Научная фантастика

Нау́чная фанта́стика, или сокращённо НФ (англ. Science fiction, или сокращённо SciFi), — жанр в литературе, кино и других видах искусства, одна из разновидностей фантастики. Научная фантастика основывается на фантастических допущениях (вымысле, спекуляции) в области науки, включая как точные, так и естественные и гуманитарные. Научная фантастика описывает вымышленные технологии и научные открытия, контакты с (нечеловеческим разумом), возможное будущее или альтернативный ход истории, а также влияние этих допущений на (человеческое общество) и личность. Действие научной фантастики часто происходит в будущем, что роднит этот жанр с футурологией.

«Треножник» (механическое устройство пришельцев для передвижения) из научно-фантастического романа (Герберта Уэллса) «(Война миров)»

Литературовед и критик доктор филологических наук профессор (Юлий Кагарлицкий) отмечал, что одна из характерных особенностей научной фантастики — способность очень подчёркнуто выражать тенденции искусства своего времени: это обусловлено самой её природой. Как известно из теории информации, наибольшее количество информации передаёт неожиданное сообщение, фантастическое же сообщение именно и является такого рода неожиданностью по отношению к жизни в её обычных формах. По формулировке Бориса Стругацкого, фантастический приём «обладает чудесным свойством обострять любую созданную писателем ситуацию, он служит своеобразным катализатором, усиливающим во много раз таинственную реакцию „читатель — книга“, — этот приём действует как своего рода острая приправа, способная облагородить любое сколь угодно пресное блюдо», что позволяет более эффективно решить стоящие перед автором задачи, в том числе задачу отражения действительности (например, в рамках (социальной сатиры)).

Определение жанра

Обложка журнала «(Amazing Stories)», сентябрь 1928 года

Существует много споров среди критиков и литературоведов о том, что считать научной фантастикой. Тем не менее большинство из них сходится на том, что научной фантастикой является литература, основанная на некоем допущении в области науки: появлении нового изобретения, открытии новых законов природы, иногда даже построении новых моделей общества (социальная фантастика).

В узком понимании научная фантастика — о сверхтехнологиях и научных открытиях, их захватывающих возможностях, их позитивном или негативном влиянии, о парадоксах, которые могут возникнуть. НФ в таком узком понимании будит научное воображение, заставляет думать о будущем и о возможностях науки. В более общем понимании НФ — это фантастика без сказочного и мистического, в которой фантастические события и явления имеют не сверхъестественное, а научное объяснение.

Происхождение термина

«Научными» называл свои романы один из основоположников мировой фантастики XIX—XX веков Жюль Верн, что подчёркивало новизну и необычность сюжетов и проблематики его произведений для литературы XIX столетия. Другой же основоположник мировой фантастики, (Герберт Уэллс), называл свои произведения «фантастическими», или «просто фантазиями».

По утверждению литературоведа профессора МГУ имени М. В. Ломоносова (Елены Ковтун), а русском языке термин «научно-фантастический» впервые употребил в 1914 году фантаст и критик (Яков Перельман), когда его произведение под заголовком «научно-фантастический рассказ» было опубликовано в журнале «(Природа и люди)». Однако, по мнению профессора Корнеллского университета , впервые термин «научная фантастика» появился в редакционной статье вышеупомянутого журнала «Природа и люди» ещё раньше — в одном из номеров за 1894 год.

Англоязычный аналог термина «научная фантастика» — «science fiction» (первоначально «scientific fiction», что означает «научный вымысел» или «научную беллетристику») — впервые употребил американский писатель и издатель Хьюго Гернсбек, в 1923 году посвятивший научно-фантастической литературе отдельный номер своего журнала «(Science and Invention)».

Русское название жанра — «научная фантастика» — не является буквальным переводом английского словосочетания «science fiction», хотя оба термина несут один смысл и обозначают одни и те же приёмы и произведения. Словосочетание «science fiction» можно буквально перевести с английского как «научный художественный вымысел» или «художественный вымысел о науке». Тем не менее именно вариант «научная фантастика» прижился в русском языке. Пара fiction (художественный вымысел) — «фантастика» (без уточнения «научная», англ. speculative fiction) относится к «(ложным друзьям переводчика)».

Во французском, немецком и ряде других европейских языков используется заимствованное английское название, а для «просто» фантастики используются слова, аналогичные русскому (фр. Fantastique, нем. Phantastik, исп. Fantástico).

Мнения

• Хьюго Гернсбек давал термину «science fiction» такое определение: «Под научной фантастикой я понимаю литературу в духе Жюля Верна и Герберта Уэллса — романтические истории, переплетающиеся с научными фактами и пророческим видением».
• Писатель (Кингсли Эмис) определял научную фантастику как литературу, «описывающую ситуации, невозможные в известном нам мире, но гипотетически возможные на базе науки, технологии или псевдо-технологии, человеческого или инопланетного происхождения». По мнению Айзека Азимова, это «литература о влиянии научно-технического прогресса на человека».
• По мнению писателя и исследователя фантастики (Георгия Гуревича), научная фантастика — «это такая область, где необыкновенное создаётся материальными силами — природой или человеком с помощью науки и техники. Фантастику, где необыкновенное создаётся нематериальными, сверхъестественными силами, не следует называть научной».
• В 1970 году В. Ателинг-мл. писал об английском термине «Science fiction»: «Уэллс изначально использовал этот термин для обозначения того, что мы сегодня назвали бы „твёрдой“ научной фантастикой, в которой основанием для повествования выступает сознательное стремление опираться на уже известные (в момент написания) факты, и уж если в повествовании также встречалось некое чудо, то по крайней мере речь не должна была идти о целом арсенале чудес».
• (Г. Л. Олди) (псевдоним творческого тандема: (Дмитрия Громова) и (Олега Ладыженского)) условно делит научно-фантастические допущения на естественно-научные и гуманитарно-научные. К первым относится введение в произведение новых изобретений и законов природы, что характерно для твёрдой НФ. Ко вторым относится введение допущений в области социологии, истории, психологии, этики, религии и даже филологии. Таким образом создаются произведения социальной фантастики, утопии и антиутопии. При этом в одном произведении может сочетаться несколько видов допущений одновременно.
• Литературовед Н. И. Чёрная даёт следующее определение научной фантастики: «…научной следует считать ту фантастику, в которой имеется или подразумевается научное или естественное объяснение необыкновенных чудесных явлений и событий»^:181.
• (Сергей Снегов) в 1992 году в предисловии к своей книге «(Люди как боги)» писал: «Раз фантастика, значит, нечто выдуманное, нечто отличное от реальной действительности. А раз научная, то, стало быть, в чём-то соответствует законам развития и познания мира, выражает какую-то реальность природы и человека — хоть и выдуманное, но правдивое зеркало глубинной человеческой сущности».
• Как пишет в своей статье (Мария Галина), «Традиционно считается, что научная фантастика (НФ) — это литература, сюжет которой разворачивается вокруг какой-то пусть фантастической, но всё-таки научной идеи. Точнее будет сказать, что в научной фантастике изначально заданная картина мира логична и внутренне непротиворечива. Сюжет в НФ обычно строится на одном или нескольких как бы научных допущениях (возможна машина времени, передвижение в космосе (быстрее света), „(надпространственные тоннели)“, (телепатия) и прочее)».
• Литературовед и критик (Юлий Кагарлицкий) писал в публикации 1971 года: «Современная реалистическая фантастика на Западе справедливо называет себя научной. В этом выражается не обязательство „в литературной форме излагать достижения науки“, а нечто иное и неизмеримо большее. Связь современной реалистической фантастики с наукой выражается прежде всего в том, что она исходит из системы взглядов, именуемой иногда „научным гуманизмом“, иными словами, из современной модификации Просвещения. Именно в нём она находит точку опоры „вне хаоса“. <…> Эта фантастика потому и принимает название „научной“, что при всей недостоверности частных научных предположений, ею используемых, наука служит гарантом достоверности её общего взгляда на мир».
• Писатель-фантаст филолог (Евгений Лукин) отмечал в 2000 году: «Для меня фантастика не просто литературный приём. С её помощью я пытаюсь разобраться в фантасмагории, которую мы в силу привычки именуем реальностью. А вот с так называемой „научной“ фантастикой отношения у меня всегда были несколько натянутые. Видите ли, двадцать лет назад слово „научная“ применительно к фантастике означало — помимо всего прочего — „прогрессивная“, „хорошая“ и даже „советская“. Отсутствие же „научности“ свидетельствовало об антикоммунистической направленности произведения. <…> …Сам термин „научная фантастика“ представляет собой очевидную бессмыслицу, поскольку наука и искусство несовместимы по способу отражения действительности. Научно-фантастическая художественная литература (с научной точки зрения) не более реальна, чем пятиугольный треугольник».
• Российский фантастовед доктор филологических наук профессор (Елена Ковтун) предлагает вместо термина «научная фантастика» использовать термин «рациональная фантастика» и отмечает, что рациональная фантастика «предпочитает единую посылку рационального характера, где необыкновенное создаётся с помощью неизвестных пока законов природы или же силами науки и техники. Мир её логичен и строг: автор обязан следовать (или хотя бы не противоречить открыто) научным представлениям о вселенной, свойственным времени создания книги, „вписывая“ придуманную им фантастическую гипотезу в обыденную реальность, стараясь максимально сохранить привычный облик бытия».

Особенности

Научная фантастика и мифология

Существует мнение, что научная фантастика является разновидностью современной мифологии. О тесной связи научной фантастики с фольклором и мифологией писал А. Ф. Бритиков. Фантастика активно использует мифологию технической эры. В научной фантастике существует некий аналог мифологического времени и мифологического пространства. В качестве мифологического времени выступает мир будущего, который не вполне соотносится с реальным будущим: это мир изменённый, который допускает любой вымысел, но имеет прямую мировоззренческую основу в представлении о прогрессе, лежащем за пределами художественного мира, созданного воображением автора. В качестве мифологического пространства выступают далёкие звёздные системы, галактики, чужие миры — иначе говоря, научная фантастика имеет своё «(тридевятое царство)»^:293,295.

Мифологическое время и мифологическое пространство выступают в качестве почти универсальных мотивировок: отнесение действия в далёкое будущее или другую галактику уже само по себе объясняет и существование необыкновенного прибора, и существование мыслящего океана («Солярис» Лема). Есть и ещё одна мотивировка, обладающая универсальностью: пришельцы или сверхцивилизации, которые в научной фантастике занимают место сказочных волшебников^:295.

В качестве имеющей мифологические основы приводится, например, идея (космического лифта). Даже такая фундаментальная мифолого-религиозная идея, как всеобщее воскрешение умерших, нашла своё отражение в научной фантастике: в цикле романов Филипа Фармера «Мир Реки» воскрешение всего человеческого рода осуществляют инопланетяне.

Мифология входит в состав научно-фантастических фильмов. Сложно переоценить роль в развитии фантастики связанных с научной мифологией рассказов о (Големе) и (Франкенштейне). Идея робота впервые появилась в пьесе (Карела Чапека) (R.U.R.) и была воспринята в то время как чистая фантазия. Научные мифы основаны на достижениях науки, но их появление и развитие идёт успешнее и быстрее в научной фантастике (которую даже называют «экспериментальной лабораторией по созданию мифов»).

По мере утверждения в фантастике новых универсальных мотивировок, к которым всё больше и больше привыкало сознание читателей, новый фантастический мир всё больше обнаруживал тенденцию к тому, чтобы стать относительно замкнутой системой, явиться сам для себя мотивировкой, подобно тому, как это произошло когда-то со сказочной образной системой^:296. Литературовед Татьяна Чернышёва отмечала по этому поводу^:296:

Теперь достаточно перенести действие на планету X, и никаких больше пояснений не нужно. Это всё равно, что начать рассказ со слов: «В некотором царстве, в некотором государстве…» Каждый тотчас догадается, что это сказка, то есть, простите, научная фантастика.

С завершением мифотворчества в области фантастики, окончательным формированием новой системы фантастических образов как новой базы для художественной условности и прекращением притока новых конструктивных «идей» в НФ связан тот факт, что НФ всё более и более сближается с «мейнстримом» в литературе, перестаёт быть особым жанром, а также возросшая трудность определения границ между НФ и фэнтези, «просто» фантастикой и НФ. (Кингсли Эмис) отмечал по этому поводу, что если когда-то космический корабль был достаточен для НФ, то теперь он часто оказывается лишь средством ввести характеры в чужую среду, не более фантастичным, чем аэроплан или такси; если же говорить об общих симпатиях фантастики, то её стали больше интересовать политика и экономика, чем космос и техника^:298—301.

Иными словами, НФ всё больше становится литературой, а характерные для НФ образы и ситуации всё чаще используются как символ, (иносказание). Буквальность образов, прежде смущавшая исследователей, встречается всё реже и реже^:301.

Научная фантастика и наука

Качественная научная фантастика ставит перед собой те же задачи, что и литература в целом: в центре её внимания человек, социальные и философские проблемы, а не научные гипотезы как таковые. Следует разграничивать применение фантастики для обоснования и развития гипотезы, являющегося основным содержанием научно-фантастического произведения, и применение научной гипотезы для воплощения идейно-художественного замысла. Наглядно-образная художественная форма не может сама по себе заменить научную аргументацию и помочь обосновать авторскую научную гипотезу, добиться научной достоверности и убедительности, поэтому, когда фантастическая художественная форма применяется только в целях научного доказательства, автор тем самым обесценивает её и подрывает доверие читателей к своему творчеству^:224.

Научная фантастика далека от таких когда-то приписывавшихся ей целей, как пропаганда науки и техники и их популяризация, прогнозирование путей их будущего развития. НФ не является результатом синтеза науки и искусства или их методов^:227, не должна выходить за пределы художественной литературы и ставить перед собой задач, чуждых литературе, иначе она смыкается по своему содержанию и предназначению с научно-популярной литературой и теряет своё художественное своеобразие^:223. Результатом синтеза художественной фантастики и серьёзной науки неизбежно является двойной проигрыш: обеднение фантастической формы, «человеческого» содержания произведения и вульгаризация научной гипотезы^:224.

Тезис о якобы присущем научной фантастике особом типе «научно-художественного» мышления был подвергнут сомнению в 1960—1970-х годах, сначала в отношении творчества А. Н. Толстого, (К. Чапека), (О. Стэплдона), Р. Брэдбери, (П. Вежинова), а потом и применительно к остальным фантастам, начиная с (Г. Уэллса). Стала очевидна условность определения «научная». Научная фантастика, как считает большинство литературоведов, «стремится не к сковывающему воображение строго научному обоснованию… вымысла, а лишь к его внешнему наукообразию» (формулировка Н. Чёрной). Во второй половине XX века стало ясно, что фантастика отказывается от цели популяризировать теории и достижения науки, предоставив решать эту задачу научно-популярной литературе. Научно-популярная литература уже не нуждается в беллетристической форме и увлекательном сюжете, поскольку возросшая роль науки в обществе, её превращение в непосредственную производительную силу предоставили научно-популярным книгам очень широкую читательскую аудиторию^:6.

Научная фантастика и футурология

2000 год в представлении (Альбера Робида) (1902)

Стэнфордский тор — проект космической станции будущего, нашедший воплощение в десятках фантастических произведений

Часто действие НФ происходит в далёком будущем, что роднит НФ с футурологией, наукой прогнозирования мира будущего. Некоторые НФ-писатели посвящали своё творчество литературной футурологии, попыткам угадать и описать реальное будущее Земли, как это делали Артур Кларк, Станислав Лем и др. Однако многие писатели пользуются будущим лишь как сеттингом, позволяющим полнее раскрыть идею их произведения. Авторы антиутопий и постапокалипсиса стремятся предупредить читателей об опасностях бездумного использования достижений прогресса и репрессивных форм государства и общества.

Фантастика о будущем и научная фантастика — не совсем одно и то же. Действие многих научно-фантастических произведений происходит в условном настоящем («(Великий Гусляр)» К. Булычёва, большинство книг Ж. Верна, рассказы Г. Уэллса, (Рэя Брэдбери)) или даже прошлом (книги о путешествиях во времени). В то же время в будущее иногда помещают действие произведений, не связанных с научной фантастикой. Например, действие многих произведений фэнтези происходит на Земле, изменившейся после ядерной войны: «(Шаннара)» (Т. Брукса), «Пробуждение каменного бога» (Ф. Х. Фармера), «Сос-верёвка» (Пирса Энтони). Поэтому более надёжный критерий — не время действия, а область фантастического допущения.

История

Истоки научной фантастики

Научная фантастика сформировалась под влиянием фантастической традиции предыдущих столетий и является развитием и продолжением в новых условиях специфической фантастической формы художественного ви́дения и осознания действительности. К предтечам научной фантастики относят (Рабле), (Свифта), (Вольтера), представителей романтизма ((Гофмана), По и др.)^:8—9. Также к «предкам» научной фантастики относят получившие распространение в средние века (космографии), религиозные легенды, суеверные фольклорные рассказы о сверхъестественных явлениях и чудесах^:153.

Применявшийся Свифтом приём «додумывания» до конца фантастической ситуации был развит позднее в творчестве (Уэллса), но уже в рамках эстетических принципов реалистического искусства, и стал основой создания художественной иллюзии правдоподобия в фантастике. Сатира Свифта показывает явное органическое родство, а нередко и идентичность сатирических и фантастических приёмов изображения действительности. К фантастическому в «(Путешествиях Гулливера)» приводит переразвитие сатирических приёмов и характеристик за грань возможного; в свою очередь, на почве фантастики в романе Свифта возникает ряд собственно сатирических приёмов (сатирическая аналогия, обессмысливание, сведение к абсурду, (остранение) и т. п.)^:16.

Из представителей романтизма ближе всех к научной фантастике оказался Эдгар По. Его рассказ «(Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля)» сочетает в себе «космическую» фантастику и данные науки того времени, художественное правдоподобие в этом рассказе достигается именно с помощью научных подробностей. Это средство создания правдоподобия сыграло очень значимую роль в становлении фантастики нового, современного типа^:24—25.

Зарубежная НФ XIX—XXI веков

Появление научной фантастики было вызвано промышленной революцией в XIX веке. Первоначально научная фантастика была жанром литературы, описывающим достижения науки и техники, перспективы их развития и т. д. Часто описывался — как правило, в виде утопии — мир будущего. Классическим примером такого типа фантастики являются произведения Жюля Верна и (Герберта Уэллса).

В своей фантастической прозе Уэллс стремился к как можно более тесной связи с жизнью — это касается не только постановки сложных проблем современной действительности, но и художественного симбиоза приёмов фантастического ви́дения и средств реалистической изобразительности. В фантастике Уэллса социальная утопия оригинально сочетается с философской аллегорией и социально-политической сатирой^:32. Именно в фантастике Уэллса впервые возникает и получает разработку ситуация, характерная для гораздо более поздней НФ: обыкновенный человек в фантастических обстоятельствах, — и намечаются изобразительные возможности такой ситуации: социальные, психологические, философские^:40.

Благодаря обращению Уэллса к художественному опыту реалистической литературы реализм возродил фантастику — по выражению литературоведа Н. И. Чёрной, «влил кровь в её жилы». Это обращение позволило Уэллсу использовать чрезвычайно богатую систему средств создания художественной иллюзии реальности и предоставило ему тот конкретный жизненный материал, на основе которого фантастика совершает свои обобщения^:55.

Позднее значительный вклад в развитие научной фантастики как жанра внесли американские писатели — представители наиболее технологически развитого государства. В работах всемирно известных авторов, таких как (Рэй Брэдбери), Айзек Азимов, Роберт Хайнлайн поднимаются философские проблемы путей развития человечества, обсуждаются последствия внедрения технологий. Под влиянием работ американских авторов, а также в связи с широким распространением английского языка, и его превращением в общепринятый язык межкультурной коммуникации характерной особенностью второй половины XX века стало появление писателей фантастов, пишущих на английском языке, однако не являющихся носителями языка. Появились также специальные издания, в которых публикуются произведения зарубежных авторов, пишущих на английском языке.

Поздне́е развитие техники стало рассматриваться в негативном свете и привело к распространению антиутопических произведений. А в 1980-е годы начал набирать популярность поджанр киберпанк. В нём высокие технологии соседствуют с тотальным социальным контролем и властью всемогущих корпораций. В произведениях этого жанра основой сюжета выступает жизнь (маргинальных) борцов с олигархическим режимом, как правило, в условиях тотальной кибернетизации общества и социального упадка. Известный пример: «(Нейромант)» (Уильяма Гибсона).

В России и СССР

Основная статья: (Советская фантастика)

Советская почтовая марка 1967 года, посвящённая космической фантастике

В России научная фантастика с XX века стала популярным и широко развитым жанром. Среди самых известных авторов — Александр Беляев, (Иван Ефремов), братья Стругацкие, Кир Булычёв и другие.

Ещё в дореволюционной России отдельные научно-фантастические произведения писали такие авторы, как (Фаддей Булгарин), В. Ф. Одоевский, (Валерий Брюсов). К. Э. Циолковский несколько раз излагал свои воззрения на науку и технику в виде художественных рассказов. Но до революции НФ не была сложившимся жанром со своими постоянными писателями и поклонниками.

В СССР научная фантастика была одним из самых популярных жанров. Существовали семинары молодых фантастов, (клубы любителей фантастики). Выходили альманахи с рассказами начинающих авторов — например, «(Искатель)», «». Фантастические произведения публиковались в научно-популярных журналах — таких как «(Наука и жизнь)», «(Вокруг света)», «(Техника — молодёжи)», «(Знание — сила)», «(Химия и жизнь)», «(Юный техник)», «Уральский следопыт».

В то же время, советская фантастика подвергалась жёстким цензурным ограничениям. От неё требовалось поддерживать позитивный взгляд на будущее, веру в коммунистическое развитие. Приветствовалась техническая достоверность, осуждалась мистика, сатира. В 1934 году на съезде Союза писателей (Самуил Яковлевич Маршак) определил жанру фантастики место в одном ряду с детской литературой.

Одним из первых в СССР научную фантастику начал писать (Алексей Николаевич Толстой) («(Гиперболоид инженера Гарина)», «(Аэлита)»). Экранизация романа Толстого «Аэлита» была первым советским фантастическим фильмом. В 1920—1930-е годы были опубликованы десятки книг Александра Беляева («Борьба в эфире», «(Ариэль)», «(Человек-амфибия)», «(Голова профессора Доуэля)» и др.), «альтернативно-географические» романы (В. А. Обручева) («(Плутония)» и «(Земля Санникова)»), сатирико-фантастические повести М. А. Булгакова («Собачье сердце», «(Роковые яйца)»). Их отличала техническая достоверность и интерес к науке и технике. Образцом для подражания у ранних советских фантастов был (Герберт Уэллс), который сам был социалистом и несколько раз посещал СССР.

Советская фантастика пережила кризис в 1930-е и 1940-е годы, когда усилилось давление цензуры на писателей . В этот период преобладала «фантастика ближнего прицела» — твёрдая НФ, посвящённая популяризации науки и техники и рассматривающая лишь события ближайшего будущего. В 1950-е годы бурное развитие космонавтики приводит к расцвету фантастики об освоении Солнечной системы, подвигах космонавтов, колонизации планет. К ведущим авторам этого периода относятся (Г. Гуревич), (А. Казанцев), (Г. Мартынов).

В 1960-е годы и позднее советская фантастика начинает уходить от твёрдых рамок научности, несмотря на давление цензуры. Многие произведения выдающихся фантастов позднесоветского периода относятся к социальной фантастике. В этот период появляются книги братьев Стругацких, (Кира Булычёва), (Ивана Ефремова), которые поднимают социальные и этические вопросы, содержат воззрения авторов на человечество и государство. Эта же тенденция нашла отражение и в кинофантастике, в частности, в работах (Андрея Тарковского) («(Солярис)» и «(Сталкер)»). Параллельно с этим в позднем СССР снималось много приключенческой фантастики для детей, в которой часто содержался прогноз научно-технических достижений будущего, например, «(Приключения Электроника)», дилогия «(Москва — Кассиопея)» и «(Отроки во Вселенной)», «(Тайна третьей планеты)», «Гостья из будущего».

Нередко фантастические произведения советского периода содержали скрытую сатиру. Для десятков писателей научная фантастика долгое время была удобной формой «(эзопова языка)», с помощью которой можно было свободно освещать проблемы окружающей реальности, чего не могли себе позволить писатели-«реалисты».

В современной России научная фантастика популярна и развита, хотя и уступает в популярности среди молодёжи фэнтези и другим модным жанрам. Ежегодно публикуются сотни новых наименований фантастических книг, нередко снимаются фантастические фильмы (такие как «(Обитаемый остров)», «(Хардкор)», «(Притяжение)», «(Пришелец)»). При этом, однако, подавляющая часть из них — сугубо развлекательные. В 2000-е и 2010-е выходили журналы и альманахи о фантастике: «(Если)», «Мир фантастики», «Полдень, XXI век»; появились крупные сайты о фантастике, такие как «(Лаборатория фантастики)», «Архивы Кубикуса» и, опять же, «Мир фантастики».

Разновидности

Основная статья: Жанры фантастики

Научная фантастика за свою историю развилась и разрослась, породила новые направления и поглотила элементы более старых жанров, таких как утопия и альтернативная история. Научная фантастика делится, в основном, по области допущения: открытия и изобретения, ход истории, организация общества, путешествие во времени и др. Разумеется, деление на направления достаточно условно, так как одно и то же произведение может сочетать элементы сразу нескольких видов фантастики.

«(С Земли на Луну)» Жюля Верна

«Твёрдая»

Основная статья: Твёрдая научная фантастика

Старейший и первоначальный жанр научной фантастики. Его особенностью является жёсткое следование известным на момент написания произведения научным законам. В основе произведений твёрдой НФ лежит естественнонаучное допущение: например, научное открытие, изобретение, новинка науки или техники. До появления других видов НФ её называли просто «научной фантастикой». Термин hard science fiction впервые был использован в литературной рецензии P. Schuyler Miller, опубликованной в феврале 1957 года в журнале Astounding Science Fiction.

Классикой «твёрдой» НФ называют некоторые книги Жюля Верна («20 000 льё под водой», «(Робур-завоеватель)», «С Земли на Луну»), романы (Артура Конана Дойля) («(Затерянный мир)», «(Отравленный пояс)», «(Маракотова бездна)»), произведения Александра Беляева. (Константин Циолковский), помимо своих научных работ, написал несколько научно-фантастических произведений: «На Луне» (1893) и «Вне Земли» (1918), а также участвовал в качестве консультанта при съёмках научно-фантастического фильма «Космический рейс».

Отличительной особенностью этих книг была детальная научно-техническая база, а в основе сюжета лежало, как правило, новое открытие или изобретение. Авторы «твёрдой» НФ совершили немало «предсказаний», правильно угадав дальнейшее развитие науки и техники. Так, Верн описывает вертолёт в романе «Робур-завоеватель», самолёт во «Властелине мира», космический полёт в «С Земли на Луну» и «(Вокруг Луны)». Уэллс предсказал видеосвязь, центральное отопление, лазер, атомное оружие. Беляев в 1920-е годы описал космическую станцию (в романе «(Звезда КЭЦ)»), радиоуправляемую технику.

«Твёрдая» НФ была особенно развита в СССР, где остальные жанры фантастики не приветствовались цензурой. Особо распространена была «фантастика ближнего прицела», рассказывающая о событиях предполагаемого недалёкого будущего — в первую очередь, колонизации планет Солнечной системы. К наиболее известным образцам фантастики «ближнего прицела» относятся книги (Г. Гуревича), (Г. Мартынова), (А. Казанцева), ранние книги братьев Стругацких («Страна багровых туч», «(Стажёры)»). Они рассказывали о героических экспедициях космонавтов на (Луну), Венеру, Марс; в пояс астероидов. В этих книгах техническая достоверность в описании космических полётов сочеталась с наивными представлениями об обитаемости соседних планет — тогда ещё сохранялась надежда найти на них жизнь.

Хотя основные произведения «твёрдой» НФ были написаны в XIX и первой половине XX века, многие авторы обращались к этому жанру и во второй половине XX века. Например, (Артур Кларк) в своей серии книг «Космическая одиссея» опирался на строго научный подход и описал развитие космонавтики, очень близкое к реальному.

В последние годы, по мнению (Эдуарда Геворкяна), жанр переживает «второе дыхание». Примером может служить учёный-астрофизик (Аластер Рейнольдс), который удачно сочетает твёрдую научную фантастику с космооперой и киберпанком (так, например, все космические корабли у него досветовые). Отнесение того или иного произведения к твёрдой научной фантастике часто служит предметом споров

Социально-философская

Основная статья: Социальная фантастика

Её противопоставляют научной фантастике в узком значении этого термина. В то время как Жюль Верн являлся представителем научной фантастики в узком смысле, (Уэллс) являлся представителем фантастики социально-философской. Научность в системе фантастической образности Ж. Верна и Г. Уэллса играет принципиально разную роль: для Жюля Верна наука была содержанием его произведений, пропаганда и популяризация науки — целью его фантастики, в творчестве же Уэллса наука — один из художественно-эстетических компонентов создаваемой средствами фантастики картины современного мира^:202, Уэллс стремился к осмыслению важных социально-нравственных и политико-философских проблем современности. Отсюда и различие в форме выражения: Жюль Верн обратился к жанру романа-путешествия, (приключенческого романа), Уэллс же — к научно-фантастическому роману с социально-философской проблематикой. Научность произведений Уэллса в значительной мере условна, характерно не столько научное обоснование фантастических допущений, сколько лишь внешнее наукообразие, а правдоподобие достигается с помощью художественной иллюзии^:133. Традиция Уэллса оказалась более действенной и глубокой по сравнению с традицией Жюля Верна, поскольку в большей мере соответствует природе художественного мышления.

Социально-философская фантастика с самого начала обнаруживает собственные идейно-художественные особенности: глобальность проблематики и её гуманитарную направленность, намного бо́льшую по сравнению с «твёрдой» НФ разработанность характеров, нередко — сочетание с иронией, юмором, сатирой, склонность к интеллектуальной игре, парадоксам, сложным сюжетным схемам, а не простейшим авантюрным интригам или описаниям путешествий. «Наукообразный» вид фантастического допущения в социально-философской фантастике нередко представляет собой пародию или маску, лишь внешне напоминающую фантастическую гипотезу.

В социально-философской фантастике фантастическое допущение представляет собой, согласно формулировке Стругацких, «не самоцель, а мощное средство, приём, позволяющий выделить в чистом виде главную и подчас чрезвычайно важную мысль; поставить перед читателем проблему, над которой тот никогда прежде не задумывался… Из такого понимания смысла фантастического приёма… вытекают две её [фантастики] особенности: социальная критика и забота о судьбах человечества».

Задачи социально-философской фантастики намного шире, чем лишь исследование социальных последствий (научно-технического прогресса). Авторы социально-фантастических произведений подвергают анализу важнейшие законы развития человеческой цивилизации, затрагивают вопросы о сущности человека и об его взаимоотношениях с другими живыми существами, другими типами разума, об отношениях человека с миром природы в целом.

По мнению (Е. Н. Ковтун), социально-философская фантастика «обязана своим существованием не столько успехам естественных наук, сколько общей тенденции развития литературы ХХ в., тяготеющей к изображению человека как части человечества, стремящегося, по словам Т. Манна, „чувствовать и мыслить в общечеловеческом плане“».

Герберт Уэллс в автобиографии, подводя итог своему творчеству, называл фантастику своего рода умозрительной социологией: «Социология не может быть ни просто искусством, ни наукой в узком смысле этого слова, она собрание знаний, представляемых в вымышленной форме с присутствием личного элемента, иначе говоря, литература в наиболее возвышенном смысле этого понятия». В соответствии с этим он рассматривал «создание и критику утопий» как такую литературную форму, в которую лучше всего мог быть облачён «хороший социологический труд».

Это мнение разделял (Айзек Азимов), который в своей статье «Социальная научная фантастика» сравнивал изображение возможного будущего и иных форм общественного устройства со своего рода «социальным экспериментом на бумаге». Приучать читателя к возможности изменений, заставлять его размышлять вдоль разнообразных направлений — в этом он усматривал «великую служебную роль научной фантастики». Научная фантастика, по убеждению Азимова, призвана систематически исследовать возможные пути общественного развития, своевременно предостерегать об опасных тенденциях и самое главное — сделать рациональное размышление о судьбах человечества достоянием возможно более широких масс.

Хронофантастика

Основная статья: (Хронофантастика)

(DeLorean DMC-12), (машина времени) из кинотрилогии «(Назад в будущее)»

Хронофантастика, темпоральная фантастика, или хроноопера — жанр, рассказывающий о путешествиях во времени. Ключевым произведением этого поджанра считается «(Машина Времени)» Уэллса. Хотя о путешествиях во времени писали и раньше (например, «(Янки из Коннектикута при дворе короля Артура)» Марка Твена), именно в «Машине Времени» перемещение во времени впервые было намеренным и научно обоснованным, и таким образом этот сюжетный ход был введён конкретно в научную фантастику.

В XX веке идея путешествия во времени, и даже туризма, получила развитие. Фантасты посвятили много произведений анализу временных парадоксов, которые могут быть вызваны путешествием в прошлое или возвращением из будущего в настоящее. Эта тема, например, поднимается в знаменитом рассказе Рэя Брэдбери «(И грянул гром)». Кир Булычёв использовал путешествие во времени в десятках своих книг, в том числе в цикле об Алисе.

Хронофантастика часто соединяется с альтернативной историей, Один из самых популярных сюжетов в хронофантастике — герой из настоящего, попавший в прошлое, изменяет ход истории. «Янки…» Твена послужил источником вдохновения для множества подобных книг. Самые известные «попаданческие» произведения:

• «» (Джека Финнея),
• «(Фантастическая сага)» и «Восстание во времени» Гарри Гаррисона,
• «(Да не опустится тьма)» (Л. Спрэг де Кампа).

Также часто встречаются книги о параллельных мирах, образовавшихся из-за различного развития во времени, и людях, путешествующих между ними или даже контролирующих их развитие. Такая идея лежит в основе произведений:

• «(Три сердца и три льва)» и цикл «(Патруль времени)» (Пола Андерсона),
• «Перекрёстки времени» Андре Нортон,
• «(Конец Вечности)» Айзека Азимова,
• «Черновик» и «Чистовик» Лукьяненко,
• телесериал «Доктор Кто».

Из-за злоупотребления этими приёмами в развлекательной фантастике, жанр получил^[] также прозвище «хроноопера» (по аналогии с «космооперой», см. ниже). Заезженная тема обрела второе дыхание в пародиях и иронической фантастике. Классические примеры:

• кинотрилогия «(Назад в будущее)»,
• фильм «Иван Васильевич меняет профессию»,
• фрагмент повести Стругацких «(Понедельник начинается в субботу)».

Альтернативно-историческая

Основная статья: Альтернативная история

Произведения, в которых развивается идея того, что в прошлом произошло или не произошло какое-либо событие и что могло бы из этого выйти.

Первые образцы такого рода допущений встречаются ещё задолго до появления научной фантастики. Далеко не все они представляли собой художественные произведения — иногда это были серьёзные труды историков. Например, историк Тит Ливий рассуждал, что было бы, пойди Александр Македонский войной на его родной Рим. Знаменитый историк сэр (Арнольд Тойнби) также посвятил Македонскому несколько своих эссе: что было бы, если бы Александр прожил дольше, и наоборот, если бы его не было вообще. Сэр Джон Сквайр выпустил целую книгу исторических эссе, под общим заглавием «Если бы всё вышло не так».

Политическая карта мира в произведении (Филипа К. Дика) «(Человек в высоком замке)», в мире где (нацисты победили во Второй мировой войне)

В XIX веке к альтернативной истории стали прибегать авторы патриотических утопий, чтобы «переписать историю» в свою пользу. Француз Луи Жоффруа описал мир, в котором Наполеон победил всех своих противников, англичанин Натаниэль Хоуторн «оставил в живых» своих соотечественников (Байрона) и Китса, американец Кастелло Холфорд придумал американскую утопию, в которой колонисты находят золото на побережье Вирджинии. Как и многое другое, альтернативную историю в научную фантастику ввёл Герберт Уэллс. В своей книге «Люди как боги» Уэллс соединил хронофантастику, альтернативную историю и патриотическую утопию: он ввёл идею множества параллельных миров, ветвящихся от (ключевых точек) в истории и развивающихся каждый сам по себе. В одном из них обнаруживается утопическая, процветающая Англия.

Самые популярные «ключевые точки» в альтернативной истории — это величайшие битвы и войны. Особенно часто описывается (победа Германии во Второй Мировой войне) — как правило, в виде антиутопии-предупреждения ((Филип К. Дик) — «(Человек в высоком замке)», многие книги (Гарри Тёртлдава), и др.). Часто «переписывают» итоги гражданской войны в США (особенно Гёттисбергской битвы), революции и гражданской войны в России, битвы при Гастингсе, Наполеоновских войн. При этом многие авторы в угоду патриотическим настроениям переписывают историю «в свою пользу». Отмечают, что в нынешней российской фантастике публикуется множество альтернативных историй и хроноопер, где история России переписана в патриотическом духе, в соответствии с убеждениями автора (например, монархическими или социалистическими).

Существуют также такие виды альтернативной истории, как альтернативная география и (криптоистория). Альтернативная география исходит из допущения, что география Земли отличается от известной нам, и с этим связаны перемены в истории. Классический образец — роман В. Аксёнова «(Остров Крым)»: в нём Крым оказывается островом, Фрунзе не может (штурмовать Перекоп) и барон Врангель создаёт в Крыму независимое государство. Криптоистория же «изменяет» не настоящее и будущее, а прошлое. Она основана на допущении, что реальная история отличается от известной нам, но была забыта, скрыта или сфальсифицирована. (Андрей Валентинов) является автором ряда таких книг, например в его цикле «Око силы» за всеми значимыми событиями в истории Земли стоят инопланетные «кукловоды».

Альтернативная история давно вышла за пределы литературы. В кинематографе и на телевидении известны, например, художественные фильмы «(Красный рассвет)», «(Филадельфийский эксперимент II)», («Родина» («Фатерлянд»)), телесериал «(Скользящие)», постановочно-документальный сериал «» (с эпизодами России/СССР разных эпох), псевдо-документальные фильмы «(Первые на Луне)» и «(Аполлон 18)» (оба — криптоистория о полёте советских космонавтов на Луну), «(КША: Конфедеративные Штаты Америки)», мультсериал (Zipang) и другие (фильмы) и (телесериалы о альтернативной истории). Компьютерные игры (войны с нацизмом не было, и холодная война переросла в горячую), (TimeShift), (Resistance: Fall of Man) (войны с нацизмом не было и на землю напали инопланетяне), (World in Conflict) (из-за мирового кризиса СССР пришлось напасть на США), (Fallout) (мир где Китай стал сверхдержавой и начал войну за ресурсы с США, впоследствии война закончилась взаимным обменом ядерными ударами) и другие основаны на альтернативной истории Холодной войны, по сюжету переросшей в настоящую войну между Россией и США.

Апокалиптическая и постапокалиптическая

Основные статьи: (Апокалиптика (фантастика)) и Постапокалиптика

Популярность постапокалиптической фантастики — одна из причин популярности «(сталкерского туризма)»

Тесно связанные жанры, действие произведений в которых происходит во время или вскоре после катастрофы планетарного масштаба (столкновения с метеоритом, ядерной войны, экологической катастрофы, эпидемии).

Одним из первых образцов современного постапокалипсиса был роман (Мэри Шелли) «Последний человек», в котором человечество гибнет от страшной эпидемии. Джек Лондон написал повесть «Алая чума» на ту же тему.

Однако настоящий размах постапокалиптика получила в эпоху Холодной войны, когда над человечеством нависла реальная угроза ядерной войны. В этот период создаются такие произведения, как:

• «Песнь о Лейбовице» В. Миллера,
• «Dr. Bloodmoney» (Ф. Дика),
• «Ужин во Дворце Извращений» Тима Пауэрса,
• «(Пикник на обочине)» Стругацких,
• «(Мальвиль)» (Робера Мерля).

Произведения в этом жанре продолжают создаваться и после окончания Холодной войны (например, «(Метро 2033)» Д. Глуховского).

Постапокалипсис особенно популярен в кино («(Сталкер)» А. Тарковского, серии фильмов «Безумный Макс» и «Планета обезьян»), компьютерных играх ((Fallout), (S.T.A.L.K.E.R.)), комиксах. В этих произведениях рисуется человечество, отброшенное катастрофой назад в развитии, вынужденное выживать в условиях высокой радиации, борьбы с мутантами или с тоталитарным правительством, нехватки продовольствия и энергии. В книге (П. Буля) «(Планета обезьян)» и её экранизациях показана Земля, на которой обезьяны развились в новый разумный вид и вытеснили людей. Другая распространённая тема в постапокалипсисе — глобальная война людей с другим видом, гибель цивилизации в результате восстания машин (киносерии «(Терминатор)» и «(Матрица)») или вторжения инопланетян («(Обливион)», «(Поле битвы: Земля)»).

Постапокалипсис и антиутопия часто пересекаются. Так, в романе «(451 градус по Фаренгейту)» Рэй Брэдбери происходит атомная война. Во многих книгах и фильмах в жанре антиутопии тоталитаризм складывается как «защитная реакция» общества после ужасной катастрофы («В значит Вендетта», «Эквилибриум», ремейк «(Вспомнить всё)»). Произведения о восстании машин часто пересекаются с киберпанком — примером может служить «Матрица». Часты пересечения и с альтернативной историей: в серии Гарри Тертлдава «Мировая война», ядерное оружие применяется уже в 1943 году. В романе «(День триффидов)» (Джон Уиндем) соединил литературу ужасов и постапокалипсис, Стивен Кинг в «(Тёмной башне)» — постапокалипсис и фэнтези.

Утопии и антиутопии

(Маска Гая Фокса) из антиутопических комикса и фильма «V — значит вендетта» стала международным символом протеста

Утопии и антиутопии — жанры, посвящённые моделированию общественного устройства. В утопиях рисуется идеальное общество, выражающее воззрения автора. В антиутопиях — полная противоположность идеалу: ужасное, обычно (тоталитарное), общественное устройство.

Жанр утопии значительно старше жанра научной фантастики, и слился с ним лишь в последнее столетие. Начало жанра было положено ещё трудами античных философов, посвящённых созданию идеального государства. Название жанра происходит от одноимённого произведения Томаса Мора.

В XIX—XX веке в научной фантастике начали появляться образы будущего социального устройства Земли — как идеальные, с точки зрения авторов, так и отталкивающие, призванные предупредить несимпатичные авторам общественные тенденции. Первой научно-фантастической антиутопией называют «(Когда спящий проснётся)» Г. Уэллса (1897).

Бурные события XX века, череда мировых войн и революций, установление диктатур, породили целый ряд произведений в обоих жанрах. Ключевые антиутопии XX века:

• «(Мы)» Е. Замятина;
• «1984» (Джорджа Оруэлла);
• «О, дивный новый мир» и «Остров» (Олдоса Хаксли);
• «(451 градус по Фаренгейту)» Рэя Брэдбери.

Жанр утопии в XX веке оказался менее востребован, среди немногих образцов — «(Люди как боги)» всё того же Уэллса.

В СССР многие авторы обращались к коммунистической утопии, рисуя идеальное коммунистическое общество будущего. Такими, например, являются романы:

• «(Туманность Андромеды)» И. Ефремова,
• «(Незнайка в Солнечном городе)» Н. Носова,
• «Полдень, XXII век» братьев Стругацких,
• «» (Вадима Шефнера).

В кинематографе антиутопия началась с классического немого фильма 1927 года «(Метрополис)», в котором присутствовали все основные элементы антиутопии: технологически развитое, тоталитарное, разделённое на касты общество и борющийся за его изменение герой. Другие ключевые антиутопии: «(Заводной апельсин)» (по (одноимённому роману) Бёрджеса), «(Гаттака)», «(Эквилибриум)», «V — значит вендетта» (по одноимённому комиксу Алана Мура). Сложилась даже разновидность развлекательных антиутопий, в которых типичный сеттинг антиутопии служит как фон для приключений героев: «(Бегство Логана)», «Судья Дредд», «(Эон Флакс)», «Ультрафиолет». Фильмы в жанре утопии встречаются реже. К ним относят, например, (экранизацию «Туманности Андромеды») и других утопий.

Космическая опера

(Бак Роджерс) на обложке журнала "(Amazing Stories) "— одного из крупнейших издателей космической оперы

«Космической оперой» называется развлекательная приключенческая НФ, публиковавшаяся в популярных в 1920—1950-х годах в США в pulp-журналах. Название было дано в 1940 году Уилсоном Такером и, поначалу, было презрительным эпитетом (по аналогии с «мыльной оперой»). Однако со временем термин прижился и перестал носить негативный оттенок.

Действие «космоопер» происходит в космосе и на других планетах («планетарная фантастика»), обычно в условном «будущем». В основе сюжета лежат приключения героев, а масштабы происходящих событий ограничены лишь фантазией авторов. Изначально произведения этого жанра были чисто развлекательными, но впоследствии приёмы «космической оперы» вошли и в арсенал авторов художественно значительной фантастики.

Классиками космооперы были:

• (Эдгар Берроуз) с циклом о приключениях Джона Картера на Марсе,
• (Эдмонд Гамильтон) («(Звёздные короли)», «Звёздный волк»),
• (Мюррей Лейнстер),
• (Э. Э. «Док» Смит) («Ленсмены»).

Они публиковались в знаменитых pulp-журналах Weird Tales, (Amazing Stories), (Wonder Stories), Astounding Science Fiction. Тогда же появились первые многоавторские сериалы книг и комиксов — «», «(Флэш Гордон)» и др. К 1950-м из-за высокой коммерциализации и штамповости в жанре космооперы наступил кризис, его популярность упала. Возродить её сумел кинематограф, в первую очередь серией фильмов «Звёздные войны», а также телесериалами «Звёздный путь» и «(Звёздный крейсер „Галактика“)». В жанре космической оперы прославились также такие фантасты, как Андре Нортон (цикл «Королева солнца»), Гарри Гаррисон (цикл «Стальная крыса»).

Особо популярная категория космооперы — военно-космическая фантастика, посвящённая крупномасштабным войнам цивилизаций в космосе, а иногда и дипломатическим и шпионским интригам. Характерные образцы такой литературы:

• «(Хонор Харрингтон)» (Д. Вебера),
• «Барраяр» Л. Буджолд,
• «(Завтра война)» (А. Зорича).

Среди примеров в других сферах — телесериалы «Вавилон-5», «(Макросс)», компьютерные игры (Starcraft), Master of Orion, (Freespace), (Mass Effect), (Космические рейнджеры), игры по вселенной Star Wars, вселенная настольной игры Warhammer 40000. Поджанр планетарной фантастики представлен такими фильмами, как «Аватар», «Джон Картер», серия фильмов «(Чужой)».

Хотя космическая опера в целом считается развлекательным жанром, её приёмы используются и авторами более «серьёзных» направлений НФ. Так, социальную фантастику с космооперой сочетают:

• «Дюна» Ф. Герберта,
• «(Обитаемый остров)» братьев Стругацких,
• «(Звёздный десант)» Р. Хайнлайна,
• «(Игра Эндера)» (О. С. Карда),
• «Гиперион» (Д. Симмонса).

Нередки смешения космической фантастики и киберпанка. Подобное сочетание характерно для творчества (Брюса Стерлинга), (Юкито Кисиро), (Аластера Рейнольдса) и .

Киберпанк

Основная статья: Киберпанк

См. также: (Компьютерные игры в жанре киберпанк) и (Посткиберпанк)

Жанр, рассматривающий эволюцию общества под воздействием новых технологий, особое место среди которых уделено телекоммуникационным, компьютерным, биологическим, и, не в последнюю очередь, социальным. Фоном в произведениях жанра нередко выступают (киборги), андроиды, суперкомпьютер, служащие технократичным, коррумпированным и аморальным организациям/режимам. Название «киберпанк» придумал писатель Брюс Бетке, а литературный критик Гарднер Дозуа подхватил его и стал использовать как название нового жанра. Он кратко и ёмко определил киберпанк как «Высокие технологии и жалкая жизнь» («High tech, low life»).

Виртуальная реальность — одна из самых популярных тем в киберпанке

Классиками и отцами-основателями киберпанка называют (Уильяма Гибсона) («(Нейромант)», 1984) и (Брюса Стерлинга) («(Схизматрица)», 1985), а также (Филипа К. Дика), который в некоторых своих книгах — «», «(Из глубин памяти)», и других — предвосхитил киберпанк ещё в 1960-70-е. К первой волне киберпанка относятся также Пэт Кадиган, (Руди Рюкер) и . В 90-е жанр разросся и приобрёл популярность. В это время появились молодые авторы, такие как (Тэд Уильямс) (цикл «Иноземье»), (Пол ди Филиппо) («»), (Нил Стивенсон). Однако реальное развитие высоких технологий уже начало обгонять фантазию авторов, поэтому киберпанк в его изначальном виде постепенно растворился в стилевых экспериментах и смешениях с другими жанрами — так называемом (посткиберпанке). В частности, введение в киберпанк тем нанотехнологий и биоинженерии привело к возникновению таких экзотических поджанров, как (нанопанк) и (биопанк), а литературные эксперименты с темами киберпанка в антураже XIX века, где роль новых, меняющих общество технологий выполняют не компьютеры, а паровые машины и сложные механические устройства, породили новый, самостоятельный жанр научной фантастики — (стимпанк).

Киберпанк широко представлен в кинематографе, хотя многие картины балансируют на грани киберпанка и других видов фантастики. Это, например, многочисленные экранизации книг Ф. К. Дика: «(Бегущий по лезвию)», «(Вспомнить всё)» и (его ремейк), «(Особое мнение)». «(Джонни-мнемоник)» является экранизацией одноимённой книги Гибсона, а «(Газонокосильщик)» можно назвать неавторизованной экранизацией романа (Дэниела Киза) «(Цветы для Элджернона)», перенесённой в жанр киберпанка. По оригинальным сюжетам поставлены фильмы «(Нирвана)», «(Элизиум)» и кинотрилогия «(Робокоп)». Самым успешным кинопроизведением в этом жанре остаётся трилогия «(Матрица)» братьев Вачовски, имеющая также черты (постапокалипсиса). В ней вводится принципиально новый для киберпанка сюжетный ход: вся жизнь в XXI веке на самом деле виртуальная реальность, продукт иллюзий для нашего мозга. В мультипликации создан целый ряд фильмов и телесериалов в жанре киберпанк, в основном в Японии : «Призрак в доспехах», «(Эрго Прокси)», «(Эксперименты Лэйн)» и др.

В духе киберпанка выдержаны и многие видеоигры, в частности, серия (Deus Ex), (Код доступа: РАЙ) (продолжения (Власть закона) и (HTPD: Власть закона)), (Syndicate), (System Shock) и др.

Киберпанк часто пересекается с другими видами НФ, особенно с антиутопией. Почти в любом произведении киберпанка есть оттенок капиталистической антиутопии: продажные СМИ, всесильные корпорации, тотальный контроль. Это особенно характерно для книг Ф. К. Дика и их экранизаций. Постапокалипсис сочетается с киберпанком в фильмах «(Искусственный разум)», «(Эрго Прокси)», «(Сны Оружия)», кинотрилогии «(Матрица)», новой версии «(Вспомнить всё)».

Стимпанк

Основная статья: (Стимпанк)

(Косплеер) в стимпанковском костюме

Жанр, созданный в подражание таким классикам фантастики как Жюль Верн и (Альбер Робида). Также может быть отнесён к альтернативной истории, так как упор делается на альтернативных направлениях развития науки и техники: например, совершенствованию паровых двигателей и сложной механики вместо двигателя внутреннего сгорания и электроники.

Стимпанк сформировался из очень разрозненных произведений, объединённых описанной техникой и антуражем, и получил признание как жанр в конце XX века. Однозначного мнения об основателях жанра нет, к ранним образцам стимпанка иногда относят трилогию «Кочевники времени» Майкла Муркока, «Ночь Морлоков» Кевина У. Джетера, «(Машина различий)» Гибсона и Стерлинга. Среди современных авторов стимпанка — (Чайна Мьевиль) («Нью-Корбюзон»), (Скотт Вестерфельд) («Левиафан»), (Вадим Панов) («Герметикон»).

Хотя корни стимпанка в твёрдой научной фантастике, элементы его стали популярны и в фэнтези, где сформировался свой, фэнтезийный стимпанк — разновидность технофэнтези (см. ниже), сочетающая технологии XIX-начала XX века с магией и фольклорными существами. Примеры фэнтезийного стимпанка — вселенная (Warhammer Fantasy), игры (Arcanum), (Myst), (Thief), (Сибирь).

Стимпанк, как научно-фантастический, так и фэнтезийный, особенно широко представлен в аниме, в частности, во многих мультфильмах (Хаяо Миядзаки) («(Небесный замок Лапута)», «(Ходячий замок)»), мультсериале «(Изгнанник)», мультфильме «(Стимбой)». В игровом кинематографе стимпанк представлен такими фильмами как «(Дикий, дикий Вест)», «(Лига выдающихся джентльменов)» (по (одноимённому стимпанковскому комиксу) Алана Мура).

Иногда помимо стимпанка (выделяют поджанры), основанные на других ретро-технологиях. Так, миры в духе середины XX века называют «(дизельпанком)» (например, фильм «(Небесный Капитан и мир будущего)»).

Научное фэнтези и технофэнтези

Научное фэнтези (англ. Science fantasy) — гибридное направление, созданное на стыке научной фантастики и фэнтези. Иногда в научной фантастике применяется и мифология фэнтези (Роджер Желязны «(Князь света)», (Дэн Симмонс) «Илион»). Близким к направлению научного фэнтези является (технофэнтези), в которой идёт сосуществование или соединение науки и магии, например, «(Лиловый шар)» Кира Булычёва и «Джек из Теней» Роджера Желязны.

В кино

Основная статья: Научно-фантастический фильм

«Путешествие на Луну» (1902) режиссёра (Жоржа Мельеса) считается первым научно-фантастическим фильмом

Пионером кинофантастики был французский режиссёр Жорж Мельес, который в конце XIX — начале XX века снял ряд фантастических фильмов, в том числе знаменитое «(Путешествие на Луну)». Мельес, бывший циркач, создал первые спецэффекты, позволявшие изображать на экране невозможное в жизни. В дальнейшем развитие кинофантастики было неразрывно связано с реальным (научно-техническим прогрессом), так как этот жанр сильно зависел от технологий, позволявших воплощать на экране фантастические образы — мир будущего, космос, инопланетян, роботов.

Большое развитие фантастика получила в немецком кинематографе 1920-х, в частности, антиутопический немой фильм «(Метрополис)» (1927) многими знатоками признаётся одним из лучших фантастических фильмов в истории. Однако подлинного расцвета фантастическое кино достигло (в Голливуде), где фильмы в жанрах научной фантастики и родственных ей — ужасов, супергероики, фэнтези — были в числе самых популярных и прибыльных. Среди культовых фильмов середины XX века — «(День, когда Земля остановилась)» (1951), «(Запретная планета)» (1956) и «(Планета обезьян)» (1968), американо-британская «(Космическая одиссея 2001 года)» (1968) Стэнли Кубрика по сценарию Артура Кларка. Большое влияние на массовую культуру и развитие фантастики также имели телесериалы, особенно «Сумеречная зона» и «Звёздный путь» (США), «Доктор Кто» (Британия).

Огромным прорывом для кинофантастики стало появление в конце 1970-х цифровых спецэффектов и компьютерной графики, позволившие рисовать на экране «невозможные» (в реальном мире) сцены. В числе первых фильмов, применявших компьютерную графику, были «Звёздные войны» (1977) и «(Трон)» (1982), причём последний вывел эти технологии на новый уровень. Благодаря небывалому коммерческому успеху «Звёздных войн» и появлению новых технологий, кинофантастика с начала 1980-х переживает бум популярности, фантастические киноленты становятся (блокбастерами). Создатели кинофантастики 1980-х и 1990-х, такие как (Джеймс Кэмерон), Ридли Скотт, (Пол Верховен), (Вачовски), подобно современным им писателям, избрали более критический и пессимистический уклон, рисуя постапокалиптическое или антиутопическое будущее — примерами, в частности, могут служить киносерии «(Терминатор)», «(Матрица)», «Чужой».

Новым витком в развитии технологий кинофантастики стал фильм Джеймса Кэмерона «Аватар» (2009), который довёл до небывалых высот технологию 3D-кинематографа.

В мультипликации научная фантастика лучше всего представлена в работах японских аниматоров, таких как (Кацухиро Отомо), , Мамору Осии, (Макото Синкай), (Хидэаки Анно). Кинофантастика также хорошо представлена во Франции, к примеру, в работах мультипликатора (Рене Лалу).

См. также

• Машина времени
• (Параллельный мир)
• (Внеземные цивилизации)
• (Производные киберпанка)
• Технотриллер

Примечания

1. From Brian W. Aldiss, Isaac Asimov, Ray Bradbury and others.
2. (Генри Лайон Олди). «Допустим, ты — пришелец жукоглазый… Фантастическое допущение» от 24 января 2010 на Wayback Machine. — Журнал «Мир фантастики» № 54; февраль 2008
3. (Del Rey, Lester) (1980). The World of Science Fiction 1926—1976. Garland Publishing.
4. (Sterling, Bruce). «Science fiction» in (Encyclopædia Britannica) 2008 [1] от 14 июля 2013 на Wayback Machine
5. (Кагарлицкий Ю.) Реализм и фантастика // (Вопросы литературы). — 1971. — № 1.
6. Борис Стругацкий. Что такое фантастика? от 23 ноября 2011 на Wayback Machine — День свершений. — Л.: Советский писатель, 1988
7. (Ковтун Е. Н.) Глава вторая. Фантастика: «потенциально возможное» в НФ и «истинная реальность» fantasy // Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология». — Москва: Высш. шк., 2008. — С. 59—118. — 405 с. — 1500 экз. — .
8. Сиротин А. Фантазии о прогрессе от 14 марта 2013 на Wayback Machine Радио «Свобода», 23 марта 2013
9. (Amazing Stories), апрель 1926 г.
10. Цит. по: Черная Н. И. В мире мечты и предвидения. Научная фантастика, ее проблемы и художественные возможности. — Киев: Наукова думка, 1972. — С. 181.
11. James Blish, More Issues at Hand, Advent: Publishers, 1970. P. 99.
12. ^[англ.], Dictionary citations for the term «hard science fiction» от 27 сентября 2007 на Wayback Machine. Jessesword.com. Last modified 6 July 2008.
13. Черная Н. И. В мире мечты и предвидения. Научная фантастика, ее проблемы и художественные возможности. — Киев: Наукова думка, 1972.
14. Галина М. С. Старая, новая, сверхновая… Журналы фантастики на постсоветском пространстве. «Новый мир» № 8, 2006 г.  (неопр.) Дата обращения: 25 декабря 2009. 12 февраля 2012 года.
15. (Лукин Е.) С приветом из 80-х! // (Если). — 2000. — № 11. — С. 251—255.
16. (Ковтун Е. Н.) Глава первая. Природа вымысла и его художественные задачи // Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология». — Москва: Высш. шк., 2008. — С. 20—58. — 405 с. — 1500 экз. — .
17.   (неопр.). Дата обращения: 3 апреля 2012. Архивировано из оригинала 12 марта 2013 года.
18. А. Ф. Бритников. Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга вторая. Некоторые проблемы истории и теории жанра. В контексте фольклора и мифологии
19. Ханютин Ю. М. Реальность фантастического мира. Мифология технической эры  (неопр.). Дата обращения: 2 апреля 2012. 27 апреля 2013 года.
20.   (неопр.). Дата обращения: 2 апреля 2012. Архивировано из оригинала 10 июля 2012 года.
21. Чернышёва Т. А. Природа фантастики. — Иркутск: Изд-во Иркут. ун-та, 1985.
22. (Антон Первушин). Мифология космического лифта от 23 сентября 2013 на Wayback Machine. — Альманах «Полдень. XXI век» № 5, 2009 г.
23. Филип Фармер «Мир Реки»  (неопр.). Дата обращения: 18 февраля 2018. 19 февраля 2018 года.
24. (Мария Галина). Мифология и кинофантастика от 7 августа 2012 на Wayback Machine
25. «Эра роботов? Нет, мир людей». Интервью с В. В. Чавчанидзе и Э. А. Якубайтисом от 13 февраля 2019 на Wayback Machine. — Журнал «Огонёк». 15 сентября 1973 г. С. 24
26. (Смелков Ю. С.) Фантастика — о чем она?. — М.: Знание, 1974.
27. Bewildering Stories  (неопр.). Дата обращения: 12 ноября 2011. 19 ноября 2011 года.
28. В. А. Ревич. Не быль, но и не выдумка: Фантастика в русской дореволюционной литературе.- М.: Знание, 1979.- 64 с.- (Новое в жизни, науке, технике. Серия литература.- 1979.- № 6)
29.   (неопр.). Дата обращения: 30 мая 2011. Архивировано из оригинала 12 марта 2013 года.
30. (Антон Первушин). «10 мифов о советской фантастике. Миф 3». — Журнал «(Реальность фантастики)» № 1(41), январь 2007
31. Булычев К. Падчерица эпохи: Избранные работы о фантастике. — М.: ООО «Международный центр фантастики», 2004.
32. (Гаков Вл.) Хроники фантастического века // Фантастика века / Составитель Вл. Гаков. — М. — Мн. : Полифакт, 1998. — С. 325—329. — 624 с.
33. Борис Невский. «То взлёт, то посадка…. „Твёрдая“ научная фантастика от 14 июля 2015 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики» № 47; июль 2007.
34. (Генрих Альтов). «Судьба предвидений Жюля Верна» // . — 1963.
35. Дмитрий Злотницкий. «Пророк прогресса». Удачные и не очень предсказания Жюля Верна // Мир фантастики. — 2011. — № 11. — С. 106—110. 27 июня 2014 года.
36. Валентин Белоконь. Сбывающиеся сценарии цивилизации от 22 августа 2009 на Wayback Machine — (Независимая газета), 22.06.2005
37. Юрий Фролов. «Предвидения Герберта Уэллса от 12 июля 2014 на Wayback Machine». — Журнал «(Наука и жизнь)» № 10, 2008
38. Эдуард Геворкян. «Последний бастион»  (неопр.). Дата обращения: 26 декабря 2009. 7 ноября 2011 года.
39. How Do You Like Your Science Fiction? Ten Authors Weigh In On ‘Hard’ vs. ‘Soft’ SF  (неопр.). Дата обращения: 23 января 2016. 23 января 2016 года.
40. (Ковтун Е. Н.) Типы и функции художественной условности в европейской литературе первой половины XX века // (Вестник Московского университета). Серия 9. Филология. — 1993. — № 4. — С. 43—50.
41. Приключения, фантастика, детектив: феномен беллетристики. Книга для учителя / Под ред. (Т. Г. Струковой) и С. Н. Филюшкиной. — Воронеж: Издательство ВГПУ, 1996.
42. Чернышёва Т. А. К вопросу о традициях в научно-фантастической литературе // Труды Иркутского государственного университета. Серия литературоведения и критики. — 1964. — Т. 33, вып. 4. — С. 83—105.
43. Цит. по: (Ковтун Е. Н.) Глава вторая. Фантастика: «потенциально возможное» в НФ и «истинная реальность» fantasy // Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология». — Москва: Высш. шк., 2008. — С. 59—118. — 405 с. — 1500 экз. — .
44. Араб-оглы Э. А. «Конец вечности» — роман-предостережение. // Библиотека научной фантастики в 15 томах, том 9. — М.: Молодая гвардия, 1966
45. Борис Невский. «В лабиринте времени. Хроноопера» от 16 мая 2013 на Wayback Machine. — Журнал «Мир фантастики» № 24; август 2005.
46. (Сергей Бережной). Прошлое как учебный полигон от 22 сентября 2010 на Wayback Machine. — Журнал «(FANтастика)», ноябрь 2008
47. Борис Невский. «А что, если бы? Альтернативная история как наука от 25 июня 2009 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики» № 10; июнь 2004
48. (Антон Первушин). «Утопия. Третий рейх. Если бы Гитлер победил от 16 июля 2015 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики» № 41; январь 2007
49. (Андрей Валентинов). «Четвёртый рейх от 17 августа 2009 на Wayback Machine». — Журнал «(Реальность фантастики)» № 1, август-сентябрь 2003
50. (Андрей Валентинов). Свисток для реваншиста от 15 мая 2013 на Wayback Machine
51. (Ник Перумов). С любовью к Родине от 12 октября 2011 на Wayback Machine
52. Борис Невский. «Истина где-то рядом… Закоулки криптоистории от 6 января 2010 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики» № 27; ноябрь 2005
53. Борис Невский. «По ком звонит колокол. Фантастический Апокалипсис от 24 января 2010 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики» № 42; февраль 2007
54. Ю. Кагарлицкий. Что такое фантастика? М.: Художественная литература, 1974.
55. Борис Невский. «Грёзы и кошмары человечества. Утопии и Антиутопии от 6 января 2010 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики» № 49; сентябрь 2007
56. Глеб Елисеев. «Черное-пречерное будущее от 18 января 2012 на Wayback Machine». — Журнал (FANтастика) № 11; февраль 2008
57. Вл. Гаков. «Звёздный король Эдмонд Гамильтон». Предисловие к трилогии Гамильтона «Звёздный волк». — М.: (Армада), 1996 г. Переиздано в журнале «(Если)» № 11, ноябрь 2004
58. (Михаил Ахманов). . — Журнал «Солярис» № 2, 1992
59. Борис Невский. «Три лика космооперы. Звёздные приключения от 13 января 2008 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики» № 19; март 2005
60. Борис Невский. «Директория сознательной свободы. 10 и 1 файл про киберпанк от 6 мая 2010 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики» № 53; январь 2008
61. Erich Schneider. Cyberpunk as a Science Fiction Genre от 15 сентября 2010 на Wayback Machine
62. Derek Littlewood, Peter Stockwell. Impossibility fiction: alternativity, extrapolation, speculation. Rodopi perspectives on modern literature (том 17). Rodopi, 1996. , 9789042000254
63. The Cyberpunk Project — Total Recall  (неопр.). Дата обращения: 27 марта 2010. 26 августа 2010 года.
64. Cyberpunk Review: Total Recall  (неопр.). Дата обращения: 27 марта 2010. 23 марта 2010 года.
65. Cyberpunk:Sub-Genre Spotlight от 18 июля 2010 на Wayback Machine by Eugie Foster
66. Сокровища кинематографа. 100 лучших фантастических фильмов // Журнал «Мир фантастики», № 57; май 2008 / от 15 августа 2012 на Wayback Machine
67. Rod Serling (1962-03-09). The Twilight Zone, "The Fugitive"
68. О. П. Кулик. Вопрос о «научном фэнтези» в современной русской литературе  (неопр.). Дата обращения: 5 апреля 2012. 6 июня 2013 года.
69.   (неопр.). Дата обращения: 2 апреля 2012. Архивировано из оригинала 12 июля 2012 года.
70.   (неопр.) Дата обращения: 5 апреля 2012. Архивировано из оригинала 13 сентября 2011 года.
71. B. Ettebery. Science Fantasy and Myth  (неопр.). Дата обращения: 2 октября 2017. 2 октября 2017 года.
72. Борис Невский. Жанры. Мифологическая фантастика // Мир фантастики. — январь 2007. — № 41. 20 ноября 2011 года.
73. Борис Невский. Жанры. Технофэнтези // Мир фантастики. — январь 2006. — № 29. 15 июня 2013 года.
74. (Сергей Бережной). «Мгновения света, мгновения тьмы. Магия и страсть Жоржа Мельеса от 3 июня 2013 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики», № 108; август 2012
75. (Сергей Кудрявцев). Фантастика в кино // (Кирилл и Мефодий) — Энциклопедия кино / от 18 октября 2016 на Wayback Machine. 2010
76. The 100 Best Films Of World Cinema | 12. Metropolis  (неопр.). Empire. Дата обращения: 30 июня 2013. Архивировано 2 июля 2013 года.
77. IMDb. Awards for metropolis от 2 мая 2014 на Wayback Machine.
78. Михаил Попов. «Это фантастика! Научно-фантастическое кино 20 века. — Журнал „Мир фантастики“, № 29; январь 2006 / от 16 мая 2013 на Wayback Machine»
79. Пётр Зайцев. «Третье измерение в кино. Вся правда о 3D от 16 мая 2013 на Wayback Machine». — Журнал «Мир фантастики», № 88; Декабрь 2010

Литература

• Научная фантастика // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. (А. Н. Николюкина). — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 621—625. — 1596 с. — .
• (Ляпунов Б. В.) Любителям научной фантастики // Мир приключений: Альм. — М., 1965. — Кн. 11. — С. 769—783.
• May A. Pseudoscience and Science Fiction. — Cham : , 2017. — x, 181 p. — (Science and Fiction). — . — doi:10.1007/978-3-319-42605-1.

Ссылки

• Статьи о фантастике, теория и исследование фантастики, библиографии и др. на ФанДом.Ru