Богомазов, Татлина. Публиковал статьи на художественную тематику в журнале «Новая генерация» (1928—1929) в Харькове.

В 1927 году Казимир Северинович вступил в третий брак — с Наталией Андреевной Манченко (1902—1990).

В 1927 году Малевич уехал в заграничную командировку в Варшаву (8—29 марта), где была организована его персональная выставка, затем — в Берлин (29 марта — 5 июня), где ему был предоставлен зал на ежегодной Большой берлинской художественной выставке (7 мая — 30 сентября). 7 апреля 1927 посетил Баухаус в Дессау, где он познакомился с (Вальтером Гропиусом) и (Ласло Мохой-Надем). По прибытии в СССР Малевич был арестован и обвинён в шпионаже. После нескольких недель в тюрьме он был выпущен.

В 1927—1930 годах преподавал в Киевском художественном институте, где в это время работали Федор Кричевский, Михаил Бойчук, Виктор Пальмов, Вадим Меллер, Александр Богомазов, Владимир Татлин, Василий Касьян, намеревался работать с А. Архипенко. Но начало репрессий на Украине против некоторых представителей интеллигенции заставило Малевича снова вернуться в Ленинград, оставив картины экспонировавшиеся на выставке, пояснительные таблицы к лекциям и теоретические записи, на временное хранение архитектору (Хуго Херингу) (нем. Hugo Häring) в Германии. На родину картины уже не вернулись, часть их в настоящее время принадлежит (Городскому музею Амстердама) и МоМА. В Мюнхене в свет вышла книга «Мир как беспредметность». В этом же году работы Малевича экспонировались на организованной (Н. Н. Пуниным) в Русском музее выставке Отдела новейших течений в искусстве.

По мере того, как политическая борьба в СССР обострялась, Малевич стал собираться в Европу всерьез и надолго. Поэтому он увез с собой, не разбирая, весь свой архив, который накопился у него по март 1927 года. Этот архив Малевича хранится в Берлине. Как считает А. С. Шацких, исследователь и издатель 5-томного собрания сочинений К. Малевича, так Малевич оставил в Берлине своеобразную «капсулу времени». Он «законсервировал» свою жизнь в рукописях и документах за полтора десятка лет. Известна его записка — «В случае смерти моей или безвыходного тюремного заключения …», спешно приложенная к берлинской «капсуле». По-видимому, Малевич имел в виду то, что может ждать его в СССР. Он действительно был арестован ОГПУ осенью 1930 года, но в декабре того же года он был освобождён.

В 1928 году Малевич публиковал статьи в харьковском журнале «(Новая генерация)». Готовясь к персональной выставке в Государственной Третьяковской галерее, художник вновь обратился к станковой живописи: так как многие его работы 1900—1910-х годов к тому времени были за границей, он создал цикл работ «периода импрессионизма» и датировал их 1903—1906 годами; таким же образом он восстановил работы крестьянского цикла и датировал их 1908—1912 годами^[]. Предположительно, для этой же выставки Малевич создал третий вариант «Чёрного квадрата», по своим пропорциям соответствующий картине 1915 года. Сделано это было по просьбе дирекции галереи, так как работа 1915 года, хранившаяся к тому моменту в Третьяковской галерее, была в довольно плохом состоянии.

1 ноября 1929 года в ГТГ открылась «Выставка произведений живописи и графики К. С. Малевича». В этом же году работы Малевича экспонировались на выставке «Абстрактная и сюрреалистическая живопись и пластика» в Цюрихе. В 1929 году Малевич был назначен Луначарским «(народным комиссаром) (ИЗО) НАРКОМПРОСа».

В 1930 году произведения художника экспонировались на выставках в Берлине и Вене, сокращённый вариант выставки ГТГ открылся в Киеве (февраль — май).

В Государственном институте истории искусств был закрыт отдел, которым руководил Малевич. Перед началом нового учебного года был издан приказ уволить всех беспартийных преподавателей, в результате чего Малевич, Бойчук, Сагайдачный, Крамаренко и другие потеряли работу. Осенью 1930 года Малевича арестовало ОГПУ по подозрению в том, что он «германский шпион». Из тюрьмы он вышел в декабре 1930 года, поскольку следователь (В. А. Кишкин) не проявлял фанатизма.

В 1931 году Малевич работал над эскизами росписи (Красного театра в Ленинграде).

В 1932 получил должность руководителя Экспериментальной лаборатории в Русском музее. Произведения художника были включены в экспозицию «Искусство эпохи империализма» в Русском музее.

В 1932 году художник участвовал в юбилейной выставке «Художники РСФСР за XV лет». По мнению некоторых специалистов, для этой выставки художником был написан четвёртый, последний из известных на сегодняшний день, вариант «Чёрного квадрата» (ныне хранится в Эрмитаже).

В 1932 году Малевич работал над неосуществлённым проектом — картиной «Соцгород». Начался последний период в творчестве художника: в это время он писал в основном портреты реалистического характера.

1933 год — началась тяжелая болезнь ((рак предстательной железы)).

1934 — участвовал в выставке «Женщина в социалистическом строительстве».

В 1935 году поздние портреты Малевича экспонировались на Первой выставке ленинградских художников (последний показ работ Малевича на родине — вплоть до 1962 года).

Кончина и погребение

Казимир Малевич скончался от рака в Ленинграде 15 мая 1935 года.

Памятный Знак в районе захоронения праха К. Малевича, август 2013 года

Надпись на могиле Казимира Малевича. Июль 2018.

По завещанию, после смерти тело Малевича полагалось поместить в супрематический гроб в форме креста, с раскинутыми руками. Организаторы похорон, вопреки завещанию, заказали гроб прямоугольной формы, оформив его в духе (супрематизма). Тело перевезли в Москву, где кремировали в Донском крематории. 21 мая урна с прахом была захоронена под любимым дубом художника близ (деревни Немчиновки). Над могилой установили деревянный кубический монумент с изображённым чёрным квадратом, на дубе закрепили доску со словами: «Здесь погребен прах великого художника К. С. Малевича (1878—1935)».

В годы Второй мировой войны могила была утрачена. Позже её местонахождение с достаточной точностью определила группа энтузиастов. Здесь было пахотное колхозное поле. Поэтому в 1988 году памятный знак для увековечивания места захоронения вынужденно разместили на опушке леса, примерно в двух километрах от реального погребения. Он представляет собой белый бетонный куб с красным квадратом на лицевой стороне. Сейчас рядом стоит дом № 11 по улице Малевича в Немчиновке, географические координаты ^HGЯO. На тыльной стороне монумента размещена табличка с текстом: «В этой местности 21 мая 1935 года был захоронен прах всемирно известного художника КАЗИМИРА МАЛЕВИЧА. Знак установлен 30.7.1988 г.»

К настоящему времени колхозное поле также застроено и место погребения праха Малевича попало на территорию жилого комплекса «Ромашково-2». 20 августа 2013 года родственники Малевича произвели взятие земли с места захоронения, земля помещена в капсулы, одна из них будет захоронена под памятным знаком в Ромашкове, остальные переданы в места, связанные с жизнью художника.

Семья

Жёны

• Казимира Ивановна Зглейц (1881—1942) — (медсестра), дочь курского пекарямещанина Ивана Войтеховича (ум. 1892) и Анели (ур. Гейне) Зглейц. Умерла от тифа.
• Софья Михайловна Рафалович (18?—1925)
• Наталья Андреевна Манченко (1902—1990) — корректор в издательстве Академии наук СССР.

Дети

от первого брака:

• Георгий-Анатолий Казимирович Малевич (1902—1915) — умер от сыпного тифа.
• Галина Казимировна Быкова (1905—1973) — детский музыкальный руководитель и педагог.

от второго брака:

• Уна Казимировна Уриман (1920—1989) — геолог.

Внуки

от Галины Казимировны Быковой:

• Игорь Быков
• Нинель Быкова
• …

от Уны Казимировны Уриман:

• …

Генеалогическое древо

Основной источник:

(Герб «Гриф»)

Доротич-Малевичи ...

Малевич Артём

Малевич Иван Артёмович

Малевич Иван Иванович

Малевич Иван Иванович

Малевич Степан Иванович

Малевич Василий Иванович

Малевич Иван Иванович

Малевич Юстина

Малевич Иван Иванович

Малевич Анна (ур. (Веселовская))

Малевич Николай Степанович

Малевич Мартин Иванович (род. 1779)

Малевич Иван Иванович (род. 1786)

Малевич Станислав Иванович (род. 1781)

Малевич Осип Иванович (род. 1784)

Малевич Павлина Ивановна (род. 1796)

Малевич Фортуната (ур. Тафель)

Малевич Антон Иванович (род. 1801)

Малевич Юлия (ур. (Папроцкая))

Малевич Анастасий-Николай-Язон Мартинович

Малевич Станислав-Александр Иванович

Малевич Титус Антонович (род. 1834)

Малевич Люциан Антонович (род. 1836)

Малевич Поликарп Антонович (род. 1840)

Малевич Северин Антонович (1844—1902)

Малевич Болеслав Антонович (род. 1846)

Малевич Ромуальд Язонович

Малевич Людвиг Язонович

Малевич Казимир Северинович (1879—1935)

Малевич Антон Северинович

Малевич Болеслав Северинович (род. 1888)

Малевич Бронислав Северинович

Малевич Мечислав Северинович

Малевич Станислав Болеславович (1892—1937)

Малевич Александр Ромуальдович

Малевич Мария Ромуальдовна

Малевич Пётр Ромуальдович

Малевич Георгий-Анатолий Казимирович (1902—1915)

Быкова Галина Казимировна (1905—1973)

Уриман Уна Казимировна (1920—1989)

Малевич Виктор Станиславович

Техника живописи

По замечанию рентгенолога и искусствоведа (Мильды Виктуриной), одной из особенностей техники живописи Казимира Малевича было наложение красок одна на другую для получения особого рода цветовых пятен. Так, для получения красного пятна Малевич использовал два красочных слоя — нижний чёрный и верхний красный. Световой луч, проходящий через эти красочные слои, воспринимается зрителем уже не собственно красным, а с оттенком темноты. Этот приём наложения двух красок позволял экспертам выявлять подделки работ Малевича, на которых он, как правило, отсутствует.

Память

(Конверт первого дня) Украины, посвящённый Казимиру Малевичу (2018)

Малевич родился в польской семье, в Киеве, и написал свой «Черный квадрат» в Москве. Это позволяет Польше, Украине и России включать Малевича в свое культурное наследие.

• В Санкт-Петербурге, на стене дома Мятлевых, на Исаакиевской площади, д. 9, где находился возглавляемый К. С. Малевичем (ГИНХУК) и где он жил в период с 1926 г. до самой смерти в 1935 г., в 2002 году установили памятную доску.
• В США создано Общество Малевича (The Malevich Society), которое поддерживает многие, в том числе российские, исследовательские проекты. Например, при содействии общества в 2009 году в России вышло исследование раннего супрематизма — книга Александры Шатских «Казимир Малевич и общество Супремус».
• В честь Малевича выпущен почтовый блок Белоруссии 2003 года.
• В 2007 году «Аэрофлот» ввёл в эксплуатацию Airbus A319 с бортовым номером VP-BFH, носящий имя художника
• В 2012 году в столице Украины, Киеве, улица (бывшая Бульонская), на которой стоял дом, в котором, предположительно, родился К. Малевич (согласно исследованиям профессора-искусствоведа (Дмитрия Горбачёва) и президента Ассоциации европейских журналистов историка искусства (Артура Рудзицкого)), названа в его честь.
• 28 апреля 2018 года (Укрпочта) выпустила почтовую марку Украины «Супрематическая композиция 1 (1916). Казимир Малевич. 1878—1935», посвящённой Малевичу с номиналом 5,00 гривен и тиражом 130 000 экземпляров. На купоне изображение Казимира Малевича. Дизайн марки, купона и штепмеля — Владимир Таран. На конверте — работа «Супрематизм 65», написанная в 1915 г., хранится в (Пархомовском историко-художественном музее им. Афанасия Лунёва). На главпочтамте Киева в этот день было выполнено спецгашение.
• 2 октября 2020 года вышла в свет лимитированная коллекция «UNOVIS» от (Минского часового завода) с циферблатами и стрелками в стиле супрематизма.
• В Одинцовском районе Московской области с 2020 функционирует (Парк Малевича).

Знаменитые картины

• Чёрный квадрат
• (Белое на белом)
• (Чёрный круг)
• (Красный квадрат)
• (Скачет красная конница)
• (Супрематическая композиция) — продана 16 мая 2018 года на аукционе Christie’s в Нью-Йорке за $85 812 500

Выставки

Персональные выставки

• 1919 — «Казимир Малевич. Его путь от импрессионизма к супрематизму», Москва
• 1923 — Персональная выставка, посвящённая 25-летию творческой деятельности, Москва
• 1927 — Персональная выставка в Варшаве
• 1929 — «Выставка произведений живописи и графики К. С. Малевича», Москва, Государственная Третьяковская галерея
• 1930 — Персональная выставка в Киеве
• 1973 — «Казимир Малевич», Нью-Йорк, (Музей Соломона Гуггенхайма) (около 50 картин из коллекции (Стеделийк-музея) в Амстердаме, Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке и частных собраний)
• 1988 — «Казимир Малевич. 1878—1935», Ленинград, Русский музей, 10 ноября — 18 декабря
• 1988—1989 — «Казимир Малевич. 1878—1935», Москва, Третьяковская галерея, 29 декабря 1988 года — 10 февраля 1989 года
• 1989 — «Казимир Малевич. 1878—1935», Амстердам, (Stedelijk Museum Amsterdam), 5 марта — 29 мая.
• 2000—2001 — «Казимир Малевич в Русском Музее», Санкт-Петербург, Государственный Русский музей, 30 ноября 2000 года — 11 марта 2001 года
• 2003—2004 — «Казимир Малевич: Супрематизм» (Германия)
• 2013 — «Казимир Малевич. До и после квадрата», Санкт-Петербург, Государственный Русский музей, 5 декабря 2013 года — 28 февраля 2014 года
• 2014 — «Казимир Малевич», Амстердам, Бонн, Лондон ((Тейт Модерн), 28 августа — 26 октября) (около 400 работ от 44 владельцев)
• 2017 — «Казимир Малевич. Не только „Чёрный квадрат“», Москва, АО «ВДНХ» совместно с (РОСИЗО), (Рабочий и колхозница) (24 ноября 2017 — 28 февраля 2018).^[]
•  — «Казимир Малевич. К 140-летию со дня рождения», , , 15 сентября 2018 года — 3 февраля 2019 года.^[]

Коллективные выставки

• 1907 — XIV выставка Московского товарищества художников
• 1910 — «Бубновый валет»
• 1911 — первая выставка общества «Московский салон»
• 1911 — выставка петербургского «Союза молодёжи»
• 1915 — «(Трамвай В)», Москва, 23 марта —.
• 1915 — «(Последняя футуристическая выставка „0,10“)».
• 2000—2001 — «Революция в живописи. Кандинский, Малевич и русский авангард» (США — 4 города)
• 2000—2001 — «В круге Малевича. Соратники. Ученики. Последователи в России 1920—1950-х», Санкт-Петербург, Государственный Русский музей, 30 ноября 2000 года — 26 марта 2001 года
• 2013—2014 — «Казимир Малевич и русский авангард» (Амстердам — Бонн — Лондон; куратор (Зельфира Трегулова))

Библиография

Сочинения Казимира Малевича

• Малевич К. От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм. — Петроград, 1915.
• Малевич К. От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм. Изд. второе. — Петроград, 1916.
• Малевич К. От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм. Издание третье. — Москва: Тип. «Общественная польза», 1916. — 16 с., 2 ил.
• Малевич К. С. О новых направлениях в искусстве. Статика и скорость. — Витебск: Работа и изд. Артели худ. труда при Витсвомасе, 1919. — Издание № 9. — 32 с., 3 л. ил.
• Малевич К. Супрематизм. 34 рисунка. — Витебск: Уновис, 1920. — 17 с., ил. — 100 экз.
• [Малевич К. С.] [Брошюра] Художника Казимира Малевича. От Сезанна до Супрематизма. Критический очерк / Издание Отдела Изобразительных Искусств Наркомпроса. — (Место издания?), 17-я Государственная типография, 1920. — 16 с.
• Малевич К. Бог не скинут. Искусство, церковь, фабрика. Издание УНОВИС. — Витебск: Показательная Типография Проф.-тех. школы, 1922.
• Малевич К. В. Хлебников // Творчество. — 1991. — № 7. — С. 4—5.
• Малевич К. По лестнице познания: Из неопубликованных стихотворений / Вступ. сл. Г. Айги. — М.: Гилея, 1991. — 1000 экз.
• Малевич К. Лень как действительная истина человечества. С прилож. ст. Ф. Ф. Ингольда «Реабилитация праздности» / Предисл. и примеч. (А. С. Шатских). — М.: Гилея, 1994. — Серия «Библиотека Сергея Кудрявцева». — 25 именных + 125 нумерованных экз.
• Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. Том 1: Статьи, манифесты, теоретические сочинения и др. работы. 1913—1929 / Общ. ред., вступ. ст., сост., подг. текстов и комм. (А. С. Шатских); раздел «Статьи в газете „Анархия“ (1918)» — публ., сост., подг. текста А. Д. Сарабьянова. — М.: Гилея, 1995. — 2750 экз.
• Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. Том 2: Статьи и теоретические сочинения, опубликованные в Германии, Польше и на Украине. 1924—1930 / Сост., предисл., ред. переводов, комм. Л.Демосфеновой; науч. ред. (А. С. Шатских). — М.: Гилея, 1998. — 1500 экз., доп. тираж 500 экз.
• Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. Том 3: Супрематизм. Мир как беспредметность, или Вечный покой. С прилож. писем К. Малевича к М. О. Гершензону. 1918—1924 / Сост., публ., вступ. ст., подг. текста, комм. и примеч. (А. С. Шатских). — М.: Гилея, 2000. — 1500 экз.
• Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. Том 4: Трактаты и лекции первой половины 1920-х годов. С приложением переписки К. С. Малевича и Эля Лисицкого / Сост., публ., вступ. ст., подг. текста, комм. и примеч. (А. С. Шатских). — М.: Гилея, 2003. — 1500 экз.
• Малевич К. Собрание сочинений в пяти томах. Том 5: Произведения разных лет: Статьи. Трактаты. Манифесты и декларации. Проекты лекций, Записки и заметки. Поэзия. — М.: Гилея, 2004. — 1500 экз.
• Малевич К. Чёрный квадрат. — СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2012. — 288 с. — Серия «Азбука-классика». — 3000 экз. — .
• Малевич К. Черный квадрат. О себе. — М.: Эксмо, 2015. — 448 с. — 3000 экз. — (BP).
• Казимир Малевич: Беспредметность [предисл. А. В. Кацнельсон] // Формальный метод : Антология русского модернизма / сост. С. Ушакин. — Москва ; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. — Т. 1. — С. 705—842. — 956 с. — .

Примечания

1. метрическая книга
2. Kazimir Severinovich Malevich (нидерл.)
3. Kazimir Severinovich Malevich // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. —
4. Kazimir Malevich (англ.). Encyclopædia Britannica. Дата обращения: 4 ноября 2021.
5. Теоретик черного квадрата  (рус.). ТАСС. Дата обращения: 4 ноября 2021. 4 ноября 2021 года.
6. метрическая книга
7. Запись о рождении в метрической книге римско-католического костёла св. Александра в Киеве, 1879 год // ЦГИАК Украины, ф. 1268, оп. 1, д. 26, л. 13об—14.
8. Дмитрий Горбачев. Малевич и Украина. — Киев, 2006. — 456 с. — .
9.  (англ.). Netherlands Institute For Art History. Дата обращения: 4 ноября 2021. Архивировано из оригинала 26 октября 2021 года.
10. Malevich's Ukrainian Square (англ.). Russian Life. Дата обращения: 20 июня 2023. 20 июня 2023 года.
11. Dennis Ioffe. Avant-Garde versus Tradition, a Case Study—Archaic Ritual Imagery in Malevich: The Icons, the Radical Abstraction, and Byzantine Hesychasm (англ.) // Arts. — 2023-02. — Vol. 12, iss. 1. — P. 10. — ISSN 2076-0752. — doi:10.3390/arts12010010. 20 июня 2023 года.
12. Encyklopedia PWN (пол.). Дата обращения: 5 сентября 2020. 2 декабря 2020 года.
13. (Борис Грибанов). Русский авангард и письмо Малевича // Картины и жизнь: записки коллекционера (рус.). — М.: Права человека, 1999. — 272 с. — 1000 экз. — . 19 июля 2020 года.
14. (Инесса Левкова-Ламм). Фантом Леонардо // Лицо квадрата: мистерии Казимира Малевича (рус.). — М.: Пинакотека, 2004. — С. 104. — 208 с. — .
15.   (рус.). Дата обращения: 17 марта 2011. Архивировано из оригинала 22 мая 2010 года.
16. Родословие и предки К. С. Малевича // Малевич о себе. Современники о Малевиче. / Авт.-сост. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. Т. 1. — М., 2004. — С. 372—385.
17. Шатских А. С. Казимир Малевич. — М. : Слово, 1996. — 96 с.
18. (Артур Рудзицкий). В некоторых анкетах 1920-х годов в графе «национальность» Казимир Малевич писал: украинец от 27 января 2021 на Wayback Machine // Украинская правда, 09.04.2009.
19. (А. С. Шатских.) [1] от 1 июня 2016 на Wayback Machine от 1 июня 2016 на Wayback Machine Детство, отрочество и юность//А. С. Шатских. Казимир Малевич. — М.: Слово, 1996.
20. (Букша К. С.) Малевич. Молодая гвардия 2013
21. Myroslav Shkandrij. Reinterpreting Malevich: Biography, Autobiography, Art // Canadian-American Slavic Studies. — 2002. — Vol. 36, № 4. — P. 405—420.
22. (Евгений Шварц). Позвонки минувших дней (рус.). — М.: (Вагриус), 2008. — .
23. Период т. н. коренизации
24. Игорь Малевич. Казимир Малевич. Восхождение на крест судьбы (рус.). — Мн.: (Харвест), 2012. — 256 с. — 2000 экз. — .
25. Шарлотта Дуглас «Лебеди иных миров. Казимир Малевич и истоки русского абстракционизма». Советское искусствознание. Вып. 27. 1991 ISSN 0234-0674
26. А. В. Русецкий, В. В. Буга. ГЛАВА I. Детство. Отрочество. Начало начал // Казимир Малевич. Жизнь, творчество, судьба : (в отблесках «Черного квадрата» и «Супремии») (рус.). — Мн.: «Четыре четверти», 2019. — С. 6. — 128 с. — 500 экз. — . 1 декабря 2021 года.
27. Курский художник Квачевский Лев Александрович
28. Мастацкае жыцьцё Беларусі пачатку 20 стагодзьдзя: пошук нацыянальнай самасьвядомасьці (эфір 11 лістапада 2004, удзельнічае мастацтвазнаўца Сяргей Харэўскі) от 4 марта 2012 на Wayback Machine // Радыё Свабода. Навіны Беларусі, 2013. (белор.)
29. Леніна Міронава. Казімір Малевіч: вялікі мастак з тутэйшых (белор.). — Мн.: (Харвест), 2014. — 63 с. — (100 выдатных дзеячаў беларускай культуры). — 1000 экз. — .
30. В Конотопе появился памятник Казимиру Малевичу  (рус.). www.dancor.sumy.ua. Данкор онлайн. Дата обращения: 30 января 2017. 7 марта 2017 года.
31. "Наш Малевич". Панорама. 2009-05-12. 16 мая 2020. Дата обращения: 30 января 2017.
32. Малевич Казимир. Главы из автобиографии художника // Малевич о себе. Современники о Малевиче: Письма. Документы. Воспоминания. Критика: В 2 т. / Авторы-составители (И. А. Вакар), . — М.: RA, 2004. — Т. 1. — С. 17—45.
33. Танакова, Елена. Казимир Малевич : биография // Rakursorel : электр. изд..
34. Мартиролог курского римско—католического костёла (1890—1915): 1892 Г.  (рус.) Дата обращения: 20 мая 2021. 20 мая 2021 года.
35. Анеля Гейне (Зглейц) от 20 мая 2021 на Wayback Machine (чешск.)
36.   (рус.). Дата обращения: 21 апреля 2012. Архивировано из оригинала 26 сентября 2013 года.
37. Римско-католический костёл в Курске  (рус.). Дата обращения: 21 апреля 2012. 14 февраля 2014 года.
38. Юрий Озеров. О «Доме Малевича» от 6 марта 2016 на Wayback Machine
39.   (рус.). Дата обращения: 20 марта 2015. Архивировано из оригинала 24 февраля 2018 года.
40. Ксения Букша. Первые жёны // Малевич. Бог и другие фигуры (рус.). — М.: Молодая гвардия, 2017. — 320 с. — (ЖЗЛ: Kunst). — 3000 экз. — .
41. Казимир Малевич: Квадрат и другие супремы  (рус.). Дата обращения: 8 апреля 2018. 9 апреля 2018 года.
42. Казимир Малевич: биография, картины  (рус.). SKETCHLINE. Дата обращения: 16 октября 2019. 16 октября 2019 года.
43. Казимир Малевич  (рус.). arthistory.ru. Дата обращения: 28 января 2008. 9 февраля 2008 года.
44. РОССИЯ ВЫСОКАЯ. История высотного строительства России. — Екатеринбург: TATLIN, 2014. — С. 180. — .
45. См.: Дмитрий Лихачёв. Сёстры Наталья Андреевна Малевич и Анджелика Андреевна Воробьёва.// Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т. — М.: RA, 2004. Т. 1. С. 286.
46. Е. Деготь. Советское искусство между Троцким и Сталиным. — Москва: Московский музей современного искусства, 2008. — С. 15. — 300 с.
47. «Сайт Государственного Эрмитажа, 2009» от 24 января 2009 на Wayback Machine «В 1929 г. А. Луначарский назначил Малевича „народным комиссаром (ИЗО) НАРКОМПРОСа“, но уже в следующем 1930 г. его выставка в Киеве была запрещена».
48.   (рус.). Дата обращения: 15 ноября 2013. Архивировано из оригинала 23 августа 2013 года.
49. Александр Матвеев. Найдена могила Казимира Малевича от 18 декабря 2019 на Wayback Machine // Сайт Artaktivist.org, 29.09.2011
50. Валерий Кичин, Ирина Рыбникова. Могилу Малевича закатали в асфальт от 1 сентября 2013 на Wayback Machine // «Российская газета» — Столичный выпуск № 6165 (189)
51. На могиле Казимира Малевича построили элитное жильё от 29 августа 2013 на Wayback Machine // (Русская служба BBC), 27 августа 2013 г.
52. Проекты соискателей // Новые рубежи. — Одинцово, 2014. — № 21. — С. 14.
53. Часть VI // Списокъ дворянъ Волынской губерніи (рус.). — Житоміръ: Волынская губернская типографія, 1906. — С. 350-351. — 478 с.
54. Таким «придомком» Малевичи заявляли, что ведут своё происхождение от Петра Павловича Доротича (1496), внука овручского и волынского боярина (Давыда Велавского)
55. Родословная и Доказательства о Дворянстве Рода Доротич-Малевичей — Родословная книга Волынского дворянства. Часть 6. Буква «М». С 1801 по 1829 год. — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.442
56. Дрожденский Ксёндз (1797). С сыном Яковом владел имением Дрожни (Ковельского уезда) Волынской губернии (1799). Луцкий кафедральный каноник (1817)
57. Былыновский приходской ксёндз (1817)
58. Дело Волынского дворянского депутатского собрания о Дворянском происхождении рода Малевичей — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.241
59. Оседлые дворяне села Микулинцы (Литинский уезда) Подольской губернии (1811)
60. Дворяне села Залеванщины Винницкого уезда Подольской губернии (1816)
61. Крещён в (Сквирском) приходском костёле
62. Дворянин 1 разряда (Махновского уезда) Киевской губернии (1834)
63. Дворянин (Бердического уезда) Киевской губернии, житель села (Турбова) (1853)
64. Дело Волынского дворянского депутатского собрания о Дворянском происхождении рода Малевичей — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.139
65. Письмо в Волынское Дворянское Депутатское Собрание — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.189
66. [Справка] — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.264
67. Крещён в (Махновском) приходском костёле
68. Унтер-офицер из вольноопределяющихся пехотного полка №4027 (1858)
69. Письмо в Волынское Дворянское Депутатское Собрание — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.233
70. Дворянин (Бердического уезда) (1851). Воспитанник Житомирской Римско-Католический Духовной семинарии.(Иподьякон) (1859)
71. Дело Волынского дворянского депутатского собрания о Дворянском происхождении рода Малевичей — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.195
72. Дело Волынского дворянского депутатского собрания о Дворянском происхождении рода Малевичей — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.251
73. За участие в мятеже 1863 был сослан в Сибирь, где пробыл под надзором полиции до своего особождения в 1883 (поживал в селе (Чернянке) на линии строящейся Елец-Валуйской железной дороги, где служил (десятником))
74. Свидетельство (копия) — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.317
75. Донесение младшего полицейского чина — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.343
76. Потомственный дворянин Житомирского уезда Волынской губернии (1906)
77. Умер в Киеве
78. Метрическое свидетельство о смерти С.А. Малевича — (Государственный архив города Киева), ф.312, оп.1, д.119 — л.211
79. Ксения Букша. Пятьдесят четыре краски // Малевич. Бог и другие фигуры (рус.). — М.: Молодая гвардия, 2017. — 320 с. — (ЖЗЛ: Kunst). — 3000 экз. — .
80. [Прошение Л.А. Малевич] — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.397
81. «Жительство моё Киевской губернии, (Каневского уезда) 3 стана в с. (Селишах)» — (ГАЖО), ф.146, оп.1, д.3650 — л.273 (1884))
82. Метрическое свидетельство о крещении Б.С. Малевича — (ЦГИАК Украины), ф.1268, оп.1, д.34 — л.46
83. Родился 25 февраля 1892. В 1909 окончил (Киевский кадетский корпус),в 1912 — (Константиновское артиллерийское училище). Штабс-капитан, командир 71-й противосамолетной батареи. Участник Белого движения. Был взят в плен. Жена Валентина Тихоновна, сын Виктор, сестры Серафима, Анеля.[2]
84. Jakub Wojtkowiak. Biogramy: Malewicz Stanisław // Polacy i Litwini, oficerowie Armii Czerwonej w latach 1922–1941. Słownik biograficzny (пол.) / Grażyna Nowocień-Mach. — Warszawa: Centrum Polsko-Rosyjskiego Dialogu i Porozumienia, 2015. — С. 331. — 660 с. — .
85. Расстрелян НКВД
86. Вольноопределяющийся. Во ВСЮР и Русской Армии в Марковской дивизии до эвакуации Крыма. На 18 декабря 1920 в составе Марковского полка в (Галлиполи).[3]
87. Внесенные в государственный реестр уникальных документов Курской области в 2011 г.
88. Ксения Букша. Бедный художник // Малевич. Бог и другие фигуры (рус.). — М.: Молодая гвардия, 2017. — 320 с. — (ЖЗЛ: Kunst). — 3000 экз. — .
89. Ксения Букша. Судьбы людей и работ // Малевич. Бог и другие фигуры (рус.). — М.: Молодая гвардия, 2017. — 320 с. — (ЖЗЛ: Kunst). — 3000 экз. — .
90. Названа в честь «(УНОВИСа)»
91. Мастыкина Ирина. Фальшак // (Совершенно секретно). — 2000. — 1 июля (№ 7 (134)). 11 августа 2016 года.
92. Vita Susak. Open Fora: Whose Malevich? Why Malevich? (англ.) // Connexe : les espaces postcommunistes en question(s). — 2019. — Vol. 5. — P. 139–155. — ISSN 2673-2750. — doi:10.5077/journals/connexe.2019.e255. 25 марта 2023 года.
93. В Петербурге на доме, где жил Казимир Малевич, будет открыта мемориальная доска.  (рус.) РИА Новости (24 июня 2002). Дата обращения: 27 апреля 2020.
94. Андрей Бабуров. Найдена могила Малевича. Зачем?  (рус.) Интернет издание «Частный корреспондент» (15 сентября 2010). Дата обращения: 28 августа 2013. 13 октября 2014 года.
95. Александра Шатских. Казимир Малевич и общество Супремус. — М.: Три квадрата, 2009. — 464 с. — 700 экз. — .
96. Новость на сайте «Аэрофлота»
97. на укр.: Улицы Киева, справочник, стр.151.[4] от 4 февраля 2021 на Wayback Machine
98. Марка «Супрематична композиція 1 (1916). Казимир Малевич. 1878-1935»/2018 (укр.). «(Укрпочта)» (28 апреля 2018). Дата обращения: 14 октября 2020. 11 августа 2018 года.
99. "Картину Малевича "Супрематическая композиция" продали за $85,8 млн на аукционе в Нью-Йорке". ТАСС. 19 мая 2018. Дата обращения: 21 сентября 2021.
100. (Балаховская Фаина). В Лондоне доверились гению Малевича // (The Art Newspaper Russia). — 28 августа 2014 года. — № 26, сентябрь. 17 октября 2015 года.

Литература

Альбомы, каталоги

• (Marcadé Jean-Claude), . Malevitch: Dessins. — , 1970.
• Казимир Малевич. 1878—1935: Каталог выставок 1988—1989 гг. в Ленинграде, Москве, Амстердаме / Предисл. (Юрия Королёва) и (Евгении Петровой); вступление В. А. Л. Беерена. — Амстердам: (Stedelijk Museum Amsterdam), 1988. — 280 с. — .
• В круге Малевича: Соратники, ученики, последователи в России 1920—1950-х / Сост. (Ирина Карасик); сост., подготовка текстов каталога и документов, писем и комментарии к ним (Елена Баснер), Ирина Карасик, (Татьяна Горячева), , , (Александра Шатских). — [Б.м.]: , 2000. — 360 с. — .
• Казимир Малевич в Русском музее. — СПб.: , 2000. — 450 с. — .
• Simmen J., Kohlhoff K. Malewitsch. — 2011. — 96 p. — .
• (Nakov Andrei). Kazimir Malewicz 1878—1935. Catalogue Raisonné. — Paris: Adam Biro, 2002.
• . Malevich. — Parkstone Press, e-Parkstone International, 2008. — 256 p. — .
• (Андреева Е.) Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: Арка, 2010. — 28 с. — (Тысяча и один шедевр). — .
• Иванцова О. Казимир Малевич. — СПб.: (Амфора), 2011. — 48 с. — (Любимые художники). — .
• (Майкапар Александр). Малевич. — М.: Директ-Медиа, (Комсомольская правда), 2011. — 48 с. — (Великие художники). — 46 500 экз. — .
• Казимир Малевич. До и после квадрата. Избранные произведения из собрания Русского музея / Ред. (Евгения Петрова). — Государственный Русский музей, , 2013. — 168 с. — 2000 экз. — .

Мемуары, переписка, критика

• Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т / Сост., вступ. ст. (И. А. Вакар), . — М.: RA, 2004. — .
• Малевич та Україна / Укладач антології (Д. О. Горбачов). — Київ, 2006. — 456 с. — .

Монографии, сборники статей

• (Douglas Charlotte). Swans of Other Worlds: Kazimir Malevich and the Origins of Abstraction in Russia. — Ann Arbor: University of Michigan Press, 1980. — 147 p. — .
• (Zhadova L.) Malevich. Suprematism and Revolution in Russian Art 1910—1930. — London: Thames and Hudson, 1982.
• (Marcadé Jean-Claude). Malévitch. — Paris: Nouvelles Editions francaises, 1990. — 279 p. — , 978-2707900258.
• Малевич. Художник и теоретик. — М.: (Советский художник), 1990. — 240 с. — 20 000 экз. — .
• Сарабьянов Д., (Шатских А.) Казимир Малевич: Живопись. Теория. — М.: Искусство, 1993. — 414 с.
• (Douglas Charlotte). Kazimir Malevich. — L.: Thames and Hudson Ltd., 1994. — 128 p. — .
• (Шатских А. С.) Витебск. Жизнь искусства. 1917—1922. — М.: , 2001. — 256 с. — 2000 экз. — .
• (Левкова-Ламм Инесса). Лицо квадрата. Мистерии Казимира Малевича. — М.: , 2004. — 208 с. — .
• (Nakov Andrei). Kazimir Malewicz. Le peintre absolu. — Paris: Thalia Édition, 2007.
• Rethinking Malevich: Proceedings of a Conference in Celebration of the 125th Anniversary of Kazimir Malevich's Birth / (Charlotte Douglas) (Editor), (Christina Lodder) (Editor), (Contributor). — Pindar Press, 2007. — 403 с. — .
• (Шатских А. С.) Казимир Малевич и общество Супремус. — М.: , 2009. — 464 с. — 700 экз. — .
• (Хан-Магомедов С. О.) Казимир Малевич. — М.: , 2009. — 272 с. — (Кумиры авангарда). — 150 экз. — .
• (Маркаде Ж.-К.) Малевич. — Київ: Родовід, 2013. — 304 с.

Биографии

• (Шатских А. С.) Казимир Малевич. — М.: (Слово), 1996. — 96 с.
• (Анисимов Григорий). Кумир поверженный — всё Бог. Повесть о художнике Казимире Малевиче. — М.: Лира, 2001. — 280 с. — 1500 экз. — .
• (Нере Жиль). Малевич. — М.: , Арт-Родник, 2003. — 96 с. — .
• (Букша К. С.) Малевич. — М.: Молодая гвардия, 2013. — 336 с. — ((Жизнь замечательных людей. Малая серия)). — 4000 экз. — .

Статьи

• (Азизян И. А.) К. Малевич и И. Клюн: от футуризма к супрематизму и беспредметному творчеству // «0.10». Научно-аналитический информационный бюллетень Фонда К. С. Малевича. — 2001. — № 2.
• (Азизян И. А.) Тема единства в супрематической теории Малевича // Архитектура в истории русской культуры / Под ред. И. А. Бондаренко. — М.: (УРСС), 2002. — Вып. 3: Желаемое и действительное. — .
• (Баснер Елена). Живопись Малевича из собрания Русского музея (Проблемы творческой эволюции художника) // Казимир Малевич в Русском музее. — СПб.: , 2000. — С. 15—27. — ISSN 5-93332-009-9.
• (Вакар И.) Выставка К. С. Малевича 1929 года в Третьяковской галерее // Русский авангард: проблемы репрезентации и интерпретации: Альманах. — [СПб.]: , 2002. — Вып. 5. — С. 121—137.
• (Горячева Т. В.) Малевич и Мондриан // (Искусство). — 1992. — № 1.
• (Горячева Т. В.) Малевич и метафизическая живопись // . — 1993. — № 1. — С. 49—59.
• (Горячева Т. В.) Малевич и Ренессанс // . — 1993. — № 2—3. — С. 107—118.
• Единоликий образ совершенства. Малевич о совершенном человеке. К. Малевич «О „Я“ и коллективе» (публикация, комментарии, вступ. статья (Т. Горячевой)) // Совершенный человек. Теология и философия образа. — М., 1997.
• (Горячева Т. В.) Круг Малевича. Учитель и ученики // (Творчество). — 2001. — № 2.
• (Горячева Т. В.) Картина Малевича «Автомобиль и дама. Красочные массы в 4-м измерении». Рождение знака // Русский авангард. Проблемы репрезентации и интерпретации: Сборник по материалам конференции. — СПб.: , 2001.
• (Горячева Т. В.) Казимир Малевич: «… Мы должны идти в неизведанные пути для того, чтобы в них открыть мир …» // «Нас будет трое…» Казимир Малевич. Илья Чашник. Николай Суетин. Живопись и графика из собрания Sepherot Foundation (Лихтенштейн). — М., 2012.
• (Гурьянова Нина). «Декларация прав художника» Малевича в контексте московского анархизма 1917—1918 годов // Искусство супрематизма / Ред.-сост. (Корнелия Ичин). — Белград: Издательство филологического факультета в Белграде, 2012. — С. 28—43.
• (Дуглас Шарлотта). К вопросу о философских истоках беспредметного искусства // Малевич. Художник и теоретик. — М.: (Советский художник), 1990. — С. 56—60. — .
• (Жадова Л. А.) Малевич — цветопись, объемостроение // Художественные проблемы предметно-пространственной среды. — М., 1978.
• (Ичин Корнелия). Супрематические размышления Малевича о предметном мире (рус.) // Вопросы философии. — 2011. — № 10.
• (Карасик И. Н.) Круг Малевича и проблема экспрессионизма // Русский авангард 1910—1920-х годов и проблема экспрессионизма / Отв. ред. (Г. Ф. Коваленко); Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. — М.: Наука, 2003. — С. 195—205. — .
• (Кацис Л.) «Черный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эля Лисицкого в иудейской перспективе // (Кацис Л.) Русская эсхатология и русская литература. — М.: ОГИ, 2000. — С. 132—139. 14 февраля 2009 года.
• Супрематическая архитектура Малевича и её связи с реальным архитектурным процессом // . — 1993. — № 2—3. — С. 119—130.
• (Королёв Юрий), (Петрова Евгения). Предисловие // Казимир Малевич. 1878—1935: Каталог выставок 1988—1989 гг. в Ленинграде, Москве, Амстердаме. — Амстердам: (Stedelijk Museum Amsterdam), 1988. — .
• (Курбановский А.) Малевич и Гуссерль: Пунктир супрематической феноменологии // Историко-философский ежегодник — 2006 / Институт философии РАН. — М.: Наука, 2006. — С. 329—336. 14 февраля 2009 года.
• (Маркадэ Жан-Клод). Значение К. С. Малевича в современной живописи // Малевич. Классический авангард. Витебск. — Витебск, 2000. — Вып. 4. — С. 55—62.
• (Маркадэ Жан-Клод). Малевич и православная иконография // Малевич. Классический авангард. Витебск. — Витебск, 2000. — Вып. 4. — С. 97—104.
• (Маркадэ Жан-Клод). Малевич — символист // Русский авангард: личность и школа. — СПб., 2003. — С. 6—10.
• (Маркадэ Жан-Клод). Гончарова, Ларионов и Малевич // Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов: Исследования и публикации / . — М.: Наука, 2003. — С. 199—207. — ISSN 5-02-032673-9.
• (Раппапорт А.) Утопия и авангард: портрет у Малевича и Филонова (рус.) // Вопросы философии. — 1991. — № 11.
• Робинсон Эдвард. Апофатическое искусство Казимира Малевича // (Человек). — 1991. — № 5.
• Сарабьянов Дмитрий. Малевич между французским кубизмом и итальянским футуризмом // Малевич. Классический авангард. Витебск. — Витебск, 1998. — Вып. 2. — С. 9—20.
• Сарабьянов Дмитрий, (Сарабьянов Андрей). Неизвестное произведение Казимира Малевича // Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования. — 2003. — № 7—8 (9). — С. 58—67.
• О технике живописи К. С. Малевича: от примитивизма к супрематизму // Русский авангард 1910—1920-х годов и проблема экспрессионизма / Отв. ред. (Г. Ф. Коваленко); Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. — М.: Наука, 2003. — С. 369—386. — .
• (Хрусталёва Марина). Как мы спасали могилу Малевича // (Йополис). — 5 сентября 2013 года. 1 июля 2024 года.
• Шатских А. С.. Малевич в Витебске // (Искусство). — 1988. — № 11. — С. 38—43.
• (Шихирева О. Н.) К вопросу о позднем творчестве К. С. Малевича // Альманах «Аполлон». Бюллетень № 1. Из истории русского авангарда века. — СПб., 1997. — С. 67—74.
• (Шихирева Ольга). Логика иррационального (К вопросу о позднем творчестве К. С. Малевича) // Малевич. Классический авангард. Витебск. — Витебск, 2000. — Вып. 4. — С. 86—96.

Ссылки

• Сайт о жизни и творчестве Казимира Малевича.
• на museum-online.
• на Malevich Gallerie (нем.)
• на if-art.com (англ.).
• Малевич в интернет-библиотеке «Старатель»
• Громов Н. Н. Малевич и его квадраты.
• Громов Н. Н. Ещё раз о Малевиче.