У этого термина существуют и другие значения см Театр значения Теа тр греч θέατρον основное значение место для зрелищ за

Театр
Театр
	Медиафайлы на Викискладе

Теа́тр (греч. θέατρον — основное значение — место для зрелищ, затем — зрелище, от θεάομαι — смотреть, видеть) — зрелищный вид искусства, представляющий собой синтез различных искусств (литературы, музыки, хореографии, вокала, изобразительного искусства и других) и обладающий собственной спецификой: отражение действительности, конфликтов, характеров, а также их трактовка и оценка, утверждение тех или иных идей здесь происходит посредством драматического действия, главным носителем которого является актёр.

Иллюстрация (**К. Сомова**) для книги (**А. Блока**) «Театр»

Родовое понятие «театр» включает в себя различные его виды и формы: драматический театр, оперный, балетный, кукольный, театр пантомимы и др.

Во все времена театр представлял собой искусство коллективное; в современном театре в создании спектакля, помимо актёров и режиссёра (дирижёра, балетмейстера), участвуют художник-сценограф, композитор, хореограф, а также бутафоры, (костюмеры), (гримёры), рабочие сцены, осветители.

Развитие театра всегда было неотделимо от развития общества и состояния культуры в целом — с особенностями общественного развития были связаны его расцвет или упадок, преобладание в театре тех или иных художественных тенденций и его роль в духовной жизни страны.

История театра

Театр родился из древнейших охотничьих, сельскохозяйственных и ритуальных празднеств, в аллегорической форме воспроизводивших явления природы или трудовые процессы, мифы, передаваемые истории создания мира. Исполнялись как правило (шаманом) в костюме и (ритуальной маске) для своей общины по праздникам^[]. Однако обрядовые действа сами по себе ещё не были театром: как считают искусствоведы, театр начинается там, где появляется зритель, — он предполагает не только общие усилия в процессе создания произведения, но и коллективное восприятие, и своей эстетической цели театр достигает лишь в том случае, если сценическое действие находит отклик у зрителей.

На ранних стадиях развития театра — в народных празднествах — пение, танец, музыка и драматическое действие существовали в неразрывном единстве; в процессе дальнейшего развития и профессионализации театр утратил свой первоначальный (синкретизм), образовались три основных вида: драматический театр, оперный и балетный, а также смешанные формы.

Античный театр

Древнегреческий театр родился из мистерий, посвященных богам-покровителям земледелия, в первую очередь Дионису: в ходе посвящённых ему празднеств хор «сатиров», одетых в козлиные шкуры, (маски), распевал песни ((дифирамбы)), содержание которых составляли мифы дионисийского круга. От хора сатиров произошло и слово «трагедия» (буквально — «песнь козлов»). Годом рождения мирового театра считается 534 г. до н. э., когда афинский поэт (Феспид) во время Великих (Дионисий) наряду с хором использовал одного актёра-(декламатора). Декламатор, которого в VI веке до н. э. называли «гипокритом» («ответчиком» или «комментатором»), мог вступать в диалог с хором, изображать по ходу повествования различных персонажей мифов, и таким образом к диалогу примешивались элементы актёрской игры. Позже Эсхил добавил к хору второго актёра-декламатора, а Софокл третьего, — в V веке до н. э. «гипокриты» уже могли общаться не только с хором, но и между собой, что сделало возможным драматическое действие, независимое от хора, и в результате — преобразование хора сатиров в драму.

В те времена существовали пьесы только двух жанров — (трагедии) и комедии. Писались они чаще всего на мифологические или исторические сюжеты. Все роли играли мужчины. Актёры выступали в огромных масках и на (котурнах). Декораций не было. Женщины (исключая гетер) не всегда и не везде допускались на представления, особенно на комедию, и сидели, как правило, отдельно от мужчин. В Греции профессия актёра считалась престижной, а в Риме — позорной (поэтому выступления Нерона так шокировали его приближённых).

Знаменитые драматурги того времени: Эсхил, Софокл, Еврипид, которых называют отцами греческой трагедии, Аристофан — отец комедии. В Риме можно отметить (Плавта) комедиографа и (Сенеку), который обрабатывал произведения Еврипида.

До нас дошли многие пьесы древнегреческих авторов, несколько пьес об (Ипполите), трагедия Эсхила «(Прометей прикованный)», несколько пьес об Электре, трилогия «(Орестея)» и другие.

В Греции между драматургами проводились соревнования ((агон)), при выборе победителя учитывалось мнение публики.

В Древнем Риме были популярны (ателланы), короткие фарсовые представления в духе буффонады.

Наряду с официальным существовал также античный народный театр, в котором выступали бродячие комедианты — (флиаки) и (мимы). Они разыгрывали примитивные пьески бытового, развлекательного, сатирического, часто непристойного содержания на улицах и площадях, актёры были без масок, в представлении могли участвовать женщины.

Европейский театр

Средневековье

Английский средневековый театр, гравюра XIX в.

После падения Римской империи античный театр был забыт: ранние идеологи христианства осуждали лицедейство, и не только актёры, музыканты и «плясуны», но и все «одержимые страстью к театру» исключались из христианских общин. Средневековый театр фактически рождался заново, из народных обрядов и религиозных праздников — инсценировок церковных служб.

К языческим крестьянским праздникам и связанным с ними традиционным играм восходит искусство средневековых (гистрионов) — бродячих актёров, которые могли быть одновременно и танцорами, и певцами, и рассказчиками, и дрессировщиками животных, гимнастами и фокусниками, играть на самых разнообразных инструментах. К искусству гистрионов восходит фарс, ставший неизменной составной частью городских мистериальных представлений.

Некоторые предполагают, что в противовес языческим, церкви западно европейских вырабатывали собственные обряды, которые придавали их учению действенную иллюстративность. Уже в IX веке в Западной Европе в день Рождества священники изображали евангельских пастухов, идущих в Назарет, происходил краткий диалог между ними и священником, служившим мессу, — диалогизация службы в своём развитии открывала возможности для драматического действия. В XI веке на Пасху и в Рождество уже разыгрывались настоящие представления.

Постепенно литургическая драма становилась более действенной, более содержательной, наполнялась психологическими переживаниями; тенденция к реалистической трактовке евангельских сюжетов и образов, отразившаяся и в оформлении представлений, и в бутафории, противоречила целям церковной службы, и в 1210 году литургическая драма была изгнана из церкви, — в дальнейшем представления давались на (паперти), что позволило участвовать в них не только клирикам, но и горожанам.

Во второй половине XIII века получили широкое распространение представления, посвящённые житиям святых, — (миракли), которые от собственно евангельских сюжетов отличались и более «бытовым» оформлением. В это же время появились и светские пьесы, в большей степени, чем миракли, связанные с народными фольклорными представлениями, — известны, в частности, «Игра о беседке» и «(Игра о Робене и Марион)» (Адама де ла Аля).

Одновременно в городах, независимо от церкви, зарождался жанр мистерий — массового, площадного, самодеятельного искусства. Мистерии были частью городских торжеств, которые устраивались в ярмарочные дни, абстрактные церковные сюжеты обретали в них национальный колорит.

Эпоха ренессанса

Драматический театр

Театр эпохи Ренессанса родился в Италии, где дольше, чем в других странах, существовала литургическая драма и относительно поздно, лишь в середине XV века, появился итальянский аналог мистерий — rapresentazioni sacre. Во Флоренции тексты для этих представлений писали крупные поэты-(гуманисты) — Фео Белькари, (Луиджи Пульчи) и сам (Лоренцо Медичи). Увлечённые античной литературой и философией гуманисты поначалу прививали, насколько это было возможно, античный дух священным представлениям, вплоть до использования в мистериях языческих сюжетов, в частности мифа об (Орфее).

Параллельно развивалась другая тенденция: в 70-х годах XV века (Помпонио Лето) в Риме возродил античный римский театр, — со своими учениками он ставил на языке оригинала сочинения (Сенеки), (Плавта) и (Теренция). Опыт Лета быстро распространился по всей Италии, и, поскольку латынь была понятна не всем, вскоре появились переводы древнеримскиx авторов на итальянский язык. Две формы итальянского театра — античные комедии в итальянских переводах (и оригинальные пьесы, долгое время носившие откровенно подражательный характер) и мистерии на мифологические сюжеты — постепенно сближались, заимствовали одна у другой элементы драматургической техники и сценического воплощения.

С распространением мистерий в Италии было связано появление первых театральных коллективов на рубеже XV—XVI веков, поначалу в виде любительских содружеств, которые со временем превращались в полупрофессиональные: ремесленники и представители интеллигенции собирали труппу, когда был спрос на представления, показывали их за плату в богатых домах и возвращались к своим прежним занятиям, когда спроса на представления не было. Важную роль в становлении итальянского профессионального театра сыграла падуанская труппа актёра и драматурга (Анджело Беолько), члены которой, выступая в разных пьесах под одними и теми же именами, в одних и тех же костюмах, создавали неизменные типы (tipi fissi), — в этом отношении труппа Беолько предвосхищала комедию дель арте, появившуюся в середине XVI века, вскоре после его смерти. Однако в точном переводе с итальянского commedia dell’arte в то время означала «профессиональный театр» — понятие «комедия масок» появилось позже.

На протяжении долгого времени спектакли играли во дворцах. Лишь в 20-х годах XVI века начали появляться специальные театральные здания, при этом принципы постройки заимствовались у (Витрувия): как и в Древнем Риме, зрительный зал строился в виде амфитеатра.

Новый итальянский театр родился как придворный, однако очень скоро завоевал популярность в самых широких слоях итальянского общества, к интересам и вкусам которых он начал приспосабливаться на рубеже XV—XVI веков: мифологические сюжеты постепенно уступали место сюжетам из современной жизни, которые, в свою очередь, диктовали и новые принципы оформления спектаклей, и иной стиль актёрской игры.

Комедия дель арте, благодаря постоянным гастролям итальянских артистов, с конца XVI и на протяжении всего XVII века стала популярна в Испании, Франции, Англии и Германии.

Опера и балет

В эпоху Ренессанса в Италии зародились также опера и балет. Вначале в мистериях появилась эпизодически вводимая музыка, позднее музыка стала сопровождать всё действие. В середине XVI века были популярны (пасторали), которые сопровождались хоровым пением. В конце XVI века появились произведения с одноголосым пением (монодия).

В 1637 году в Венеции был открыт первый оперный театр.

Первыми оперными композиторами были (Якопо Пери), Клаудио Монтеверди и другие.

Первые балеты ставились при дворе для развлечения придворной знати. Хореография была создана на основе придворных танцев.

В XV веке одним из первых мастеров танца был (Доменико да Пьяченца). Он занимался танцами вместе со своими учениками (Антонио Корнацано) и (Гульельмо Эбрео), а также обучал этому искусству итальянскую знать. Да Пьяченца написал труд под названием «Про искусство танца и ведение танцев» (De arte saltandi et choreus ducendi).

В 1489 году (Джан Галеаццо Сфорца) женился на (Изабелле Арагонской) в (Тортоне). В честь свадьбы было дано грандиозное представление, были организованы танцы по сюжету о Ясоне и аргонавтах. Зрелище получилось настолько впечатляющим, что подобные представления стали устраивать и в других местах.

В XVI веке в северной Италии появились грандиозные представления — spectaculi. Они включали не только танцы, но и конные представления и битвы. Екатерина Медичи принесла интерес к танцам во Францию. Она же была первым спонсором балетов, и устраивала грандиозные spectaculi. Одним из заметных был «Польский балет» (Le Ballet des Polonais), который был поставлен к визиту польских послов в 1573 году.

Первые балеты включали не только танцы, но и разговоры и элементы драмы. Постепенно танец вытеснил из балета элементы драмы. Во Франции балет сформировался как отдельный жанр. Балетные представления теперь давали не только при дворе, но и в театрах. Дворяне, включая Людовика XIV, исполняли в балете роли разной важности.

В 1585 году в Вероне открылся театр (Олимпико) с (просцениумом).

Последующая история

Театр Востока

В театре Востока сохранились древние (архаичные) традиции драматического, кукольного, музыкального театров. Это одинаково верно и для театра Индии, театра Японии, Китая, Вьетнама, театра Индонезии.

Театр в России

В России театр родился поздно — лишь во второй половине XVII века. Однако в православной церкви были приняты инсценировки отдельных служб — (Пещное действо) и (Шествие на осляти). Эти обряды совершались не позднее, чем с начала XVI столетия. (Скоморошество), зародившееся ещё в XI веке, жестко осуждалось Церковью и было официально запрещено в 1648 году указом Алексея Михайловича; города не обладали достаточной самостоятельностью, чтобы своими силами устраивать представления, аналогичные западноевропейским мистериям, — театр в Россию был импортирован из Западной Европы. В 1672 году был создан первый придворный театр, однако он просуществовал всего несколько лет. К этому же времени относится возникновение так называемого «школьного театра» — театра при духовных учебных заведениях; первое упоминание относится к 1672 году, когда в (Киево-Могилянской академии) была поставлена мистерия «Об Алексее человеке Божием». В 1687 году в (Заиконоспасском монастыре) в Москве была основана (Славяно-греко-латинская академия), при которой также был создан театр.

Театр в США

Основное развитие театра США приходится на колониальный период и основывается на западноевропейских театральных традициях. Ключевое отличие — вклад в театральное искусство со стороны чернокожего населения Америки, который обнаруживается начиная с XIX века, но основное значение приобретает только с 1920-х годов.

Виды театра

Драматический театр

В отличие от других видов сценического искусства, спектакль в драматическом театре основывается на инсценированном литературном произведении (пьесе) — предполагающем импровизацию или заранее подготовленную постановку. Для артиста драматического театра основным средством выразительности, наряду с физическими действиями, является речь, сценический костюм, грим; вместе с тем драматический театр — искусство синтетическое: он может включать в себя в качестве полноправных элементов и вокал, и танец, и пантомиму. Важную роль в драматическом театре играет режиссёр, который на основе собственной интерпретации литературного произведения руководит работой всего коллектива, а также редактирует пьесу.

Опера

Опера — сценический вид театрального искусства, в котором драматическое действие тесно слито с вокалом и оркестровой музыкой; в опере нередко присутствует и танец. Зародилась она в Италии на рубеже 16-17 веков.

Существуют такие жанры, как (большая опера), комическая опера (opera-buffa в Италии, opéra-comique во Франции, (Singspiel) в Германии, (Тонадилья) в Испании, (балладная опера) в Англии), (романтическая опера), опера-балет и др. Жанр комической оперы повлиял в XX веке на формирование таких жанров, как оперетта, мюзикл, музыкальная комедия.

Оперные постановки обычно осуществляются в специально оборудованных оперных театрах.

Оперное произведение — это род музыкально-драматического произведения, основанный на синтезе слова, сценического действия и музыки. В отличие от драматического театра, где музыка выполняет служебные функции, в опере она является основным носителем действия. Литературной основой оперы является либретто, оригинальное или основанное на литературном произведении. Опера представляет собой ансамбль сольных эпизодов — арий, дуэтов, (трио), (квартетов), (ариозо), (речитативов), а также ансамблей, хоров, балетных сцен и подразделяется на акты и картины, сцены и номера; в начале оперы перед актами бывает (пролог), а в конце — эпилог.

Большая роль в опере принадлежит оркестру.

Балет

Балет — вид сценического искусства; спектакль, содержание которого воплощается в музыкально-хореографических образах. В основе классического балетного спектакля лежит определённый сюжет, драматургический замысел, либретто, в XX веке появился бессюжетный балет, драматургия которого основана на развитии, заложенном в музыке.

В балете есть три основные позиции: солисты, (кордебалет) (представляющих группу танцовщиков) и музыканты (оркестр). Основу балета составляет какое-либо (литературное произведение), по которому пишется либретто. Автор перерабатывает произведение, внося в него некоторые редактирования, не нарушая смысла и сохраняя основных героев, композитор пишет музыку на которую затем балетмейстер-постановщик ставит танцы. В балете есть основные виды танца: классические танцы и характерный танец, а также пантомима, с помощью которой актёры передают чувства героев, их разговор между собой.

Театр кукол

Театр кукол — одна из разновидностей кукольного вида искусства, в который входят мультипликационное и немультипликационное анимационное киноискусство, кукольное искусство эстрады и телевидения. В спектаклях театра кукол внешность и физические действия персонажей изображаются и/или обозначаются, как правило, объёмными, полуобъёмными (барельефными или горельефными) и плоскими куклами (куклами-актёрами). Куклы-актёры обычно управляются и приводятся в движение актёрами-кукловодами, а иногда автоматическими механическими устройствами. В последнем случае куклы-актёры называются куклами-роботами. Следует отметить, что словосочетание «кукольный театр» является некорректным и обижает профессиональное достоинство кукольников, поскольку прилагательное «кукольный» ассоциируется с понятием «ненастоящий»^{[источник не указан 194 дня]}. Правильно говорить: «театр кукол», так, кстати, называются все профессиональные театры анимации.

Пантомима

Пантомима — искусство создания художественного образа с помощью мимики и пластики человеческого тела без использования слов.

Пантомима зародилась в Древней Греции, где была частью репертуара (мимов). В Древнем Риме в эпоху Августа стала полноценным театральным жанром.

В средневековье церковь запрещала пантомиму, но странствующие актёры продолжали использовать элементы из неё. Комедия дель арте включала в себя бессловесные интермедии. Пантомима была важным элементом арлекинады, комических пьесок, где главным действующим лицом был Арлекин. Во Франции арлекинада стала любимым жанром балаганного театра.

В 1702 году пантомима в виде театрализованного балета была поставлена в театре «(Друри-Лейн)» в Лондоне. В XVIII веке в театре в качестве интермедий в антрактах трагедий и комедий ставили пантомиму.

(Батист Дебюро) положил начало лирической поэтической пантомиме, благодаря ему классическим героем пантомимы стал (Пьеро).

В XX веке пантомимой занималась группа (Карно), в которой впервые выступили Чарли Чаплин, (Макс Рейнхардт), (Жан-Луи Барро), (Марсель Марсо) и другие.

Пантомима бывает танцевальная, классическая, акробатическая, эксцентрическая, в начале XX века появилась драматическая пантомима.

Жанр пантомимы развит в классическом индийском музыкальном театре и в Японском театре (Но).

Мюзикл

Мюзикл — вид музыкального театра, где соединяются (диалоги), песни, музыка, (танцы). Чтобы сыграть спектакль, нужно написать пьесу. Сюжет в основном берется из известных (литературных произведений) мировой драматургии и реализуется режиссёром-постановщиком, балетмейстером, специалистами по пению, постановщиками спецэффектов и др. По форме мюзикл представляет собой, как правило, двухактный спектакль. Постановка вокала или пластики отличается от классического музыкального жанра: голоса не должны звучать «по-оперному», а танец — выглядеть «балетным». Речь, мимика, пластика, танец должны быть в одной линии сценического поведения.

Мюзикл зародился в США в начале XX века и долгое время являлся чисто американским видом музыкально-сценического представления.

Оперетта

Оперетта — вид музыкального театра, в переводе с итальянского означает «маленькая опера». Опереточная школа зародилась в Вене (Австрия) в 60-е годы XIX века.

Театральные фестивали

(Dance Open) — международный фестиваль балета
(Авиньонский фестиваль)
(Алтан Сэргэ) — международный фестиваль национальных театров
(Всероссийский театральный фестиваль имени Олега Янковского)
Всероссийский фестиваль «Реальный театр»
«Голоса истории» — международный театральный фестиваль Вологодской области
(Дягилевский фестиваль) — международный многожанровый фестиваль
Золотая маска — российская национальная театральная премия и фестиваль
(Золотой Арлекин) — Саратовский областной театральный фестиваль и одноимённая театральная награда
(Майатул)
(Международный оперный фестиваль имени Ф. И. Шаляпина)
(Международный театральный фестиваль им. А. П. Чехова)
(Международный фестиваль искусств имени Сахарова)
Ново-Сибирский транзит — межрегиональный фестиваль-конкурс драматических театров Сибири, Урала и Дальнего Востока
(Платоновский фестиваль искусств)
«(Браво!)» — Свердловский областной конкурс на лучшую театральную работу года и фестиваль
(Фестиваль классического балета имени Рудольфа Нуриева)
(Эдинбургский международный фестиваль)

См. также

(Театр (архитектурное сооружение))
(Театр рабочей молодёжи)
Эпический театр
Театральный режиссёр
(Всемирный день театра)
(Театр повествования)
(Отрицательное отношение к театру)

Примечания

Театр / Родина М. Т. // Струнино — Тихорецк. — М. : Советская энциклопедия, 1976. — (Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров ; 1969—1978, т. 25).
Театр // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5: Табакова — Яшугин. — 1136 стб.
Бушуева, 1991, Введение, с. 4—6
Барбой, 1988, с. 26—27
Барбой, 1988, с. 30
(Арто А.) Театр и его двойник: Манифесты. Драматургия. Лекции. Философия театра / Сост. и вст. ст. В. И. Максимова, Комм. В. И. Максимова и А. Ю. Зубкова. — СПб., М.: Симпозиум, 2000. — С. 99—103. — 443 с. 11 декабря 2013 года.
Рудницкий К. Л. Спектакль // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1965. — Т. 4: Нежин — Сярев. — 1152 стб.
Трагедия // (Словарь античности) = Lexikon der Antike / сост. Й. Ирмшер, Р. Йоне ; пер. с нем. В. И. Горбушин, Л. И. Грацианская, (И. И. Ковалёва), О. Л. Левинская ; редкол.: (В. И. Кузищин) (отв. ред.), (С. С. Аверинцев), (Т. В. Васильева), М. Л. Гаспаров и др. — М.: Эллис Лак : (Прогресс), 1994. — С. 583. — 704 с. — .
Античный театр // Энциклопедия «Кругосвет».
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Исторические предпосылки
Аверинцев С. С., Бояджиев Г. Н. Гистрион // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (C. C. Мокульский). — М. : Советская энциклопедия, 1961. — Т. 1: А — «Глобус». — 1214 стб.
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Гистрионы
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Фарс.
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Литургическая драма
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Миракль.
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Мистерия.
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Театр эпохи Возрождения
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Появление профессионального театра
(Хлодовский Р. И.) Беолько, Анджело // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (C. C. Мокульский). — М. : Советская энциклопедия, 1961. — Т. 1: А — «Глобус». — 1214 стб.
Бояджиев Г. Н. Комедия дель арте // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1964. — Т. 3: Кетчер — Нежданова. — 1086 стб.
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Здание театра и сцена
Дживелегов, Бояджиев, 1941, Commedia dell'arte.
Краткий музыкальный словарь. — 2005 (недоступная ссылка) (недоступная ссылка с 22-05-2013 [4037 дней])
(англ.). Дата обращения: 2 мая 2013. Архивировано из оригинала 9 февраля 2008 года.
Lee, Carol. Ballet in Western Culture: A History of Its Origins and Evolution. — Routledge, 2002. — P. 29. — 384 p. — . 18 июля 2022 года.
Vuillier, Gaston. History of Dancing from the Earliest Ages to Our Own Times. — Whitefish, Mont.: Kessinger Publishing, 2004. — P. 65—69. — 446 p. — . 2 марта 2017 года.
(Забелин И.) Домашний быт русских царей в XVI и XVII столетиях. — 3-е изд. — М.: Изд-во АСТ : Транзиткнига, 2005. — С. 294, 310—317. — 1129 с. — (Классическая мысль). — .
Дмитриев Ю. А. Скоморохи // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1965. — Т. 4: Нежин — Сярев. — 1152 стб.
Дмитриев Ю. А. Школьный театр // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5: Табакова — Яшугин. — 1136 стб.
The World Encyclopedia of Contemporary Theatre: The Americas (англ.) / Rubin, Don; ^[англ.]. — New York City: (Routledge), 2000. — P. 394. — .
Опера // Шаповалова О. Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: РИПОЛ классик, 2003. — С. 379. — .
Комическая опера от 5 июня 2016 на Wayback Machine (недоступная ссылка с 22-05-2013 [4037 дней])
Келдыш Ю. В. Драматургия музыкальная // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия. - Т. 2, 1975.
☆ The difference between an opera, an orchestra and a symphony - Quora (англ.). www.quora.com. Дата обращения: 14 сентября 2017.
ballet facts, information, pictures | Encyclopedia.com articles about ballet (англ.). www.encyclopedia.com. Дата обращения: 12 сентября 2017. 12 сентября 2017 года.
(рус.). rkpm.ru. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано из оригинала 12 сентября 2017 года.
Smith, Marian. Ballet and Opera in the Age of "Giselle". — Princeton University Press, 2010. — P. 274. — 330 p. — . 12 сентября 2017 года.
Пантомима // Энциклопедия «Кругосвет».
Guide to Musical Theatre (англ.). www.guidetomusicaltheatre.com. Дата обращения: 12 сентября 2017. 17 февраля 2020 года.
Мюзикл (рус.). Дата обращения: 12 сентября 2017. 12 сентября 2017 года.
MARCO Computer Technologies. Мюзикл (рус.). www.az-customs.net. Дата обращения: 12 сентября 2017. 25 августа 2018 года.
Automatisering, Roffel. "The Classical Operetta Information Page on Classic Cat" (англ.). 14 сентября 2017. Дата обращения: 14 сентября 2017.
«Реальный театр», г. Екатеринбург (неопр.). Дата обращения: 14 декабря 2018. 26 сентября 2020 года.
«Голоса истории», г. Вологда (неопр.). Дата обращения: 28 июня 2010. 23 января 2012 года.
Международный театральный фестиваль им. А. П. Чехова (неопр.). Дата обращения: 17 декабря 2012. 24 января 2013 года.
Ново-Сибирский транзит (неопр.). Дата обращения: 14 декабря 2018. 22 ноября 2018 года.
Положение о Конкурсе и Фестивале «Браво!» (рус.) Свердловское отделение Союза Театральных Деятелей Российской Федерации (14 октября 2019). Дата обращения: 17 июля 2022. 17 июля 2022 года.

Литература

(Мищенко Ф. Г.) Театр // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1901. — Т. XXXIIa. — С. 731—747.
Театр // (Театральная энциклопедия) / гл. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5. Табакова — Яшугин. — 1136 стб. — 38 000 экз.
(Дживелегов А.), (Бояджиев Г.) История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года. — Москва ; Ленинград: Искусство, 1941. — 616 с.
Взаимосвязи: театр в контексте культуры. Сб. науч. тр / Редколл. С. К. Бушуева, Л. С. Овэс, Н. А. Таршис, предисл. С. К. Бушуевой. — Л.: Всерос. НИИ искусствознания, 1991. — 154 с. — .
(Барбой Ю. М.) К теории театра. — СПб.: СПбГАТИ, 2008. — 238 с. — .
(Барбой Ю. М.) Структура действия и современный спектакль. — Л.: ЛГИТМИК, 1988. — С. 26—27. — 201 с.
(Ионеско, Эжен). Есть ли будущее у театра абсурда? // Театр абсурда : сб. ст. и публ.. — Изд. 2-е, испр. и доп. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2005. — С. 191—195. — 211 с. — .
Эпштейн М. Игра в жизни и искусстве // Советская драматургия. — М., 1982. — № 2. — С. 244—253.
(Зингерман Б. И.) Театр Чехова и его мировое значение / Отв. ред. А. А. Аникст; АН СССР, ВНИИ искусствознания М-ва культуры СССР. — М.: Наука, 1988. — 382 с. — .
(Берковский Н. Я.) Литература и театр: Статьи разных лет. — М.: Искусство, 1969. — 639 с.
International Encyclopedia of Dance: A Project of Dance Perspectives Foundation, Inc. (англ.) / ed. by Selma Jeanne Cohen. — New York: Oxford University Press, 1998. — .
Театроведение / Ю. М. Барбой // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.

Ссылки

[encycl-1] Театр / Родина М. Т. // Струнино — Тихорецк. — М. : Советская энциклопедия, 1976. — (Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров ; 1969—1978, т. 25).

[te-2] Театр // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5: Табакова — Яшугин. — 1136 стб.

[bush-3] Бушуева, 1991, Введение, с. 4—6

[barb-4] Барбой, 1988, с. 26—27

[autogenerated2-5] Барбой, 1988, с. 30

[arto-6] (Арто А.) Театр и его двойник: Манифесты. Драматургия. Лекции. Философия театра / Сост. и вст. ст. В. И. Максимова, Комм. В. И. Максимова и А. Ю. Зубкова. — СПб., М.: Симпозиум, 2000. — С. 99—103. — 443 с. 11 декабря 2013 года.

[te1-7] Рудницкий К. Л. Спектакль // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1965. — Т. 4: Нежин — Сярев. — 1152 стб.

[trag-8] Трагедия // (Словарь античности) = Lexikon der Antike / сост. Й. Ирмшер, Р. Йоне ; пер. с нем. В. И. Горбушин, Л. И. Грацианская, (И. И. Ковалёва), О. Л. Левинская ; редкол.: (В. И. Кузищин) (отв. ред.), (С. С. Аверинцев), (Т. В. Васильева), М. Л. Гаспаров и др. — М.: Эллис Лак : (Прогресс), 1994. — С. 583. — 704 с. — .

[9] Античный театр // Энциклопедия «Кругосвет».

[hist-10] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Исторические предпосылки

[te2-11] Аверинцев С. С., Бояджиев Г. Н. Гистрион // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (C. C. Мокульский). — М. : Советская энциклопедия, 1961. — Т. 1: А — «Глобус». — 1214 стб.

[gist-12] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Гистрионы

[_7f10c6225d2c789b-13] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Фарс.

[lit-14] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Литургическая драма

[_698e355a1c330721-15] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Миракль.

[_1d4515815f5bb6b6-16] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Мистерия.

[vozr-17] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Театр эпохи Возрождения

[prof-18] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Появление профессионального театра

[19] (Хлодовский Р. И.) Беолько, Анджело // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (C. C. Мокульский). — М. : Советская энциклопедия, 1961. — Т. 1: А — «Глобус». — 1214 стб.

[20] Бояджиев Г. Н. Комедия дель арте // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1964. — Т. 3: Кетчер — Нежданова. — 1086 стб.

[szen-21] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Здание театра и сцена

[_7c8ba4c2073f6f38-22] Дживелегов, Бояджиев, 1941, Commedia dell'arte.

[autogenerated3-23] Краткий музыкальный словарь. — 2005 (недоступная ссылка) (недоступная ссылка с 22-05-2013 [4037 дней])

[Andros-24] (англ.). Дата обращения: 2 мая 2013. Архивировано из оригинала 9 февраля 2008 года.

[25] Lee, Carol. Ballet in Western Culture: A History of Its Origins and Evolution. — Routledge, 2002. — P. 29. — 384 p. — . 18 июля 2022 года.

[26] Vuillier, Gaston. History of Dancing from the Earliest Ages to Our Own Times. — Whitefish, Mont.: Kessinger Publishing, 2004. — P. 65—69. — 446 p. — . 2 марта 2017 года.

[27] (Забелин И.) Домашний быт русских царей в XVI и XVII столетиях. — 3-е изд. — М.: Изд-во АСТ : Транзиткнига, 2005. — С. 294, 310—317. — 1129 с. — (Классическая мысль). — .

[28] Дмитриев Ю. А. Скоморохи // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1965. — Т. 4: Нежин — Сярев. — 1152 стб.

[te3-29] Дмитриев Ю. А. Школьный театр // (Театральная энциклопедия) / Глав. ред. (П. А. Марков). — М. : Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5: Табакова — Яшугин. — 1136 стб.

[World_Encyclopedia-30] The World Encyclopedia of Contemporary Theatre: The Americas (англ.) / Rubin, Don; ^[англ.]. — New York City: (Routledge), 2000. — P. 394. — .

[31] Опера // Шаповалова О. Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: РИПОЛ классик, 2003. — С. 379. — .

[autogenerated1-32] Комическая опера от 5 июня 2016 на Wayback Machine (недоступная ссылка с 22-05-2013 [4037 дней])

[33] Келдыш Ю. В. Драматургия музыкальная // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия. - Т. 2, 1975.

[34] ☆ The difference between an opera, an orchestra and a symphony - Quora (англ.). www.quora.com. Дата обращения: 14 сентября 2017.

[35] t facts, information, pictures | Encyclopedia.com articles about ballet (англ.). www.encyclopedia.com. Дата обращения: 12 сентября 2017. 12 сентября 2017 года.

[36] (рус.). rkpm.ru. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано из оригинала 12 сентября 2017 года.

[37] Smith, Marian. Ballet and Opera in the Age of "Giselle". — Princeton University Press, 2010. — P. 274. — 330 p. — . 12 сентября 2017 года.

[38] Пантомима // Энциклопедия «Кругосвет».

[39] Guide to Musical Theatre (англ.). www.guidetomusicaltheatre.com. Дата обращения: 12 сентября 2017. 17 февраля 2020 года.

[40] Мюзикл (рус.). Дата обращения: 12 сентября 2017. 12 сентября 2017 года.

[41] MARCO Computer Technologies. Мюзикл (рус.). www.az-customs.net. Дата обращения: 12 сентября 2017. 25 августа 2018 года.

[42] Automatisering, Roffel. "The Classical Operetta Information Page on Classic Cat" (англ.). 14 сентября 2017. Дата обращения: 14 сентября 2017.

[43] «Реальный театр», г. Екатеринбург (неопр.). Дата обращения: 14 декабря 2018. 26 сентября 2020 года.

[44] «Голоса истории», г. Вологда (неопр.). Дата обращения: 28 июня 2010. 23 января 2012 года.

[45] Международный театральный фестиваль им. А. П. Чехова (неопр.). Дата обращения: 17 декабря 2012. 24 января 2013 года.

[46] Ново-Сибирский транзит (неопр.). Дата обращения: 14 декабря 2018. 22 ноября 2018 года.

[47] Положение о Конкурсе и Фестивале «Браво!» (рус.) Свердловское отделение Союза Театральных Деятелей Российской Федерации (14 октября 2019). Дата обращения: 17 июля 2022. 17 июля 2022 года.