Звукоряд

Звукоря́д (др.-греч. τάξις τῶν φθόγγων, лат. vocum ordo, нем. Tonreihe или нем. Tonleiter, англ. scale, фр. échelle, итал. scala musicale) в теории музыки — последовательность звуков, расположенных по высоте в восходящем или нисходящем порядке. Отдельные звуки в таком ряду в теории музыки именуются ступенями (по аналогии со ступенями лестницы). В русской музыковедческой литературе конца XIX и первой половины XX века наряду с термином «звукоряд» употреблялся термин «ска́ла».

Общая характеристика

Звукоряд — простейшая первичная систематизация звуков для их осмысления или изучения, устанавливающая высоту и количество каких-либо звуков независимо от их связи между собой. Слово «звукоряд» употребляется в теории музыки, в (музыкальной акустике) и в (инструментоведении) в различных смыслах:

• по отношению к музыкальным инструментам с фиксированной высотой тона (говорят, например, о звукоряде тара, лютни, фортепиано и т.д.);
• по отношению к целостным (музыкальным системам); в этом случае под звукорядом подразумевают совокупность всех звуков этих систем, понимаемых как материал (materia) для создания музыкального произведения (например, (Полная система) древнегреческой музыки, полный звукоряд церковной музыки в учении (Гвидо Аретинского), (обиходный звукоряд) (знаменного распева), 17-ступенный октавный звукоряд макама и т.п.);
• для представления родов интервальных систем (говорят, например, о диатоническом, (хроматическом), (пентатоническом) и других звукорядах);
• в смысле категории лада, тонального или модального (говорят, например, о мажорном и минорном звукорядах, о ладовых звукорядах восточной макамо-мугамной традиции, о звукорядах натуральных ладов и др.);
• по отношению к любым другим, естественным (например, натуральный звукоряд) или искусственно выстроенным (например, звукоряд равномерно темперированной октавы) последовательностям тонов.

Звукоряд и гамма

В русской и французской традициях ладовые октавные звукоряды также называются («гаммами»), например, в словосочетаниях (в учебной литературе) «гаммы и арпеджио», «ми-мажорная гамма» (вместо звукоряд ми-мажора), «гамма Римского-Корсакова» и «целотоновая гамма» (о звукорядах целотонового и уменьшённого симметричных ладов). Однако полной синонимии терминов «гамма» и «звукоряд» нет — не говорят о («додекафонной гамме») Нововенской школы, о («полной гамме») древних греков, о «гамме тара» и т.д.

Литература

• Холопов Ю.Н. Ступени и функции, или как правильно определять гармонию // Гармония: проблемы науки и методики. Вып. 1. Ростов-на-Дону: РГК, 2002, с. 106-121.
• Холопов Ю.Н. Звукоряд // Большая российская энциклопедия. Том 10. Москва, 2008, с.350.

Примечания

1. За исключением натурального звукоряда, гармоники которого не принято называть «ступенями».
2. См., например: Шевалье Л. История учений о гармонии. Перевод и редакция (М.В. Иванова-Борецкого). Москва, 1932, сс. 27, 74, 78, 126 и др.; Тюлин Ю.Н. Учение о гармонии. Ленинград, 1937, с. 41, 46, 58, 82, 102 и др.