Бурдон (музыка)

У этого термина существуют и другие значения, см. Бурдон.

Бурдо́н (фр. bourdon, итал. bordone, лат. bordunus, burdo; этимология неясна) — многозначный музыкальный термин. Основное значение — непрерывно тянущийся (выдержанный) тон или (музыкальный интервал) (как правило, квинта или (конкорд) квинтоктавы), на фоне которого разворачивается мелодия. Термин «бурдон» используют для описания народной и традиционной музыки (разных региональных традиций), а также для описания некоторых феноменов музыки доклассического периода (см., например, (фобурдон)). В академической музыке классико-романтического периода в значении, близком бурдону, употребляется термин «(органный пункт)».

В традиционных музыкальных инструментах

На некоторых струнных (например, на русском (гудке) и (иногда) гуслях, индийских (ситаре) и (танпуре), европейской (колёсной лире)) и духовых (например, на (волынке) и её многочисленных локальных разновидностях) музыкальных инструментах бурдоном называется непрерывно тянущийся звук (на струнных чаще квинта или квинтоктава).

Древнегреческая иконография музыкальных инструментов (авлеты с двойными (авлосами)) позволяет предполагать, что бурдон существует с глубокой древности. Средневековый теоретик музыки (Иероним Моравский) (ок. 1275 г.) словом bordunus называл свободные (не укорачиваемые при игре) струны (виелы). В XVI веке словом «бурдон» пользовались для обозначения самой нижней или второй снизу струны лютни, а также виолы да гамба. С XVII века бурдоном стали называть низкий органный регистр. Во Франции бурдоном называют самый низкий по тесситуре колокол. Музыкальные инструменты с бурдоном поныне распространены в музыкальном фольклоре многих народов Европы и Азии (например, индийская (танпура)).

В старинной вокальной музыке

В Англии со второй половины XIII века бурдоном называли нижний голос многоголосного сочинения, в котором находился (cantus firmus) (см. также (Фобурдон)); таким образом, английский «бурдон» можно до некоторой степени считать аналогом (общеевропейского) тенора в смысле «несущего» полифоническую (конструкцию) голоса (теория (Г. Бесселера)).

Вокальное многоголосие с бурдоном характерно для новогреческой православной музыки и, вероятно, для её прототипа — средневекового византийского многоголосия (см. (Исон)). Тот же византийский прототип лёг в основу современных «аутентичных» реконструкций древнерусских православных песнопений, а также реконструкций догригорианских локальных традиций ((амвросианской), (беневентанской), (староримской) и др.) церковной монодии католиков.

В теории музыки

Бурдоном называется (склад) многоголосия (иначе «бурдонный склад»), который характеризуется выдержанным (как правило, басовым) (органным пунктом), на фоне которого развёртывается мелодическая линия. Именно в таком смысле употребляется слово «бурдон» уже в начале XIV века в «Божественной комедии» (Данте) — на входе в земной рай поэта встречает пение птиц (cantando) на непрерывном тянущемся (che tenevan) фоне-шорохе (bordone) лесной листвы (Чистилище, XXVIII, 16—18):

оригинал	перевод М. Лозинского
Ma con piena letizia l’ore prime Cantando, riceveamo intra le foglie, Che tenevan bordone alle sue rime…	Они [птицы], ликуя посреди дерев, Встречали песнью веянье востока В листве, гудевшей их стихам припев…

Бурдонный склад нельзя отнести к монодии (ибо в фактуре присутствует больше одного голоса), но также нельзя отнести к полифонии (поскольку функция бурдона в многоголосной фактуре не может быть приравнена к мелодической), потому музыковеды обычно говорят, что бурдонный склад занимает промежуточное между монодией и полифонией положение.

Бурдонный склад характерен для устной профессиональной традиции (светской и культовой) многих азиатских народов, причём бурдон может быть как выдержанным (как в индийской традиционной музыке), так и репетитивным (как в инструментальной музыке казахов, киргизов, турок и т. д.). Предположительно бурдонный склад был характерен для византийской церковной музыки и некоторых древнейших традиций средневекового церковного пения католиков. К бурдонному складу относят также мелизматический (органум).

Использование

Композиторы изредка используют бурдон для придания (пасторального) / архаического / фольклорного колорита. Примеры: (Бетховен) — (симфония № 6) (части III и V); (Берлиоз) — симфония «(Гарольд в Италии)», часть III; (Барток) — «(Микрокосмос)», кн. 5 «Волынка».

В поп-музыке и рок-музыке конца XX—XXI века вместо академического термина «бурдон» используется транслитерация англ. drone — «(дроун)», отсюда дроун-эмбиент, (дроун-метал) и др. производные термины.

Примечания

1. Например, в реконструкциях напевов (Супрасльского монастыря), выполненных Анатолием Конотопом.
2. Например, в реконструкциях Марселя Переса^en и его вокального ансамбля «(Organum)».

Литература

• Бурдон // Большая российская энциклопедия. Том 4. — М., 2006. — С. 359.
• Besseler H. Bourdon und Fauxbourdon. Leipzig, 1950
• Hoffmann-Axthelm D. Bourdon // (Handwörterbuch der musikalischen Terminologie). Basel, Freiburg i.Br., 1972