Субдомина́нта (фр. sousdominante, от лат. sub — «под» + dominans — «господствующий») в теории музыки — четвёртая ступень мажорного и минорного ладовых звукорядов. Субдоминантой также называют (трезвучие), построенное на четвёртой ступени. Субдоминанта — одна из трёх основных (наряду с тоникой и (доминантой)) (тональных функций). В аналитической разметке обозначается римской цифрой IV или латинской буквой S.
![image](https://www.wikidata.ru-ru.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEucnUtcnUubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWtMMlJsTDBsV0xWWXRTVjlwYmw5RExuQnVaeTh5TURCd2VDMUpWaTFXTFVsZmFXNWZReTV3Ym1jPS5wbmc=.png)
Краткая характеристика
Термин «субдоминанта» как парный к термину «доминанта» предложил Ж. Ф. Рамо, в трактате «Новая система теоретической музыки» (Nouveau système de musique théorique, 1726). Под этими словами он понимал не тональные функции, а звуки от любой ступени звукоряда, расположенные на квинту вверх от текущего (доминанта) или на квинту вниз от текущего (субдоминанта); термин «субдоминанта» Рамо также распространил на трезвучие, построенное на «субдоминантовой» ступени. Наконец, Рамо описал субдоминантовый (плагальный оборот) (под названием «несовершенной каденции») и доминантовый (автентический оборот) (под названием «совершенной каденции») как наиболее типичные аккордовые обороты тональной музыки.
Понятие субдоминанты как тональной функции, а также обозначение S для неё, ввёл (Г. Риман). В позднейшей теории музыки (трезвучия) и септаккорды II и VI ступеней и их обращения были включены в так называемую «субдоминантовую группу». Типичные субдоминанты — (секстаккорд) II ступени (субдоминанта с секстой вместо квинты), квинтсекстаккорд II ступени (субдоминанта с добавленной секстой — этот аккорд Рамо называл sixte ajoutée, то есть прибавленная секста), (неаполитанский секстаккорд) (минорная субдоминанта с пониженной секстой вместо квинты) и др. Причина этого заключается в том, что наиболее характерным признаком субдоминантовой функции является наличие в аккорде, репрезентирующем субдоминанту, шестой ступени лада, имеющей тенденцию к нисходящему тяготению в квинту тонического трезвучия.
Этот раздел . |
Рецепция
Согласно (Р. Рети), субдоминантовая функция в тональной музыке и есть собственно творческая часть композиции:
Для того, чтобы последовательность I-V-I утвердилась, нужно было просто открыть это явление природы. Творческий фактор выступает лишь в тот момент, когда I переходит не в V, а в какое-либо другое мелодико-гармоническое образование (назовём его x)…
Ю. Тюлин объясняет более слабое тяготение субдоминанты в тонику сравнительно с тяготением доминанты музыкально-акустическими критериями, следуя подходу Рамо и Римана. Согласно его теории, тоника является производной от субдоминанты подобно тому как доминанта является производной от тоники (квинтовый тон является вторым обертоном в натуральном звукоряде). Тяготением производного тона в основной объясняется более сильное тяготение доминанты в тонику и амбивалентность субдоминанты. По (Ю. Н. Холопову), «тяготение субдоминанты в тонику носит специфический смягчённый характер (основной тон Т содержится в консонантном ядре S)». Этому представлению о характере тяготения субдоминанты в тонику возражает (Л. А. Мазель). Согласно его теории, мелодические тяготения являются ведущими и лишь подкрепляются акустическими закономерностями. Субдоминанте отводится роль «центробежного» (устремлённого от тоники) гармонического элемента в отличие от «центростремительной» доминанты.
Примечания
- Доминанту и субдоминанту в классическом (римановском) понимании Рамо называл, соответственно, «тонической доминантой» и «тонической субдоминантой».
- Riemann, Hugo. Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorden. — London/New York, 1893.
- В противоположность наиболее характерному звуку доминанты — седьмой ступени натурального мажора и гармонического минора, (вводному тону), имеющему тенденцию к восходящему тяготению в приму тонического трезвучия.
- Рети, Рудольф. Тональность в современной музыке (перевод с английского Г. Орлова). — Л.: Музыка, 1968. — С. 12. — 132 с.
- Тюлин, Ю. Н. Учение о гармонии. — 3-е издание. — М., 1966. — С. 150.
- См. его статью «Субдоминанта» в БРЭ от 28 ноября 2020 на Wayback Machine.
- Музыкальная энциклопедия. Т.5. C. 235—250
Литература
- Холопов Ю. Н. Субдоминанта // Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия: Советский композитор, 1973—1982. — (Энциклопедии. Словари. Справочники. Изд-во «Советская Энциклопедия», Изд-во «Советский композитор»). — Т. 5: Симон — Хейлер. — 1981. — Стб. 343. — 1056 стб., илл. — 102 200 экз.
- Холопов Ю. Н. Субдоминанта // (Музыкальный энциклопедический словарь). М., 1990, с. 526-527.
- Subdominantische Sextakkorde // Amon R. Lexikon der Harmonielehre. 2 völlig neu überarbeitete und ergänzte Auflage. Wien: Doblinger, 2015. S. 267.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер